本日・1月20日に日本テレビ系で放送の「踊る！さんま御殿!!」（火曜午後8：00）に、「雪国で育った有名人」が集結。五十嵐亮太、入江聖奈、ELLY（三代目 J SOUL BROTHERS）、大和田伸也、乙葉、加藤夏希、清水宏保、高橋愛、滝菜月、松本薫、MAYA（NiziU）、山本浩司（タイムマシーン3号）、りなぴっぴ（リンダカラー∞）といった面々が、司会を務める明石家さんまとトークを繰り広げる。

　トークテーマ「雪国のちょっと不思議な習慣」では、北海道出身で長野五輪スピードスケート金メダリストの清水が、「冬の授業はスケートなんです」と切り出すと、雪が降った日に生徒全員で“雪踏み”をし、校庭をスケートリンクにしていた小学生時代を懐古。そうやって見事なスケートリンクに変貌を遂げた校庭の写真を見たさんまは、「これ校庭!?　どんな学校やねん！」と仰天し、「それは強くなるはずやな」と納得の表情。さらに、清水は雪国ならではの“冬の運動会”で、子どもの頃からすでにメダリストとしての頭角を現していたエピソードを披露する。

　北海道出身の五十嵐は、岩手出身の大谷翔平や佐々木朗希らの名前を挙げながら、「東北や北海道はメジャーリーガーが多いんです」と語り、その理由として“雪合戦”の効果を力説する。そのインチキくささにさんまは笑いを堪えられず、「大谷も佐々木も練習は室内だったと思う」と反論。それでも五十嵐は雪合戦説の主張を続けるが、鳥取出身で東京五輪ボクシング女子フェザー級金メダリストの入江が「五十嵐さんに物申したいんですけど」と、かつて雪合戦で「五十嵐さんみたいな野球部の方」からやられたという雪合戦の“痛い仕打ち”に恨みつらみをぶちまける。そして、入江は、「そのおかげで金メダルが獲れてよかった」と今となっては結果オーライだったことも付け加える。

　石川出身のMAYAは、雪が降るとかまくらを作っていた思い出を紹介。かまくらになじみがないさんまの「餅とか焼いたりするの？」という問いに対し、山本は「やりますよ」と肯定。しかし、ほかのゲストたちはそろって疑わしげな顔で否定すると、この“餅論争”がまさかの展開に。

　題材が「雪国で育つとこういう人になります」に移り変わると、福井出身の大和田が「子どもの頃からの癖で、今でも雪が降るとテンションが上がって、イヌと一緒に歓喜の踊りをする」と告白。うれしそうに踊るジェスチャーを見せると、大和田の渋い容貌からの意外なギャップにスタジオ中に笑いが起こる。

　一方、北海道出身の滝は「厳しい寒さの中で育つと、グッと耐えて、（感情を）表に出さない、出し方が分からない」と口を開き、そのせいで苦労したという出産エピソードを振り返る。滝の話を聞いた乙葉と加藤が強く共感し、「出産も粛々と」「あまり叫ばない」など、それぞれの出産時の様子を回想。

　さらに、「雪国にはシャイな人が多い」という話題では、「雪国の方は絶対にこうならない、一言一言に重みがあるんです」とたんかを切った山本に対し、さんまが「はあ!?」とカチンとなり、番組史上初のある仕返しを宣言。スタジオ中が爆笑に包まれる。また、早口の関西弁のせいで「青森県で人気がない」と嘆くさんまを、青森出身のELLYが、“さんまにそっくり”という人物のエピソードで励ます場面も。さんまが思わず笑ってしまうその青森県民の人物とは一体？

　Huluは、12月13・14日の2日間にわたり開催される、KBSがおくる年末恒例の音楽祭「2025 Music Bank Global Festival in JAPAN」を、韓国での放送と同時に12月30日に独占配信することが決定。さらに、12月19日には、K-POP界を牽引（けんいん）する豪華アーティストが一堂に会する「2025 KBS 歌謡祭 Global Festival in KOREA」を独占ライブ配信する。

　今年の「2025 Music Bank Global Festival in JAPAN」は、KBSの「Music Bank」の年末スペシャルとして、世界中で話題のK-POPトップアーティスト約20組が出演し、東京・国立競技場での開催はK-POPおよび合同コンサートとしては史上初ということで、例年以上に大きな注目を集めている。

　出演するのは、世界初となる通算8回目の「ビルボード200」で1位という歴史的快挙を達成し、名実ともにトップアーティストとしての地位を確立するStray Kidsや、独創的な世界観でファンを魅了し今年発売のアルバムで初日にミリオンセラーを記録したTOMORROW X TOGETHER、K-POP男性グループとして最速での東京ドーム公演が2026年に決定している大人気のRIIZEら、25年に大きな活躍を見せたアーティストたちだ。

　さらに、Huluで配信中のオーディション番組「＆AUDITION -The Howling-」から誕生した＆TEAM、プレデビューリアリティー番組「NCT Universe : LASTART」から羽ばたいたNCT WISH、オーディションプロジェクト「Nizi Project」から選び抜かれたNiziU、「Nizi Project Season 2」から誕生したNEXZのほかにも、ATEEZ、ITZY、ENHYPEN、BOYNEXTDOOR、ILLIT、Hearts2Hearts、U-KNOW（TVXQ！）、IVE、CORTISなど、多ジャンル・多世代にわたる豪華な顔ぶれが勢ぞろい。両日ともにMCを務めるのは、チャン・ウォニョン（IVE）と俳優のイ・ジュニョン。全世界142か国で放送され、25年以上にわたり愛され続けている人気音楽番組である「Music Bank」の年末特別版として行われる今年の「2025 Music Bank Global Festival in JAPAN」は、壮大なスケールと豪華なステージになること間違いなしのファン必見の内容だ。

　また、12月19日に 独占ライブ配信する「2025 KBS 歌謡祭 Global Festival in KOREA」は、現在4回目のワールドツアー真っ最中で日本での活躍も精力的に行うNCT DREAM、各種チャートで次々と自身の記録を塗り替えているLE SSERAFIMのほか、aespa、THE BOYZ、P1Harmony、CNBLUEをはじめとしたここだけの特別ラインアップに。Lee Chan WonやPark SeojinらによるK-トロット、Roy Kim、LovelyzらによるKバラードなど、ジャンルの垣根を越えた多様な出演者で構成されている。

　MCとして、俳優のムン・サンミン、ILLITのミンジュ、タレントのチャン・ドヨンが登場。K-POPファンはもちろん、韓国音楽シーン全体を愛する全世代に向け、目と耳で楽しめるステージで、アジアから世界へ広がるK-POPカルチャーを存分に体感できそうだ。

　Huluではそのほか、11月14・15日に行われたK-POPの発展を讃える授賞式「2025 Korea Grand Music Awards（KGMA）」など、過去のK-POP関連コンテンツを配信中だ。

【コンテンツ情報】
「2025 Music Bank Global Festival in JAPAN」
Hulu
12月30日から独占配信
※出演者は予告なく変更になる可能性あり。
※放送・配信時間は予告なく変更になる場合あり。
※本配信は、日本国内著作権権利の都合上、韓国放送版の内容よりを一部楽曲をカットした配信版でおくる可能性あり。

