2月20日に日本テレビ系で放送の、二宮和也（嵐）がMCを務める「ニノさんSP」（金曜午後7：00）。レギュラー放送最終回となる2時間SPには、赤楚衛二、阿部詩、有村架純、浦川翔平（THE RAMPAGE）、多部未華子、吉田鋼太郎、渡辺謙ら番組にゆかりのある豪華ゲストが大集結。ニノさんファミリーの菊池風磨（timelesz）、陣内智則、吉村崇、朝日奈央、ガンバレルーヤ、3時のヒロインも合わせた17人が、ゲストチームとニノさんチームに分かれてゲーム対決を繰り広げるほか、懐かしの名場面も大放出する。

　スタジオに初参戦の渡辺を前に、ニノさんチームは「こんなポップなセットの謙、見たことない！」と大感激。渡辺と行った東北ツアーや金沢・能登の旅を振り返り、「謙さんが来ると泊まれるロケになった」と思い出話に花を咲かせる。

　そんな中、行われる最初のゲームは、名勝負を生んできた「ひらがな作文ポーカー」。第1ゲームに初挑戦の多部が登場し「日本語といえば多部未華子」とビッグマウスを披露。“ミスター・ファイブカード”の異名を持つ菊池は配られたカードを見て余裕の表情を見せる一方、渡辺はあえてカードを交換して勝負に出る。セカンドゲームでは、赤楚と阿部が参戦。本番組の企画で催眠術をかけられブロッコリーを克服した赤楚は「今も食べられる。この番組に感謝しかないです」と恩返しのファイブカードを狙うが、まさかの珍作文が誕生し、スタジオを大いに沸かせる。

　また「ニノさん的自由すぎ研究」では、連日熱戦が続く冬季五輪を題材に、冷凍マグロやグランドピアノ、ボウリング場の巨大ピン、グローブジャングルら4種を、ミラノ･コルティナオリンピックと同じサイズのスキージャンプ・ラージヒルの高さから滑らせ、その飛距離を予測する前代未聞の実験が行われる。豪華CGの正解VTRには「すごい飛んでる！」「行けー！」と一同大歓声＆大熱狂となる。

　さらに、成功できたらプチ達成感のある「プチファインプレーチャレンジ」も復活。「連想漢字1文字シンクロ」では渡辺と二宮が、阿部を巡ってけんかに!?　さらに赤楚と多部が奇跡のシンクロを見せる。一方、ニノさんチームは「ニノさんパター」でキノコパターに挑戦する。一時は「パター番組」とも豪語しており自信を見せるが、吉村が二宮に誕生日プレゼントとして渡した思い出のパターが目の前に現れ、激しく動揺してしまう。

　そして、二宮と親交の深い有村と吉田が登場して行うのは「見るなぞなぞ！4コマ漫画シアター」。ゲームの前に陣内が「有村さんに言いたいことがありまして」と切り出し、有村との箱根ロケをきっかけに誕生した「ニノさん」のグループLINEにまつわる話を始める。陣内が言うには、陣内が有村に呼びかけた“あるメッセージ”を最後にグループLINEはパタッと停止してしまったそうで、「あれ、どないなってんの？」と有村に事実確認。菊池も「あの日からですよね、陣さんが調子悪くなったのは」と追い打ちをかける。

　ゲームでは、江戸時代に流行したなぞなぞ遊び「判じ絵」を4コマ漫画にして出題し、「事件現場にマッチ箱」「宙に浮いたテニスコート」「手洗い、うがいをする牛」などの絵が一体何を表しているのか解答していく。有村はさっそくひらめきを見せる一方、吉田は「こんなの、分かるわけないだろ！」とパニックに陥る場面も。さらに、番組ゆかりの超人気アイドルも4コマ漫画VTRに登場。番組がきっかけでアイドル人生に変化があったと明かし「すごく反響があった」という思い出の名場面を振り返る。

　最終決戦は再び「ひらがな作文ポーカー」で、二宮もプレーヤーとして有村、浦川、菊池と頂上決戦に挑む。全員がファイブカードを狙う中、有村が斬新すぎる言葉を作って一同を混乱に陥れ、二宮は「並べ替えすらしないよ。来たまんま出す」とカードに指一本触れることなくファイブカードを堂々宣言する。

　番組の最後には、ニノさんファミリーも思わず涙する（!?）感動のメッセージが。笑いと感動が詰まった「ニノさん」らしい2時間スペシャルで、レギュラー放送の幕を閉じる。

