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「終幕のロンド」草彅剛×三宅喜重監督が語る「いいひと。」から続く関係性や本作への思い2025/11/29 18:00

　草彅剛が主演を務めるフジテレビ系連続ドラマ「終幕のロンド ―もう二度と、会えないあなたに―」（月曜午後10：00＝カンテレ制作）。

　「終幕のロンド」は、妻を亡くし、幼い息子を男手一つで育てるシングルファーザーの遺品整理人・鳥飼樹（草彅）が、遺品整理会社の仲間たちと共に、孤独死した方の特殊清掃や遺品整理から、依頼主と直接向き合う生前整理まで、さまざまな事情を抱えた家族に寄り添っていく、心温まるヒューマンドラマ。遺品に隠された真実を知って、思わず心揺さぶられる登場人物たちの様子は必見だ。そんな感動的な人間ドラマの裏では、切ない大人の恋も描かれ、先の展開が気になるオリジナルストーリーとなっている。

　12月1日放送・第8話から物語もいよいよ後半戦へ。そんな中、これまで物語をけん引してきた座長の草彅と、草彅の初主演ドラマ「いいひと。」（1997年/フジテレビ系＝カンテレ制作）で助監督を務め、“僕シリーズ3部作”“戦争シリーズ3部作”など、長年にわたり草彅×カンテレタッグ作品に携わってきた三宅喜重監督が対談。深い信頼関係を築き上げてきた2人が、今作に込めた思いから「いいひと。」で出会った頃の印象までたっぷりと語り合った。

――「遺品整理人」がテーマの作品に挑もうと思った理由は？

三宅　「前回の草彅さんとの“戦争シリーズ”3部作では、復讐（ふくしゅう）劇をテーマに、激しい怒りや悔しさをたぎらせるドラマに取り組んだのですが、今回はそれとは全く違うテイストの“人の思いを大切にする”、そんなドラマを一緒に作りたいと思いました。題材を探している中、いろいろとアドバイスしていただくこともあり、遺品整理人にスポットを当てた作品に挑戦することになりました」

草彅　「僕もこれまでとは違うベクトルに、三宅監督と一緒に行けたらなという思いがあって。このドラマで遺品整理人という存在について詳しく知ることができて、僕自身、大変勉強になりました。実際に遺品整理のお仕事をされている方が現場に来てくださってお話を聞きながら、いままで三宅監督と作り上げてきたものとは違うステージで、新しいものを生み出そうという心がけで挑みました」

三宅　「自分たちも昔に比べて年齢を重ねてきて、周りの関係者や親族も高齢になってきて、遺品整理について考える機会が増えたということも題材を選ぶ一つの要因になったかなと思います」

草彅　「遅かれ早かれ自分が持っているモノをいつか整理するわけで。早いうちに意識していた方が楽なのかなと思う一方で、自分のことになると無頓着というか。決してネガティブなことではなくて、生前整理や遺品整理を前向きに捉えてもらえたらなと思います。ドラマの中でも描かれているんですけど、長く生活を共にしたモノってその人の気持ちや魂みたいなものが宿っていると思うんです。僕は今作との出会いが、自分が大切にしているモノについてあらためて考えるきっかけになりました」

――鳥飼たちを見ていると、遺品整理という仕事はとてもエネルギーが必要だと感じます。

草彅　「僕は、役として遺品整理に向き合っていることもあり、実際の仕事としての感覚はつかめていないかもしれないけれど、樹は遺品を通して亡くなった方の“最後の声”を聞いて、その思いをご遺族様に届けなくてはという使命感を抱いている。その行為はどこか聖なるものというか、そこに触れていくためにはやはり研ぎ澄まされた感覚が必要で。肉体的にというよりは精神面ですごくエネルギーを使うなと感じました」

三宅　「現役の遺品整理人の方に、何度も現場に来ていただいて話を聞きながら撮影を進めていくことが多かったのですが、やはりすごく丁寧というか、そこに“何かがあるんじゃないか”と思いをはせて遺品を扱っているとおっしゃっていました。そして、その残されたモノの意味を探っていくには、故人さまの遺品と向き合うことはもちろん、依頼人の方ともいろいろと話をしないと、その意味までは分かってこないと。そこに相当のエネルギーがかかることは容易に想像できたので、今作の主人公に対しても、まず“人の話をよく聞く”イメージが浮かび、草彅さんには、主人公は自分のことを話すよりも“相手の話をよく聞く”人だということを伝えました」