「2025 KBS歌謡祭 Global Festival in KOREA」
Hulu
12月19日独占ライブ配信
※出演者は予告なく変更になる可能性あり。

「2025 Korea Grand Music Awards（KGMA）」（日本語字幕版/同時通訳版）
Hulu
見放題独占配信中

「2024 Music Bank Global Festival in JAPAN」完全版 day 1、完全版 day 2
Hulu
12月19日配信予定

「2024 KBS 歌謡祭 Global Festival in KOREA」
Hulu
12月20日配信予定

「ゴールデンディスクアワード」第26回～第36回
Hulu
配信中

　Huluでは、11月29日から3週連続で「バズリズム LIVE 2025」公演の配信編集版を、独占疑似ライブ配信することが分かった。

　バカリズムがMCを務め、日本テレビほかで放送中の音楽番組「バズリズム02」（金曜深夜0：59）。豪華アーティストをゲストに迎え、音楽性や人間性の魅力をさまざまな角度から深掘りし、音楽フリークの間でも人気を集めている。2015年からは番組連動イベントとして「バズリズム LIVE」を開催。毎回、世をバズらせている旬のアーティストや、長年音楽シーンを牽引する大御所アーティストが集結する。

　昨年10周年の節目を迎え、毎年恒例イベントとなっている「バズリズム LIVE」が、今年も横浜アリーナで開催。11月1日から3日間、RIP SLYMEをはじめ、NiziU、UNISON SQUARE GARDENなど大型フェスにふさわしい豪華な顔ぶれが出演した。

　今年の「バズリズム LIVE」は「NEXT10」をテーマに掲げ、“次の10年”を作る可能性を秘めたニューカマーから、すでに頭角を現している実力派までをラインアップ。DAY1は約1年間限定でオリジナルメンバー5人での活動を再開したRIP SLYMEや超特急、T.N.T、NiziU、muque、ONE N’ ONLYが登場する。

　DAY2は、原因は自分にある。、櫻坂46、syudou、BUDDiiS、HANA、龍宮城など高いパフォーマンスに定評のあるアーティストが集まり、DAY3はCLAN QUEEN、Saucy Dog、sumika、マルシィ、UNISON SQUARE GARDEN、Lavtなどバンドシーン、ロックシーンの雄がステージに上がる。

【コンテンツ情報】
「バズリズム LIVE 2025【配信版】」
Hulu
DAY1　11月29日午後7：00
DAY2　12月６日午後7：00
DAY3　12月13日午後7：00
※本配信は、権利の都合上、一部楽曲をカットした配信版。
※アーティストによって、出演時間、演奏曲数等などが異なることをあらかじめご了承ください。
※ライブ配信時間は予告なく変更になる場合あり。
※ライブ配信ご視聴の際は、巻き戻しや一時停止はできません。
■見逃し配信日時
DAY1　ライブ配信終了後準備でき次第～12月14日午後11：59
DAY2　ライブ配信終了後準備でき次第～12月21日午後11：59
DAY3　ライブ配信終了後準備でき次第～12月28日午後11：59

　日本テレビ系では、本日・6月7日に「with MUSIC」（土曜午後10：00）を放送。メインゲストとして、番組二度目の出演となるtimelesz（佐藤勝利、菊池風磨、松島聡、寺西拓人、原嘉孝、橋本将生、猪俣周杜、篠塚大輝）を迎える。

　本番組は「with MUSIC with YOU」というキャッチフレーズのもと、豪華アーティストの最新曲やヒット曲、トークをおくる音楽番組。MCの有働由美子と、アーティストナビゲーターの松下洸平が番組を引っ張っていく。

　スタジオトークの話題は、8人体制で初めてデジタルリリースした新曲「Rock this Party」の、MV撮影について。米・ハワイでMVの撮影が行われたのだが、なんと3月8日にオンエアされた本番組の収録に参加し、そのままハワイに向かったと告白。また、寺西と原、猪俣にとっては初ハワイだったというが、超多忙な毎日を送っている寺西が撮影のために日本とハワイを往復した回数を明かすとスタジオは大騒然。

　知られざるエピソードを語り、盛り上がった一同だが、続いては橋本、猪俣、篠塚の初サプライズロケの模様を見ることに。サプライズの舞台となるのは、東京・東村山市にある日本体育大学桜華中学校・高等学校。本校は多くの部活が全国大会に出場する女子校で、ダンス部はこの夏、世界大会に出るという。

　今回、橋本らが挑むのは、校内放送で、6月11日にリリースするtimeleszのニューアルバム「FAM」のリード曲「ワンアンドオンリー」を披露すること。早速、ロケ初心者3人が校長先生にあいさつに行くと、実は今日（ロケ日）が中間試験の最終日と知り、驚きを隠せない。

　そんな中、ダンスパフォーマンス専攻の教室にはニセの取材として、カメラを設置。やがて放送室に入った3人だが、チャイムが鳴ると同時に、橋本から「日本体育大学桜華中学・高等学校の皆さん、中間試験お疲れさまでした」と一言。続いて篠塚が「突然ですが、放送室をジャックしました」とつなぎ、猪俣は「声だけで僕たちが誰か分かりますか？」と問いかける。

　放送を聞いた生徒たちはざわつき、3人が正体を明かしていくと教室から悲鳴が上がる。サプライズの前、橋本らは「（反応は）キャーであってほしい」が心配していたが、黄色い声を聞いて一安心する!?　そして校内に「ワンアンドオンリー」が流れている間に、3人は教室へ移動。突然の登場に、生徒たちからは大歓声が上がる。果たして、“リアル”timeleszを目の当たりにした生徒たちの反応は？

　なお、スタジオライブでは「ワンアンドオンリー」と、「timelesz project -AUDITION-」（Netflix）の課題曲でおなじみの楽曲「Anthem」を8人バージョンでパフォーマンス。

　ほかにも、劇団四季、NiziU、aoen、宮田俊哉（Kis-My-Ft2）、渡辺隆（錦鯉）も登場する。

　日本テレビ系で6月7日に放送される「with MUSIC」（土曜午後10：00）に、timelesz、劇団四季、NiziU、aoenが出演。また、Kis-My-Ft2の宮田俊哉、錦鯉の渡辺隆も登場する。

　本番組は「with MUSIC with YOU」というキャッチフレーズのもと、豪華アーティストの最新曲やヒット曲、トークをおくる音楽番組。MCの有働由美子と、アーティストナビゲーターの松下洸平が番組を引っ張っていく。

　今回、メインゲストとしてステージを輝かせるのは、新体制となって二度目の登場となるtimelesz（佐藤勝利、菊池風磨、松島聡、寺西拓人、原嘉孝、橋本将生、猪俣周杜、篠塚大輝）。新メンバーの橋本、猪俣、篠塚はある女子高へ向かい、校内の放送室をジャックする。デビューして初のサプライズロケに挑む彼らは一体どうなる？　また、女子高生の悩みも聞き、橋本らが一生懸命にアドバイス。

　スタジオでは、6月11日にリリースするニューアルバム「FAM」のリード曲「ワンアンドオンリー」と、「timelesz project」（Netflix）の課題曲として注目を集めた「Anthem」を8人バージョンでパフォーマンス。timeleszのスペシャルなライブは必見だ。

　続いて、1953年に創立し、7月14日で創立71年目を迎える日本国内最大規模の劇団・劇団四季が登場。今年で日本上演30周年というおなじみのディズニーミュージカル「美女と野獣」の代表曲「美女と野獣」を披露する。さらに、ミュージカル好きとして知られる宮田と渡辺が劇団四季の舞台裏に迫るVTRも。

　そして、日本と韓国だけではなく、ボーダーレスに活躍中のガールズグループ・NiziU（MAKO、RIO、MAYA、RIKU、AYAKA、MAYUKA、RIMA、MIIHI、NINA）は、最新ナンバー「LOVE LINE -Japanese ver.-」を歌唱。

　また、全員日本人で構成され、6月11日にデビューするHYBE発のボーイズグループaoen（優樹、琉楓、雅久、ハク、颯太、京助、礼央）は、デビューシングル「青い太陽 (The Blue Sun)」を、日本の音楽番組で初パフォーマンスするので、ぜひチェックしてほしい。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　テレビ朝日系にて、1月31日に「ミュージックステーション」（金曜午後9：00）を放送。山田涼介、CUTIE STREET、Omoinotake、NiziU、BOYNEXTDOOR、マカロニえんぴつが登場する。