　2月20日に日本テレビ系で放送の、二宮和也（嵐）がMCを務める「ニノさんSP」（金曜午後7：00）。2時間SPとなる今回は赤楚衛二、阿部詩、有村架純、浦川翔平（THE RAMPAGE）、多部未華子、吉田鋼太郎、渡辺謙ほか番組にゆかりのある豪華ゲストが大集結する。

　2013年から続いた本番組のレギュラー枠での最後の放送となる今回。そんな大切な回に駆け付けてくれたゲストを、ニノさんファミリーの菊池風磨（timelesz）、陣内智則、吉村崇、朝日奈央、ガンバレルーヤ、3時のヒロインが盛大にお出迎え。番組でおなじみの「ひらがな作文ポーカー」「ニノさん的自由すぎ研究」「見るなぞなぞ4コマ漫画シアター」、そして日曜朝帯の放送時代から好評を博していた思い出の「プチファインプレー」ゲーム企画も挟みながら、笑いあり涙ありの特大バトルを繰り広げる。

　渡辺は今回がスタジオ初登場。これまで「ニノさんとあそぼ」で1泊2日の旅ロケを重ねるなど絆を深めてきた。いつもアウトドアなロケばかりだったため、ニノさんファミリーからは「謙がこんなポップなスタジオにいる！」と歓喜の声が。“謙”との呼び名からも垣間見える親しい関係性ゆえに、この日も謙＆ファミリーは大暴れ。「ロケも楽しかったんだけど、全員の顔を見ながら楽しみました」「（みんな）うるさいよね」と愛情あふれるコメントも。

　赤楚と多部は「ひらがな作文ポーカー」に挑戦。赤楚はかつて本番組の企画で催眠術にかかり、苦手だったブロッコリーを克服。いまだに食べられるという衝撃のエピソードを明かす。「本当に感謝しかないです、この番組に」と当時を振り返り、スタジオを爆笑の渦へ。そんな赤楚が全員を惑わす作文を披露する。

　一方、京都旅やスタジオ名場面が多い多部はチャーミングな姿をいかんなく発揮。「日本語といえば多部未華子」と強気の姿勢で果敢に高得点のファイブカードを狙う。さらに「プチファインプレー」では、赤楚と多部が連帯感を見せ、奇跡のシンクロを起こす。

　東京五輪直後から絆を深めた阿部詩（パーク24）との「ニノさん大運動会」では綱引きなどで大盛り上がり。今回行うのは「連想漢字1文字シンクロ」。あるテーマから連想する漢字1文字を書き、二人の回答がそろえば成功となるゲームで渡辺とペアになると、渡辺VSニノさんの阿部を巡るけんかが勃発。

　「もうお別れなんだと思ったら、すごい寂しいです」と語ったのは有村。有村との箱根旅をきっかけに誕生したニノさんファミリーのグループLINEでは大問題が起きていた。今こそ聞きたいあの事実とは。さらに「4コマ漫画なぞなぞ」では、有村が抜群のひらめきを見せ、チームの勝利に弾みをつける。

　吉田は二宮とあうんの呼吸で会話を進める仲の良さでさまざまなゲームに挑戦。「ニノさん」名場面である衝撃の「そうめんシャバシャバ事件」の思い出に引っ張られながらも、五十音順に「あ」から1音ずつ音階を上げていく「音階上げチャレンジ」で必死のハイトーンボイスを響かせる姿は必見だ。

　そしてこの1年、“二宮の推し”としてロケで全国を飛び回り、多くの爆笑と奇跡を生んできた浦川。初対面となるゲスト側チームメイトへの自己紹介として、嵐の「Happiness」に乗せ鮮やかなバク宙を披露。今回も独特のキャラクターでスタジオを終始大いにかき乱す。

　レギュラー枠として最後の回を迎える「ニノさん」。番組と深い縁を紡いできた特別ゲストと送る貴重な2時間SPをお見逃しなく。

　WOWOWで11月23日に放送・配信がスタートする「連続ドラマW　シャドウワーク」（日曜午後10：00）の完成報告会が行われ、主演の多部未華子をはじめ、共演の桜井ユキ、川西拓実（JO1）、石田ひかり、寺島しのぶが登壇した。DV被害に苦しむ女性たちが“逃げ場所”としてたどり着くシェアハウスを舞台に、そこに隠された“あるルール”をめぐって揺れ動く人間模様を描く衝撃のミステリーで、会見ではキャスト陣が作品の魅力や撮影の裏側を語った。