――だからでしょうか、遺品整理をしている鳥飼たちが崇高な人に見える瞬間があります。

草彅　「実は、樹をはじめ『Heaven’s messenger』で働く人たちの苗字は神社名からとっていて、脚本を担当されている高橋（美幸）さんが、メンバーたちに対して、神の使い手のようなイメージで書かれているところもあると聞きました。客観的に樹の行動を見ていると、冷静で感情の起伏もそこまで表に現れないので浮世離れしている雰囲気はありますが、僕個人としては、おそらくリアルな人間の反応って意外とあんな感じだったりすると思っていて。ただ、そんな樹も昔は奥さんのことで生きる気力を失い、中村雅俊さん演じる磯部（豊春）社長に助けられて、遺品整理の仕事をすることで人生を取り戻すことができた。樹が故人様の思いに全力で寄り添えるのも、その尊さが分かっているからこそなんだと思います」

三宅　「樹は、基本的に相手のことを受け入れる人ですが、草彅さんが言う通りそれは昔からではなくて、過去を経て今はそういう人になっている。僕自身は、樹を崇高な人物とは捉えていなくて、“鳥飼樹”という人間を描くことに徹しています。確かにその中で、崇高な人に見えたり別のイメージを持ったり、見る人によってその印象は変わってくるだろうなと思います」

草彅　「三宅監督には伝えていないのですが、あくまで自分の中だけのシチュエーションとして、僕としては、パラレルワールドというか、どこかで実在するお話という感覚の中で樹を演じている部分がある。それは、いかにも“ドラマ作品”として分かりやすく演じるためではなくて、自分なりのリアルを追求したいという思いから。そのうえで、あまりにも普通のキャラクターだと面白くないし、もう一つなにかをプラスする作業が僕は好きなんです。樹でいうとまさに浮世離れしている“違和感”をプラスしたつもり。ただ、行き過ぎると作品の本質が伝わらなくなるので、そこはせめぎ合いではあるのだけれど…。監督に『もうちょっとこうやって』と言われないかな、と思いながらギリギリのところを狙っています。監督には迷惑かもですが（笑）」

三宅　「そんな雰囲気を漂わせている樹だからこそ、家庭での息子とのやりとりは、とてもアットホームで、より樹のキャラクターが生きているよね」

草彅　「あと、三宅監督が僕のいい表情を引き出してくれるんです。三宅監督が撮ってくれる僕のアップの顔、すごくきれいでしょ！　三宅監督とは長い付き合いだから“僕がきれいに映る角度”を分かっているんです。だから時としてフィルターを通して樹が聖人のように見えるのかも」

三宅　「草彅さんならどの角度からでも大丈夫。すべて分かっていますから」

草彅　「僕のアップを時間をかけてカメラの角度を調整してくれるのですが、やはりカメラの位置が1mmずれるだけでも鼻の高さや目の見え方など全然違う。三宅監督はシチュエーションごとに、どの角度で、どの顔が一番視聴者に思いが伝えられるかが分かっているからこそこだわってくれている。自分で見ても『すごくいい顔だな』と思ってしまうくらいなので（笑）」

三宅　「それは僕だけではなくて、カメラマンの力が大きいし、本当に草彅さんがいい顔をしているからです」

草彅　「三宅監督はもちろん、カメラマンさん、照明さん、メークさん、衣装さん…僕はみんなの愛情をすごく感じています。この作品には清らかで優しい空気が流れていて、それは三宅監督作品の根底的かつ揺るがないものだなと思います」

――お二人の初めての出会いは28年前のカンテレ制作のドラマ「いいひと。」ですが、その時のことは覚えていますか？

草彅　「僕は三宅監督のことをすごく覚えています。当時、星（護）監督（『いいひと。』チーフ監督）に怒られながらも、すごく一生懸命で。とにかくガッツがあったし、僕の目には一番頑張っていました。だから監督としてこんなに活躍されているんです」

三宅　「東京に出てきて初めての連続ドラマの助監督で、こんなに大変なんだ…と思いながら当時はカメラ位置を移動させるためのレールの準備などをしていました。草彅さんは本当に一生懸命な人という印象でした」