　ソロでの音楽リリースは12年ぶりとなる山田は、最新曲「SWITCH」を披露。エキゾチックなフレーズがクセになる中毒性の高いメロディーに、進化を遂げた繊細なボーカルワークが際立つ同曲。カッコ良くも色気を感じる振り付けにも注目が集まる。

　放送を前に、「この曲は、自分が新たなステージに行くにあたり、自分の力でエンタメを盛り上げたい、という思いから生まれた曲なので、たくさんの方にその思いが届くとうれしいです」と山田。「12年前は、ソロでやることに抵抗がありましたが、今ではメンバー一人一人がやりたいことや地盤が固まっているので、自分から新たな挑戦という意味で前向きに取り組めています」と、ソロ活動への思いも語った。

　さらに、チャート絶好調のCUTIE STREETが単独初出演。大ヒットデビュー曲「かわいいだけじゃだめですか？」と、チャート急上昇中のカップリング曲「ひたむきシンデレラ！」をSPメドレーでおくる。桜庭遥花は「ずっと夢だったMステに出演できて本当にうれしいです」と喜びのコメントを。佐野愛花も「Mステに出演することが目標だったので、こんなに早く、そして2曲も披露できるなんてとってもうれしいです！　きゅーすとのかわいさで世界征服しちゃうぞー!!　頑張ります」と、かわいらしく意気込んだ。

　Omoinotakeはロングヒット中のドラマ主題歌「幾億光年」と最新曲「アイオライト」をSPメドレーで。「『幾億光年』は、どんなに遠く離れても、どんなに時が流れても、決して変わらない思いを歌った楽曲なので、こうして2025年にもテレビで披露する機会をいただき、とてもうれしく思います」とコメントを寄せた。

　そしてNiziUは、メンバー全員が20代へ突入する節目に、少女から大人の女性へと変わっていく心情を描いた楽曲「YOAKE」を歌唱。RIKUは「少女から大人へと成長したNiziUの新しい姿を見せられる楽曲になっています」、MAYAも「大人っぽい私たちの姿にもぜひ注目していただきたいです」と呼びかけた。

　ほかにも、BOYNEXTDOORはテレビ初となる「今日だけI LOVE YOU（Japanese Ver.）」を、マカロニえんぴつはバンド初期の荒削り感を意識した「然らば」をパフォーマンス。VTR企画は「今週一番聴かれたトップ50曲」をおくり、気になる最新の音楽ニュースを解説する。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　テレビ朝日系では、2025年1月1日に「芸能人格付けチェック 2025お正月スペシャル」（午後5：00＝ABCテレビ制作）を放送することを発表。前人未踏、個人76連勝中の絶対王者GACKTが参戦し、「ワイン」「ミシュランシェフ」「生け花」「能」などのチェックを行う。GACKTが個人連勝記録を伸ばすことができるかどうかなど、盛りだくさんの見どころを詰め込んだ4時間となる。

　「芸能人格付けチェック」は、一流芸能人たちがチームを組んで六つの格付けチェックを受ける元祖格付けバラエティー。今回は、GACKT（チームメイトは番組内で発表）のほか、唐沢寿明＆小澤征悦の「チーム・俳優」、比嘉愛未＆岩田剛典の「チーム・フォレスト」、新庄剛志＆江村美咲＆宮脇花綸の「チーム・ボスとフェンシング」、赤楚衛二＆上白石萌歌の「チーム・366日」、千賀健永＆宮田俊哉＆横尾渉＆藤ヶ谷太輔＆玉森裕太の「チーム・Kis-My-Ft2」、MAKO＆MAYUKA＆RIMA＆NINAの「チーム・NiziU」の計7チームが格付けチェックに挑む。番組の司会はダウンタウン・浜田雅功。アシスタントはヒロド歩美アナウンサーが務める。

　GACKTがまず挑むのは、お正月恒例の「ワイン」チェック。一流ホテルなら1本100万円は下らない最高級ワインと1本5000円のワインを飲み比べるが、ワインの銘柄やヴィンテージを紹介するとGACKTのようにすぐさま分かってしまう人もいるため、事前には明かされない。浜田から自信のほどを聞かれるとGACKTは「絶対ハズさないですね」と余裕綽々（しゃくしゃく）の表情。

　実際のテイスティングでは、自らデザインしたGACKT専用のドラゴングラスを高く持ち上げ、色や澱(おり)などを吟味しながら、赤ワインの品種、産地、年代などを推理していく。見守る浜田は「悩んでいるレベルが違う」と感心しつつ、ワインの専門用語を連発するGACKTに「さっきから何を言うてるの？」とツッコミを。番組では今回もGACKTの解答が他のチームに分からないよう、黄金の“GACKT様専用部屋”を用意。しかし、絶対王者GACKTに再び危機が…!?

　そして、番組史上最高額となる総額79億5千万円の世界的名器の音色を当てる「弦楽八重奏」チェックで注目を集めるのは、世界的指揮者・小澤征爾を父に持つ小澤征悦。ここでなぜか小澤が悲壮な思いを…？

　そして「なんで今まで呼んでくれなかったんですか!」と訴えるのは、全員が初参加となるKis-My-Ft2。「20年以上一緒にいる仲なので分かり合えている」とチームワークの良さを強調するが…。その行方はいかに!?

　フジテレビ系では12月4日・11日に、相葉雅紀が司会を務める音楽特番「2024FNS歌謡祭」（午後6：30）の2週連続生放送が決定した。2夜で合計約8時間30分の放送となり、出演アーティスト第1弾として、aiko、Superfly、なにわ男子、Number_i、浜崎あゆみ、星野源、Mrs. GREEN APPLEら、計49組が解禁された。

　注目の初登場組も多数。5月に公開した「はいよろこんで」のミュージックビデオ再生回数が1億回を突破し、TikTokのダンス投稿を含めたSNS総再生回数が100億回超えという爆発的ヒットを生んだこっちのけんとは、ハローキティとサンリオの仲間たち（クロミ・シナモロール・マイメロディ・ポムポムプリン・ポチャッコ）と共に番組を盛り上げる。

　さらに、韓国で発売したアルバムが5作連続ミリオンセラーを達成し、今年待望の日本デビューを果たしたガールズグループ・aespa、TVアニメ「【推しの子】」（2024年／TOKYO MXほか）の第2期オープニング主題歌を担当した中島健人とキタニタツヤのユニット・GEMN、IMP.らも初出演を果たす。また、ソロとして初出演となるB’zの松本孝弘は、同じくソロで初登場となるGLAY・TERUとのコラボ曲を披露する。

【第1夜 出演アーティスト】
AI、ano、家入レオ、aespa、上白石萌音、木梨憲武、工藤静香、倖田來未、こっちのけんと、THE RAMPAGE、三代目 J SOUL BROTHERS、JO1、柴咲コウ、JUJU、timelesz、Number_i、NiziU、乃木坂46、Perfume、浜崎あゆみ、ハローキティとサンリオの仲間たち、BE:FIRST、Hey! Say! JUMP、星野源、三浦大知、Mrs. GREEN APPLE、宮野真守

【第2夜 出演アーティスト】
INI、IMP.、aiko、生田絵梨花、HY、AKB48、King ＆ Prince、櫻坂46、GENERATIONS、GEMN、SUPER EIGHT、Superfly、TERU、なにわ男子、新浜レオン、羊文学、僕が見たかった青空、マカロニえんぴつ、松本孝弘、宮本浩次、LiSA、Little Glee Monster