　本作は、「連続ドラマW　誰かがこの町で」に続き、佐野広実の同名小説を映像化。夫からの日常的な暴力により心を失いかけた主婦・紀子（多部）が、江ノ島の一軒家で共同生活を送る女性たちと出会い、少しずつ本来の自分を取り戻していく。しかしその家には、誰にも打ち明けられない“秘密のルール”が存在し、物語は思いも寄らぬ方向へ動き出す。重い題材でありながら、女性たちの静かな連帯と再生への力を描いたヒューマンミステリーとなっている。

　多部は、DV被害者である主人公・紀子を演じるにあたり、「台本を読んだ当初は『本当にこんなことが起こるのだろうか？』と信じられない気持ちが強かった」と率直に語る。夫から暴力を受け続け、心身ともに限界に達した女性という役柄に向き合う中で、「実際にこうした目に遭っている方がいるという現実を思うと、紀子の持つ“強い意志”“一本筋の通った部分”だけは失わずに大切に演じたい」と強い思いを抱いたという。

　作中では痛々しいDV描写も登場する。多部は「不謹慎かもしれませんが『どうしたら痛々しく見えるか』をすごく考えました。痛々しくなければ、その後の展開につながらない」と、スタッフと何度も話し合いながらシーンづくりに臨んだことを明かした。

　また、紀子がシェアハウスで“ルール”に直面する場面については、言葉にならない感情をどう表現するかが鍵だったという。「紀子はセリフがないシーンが本当に多いんです。シェアハウスのシーンでは、しのぶさん（寺島）とひかりさん（石田）が会話している中で、紀子の葛藤や発見はすべて“言葉にないお芝居”でした。一瞬一瞬を見逃してはいけないと思いながら現場にいました」と繊細な演技の裏側を語った。

　一方で、現場は和気あいあいとした空気だったそうで、「楽しすぎて、一度その緊張を忘れてしまうくらい楽しい時間もあった」と笑顔を見せる。だが、いざ重いシーンに入ると、現場の空気は一変。「さっきまで雑談していたのに、しのぶさんが急に『このシーンってさあ』と役の話に入ると、その瞬間、スタッフも監督も空気が変わる。ピリッとまではいかないけれど、ちゃんと締まる時間があって、その切り替え方が本当にすごかった」と共演者たちの集中力に刺激を受けたことを振り返った。

　刑事・北川薫を演じる桜井は、薫について「見た目はすごく強い女性に見えるけれど、内側には抱えているものが多い人」と分析し、「人を救いたいという思いや、正義感が誰よりも強い。だけど同時に、誰にも見せたくない弱さも抱えている。だからこそ、とても危うい一面を持った人物だと感じました」と語った。

　撮影前半は川西との刑事パートが中心だったが、後半からシェアハウスのメンバーと合流。「場の空気がガラッと変わっていくので、刑事パートとの“橋渡し”的なポジションにある薫を演じるのはとても楽しかった。まだ完成版を全部見たわけではないですが、作品を通して空気が変化していく様子は大きな見どころになるはずです」と期待を込めた。

　本格ミステリー初挑戦であり、社会人役も初めてとなった川西は、キャスト一覧を見た時点で「自分で大丈夫かな？」と不安に襲われたと打ち明ける。「めちゃくちゃビビってしまって」と笑いながらも、「作品に携わる以上、壁はないと思っているので、全力でいつも通りやることだけを心がけました」と覚悟を持って現場に入ったという。

　撮影のほとんどを共にした桜井については、「普段のお話でも、お芝居でもすごく引っ張っていただいた。本当の先輩のように接してくださって、勉強になることばかりでした」と深い感謝の意を述べた。また、「寺島さんとは今日がお会いするのが初めて」と話す一方で、「舞台を見に行かせていただいたことがあって、『あの方と共演するんだ！』と期待していたのに、一度もシーンがなくて」と苦笑。「安心した部分と、やってみたかったなという気持ちの両方があります。また機会があればぜひ」と目を輝かせた。

　会見では、司会者が「実際にも仲が良さそうですが？」と尋ねると、川西が「え、実際っていうのは……？」と照れたように返し、桜井が「実際仲良かったです、すごく」と即答。川西も「はい、仲いいです。楽しく撮影させていただきました」と笑った様子から、劇中さながらの“バディ感”が伝わってきた。

