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武田鉄矢「6か月連続ジャッキー・チェン祭り！」【インタビュー】――「彼に“武田さん”と呼ばれた時はうれしかった」2024/05/06

　BS松竹東急では、「よる8銀座シネマ」での特集「6か月連続ジャッキー・チェン祭り！」のクライマックスとして、ジャッキー・チェンの専属吹き替え俳優・石丸博也氏による吹き替えを新たに追加した「吹替完全版」を放送中。今回は、ジャッキーの映画に心酔し、映画「刑事物語」シリーズ（82年〜87年）でアクションを取り入れたという俳優・武田鉄矢に、ジャッキー作品の魅力について語ってもらった。

――そもそもジャッキー・チェンを好きになったのはいつ頃ですか？

「まだ私が若かった、20代の頃ですね。その前にブルース・リーのブームが来ましたが、彼はあまりにも孤高のアクションスター、武闘家で、こんな人はもう二度と出てこないだろうなと思っておりました。それから私が『幸せの黄色いハンカチ』（77年）で映画の世界に少し入り始めて、テレビで『3年B組金八先生』シリーズ（TBS系／79年〜2011年）などをやり始めた頃に、今度は香港の新しいスターとしてジャッキー・チェンが出てきました。ジャッキーは映画館で見て『これだ！』と思うぐらいに飛びついたアクションスターでした。本当にジャッキーには悪いんですが、この人の安～い、チャーミングな映画というかね。一発目に見たのが『ドランクモンキー 酔拳』（79年）でしたが、これはもう本当に安い作品で（笑）。映画には、カットがかかった時にシーンの状態を記録しておくスクリプターという仕事がありますが、それが雇えなかったらしくて。カットごとに小物が全部違うんですよ。一番分かりやすいのがラストシーン。暗黒界の殺し屋とジャッキーとの対決がありますが、そこでジャッキーが自ら編み出した酔拳に入ります。最初にお酒を飲んでヒョウタンを捨てるんですが、この時、ヒョウタンは明らかに倒れているんですね。で、しばらくしてまたそのお酒を飲みに行くと、なぜかヒョウタンが立っているという（笑）。それを見た時に分かったんですが、彼の映画作りの基本はお金がかけられないんだなと。では何をするかといったら、体を使うしかないわけですよ。それが後に花開くジャッキーの体を使ったアクションになるのですが、それを見て『わぁ、こんなことやりたいなあ。腕一本くらい落ちてもいいや』って猛烈に思いましたね。それと相まって、また違うタイプのアクション映画として『ダーティーハリー』（72年）や『ロッキー』（76年）が日本にやってきます。いずれもお金をかけられなくて、映画の見せ方がフィジカルなんですよね。体を張って、無理をしてでも見せ場を作るという。そして、お金がないことを決して恥じない。そういうのがたまらなく面白かった。そんなことから“カンフーで体を使って”というアイデアがバーッと湧いて、後の『刑事物語』シリーズにつながっていきました」

――さまざまなアクション映画の中でも、特にジャッキー作品が好きだったのですね。

「そうですね。ジャッキー作品をはじめ、香港カンフー映画はたくさん見てきましたが、われわれのようにB級映画を目指す者にとって、ジャッキーは一番のお手本でした。彼の体当たり演技に関しては、痛々しさを感じるほどです。これは多くの皆さんもご存じだと思いますが、『スネーキーモンキー 蛇拳』（78年）という映画のラストで、ジャッキーは前歯が2本ないんですよ。あれ、相手役の一発が当たっちゃって、前歯が飛んでいるんです。でも歯医者に行って治す時間がないから、そのまま回しているという（笑）。あれ、一番危険なシーンを最後に撮っていて。もし途中でけがでもしたら、その後使い物にならなくなるから、ほかのシーンを全部撮ってから最後に危険なシーンを撮るわけです。これは私も『刑事物語』で経験しています（笑）。すごく気になるんですよ、ラストに大立ち回りが待っていると。『早くアクションシーン終わりたいのに…』とね」