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　日本テレビ系で本日7月6日放送の、櫻井翔が総合司会を務める音楽番組「THE MUSIC DAY 2024」（午後3：00）。今年は「サプライズ」をテーマに、総勢60組を超えるアーティストが熱気あふれるステージを8時間の生放送で届ける。石川県で行われる能登半島地震復興支援ライブ「PEACEFUL PARK 2024 for 能登」の会場からも大型中継し、MISIAをはじめとするアーティストたちが被災地への思いを胸にライブパフォーマンスを披露するほか、超豪華アーティストのスペシャルコラボレーションや、櫻井とビリー・アイリッシュ、YOASOBIの対談など盛りだくさんの内容となっている。

　NiziUは5時台に「RISE UP」をパフォーマンス。また、「世界的ラップソングトリビュートコラボメドレー」にMAYUKAとRIMAが登場し「Finesse (Remix) Feat. Cardi B」を、さらにELLY（三代目 J SOUL BROTHERS）、田中樹（SixTONES）、RYOKI（BE:FIRST）との共演で「Pump It」をパフォーマンス。

　本番前に取材に応じ、注目ポイントを聞かれたAYAKAは「今回は（「RISE UP」の）ジャケットにも使われているオールブラックの衣装を着ています。普段とは180度違う、NiziUのカッコいい姿をお見せできるんじゃないかなと思います」。MAYUKAは「本当に100%『カッコいい』に集中したパフォーマンスですが、サビのダンスがまねしやすかったり、ところどころポイントダンスもあったりします」。MAKOは「『RISE UP』は、上へ上へはい上がるという力強いメッセージが込められているので、自信をなくしたときに聴くと、元気をもらえるような楽曲になっています」とアピールした。

　 「歌おう！ 私を変えた曲コーナー」では、MIIHIとNINAが安室奈美恵の「SWEET 19 BLUES」を歌唱。意気込みを問われたMIIHIは「安室奈美恵さんの『SWEET 19 BLUES』を歌わせていただきます。私は今年19歳なのですが、この曲を昔からずっとお母さんの影響で聴いていたので、19歳になったら、いつか歌いたいなと思っていた曲でした。こうして今回、NINAと一緒にパフォーマンスすることができてすごくうれしいです」と笑顔を見せた。

　MAYUKAとRIMAは「世界的ラップソングトリビュートコラボメドレー」に参加。RIMAは「たくさんの先輩の皆さんと一緒にステージに立たせていただけて、すごく光栄です。洋楽を披露させていただくのもすごく楽しみです。ステージ（の構成）も、センターステージだったり、本ステージだったり、ファンの皆さんの中を通ったりもするので、すごく構成が楽しくなっていてそこにも注目していただけたらなと思います」と語った。

　今年の夏、楽しみにしていることを聞かれたRIKUは「今年はフェスに出させてもらう機会が多くて、北海道や福岡など、いろいろなところに行きます。そこでまたたくさんの人との触れ合いもあるし、ご当地ならではの食べ物も食べてみんなで元気に楽しめたらいいなと思いますし、この夏、皆さんと一緒に盛り上がりたいです」と明かした。最後に、RIOが視聴者へ向け「『THE MUSIC DAY』で、日本のテレビで初めて私たちの新曲『RISE UP』を披露させていただきます。本当に今までの私たちと違う雰囲気の楽曲になっているので、期待していただきたいですし、『NiziUってこんな姿もあったんだな』とたくさんの方々に知っていただけたらうれしいです」とメッセージを送った。

　日本テレビ系で本日7月6日放送の、櫻井翔が総合司会を務める音楽番組「THE MUSIC DAY 2024」（午後3：00）。今年は「サプライズ」をテーマに、総勢60組を超えるアーティストが熱気あふれるステージを8時間の生放送で届ける。石川県で行われる能登半島地震復興支援ライブ「PEACEFUL PARK 2024 for 能登」の会場からも大型中継し、MISIAをはじめとするアーティストたちが被災地への思いを胸にライブパフォーマンスを披露するほか、超豪華アーティストのスペシャルコラボレーションや、櫻井とビリー・アイリッシュ、YOASOBIの対談など盛りだくさんの内容となっている。

　BE:FIRSTは、7時台に出演し「Masterplan」をパフォーマンス。さらに、SOTAは〝幼なじみ〟3人でKing & Prince「ichiban」とBE:FIRST「Boom Boom Back」SPステージ、RYOKIは「世界的ラップソングトリビュートコラボメドレー」に出演する。本番前に今日注目ポイントを聞かれたMANATOは「『Masterplan』は何度も披露させていただいていて、佳境に入ったくらいだと思うんですけど、よりヒップホップ色を意識して、『僕らの今年』を確実に色付けてくれた曲です。何より今日の衣装は最初で最後のものなので、それを含めパフォーマンスを見てほしいです」とアピール。髙橋海人（King & Prince）、KAITA と“幼なじみ”3人でSPステージを披露するSOTAは「僕たちがキッズの頃、めちゃくちゃダンスは盛り上がってたし、『あの頃、めっちゃ格好いいスタイルがいっぱいあったよね』というような話をすごくしています。（当時していたダンスの）ジャンルは3人とも全然違っていたのですが、キッズを抜けて今再会したらなぜかスタイルが似ていたというエモさがありました。生放送でできることをすごくうれしく思うので、ぶちかましたいと思います」と力を込めた。

　「世界的ラップソングトリビュートコラボメドレー」を行うRYOKIは、ELLY（三代目 J SOUL BROTHERS）、田中樹（SixTONES）と「Lose Yourself」を歌い、ELLY（三代目 J SOUL BROTHERS）、田中樹（SixTONES）、MAYUKA・RIMA（NiziU）と「Pump It」を披露する。RYOKIは「『Lose Yourself』は本当に大好きな曲で、カバーの形で地上波で披露させていただく日が来ると思っていなかったので、すごく楽しみにしていました。こんな機会をいただけたことを本当にありがたく思いますし、さらに事務所の垣根を超えたコラボということで、アーティストの方々と共演できることを本当にうれしく思います。今日限りの特別なステージになるんじゃないかと思っていますので、ぜひ楽しみにしていただきたいですし、ぶちかまします」と笑顔。最後に意気込みを聞かれたJUNONは「ドーム公演の時からパフォーマンスしてきた『Masterplan』、ここに来て最高のパフォーマンスができるように今日は頑張ります」と語った。コラボステージでは番組のテーマ「サプライズ」にちなみ、櫻井も急きょ参加。ピアノとコラボラップを披露し、会場を盛り上げた。

　日本テレビ系で本日7月6日放送の、櫻井翔が総合司会を務める音楽番組「THE MUSIC DAY 2024」（午後3：00）。今年は「サプライズ」をテーマに、総勢60組を超えるアーティストが熱気あふれるステージを8時間の生放送で届ける。石川県で行われる能登半島地震復興支援ライブ「PEACEFUL PARK 2024 for 能登」の会場からも大型中継し、MISIAをはじめとするアーティストたちが被災地への思いを胸にライブパフォーマンスを披露するほか、超豪華アーティストのスペシャルコラボレーションや、櫻井とビリー・アイリッシュ、YOASOBIの対談など盛りだくさんの内容となっている。

　5時台に登場した三代目 J SOUL BROTHERSは本日7月6日に配信開始となったばかりの「BLAZE」を披露した。さらに、ELLYは「世界的ラップソングトリビュートコラボメドレー」でSixTONESの田中樹、BE:FIRSTのRYOKIと「Lose Yourself」を歌唱するほか、田中、RYOKIだけでなく、NiziUのMAYUKA、RIMAを迎えて、「Pump It」を歌い上げる。