　俳優として互いに尊敬できる点について尋ねられると、桜井は「びっくりしたことがある」と切り出す。川西が「まだお芝居全然経験ないので」と話していたにもかかわらず、荒木が薫に感情を吐露するシーンで見せた集中力とエネルギーに強い衝撃を受けたという。「一気に行ける力がすごくて、山田篤宏監督も『素晴らしかった』とおっしゃっていました」と絶賛した。

　しかし同時に、「すごい時と駄目な時の差が激しい」と続け、桜井にカメラが向けられているシーンで、川西が突然セリフを忘れてしまい、「あっ、ごめんなさい」と口パクで謝りながら、どこかぶりっ子のような表情を浮かべていたという。「私が映ってるのに、『この人ふざけているのかな？』と思いました（笑）。その後も『わ〜、ごめんなさ〜い！』って来るんですよ」と、“愛されキャラ”ぶりを暴露した。

　これを受けた川西は、「もう……大先輩の前で絶対ダメじゃないですか」と、当時の焦りを振り返りつつ、桜井が「セリフが出てこないのは仕方ないよ」と優しくフォロー。しかし直後に、「でも、かわいさで乗り切ろうとするのはどうなの？」とツッコミを入れると、川西は「すみません……」と当時の“ぶりっ子謝罪”を思わせる愛嬌（あいきょう）たっぷりの表情を浮かべ、その場は笑いに包まれた。

　石田は、出演オファーを受けた際の心境について「最初にプロットをいただいたんですけど、それが本当に面白くて。私の役もとてもやりがいのある役だと思いましたので、すぐに『やらせていただきます』とお返事しました」と振り返る。

　演じた路子は、DV被害者をシェアハウスへ導く看護師であり、住人たちと社会をつなぐ橋渡し的な存在。「路子は、自分自身も過去に被害を受けている者として、弱い立場に置かれる人たちの気持ちがよく分かる人物です」と語り、その内面の強さと優しさを意識しながら役に向き合ったという。さらに、「“生きていくためにはこれしかない”という強い使命、“被害者たちが生き抜く道はこれしかない”という究極の葛藤を抱えながら、強い使命感を持って人生を歩んでいる女性だと思い、そこを心がけながら演じていました」と、役への深い理解と覚悟をにじませた。

　また、江ノ島のシェアハウスを共同運営する昭江を演じた寺島は、作品に込められたテーマに強い思いを示した。「このシェアハウスに来ている人たちは、どこかしらの傷を持っている。言い方をすれば弱者ですよね。性被害、動物虐待、幼児虐待、ストーカー被害…。弱い立場の人間が、強いとされるものに踏みにじられてしまう。現実でも起きていることです」。そして、「強者が黙っている弱者に何をしているのか、視聴者に“怖いな”と少しでも感じてほしい。警察は泳がせてばかりいないで早く捕まえてよ、と自分の役を演じながら思ったほど」と、力強いメッセージを残す。

　寺島は撮影現場での自身の立ち位置についても言及。「私はいろんな人の話を聞いて、まとめて…という感じでした。芝居の話も少しはしたけれど、それ以外にも出演者たちの会話が本当に面白くて、『なんでこんなに適材適所なの？』と感心しました。キャラクターと俳優が持っている部分がすごく近い。キャスティングの方はどうやってここまで分かるんだろうと、びっくりしました」と語り、現場の調和をたたえた。また、「寡黙で頑固」だと言う山田監督についても、「監督が考えていることをスタッフの皆さんが的確にくみ取って、テンポよく撮影してくれた。疲弊したキャラクターを演じる中で、スパッと撮ってもらえたのは本当にありがたかった」と振り返った。

　会見の終盤には、作品のテーマにも通じる「個々が抱えるルール」の話題へ。劇中、主人公・紀子がたどり着くシェアハウスには、住人たちを守るための“あるルール”が存在するが、会見ではそれになぞらえ「自分の家族のルール・自分自身に課しているルール」について、キャストがフリップを使って回答した。

　トップバッターの多部は「足首を常に温める」と掲げ、「本当にどうでもいいことなんですけど…」と照れ笑い。「寒い季節に入ってきたので、特に足首のケアが大事。ぜひ皆さんにも温めていただきたいです」と語り、会場もほっこりとした空気に包まれた。