草彅　「お互い一緒ってことですね」

三宅　「僕は必死だっただけなんだけど（笑）」

草彅　「僕も初めての主役だったから必死でした。そういえば今回の『終幕のロンド』の東京駅での撮影時に、『いいひと。』の第1話で僕が演じる北野優二が足を一歩踏み出すと北海道から東京駅になるというシーンを撮ったことを思い出して。位置的にも数メートルしか離れていない、ほぼ同じ場所だったんですけど、その時、三宅監督も僕の顔を見て『思い出してる？』という表情をしていて」

三宅　「その後、草彅さんと『ここで“いいひと。”の撮影をしたね』と話をして」

草彅　「三宅監督との意思の疎通でいうと、もう一つエピソードがあって。実は『終幕のロンド』の第1話のエンディングに近い回想の泣くシーンで時間がかかってしまって、僕の“涙待ち”になってしまったんです。その後、なんとか乗り越えて無事その日の撮影は終わったんですけど。次の日、三宅監督と『僕の生きる道』の第1話の最後、カップラーメンを食べながら泣くシーンでも泣くのに時間がかかったことを思い出していたら、三宅監督も実はそのことを思い出してたと聞いて」

三宅　「そうですね。『僕の生きる道』のカップラーメンのシーンを思い出していましたね。長く共に携わるって、作品ごとに思い出があって、同じ思いを分け合う瞬間がある。感慨深いですね」

草彅　「『37歳で医者になった僕～研修医純情物語～』でも一緒だったし、三宅監督は一番僕を撮ってくれている監督かもしれないですね」

三宅　「僕は、助監督から監督になって三番手、二番手、そしてチーフに昇格していったけれど、草彅さんはその全部を見ている人だから、いまさら草彅さんの前で格好つけてもしかたがないという間柄ですね（笑）」

草彅　「本当に三宅監督と共鳴し合っているので、頻繁にディスカッションをしなくても、モニターを通してお互いを感じ取っていて。そういう中で今回もお芝居をさせていただいています」

――そんな長いお付き合いの三宅監督から見て、草彅さんの役者としての変化を感じるところは？

三宅　「助監督だった頃の自分が、草彅さんの演技について言及するまでに至っていなかったということはありますが、草彅さんを見続けている立場として、作品のたびに変わり続けていますし、成長し続けていると感じます」

草彅　「ありがとうございます。うれしいです！　それはカンテレさんのドラマで育てていただいているからですよ。作品ごとに学ぶことがあって、演じたキャラクターたちが発するセリフが、僕のアイデンティティーになっている。いい役をいただきすてきな脚本にめぐり合えていることにも感謝していますし、いまでもセリフを覚えているほどです。“運がいい”という言葉だけでは表せないほど本当にいろんなご縁があって、毎回共演者の方たちにも恵まれて、充実した時間を過ごしているから、ここまでやってこれている」

三宅　「今作の草彅さんの演技で特にハッとされられたのは、樹の何げない普通の表情。喜怒哀楽はあるけれど、激しく表に出すキャラクターではない中で、見えない心の機微が込められているのを感じて、すごいなと思いました」

草彅　「今回の世界観、僕はすごく好きです。前回の『戦争シリーズ』のような激しい作品も好きですが、いまの心境的にはこういうドラマをぜひ皆さんに見ていただきたいなという思いがあって。いわば今の自分の“推しドラマ”ですね。優しい中にもミステリーの伏線があり、ちょっとドキドキする。甘いだけじゃなくて、ピリッとコショウが効いたブラックペッパーみたいで、そこがいい。毎話見終わるたびに、次はどういうストーリーになっていくか気になる展開ですよね。確かにこれまでとは方向性がガラッと変わってチャレンジングな役どころだとつくづく思います。またいい役をいただけるように、カンテレドラマに呼んでもらえるように努力し続けたい。言うなれば、これはカンテレさんと僕の勝負ですね！」

三宅　「僕は監督として草彅さんの新しい一面を引き出すというよりも、本当に俳優として信頼していますし、努力を惜しまず挑戦し続けてくれる。それが草彅さん自身の変化であり、進化につながっていると思います。今後もご一緒できるよう、こちらも努力していきたいですね」

【番組情報】
「終幕のロンド ―もう二度と、会えないあなたに―」
カンテレ・フジテレビ系
月曜　午後10：00～10：54

文/TVガイドWeb編集部