　本番前の取材では今日のパフォーマンスでの注目ポイントを聞かれたNAOTOは「三代目の歴史の中でも一番HIPHOP的な要素が強いです。そしてパフォーマンスを見ていただければ分かる通り、普段はボーカルの今市隆二がラップしていたり、サビがELLYのラップのみだったり、最後もずっと繰り返しのループだったりと、HIPHOP的な展開が音楽的には新しいです。ダンスは元々みんなが得意としていて、ダンスを始めた頃からやっているものにすごく近いのかなと思っていて、一番僕らの素に近いパフォーマンスかなと思います。途中、三代目の中でも今までにないアカペラみたいなところもあって、アカペラでビートがない中でダンスするのは新しくて、難易度もかなり高いのでぜひ注目していただきたいです」と明かした。

　岩田剛典は「コンセプトが強い楽曲だったので、今日は髪を青くしています。他のメンバーもかなり攻め攻めなファッションでこの楽曲を表現していて、すごくコンセプチュアルなパフォーマンスができると思います。歯にグリル（歯のアクセサリー）もつけていて、笑顔にも注目です。（グリルは）ELLYも付けています」と語った。小林直己は「できたてほやほやの新曲をすぐにテレビで皆さんに届けられるのは、本当に僕らとしてもうれしいことです。この楽曲を引っ提げて年末にツアーも控えているので、パフォーマンスを見て、もっと見たいと思ってもらえるように楽屋でも気合い十分です」と力を込めた。

　ELLYは「世界的ラップソングトリビュートコラボメドレー」出演について「みんなが『ソロでやってる楽曲を実は聴いている』と、ダウンロードまでしてくれていてすごくうれしかったです。グループの垣根を超えてパフォーマンスするのは僕としては初めてなので、初めての機会を楽しんでもらえたらと思います」とアピールした。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　テレビ朝日系では6月22日に、開局65周年を記念して4月12〜14日の3日間に神奈川・Kアリーナ横浜で開催された、グローバルミュージックフェスティバル「The Performance（ザ・パフォーマンス）」（午後11：00）を放送することが分かった。

　「The Performance」は、この公演でのみ見ることができる貴重なコラボレーションステージや、アジアから世界を狙う日韓のアーティストのハイレベルなパフォーマンスが見どころ。新感覚のミュージックフェスティバルとして、公演開催前後、メディアで大きく取り扱われるなど、初開催にもかかわらず大きな注目を集めた。計8組の豪華アーティストが登場し、公演チケットは3日間ともに完売し、合計約6万人を動員した。

　4月12・13日の公演では、Mrs. GREEN APPLEとNiziUによる初の対バンライブが実現した。昨年、結成10周年を迎え、アリーナツアーとドームライブでは約15万人を動員し、「ケセラセラ」で第65回日本レコード大賞を受賞したMrs. GREEN APPLE。一方、昨年、5枚目シングル「Paradise」が「映画ドラえもん のび太と空の理想郷（ユートピア）」の主題歌として作品を飾り、日本での東京・大阪ドーム公演を大成功に収めたNiziUによる初の対バンライブに、大歓声が巻き起こった。

　公演では、2組によるコラボレーションが実施され、“テトリスダンス”でおなじみの、NiziU「HEARTRIS」には、Mrs. GREEN APPELEの大森元貴がダンスで参加。そして、Mrs.GREEN APPLEのヒット曲「ダンスホール」には、NiziUメンバー全員がダンスでコラボした。

　さらに、長く愛されるMrs. GREEN APPLEの人気曲「点描の唄」にNiziUのRIKU、MIIHI、NINAが加わってボーカルでのコラボも。ピアノのイントロが鳴り響くと、観客からはどよめきが起こり、大森と、RIKU、MIIHI、NINAが1フレーズずつ大切にハーモニーを奏でていく様子に、会場が感動の渦で包み込まれた。

　なお、今回のコラボレーションを記念して、「ミュージックステーション」（金曜午後9：00）に、Mrs. GREEN APPLEとNiziUの2組がそろって出演し、熱気あるKアリーナ横浜の会場から生中継を行った。歌とダンスのコラボパフォーマンスに「最高の思い出になった。この平和な時間がずっと続いてほしい」と2日間ステージを走り切った2組のメンバーが思いを語る、感動のフィナーレとなった。

　そして、4月14日の公演では「M:ZINE（エンジン）」（金曜深夜1：30。一部地域を除く）での共演を機に、Mrs. GREEN APPLEの若井滉斗と、実力・ビジュアルともに兼ね備え、世界を席巻するボーイズグループ・RIIZEとの一夜限りのコラボステージも披露された。

　RIIZEのパフォーマンス中、彼らのデビュー曲である「Get A Guitar」で若井がゲストで参加し、ギタープレーで観客を圧倒。若井の演奏に合わせて、RIIZEが息の合ったパフォーマンスで魅せた。

　なお、CS放送のテレ朝チャンネル1では、7月14日（午後0：00）に、地上波放送には収まらなかった楽曲を含む5時間以上の拡大版で独占放送。各出演アーティストの貴重な独占インタビューも届ける。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　Travis Japanが、TBS系で4月1日放送の音楽番組「CDTVライブ！ライブ！」（月曜午後6：30、レギュラー放送は月曜午後7：00）の4時間半スペシャルで、King Gnuの「Teenager Forever」でダンスを披露することが分かった。

　「聴くと元気になる！ 勇気をくれた！ 支えてくれた！ 自分にPOWERを与えてくれた！」。そんな“パワーソング”がめじろ押しとなっている今回の4時間半スペシャル。これまでCreepy Nuts、ZEROBASEONE、Travis Japan、NARITA THOMAS SIMPSON、Number_i、NiziU、福山雅治、FRUITS ZIPPER、ME:I、AliA、175R、AKB48、竹原ピストル、DOZAN11（三木道三）、HIPPY、平原綾香、優里、Little Glee Monster、緑黄色社会といった、多彩な19組のアーティストの出演を発表。必聴の最新曲をはじめ、往年の人気曲である“パワーソング”を番組ならではの演出で魅せる。

　そして大好評の「踊ってみた企画」として、Travis Japanがパワーソングとしてリクエストが多かったKing Gnuの大人気曲「Teenager Forever」で激アツダンスで披露することが決定。新たな門出を迎えた人も多い4月1日。新生活のスタートダッシュにふさわしい疾走感のある楽曲に合わせて、息の合った精度の高いダンスに定評のあるTravis Japanならではのパフォーマンスを展開する。

　そのほか、春恒例！ 桜がキレイな場所から中継する「出張ライブ！ライブ！」では全国各所の満開の桜とアーティストの歌声を届ける。

　歌唱楽曲（五十音順）、AliA「かくれんぼ」、175R「空に唄えば」、AKB48「カラコンウインク」「365日の紙飛行機」、Creepy Nuts「Bling-Bang-Bang-Born」「二度寝」、ZEROBASEONE「ゆらゆら -運命の花-」、竹原ピストル「よー、そこの若いの」、DOZAN11（三木道三）「Lifetime Respect」、Travis Japan「T.G.I. Friday Night」、NARITA THOMAS SIMPSON「花火と君」、Number_i「GOAT」「Blow Your Cover」、NiziU「Memories」、HIPPY「君に捧げる応援歌」、平原綾香「Jupiter」、福山雅治「ひとみ」、FRUITS ZIPPER「NEW KAWAII」、ME:I「Click」「LEAP HIGH! 〜明日へ、めいっぱい〜」、優里「恋人じゃなくなった日」「ビリミリオン」、Little Glee Monster「ちょ待って！」「ECHO」、緑黄色社会「ナイスアイディア！」「Mela!」。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　TBS系で4月1日放送の音楽番組「CDTVライブ！ライブ！」（午後6：30。レギュラー放送は月曜午後7：00）の4時間半スペシャルの第1弾出演者が発表。Number_i、ME:I、ZEROBASEONE、NARITA THOMAS SIMPSONが、番組初出演することが分かった。