　続いて桜井は「観葉植物は年に1個まで」。その理由について「好きすぎて買いまくっていたら置くところがなくなってしまって…。部屋もベランダも植物だらけで、どうしようもなくなってしまったので、自分の中で、年に1個までと決めています」と説明した。

　川西は「夜風を浴びる」と自分のルールを披露し、「夜は不安なことやつらいことを思い出してしまうことがあるんですけど、夜風に当たると気持ちがリセットされる。日本の四季それぞれの夜風を感じられるのが好きで、寝る前に必ず浴びます」とコメント。すると、自身が足首を温めると話していた多部の発言になぞらえ、川西が自ら「足首は温めながら」と付け加えたが、会場の反応が思ったより薄く、「ややウケですね…」と照れ笑いを浮かべ、場を和ませていた。

　寺島は「ギブアンドテイク」と記し、「もらったら何かしら返す。全部返す必要はないけれど、少しでも返すことで人間関係が豊かになり、平和な風が流れると思う」と語った。「やられたらやり返すということではなく、人との交流はそういう行き来があったほうがいい」と、作品に通じるテーマとともに自身の思いを述べた。

　石田は「私はもう何もしません。皆さんおのおので」と回答。「娘が2人いて、大人が4人いる家なので、『家事から卒業します』と宣言しました。『コップもスプーンもお箸も、シンクに残さないで』と言ってるのに、結構残っているんですよ。これどういう意味？　といつも思います」と笑いを誘い、「もっと早くこうしておけば良かった」と本音を吐露した。

　その後、会見はラストへ。キャストたちは改めて作品への思いを語った。まず川西は「荒木という役は、若者代表・男性代表の視点から物語を見ることができる役。視聴者の皆さんに近い立場だと思うので、一緒にDVのことを理解して、学んで、成長していってほしい。僕のシーンはあまり重くない部分もあるので、休憩しながら見ていただけたら」とコメント。さらに「本当にレベルが違う。いろんなシーンが、ここにつながってくるのか！　と驚くので、一話一話大切に集中して見てほしい」と呼びかけた。

　石田は、作品全体について「本当に重いテーマではあるのですが、“人としての尊厳を踏みにじられた者”と、“踏みにじる者”。その両者を描いています」と語り、物語の核心に触れた。続けて、「あらがわなければ私たちは生きていけない。そうした究極の葛藤を抱えながら生きる人々の姿を、ぜひ見ていただければうれしいです」と真っすぐに言葉を紡いだ。

　寺島は「私の周りの何人かが1話を見て『久しぶりに次が気になるドラマに出合えた』と言ってくれた」と手応えを語り、「WOWOWに加入して、このドラマを見ていただけたら損はさせません」と胸を張る。

　桜井は「私たちの日常で起こるネガティブで色の強い出来事は、自分の身近で起こらないとなかなか知ろうとしない。でもそれはすごく怖いこと。DV被害者が実際にいるということを、まず、知ることが大切だと思っています。作品を見て知っていただくだけでも大きな一歩。そこからドラマとしての見どころや希望、教訓のようなものを感じていただけたら」と、作品が持つ“気付きの力”を語った。

　最後に多部は「ただエンターテインメントとして楽しんでいただきたいという思いもありますが、この物語は傷を負った女性たちが自分を信じ、周りを信じ、一筋の希望と勇気と決意を持って人生を切り開いていく物語」と力強く語る。「DVに限らず、困難な状況にいる方にとって、何かを救うきっかけになる作品になれば。そしてWOWOWに加入して、全5話を何度も見ていただけたら」とアピールした。

　WOWOWでは11月23日より、多部未華子主演「連続ドラマW シャドウワーク」（日曜午後10：00）を放送・配信スタート。この度、第1話の注目ポイントが公開された。

　本作は「誰かがこの町で」が連続ドラマWにて映像化した江戸川乱歩賞作家・佐野広実氏による2022年刊行の同名小説が原作。夫からのドメスティック・バイオレンスの被害に苦しむ妻たちが、絶望の果てで生きるためにたどり着いた“究極のシスターフッド”を描くミステリーだ。「江ノ島のとある家で人生を取り戻していく女性たち」と「館山で発見された女性の不審死を捜査する刑事」という、一見すると交錯することのない二つの視点で展開していく。