――数あるジャッキー作品の中で、一番好きな作品はなんでしょうか？

「『ドランクモンキー 酔拳』は傑作だと思います。この作品の中には、ものすごく大事な要素が隠れています。それはジャッキーさんもお気付きになってないと思います。これはジャッキーに憧れて『刑事物語』をやりながら『～金八先生』という教師ものをやった武田鉄矢しか言えないと思いますが（笑）。この作品には、ジャッキーが演じる道場の不良息子と酔拳の達人が出てきます。ここに日本人が一番理想とする師弟関係があって。主人公は最初“酔拳の達人”と言われる人に弟子入りしますが、付き合っていくうちにその人を『ただのアルコール中毒じゃないか？』と思っちゃうんですね。実際、酒が切れると手が震えるアルコール中毒なのですが…。それで彼は脱出することを考えます。でもこれこそが教育の奥義で、師の学びにつこうとする時、その人がすごいクズ人間に見えることがある。それでもなおその人を師と呼び、ものを尋ねた時に奥義や極意、人生の最高の真理がバーッと流れ込むのです。吉田松陰と高杉晋作の関係もそう。師である松陰は政治犯罪者ですが、その人を師と呼んだ時に倒幕運動の真理が流れ込むんです。おそらく坂本龍馬も勝海舟もそんなふうに師を見つけました。その後の『酔拳2』（94年）ではアルコールだけにとらわれすぎていましたが、『ドランクモンキー 酔拳』にはあなたが一生師とあおげる人の見つけ方が描かれている。そこの妙味が面白かったですね」

――武田さんはジャッキーさんと会われたことはございますか？

「九州で開かれたアジア映画祭の時、ジャッキーさんが主演男優賞に選ばれて登壇して、私は九州の芸能人代表としてゲスト席に座っていました。私が30代後半、『101回目のプロポーズ』（フジテレビ系／91年）でトラックの前に飛び出す前ですね（笑）。『刑事物語』はもう終わっていたかな。その時、奇跡のようなことが起こりました。私が『あ、ジャッキー・チェンだ』と思って見ていたら、彼が私の方を向いて『武田さん』って言ったんです。『俺のこと、知ってるの？』と思っていたら、こうやって（『刑事物語』のハンガーヌンチャクの動きをして）いて。たぶんジャッキーさんのスタッフが教えたのでしょうね。『あんたのまねしている日本のコメディアンがいて、そいつが愉快なことにハンガーを回しているんだ』なんて。でも『ああ、この人知ってるんだ』とすごく感動して、うれしかったのを覚えています。本当は『刑事物語』でジャッキーさんにオファーしたかったですね。手の届くような人ではなかったですけど」

――ジャッキー作品をこれから見る若い人たちに向けて、こういう見方をすると面白いよ！という、ワンポイントアドバイスをお願いします。

「ブルース・リーは技をかける方でしたが、ジャッキー・チェンは“受け”を見せてますよね。殴られて派手に飛ぶことに関しては、もう天才的な技術を持っています。武道の本質って、実は“受け”ですよね。そして、ジャッキー作品の伝えようとしているメッセージは、技能じゃなくて極意なのです。極意をどうやって手にするか。ジャッキー作品にはみんなそれがあります。だから彼は徹底してまずやっつけられるんです。やっつけられたところから、それを逆転して相手を倒すまでの過程を描く。ジャッキーのカンフー映画にはそうした極意の取得の仕方が描かれています。アルコール中毒だった先生が急に立派な先生に見えるとか、戦いの中で新しい自分を創造していくとか。それがジャッキー映画の鮮やかなところなんじゃないかな」

――最後に「6か月連続ジャッキー・チェン祭り！」の見どころについても教えてください。

「たぶん初期の作品から順に流れていくと思いますが、どうかジャッキーのアクションに懸ける思いの変遷を感じていただきたいです。ジャッキーのやられる姿が派手な作品の中にこそ、ジャッキーの本質があるような気がします。ぜひ殴られ続けるジャッキーを一つの見どころとして見ていただけたら。最後に勝つところではなく、負け続けながら彼が何を工夫しているのかを楽しんでいただくと、連続で見る楽しさがあると思います」

――ありがとうございました！

取材／TVガイドWeb編集部、水野幸則　文／水野幸則　撮影／為広麻里

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