　Number_iは、Billboard JAPAN 総合ソング・チャート“JAPAN Hot 100”で初登場1位を獲得するなど話題の楽曲「GOAT」と、テレビ初披露の「Blow Your Cover」を2曲ともにフルサイズでパフォーマンス。

　オーディション番組「PRODUCE 101 JAPAN THE GIRLS」で結成された11人組ガールズグループ・ME:Iは、デビュー曲「Click」とオーディション番組テーマ曲「LEAP HIGH！ 〜明日へ、めいっぱい〜」を2曲メドレーでテレビ初歌唱する。

　さらに、9人組グローバルボーイズグループ・ZEROBASEONEは、Japan 1st Single「ゆらゆら -運命の花-」をフルサイズで披露。成田昭次、寺岡呼人、青山英樹からなるNARITA THOMAS SIMPSONは、1stアルバム「冒険者たちのうた」の先行配信曲で、ライブで披露され話題になっていた「花火と君」をフルサイズで届ける。

　また、福山雅治、Creepy Nuts、NiziU、Travis Japan、FRUITS ZIPPERが、それぞれフルサイズで新曲や話題曲を披露。福山が、親子の思いを往復書簡形式で描いた、SNSで“泣ける”と話題の新曲「ひとみ」を歌唱するほか、Creepy NutsはTBS系連続ドラマ「不適切にもほどがある！」（金曜午後10：00）の主題歌「二度寝」とテレビアニメ「マッシュル-MASHLE-」のオープニングテーマ「Bling-Bang-Bang-Born」の2曲で迫力あるステージを展開。

　NiziUは、自身初の春ソングでエモーショナルなメロディーが印象的な楽曲「Memories」を、Travis Japanは、金曜の夜、休日前の開放感あふれる気持ちを表現した最新曲で、振り付けをs**t kingzが担当した「T.G.I. Friday Night」を、FRUITS ZIPPERは、1stアルバム「NEW KAWAII」から「NEW KAWAII」をフルサイズでテレビ初お披露目する。

　日本テレビ系で4月にスタートする音楽番組「with MUSIC」（土曜午後7：56、開始日未定）のポスタービジュアルが解禁。また、レギュラー放送に先駆け、3月30日には「with MUSIC 春の2時間スペシャル」（午後7：00）のオンエアが決定し、YOASOBIら出演アーティスト第1弾が発表された。

　「with MUSIC」では、MCを有働由美子、アーティストナビゲーターを松下洸平が務め、毎週豪華なアーティストたちが登場して楽曲を披露する。番組タイトルの「with」をテーマに、さまざまな企画でアーティストの魅力を深掘り。音楽の楽しみ方が多様化する今だからこそ、「テレビで楽しむ音楽」を追求し、アーティストと歌の魅力を世界に向けて最大限に伝えていく音楽番組だ。

　公開されたポスタービジュアルは、有働と松下が音符に囲まれ、まさに音楽の世界に包まれた本格的な音楽番組らしいデザインとなっている。キャッチコピーの「with ARTIST！with LIVE!!」が記され、番組タイトルにもある「with」をテーマに、有働×松下×アーティストがどんな化学反応を見せるのか、期待が高まる仕上がりだ。

　そして、「with MUSIC 春の2時間スペシャル」には、昨年、ビルボード・グローバル・チャート“Global Excl. U.S.”で日本語楽曲史上初の1位を獲得し、Billboard JAPANが発表する2023年年間総合ソングでも1位を獲得した、世界的なアーティスト・YOASOBIの登場が決定した。

　さらに、男性ソロアーティスト歴代1位の売上記録を持つ福山雅治のほか、日本や韓国にとどまらずボーダーレスに活躍するグローバルグループ・NiziU、4月にアメリカ最大級の野外音楽フェス「コーチェラ・フェスティバル」への出演を控えるLE SSERAFIM、多方面で活躍するダンス＆ボーカルグループ・三代目 J SOUL BROTHERSや、男女混合4ピースバンド・緑黄色社会も出演する。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。

　日本テレビでは2月8日から、NiziUの地上波冠バラエティーの第4弾「We NiziU！TV4」（木曜深夜0：59。関東ローカル）を5週にわたって放送することが分かった。

　今回は“韓国デビューSP”と題しておくる、大きく2本立ての内容となる。昨年、念願の韓国デビューを果たしたNiziUは、韓国の音楽番組にドキドキの初出演。番組の合間にファンミーティングに挑むなど、緊張しながらも楽しむ9人の舞台裏に独占密着する。さらに、「NiziUのわがまま1DAYトリップ in ソウル」では、「NiziU House」の“寮母”近藤春菜（ハリセンボン）と共にメンバーが行きたいスポットを訪れ、ソウルの人気スポットやグルメを満喫する。韓国を舞台に、新たなステージに挑むメンバーのオンとオフをたっぷり楽しめる。

　リーダーのMAKOは「今回で第4弾となる『We NiziU！TV』ということで、初の海外でのロケ!!　韓国で9人のやりたいこと、全部かなえさせていただきましたっ！　また、お会いしたかったスペシャルな方と〇〇～!!!!　楽しい・うれしい・面白い・かわいい・すごいと形容詞がたくさん詰まったNiziUの魅力も必見。一緒に旅行した気分になれる内容になってます。ぜひご覧ください」とアピールしている。

　初回は、デビュー当日の様子に密着。韓国デビュー曲「HEARTRIS」のミュージックビデオ公開を記念した生配信に、すべて韓国語で挑戦。音楽番組「Music Bank」の生放送や本番前のファンミーティングなど、新たなチャレンジに緊張しながらも楽しむ9人の、韓国デビューに込めた思いや貴重な裏側を公開する。

　なお、Huluでは、地上波放送後の見逃し配信に加えて、Hulu特別版を独占配信。NiziUがさまざまなゲームにチャレンジする「いきなりNiziUファイトー！」が復活するほか、韓国デビューに密着したドキュメンタリーのロングバージョンや、本編には入りきらなかったトーク＆未公開シーンが盛りだくさんだ。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。2月号では、言語哲学の研究者である和泉悠氏にインタビュー。最新の著書「悪口ってなんだろう？」にひもづけながら、昨今のニュースや情報にまつわる“言葉”についての話を聞いた。

POINT1 ◆差別発言に、差別の意図の有無は関係ない

――社会的地位の高い人が差別発言をして、それを指摘されると「差別の意図はなかった」と弁明する場面をニュースでよく見ます。あの弁明のおかしさはどう説明できるのでしょうか？

「発言者は本当に差別の意図がなく、無邪気にそう言った場合もあるでしょうし、あるいは差別の意図をごまかすためにそう言う場合もあるかもしれません。しかし、差別の意図があろうとなかろうと、その発言に相手の社会的立場をおとしめる効果があるのであれば、それは差別発言だと言ってよいと思います。なぜなら言葉の意味というのは、公共的で客観的な事実であり、個人がコントロールできる範囲を超えたものだからです。差別発言は本人の意図とは独立して存在するものだ、という認識がもっと広く持たれてほしいと思います」

――ヘイトスピーチという言葉は広く普及していますが、一方で「批判＝ヘイトスピーチ」のような、本来の意味とズレた使われ方も出てきています。それについてはどう思いますか？

「言葉は社会に広がっていくうちに、いろんな使われ方をされていくので、どういう使われ方をするかはコントロールできないという側面があります。しかし、ヘイトスピーチについては、法律でも使われている用語であって、しっかりと意味が規定されている言葉です。そういう言葉については、本来の意味をブレさせる使い方はするべきではないと考えます。これに関して、一つ危惧しているのが“言語的ハイジャック”の問題です。例えばトランプ元大統領は『フェイクニュース』という言葉を頻繁に使っていました。フェイクニュースというのは、文字通り『うそのニュース』という意味ですが、彼は自分の気に入らない報道を片っ端からフェイクニュースと断定していった。新聞が時間をかけて『事実関係はこうでした』と証明しても、彼が『私が間違っていました』と謝ることはないですよね。何百回、何千回と言い続けることによって、もはやフェイクニュースの意味が変わりつつある…そうやって言葉をハイジャックしてしまう現象が言語的ハイジャックです。ヘイトスピーチはまだそこまでの状況にはなっていませんが、強力なインフルエンサーによって言語的ハイジャックが起こる可能性はないとは言えない、と感じています」

POINT2 ◆荒れそうなコメント欄には近づかない

――「何が悪口で、何が悪口でないか」という認識を持つのは、いつの時代も大事ですが、今はSNSなどのメディアに触れ続ける時間が多い時代なので、より大事なことだと思います。

「YouTubeやYahoo！ニュースのコメント欄も調査対象なのですが、時間の経過につれて徐々に荒れていく印象があります。要するにクラスが荒れるのと一緒で、誰かが乱暴な言葉を使っても、先生がそれを注意しない。するとみんなが『使っていいんだ』と認識して、乱暴な言葉を使うようになる…みたいなことです。それについては、本来メディアの側の対策が必要なのですが、個人レベルで対策があるとしたら『そういうメディアには触れない』、あるいは『接触時間を減らす』ということに尽きると思います。今、ChatGPTなどの生成AIが話題ですが、生成AIによって延々とヘイトスピーチを垂れ流すBOT（ボット）も、もはや簡単に作れてしまうわけです。ということはネットの書き込みが今後ますます荒れていくことが予想されます。メディア側はその流れをコントロールしていく必要があるんですけれども、個人にできる自衛としては『距離を取る』ということがますます重要になっていくと思います」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「悪口ってなんだろう」　
和泉悠　
ちくまプリマー新書　880円（税込）
「悪意があるから悪口なのか？」など、「悪口」を言語哲学の視点から分かりやすく解説しながら、人間の本質に迫る。自分の言動を省みる機会をくれる1冊。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。1月号では、演劇ユニット「ブス会＊」主宰で、劇作家・演出家・脚本家のペヤンヌマキ氏にインタビュー。自身の住む家が立ち退きの対象だと知ったことを機に製作が始まったドキュメンタリー「映画 〇月〇日、区長になる女。」が、ついに2024年1月2日から公開される。「区議会がどこにあるかも知らなかった」というペヤンヌ氏が、地域活動に関わったことで得たものとは？

POINT ◆地元の問題に目を向けて、自分も地域政治の当事者という意識を持つ

――「映画 ◯月◯日、区長になる女。」は、ペヤンヌさんが杉並区政に関心を持ち始め、区長候補の岸本聡子さんに密着し、当選する過程を追っています。大手メディアでは情報を得にくい地域政治について、どのように関心を持っていったのでしょうか？

「以前は区議会が区役所の建物にあることすら知らなくて。でもある時、自分の家が立ち退き区域に入っていると知り、『情報を知らないことって恐ろしい』と実感して、それから区政について調べ始めました。ネットで調べたら、道路拡張に反対している人や、児童館廃止に反対している人たちがいると分かってきて。『事態を変えるには今と違う区政になるしかないのでは？』と考え始めて、区長選を何らかの形で応援したいと思うようになりました。岸本さんが立候補すると分かった時、同じ女性だし同世代だし、興味があって演説を聞きに行ったんです。それでお話を聞いたら、応援したい気持ちになって、ボランティアでビラ配りを始めたんです。そこから地域活動をしている人たちとの人間関係が一気に広がって、ネットにも載らないような、生の区政の情報に日常的に触れるようになりました。『こういう場合は陳情を出せばいいんだ』みたいなことも、そこで初めて知りました。

　それまでは社会問題に疎くて、傍観する側でした。ニュースも『勉強しなきゃ』と意識すると全然頭に入ってこなくて、新聞を購読しても読めずに解約したり。コロナ禍以降、インボイスなど自分の生活に直結する問題が浮き彫りになって、そこでようやく『自分も当事者なんだ』と意識するようになって、ネットの署名に参加することから始めました。そこに立ち退き問題が出てきて、一気に当事者意識が高まりました。本当は当事者意識がなくても世の中の問題に関心を持つべきなんでしょうけど、やっぱり『自分も当事者だ』と気付くと、がぜん興味を持つようになりますね」

――映画は、ミュニシパリズム（＝地域主権主義）がテーマです。地域に根づいた自治的な民主主義や合意形成を重視する考え方のことですが、実際はみんなの意見がまとまらずに議論が紛糾するシーンも出てきます。この現実の難しさをどう思いますか？

「私も心が折れそうな瞬間はありました。それぞれの意見にはグラデーションがあって、完全に一致するのは難しい。だからといって、話し合いを放棄してはいけないとも思っていて。杉並区の都市計画道路の問題でも、自主的に勉強会が開かれていて、住民たちがいろいろ学んだ上で議論を深めるということをやっています。『1回うまくいかなったから諦める』ではなく、『継続して考え続ける・議論し続ける』ことが大事なのだと実感しています。岸本さんは区長になりましたが、『あとは区長に託します！』ではなく、区民は区民の側で勉強をして、引き続き意見を言っていくようにしています。ただ、地域の話し合いにずっと参加できるのが理想ですけど、特に現役世代は仕事が忙しくなると活動に参加することが難しくなる。『100か0か』ではなく緩くであっても継続的に関わり続けるというのが、もっとできるようになるといいなと思っています」

――地域活動に関わって、自分自身が変わったと感じることはありますか？

「人生の転機と思えるほど、大きく変わりました。大学入学で上京して、杉並区に住んで約20年になりますが、ご近所付き合いが全然なくて。東日本大震災の時も避難場所がどこなのか知らなくて、地域の中で孤独だったんです。でも活動に参加することで、近所に知り合いが増えて、やっと生活の基盤ができたと感じています。道を歩いていると、知り合いから声をかけられるということが増えました。それで一層地元が好きになる、という好循環が生まれていますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「映画 〇月〇日、区長になる女。」　
2024年1月2日からポレポレ東中野で新春ロードショー（以降全国順次公開予定）　

22年に行われた杉並区長選を追ったドキュメンタリー。音楽を黒猫同盟（上田ケンジと小泉今日子）らが担当した。1月2～8日は、監督と豪華ゲストによるトークショー付き上映イベントが開催。

＜映画公式サイト＞https://giga-kutyo.amebaownd.com/

監督／ペヤンヌマキ　配給／映画 〇月〇日、区長になる女。製作委員会　
Ⓒ2024 映画 〇月〇日、区長になる女。製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年1月号」に掲載。

　日本でテレビ放送が開始されて70年。ドラマ主題歌やCMソングなど、テレビによって国民に周知された楽曲は無数にあります。そこで昭和から令和まで、テレビを通して愛された楽曲について、平成3年生まれでシンガー・ソングライターの町あかりが、独自の目線で語る連載が「町あかりのプレイリスト」です。

　今回のテーマは大人気アニメ「ドラえもん」！　言わずと知れた藤子・F・不二雄さんによる児童向けSF漫画で、1973年に日本テレビ系列でアニメ化。79年にテレビ朝日系列で放送が再スタートし、2005年には声優やスタッフを一新する大幅リニューアルが行われパワーアップ。長年にわたり愛され続ける国民的アニメです。もちろん私も小さい頃から大好きです。ドラえもんと友達になりたい！

　第19回では「テレビアニメ『ドラえもん』テーマソング5選」と題して、「ドラえもん」のテーマソング、挿入歌の中からピックアップ。心が温かくなるような、ピュアでハッピーな名曲を集めてプレイリストを作ってみました。

　1曲目は、堀江美都子「青空っていいな」（88年）。エンディングテーマとして92年まで使用された楽曲で、作詞は高田ひろおさん、作曲は菊池俊輔さんが担当。菊池さんは「仮面ライダー」から「暴れん坊将軍」（ともにテレビ朝日系）まで、数多くのテレビドラマや映画の楽曲を手掛けたレジェンド作曲家です。伸びやかで美しい堀江さんの歌声に、フルートとストリングスの爽やかな音が響く中、ふと聴こえるチョッパーのベースがイカしています。16ビートの疾走感も心地よく、Bメロのドキッとする展開ではまるでドラえもんたちが学校の裏山を探検するシーンのような緊張感があります。ただ明るいだけではない、子ども心をくすぐる魅力が詰まった1曲です。

　次は、THE ALFEE「タンポポの詩」（03年）。8代目のエンディングテーマに起用され、作詞・作曲は高見沢俊彦さんによるもの。力強いバンドサウンドにのせて泥くさい生き方を称えるメッセージが歌われているのですが、THE ALFEEの3人のコーラスが透明感たっぷりで暑苦しさはゼロ！　むしろ柔らかくたおやかな印象で、ノリノリというよりもじっくりと聴き入ってしまいます。普段は不器用だけど時にガッツを見せる、のび太くんを描いた物語のようにも思えますね。繊細さとパワフルさが絶妙なバランスで共存している、THE ALFEEならではの神技が味わえます。

　3曲目は、Mao「夢をかなえてドラえもん」（07年）。オープニングテーマとして約12年間にわたり使用された楽曲で、作詞・作曲は黒須克彦さんが担当。楽曲コンペによって1000曲以上の候補の中から採用されたのだそうです。歌手のmaoさんは、当初デモテープの仮歌のみの参加予定でしたが、その優しく温かい歌声がスタッフに好評でそのままメジャーデビューすることになったのだとか！　「ドラえもんのうた」をはじめとする本アニメ主題歌のハッピーなイメージはそのままに、平成ポップスらしい軽やかさが加わった点が魅力です。つい童心に帰るような、ノスタルジックな雰囲気に大人も癒やされるはず。

　4曲目は、大山のぶ代／こおろぎ’73「ぼくドラえもん2112」（95年）。作曲は菊池俊輔さん、作詞は藤子不二雄（藤子・F・不二雄）さんで、主題歌やエンディングテーマとして長年使用された楽曲。私はリアレンジされたこちらの「2112」バージョンの方が聴きなじみがあります。キメがたくさん入っていてブラスもご機嫌で大好き！　Bメロの呪文のようなパートが印象的で、子どもの頃は異国の言葉のように聞こえたものです。なんと言っても大山さんのドラえもんの声がかわいらしい！　ハスキーボイスだけど温かみがあってかわいいんですよね。現在の水田わさびさんのドラえもんも、とぼけた雰囲気が最高にかわいい！　ロボットだけど人間味があって、その温かさに子どもたちはひかれるのでしょう。

　最後は、ゆず「またあえる日まで」（02年）。7代目のエンディングテーマに起用。メンバーの北川悠仁さん主催のキャンプに参加した子どもたちが挙げたフレーズをまとめて、生まれた曲なのだそうです。キャンプ体験の中で子どもたちが感じたリアルな気持ちが詰まっているのでしょう。気取らず、とことんピュアな世界に心洗われます。レコーディング、プロモーションビデオ撮影、CDジャケット撮影をすべて一日で終えたとのことで、その勢いが生き生きとしたサウンドにも現れています。子どもの頃の出来事は、大人になるとどうしても忘れてしまうもの。でも実際に覚えているかどうかより「一生忘れたくないほど、楽しかった！」と思える経験をたくさんすることが、子どもだけでなく大人にとっても大切なのでしょう。

　いかがだったでしょうか？　今回のプレイリスト（Spotify）はこちらから！
＞＞https://open.spotify.com/playlist/7MYfJM4nLEa0azSLVjumvW?si=84bff96ccb0745f3

　最近、ファミリーレストランでロボットが配膳をしてくれる姿を見て「ドラえもんの世界だなー」と感じた方も多いのではないでしょうか？　ロボットやスマートフォンなど、子ども心に憧れたドラえもんの道具が実際に誕生しているのだと実感！　藤子・F・不二雄さんの想像力はすごいですね。

　でも、アニメの中では、のび太くんが道具の使い方を誤って大変なことになるのが定番のオチ。世の中が便利になる一方で、慎重に使わないとのび太くんみたいになっちゃうかも…。ドラえもんはそんな未来のことを考えるきっかけも与えてくれます。楽しいアニメとともに、優しさがたっぷり詰まったテーマソングも楽しんでみてくださいね！

　WOWOWライブでは12月15日（午後3：30）と27日（午後5：00）に、韓国の地上波放送局・SBSで毎週日曜に生放送されている「SBS人気歌謡」の字幕版を一挙放送する。

　「SBS人気歌謡」は、K-POPアーティストが出演し、これから一大ムーブメントを巻き起こすであろう注目グループも登場するミュージックプログラム。WOWOWオンデマンドでは、韓国で生放送された2日後の火曜午後10：00から「韓国OA版」を毎週即配信、「字幕版」を13日後の土曜午後6：00から毎週配信している。そして、月に一度「字幕版」を一挙放送中だ。

　このたび決定したのは、10月と11月に放送された「SBS人気歌謡」の「字幕版」配信分の一挙放送となる。

　12月15日は、10月の字幕版放送分。京セラドーム大阪の追加公演が発表されたINIが、韓国の地上波番組に初登場し、5thシングルのタイトル曲「HANA_花」を韓国語Ver.で披露。韓国のファンを魅了した。NCT 127は、5thフルアルバムでカムバック、SEVENTEENも11thミニアルバムでカムバックし、それぞれのタイトル曲のパフォーマンスで魅せた。そのほかにも、IVE、Ailee（feat. キ ム・ダヨン of Kep1er）、n.SSign、CRAVITY、Kep1er、ソンミ、チャン・ウヒョク（H․O․T․）、TOMORROW X TOGETHER、Billlie、RIIZE、 LE SSERAFIMらのステージを届ける。また、10月15日韓国放送分の、IVEのアン・ユジンがスペシャルMCで参加して番組を盛り上げた様子は必見。

　27日は、11月の字幕版配信分。aespaは、アタック感のあるドラムソースと洗練されたシンセベースが印象的なヒップホップダンスナンバー「Drama」を熱唱する。Stray Kidsはミニアルバム「樂-STAR（ROCK-STAR）」の中から、各アーティストとのダンスチャレンジでも盛り上がっているタイトル曲「LALALALA」のパフォーマンスで観客を魅了する。さらに、4thミニアルバムでカムバックしたテミン（SHINee）は、自己中心的な恋で相手を痛めつけながらも、これを自分だけの愛し方だと伝えるストレートな歌詞が印象的となっている「Guilty」のパフォーマンスと、収録曲の「The Rizzness」を披露した。そのほか、Weeekly、VIXX、＆TEAM、ENHYPEN、ギウク（ONEWE）、KINGDOM、Crush、CRAVITY、Golden Child、J.Y. Park、SEVENTEEN、ZEROBASEONE、チャン・ミンホ、テ・ジナ、THE BOYZ、Dreamcatcher、NINE.i、NiziU、バン・イェダム、VIVIZ、Billlie、FANTASY BOYS、ペク・アヨン、RIIZE、リョウク（SUPER JUNIOR）、Red Velvetら豪華アーティストが熱いパフォーマンスを繰り広げる。11月5日放送分ではRIIZEのソンチャンが、11月26日放送分ではZEROBASEONEのキム・ジウンが、それぞれスペシャルMCを務めて番組を進行。