　夫からの壮絶なDVの末、DV被害者の女性たちが集う江ノ島のシェアハウスにたどり着く主人公・紀子役は、WOWOW連続ドラマ初主演の多部。そして“もう一人の主人公”とも言える女性刑事・北川薫役を桜井ユキ、その相棒刑事・荒木悠真を川西拓実（JO1）が演じる。

　また、紀子が共に暮らすことになるシェアハウスの住人たちには、寺島しのぶ、トリンドル玲奈、上原実矩、須藤理彩、そして、被害者たちをシェアハウスへ導く存在として石田ひかりといった、豪華実力派俳優陣が顔をそろえる。

　一つ目の注目ポイントは、住人たちが重ねる不思議な“ゲーム”。その先で紀子（多部）が直面するシェアハウスの“衝撃のルール”が明らかになる。第1話で紀子は、夫から一歩間違えば命に関わるほどのひどい暴力を受け、命からがらたどり着いた病院で看護師・路子（石田）と出会う。そして、路子に導かれ、自分と境遇を同じくするDV被害者の女性たちが集うシェルターの役割を果たすシェアハウスにたどり着く。

　そこには、家主の昭江（寺島）をはじめ、しっかり者の古株住人・奈美（トリンドル）、最年少の洋子（上原）、ムードメーカーの雅代（須藤）が過ごしていた。彼女たちと、昭江の経営するパン店で働きながら穏やかな日々を過ごすうち、本来の自分を取り戻していく紀子。しかし紀子には一つだけ、不思議に思うことがあった。それは、皆の団らんの延長でたびたび繰り広げられる不思議な“ゲーム”。それを重ねるうちに紀子は、住人たちが簡単には語らない、ある衝撃の“ルール”と直面することに…。

　注目ポイントの二つ目は、刑事たちが追う女性の不審死。もう一人の主人公である女性刑事・薫（桜井）が事件を追う理由に注目。紀子が江ノ島のシェアハウスで暮らし始めるのと時を同じくして、館山の警察署に勤務する刑事・薫は、DV被害者と思しき女性の不審死を追い始める。周囲が事故死で片付けようとする中、並々ならぬ執念で事件の真相を追う薫。果たしてその訳とは…。とある理由から、上司たちからも疎まれている薫とバディを組むのが、後輩刑事の荒木（川西）。初めは仕方なく薫に付き合う荒木だが、薫が事件を追う理由を知るうちに、孤軍奮闘する薫に全力で寄り添い、支えとなっていく。

　三つ目の注目ポイントは、二つの運命が交わった時に下される“ある選択”。女性たちの“究極のシスターフッド”その意味に心が震える結末は必見だ。不審死の真相を追う中で、少しずつ紀子たちに近づいていくことになる薫。両者の運命が交わった時、この物語のテーマである“究極のシスターフッド”の意味が明かされることに。善とは何か、悪とは何か。その意味を問い、見る者の心を熱く震わせるラストが待ち受ける。

　この度、傷つけられた女性たちの“シスターフッド”に胸が熱くなる本予告映像が解禁された。解禁となった、初解禁シーン満載の本予告映像には、夫のもとから命からがら逃げ出した紀子が、シェアハウスの住人たちと出会い、彼女たちの思いに触れて絆を育んでいく姿が切り取られている。そして、そんな紀子とやがて交わることになる薫もまた、ある切実な思いを秘めていることが感じられる映像に仕上がっている。両者の運命が交錯した時、彼女たちはどんな選択をするのか…。

　さらに、撮影を終えたキャスト陣が本編制作の裏側を語る独占インタビューの模様をWOWOWオンデマンドにて独占配信。ひと足先に垣間見える本編映像やメーキング映像を交え、多部、桜井＆川西、寺島＆石田らが撮影を振り返る。さらに、公式YouTubeではそのダイジェスト版も公開スタート。

　そして、11月17日午後6時からは、「WOWOW」公式Instagram（@wowowofficial）、およびLINE公式アカウントのLINE VOOMにて、多部、桜井、川西、石田、寺島が登壇する完成報告会が生配信される。

あらすじ

　夫から激しい暴力を受けていた紀子（多部）は、命からがら逃げ出し、江ノ島にあるDV被害者用のシェルターに足を踏み入れることに。そこは昭江（寺島）が運営し、“持ち回り”のルールの下、数人の女性たちが共同生活を送るシェアハウスだった。一方、館山の海岸で見つかった女性の変死体――。亡くなった被害者がDVを受けていたことを知った刑事の北川薫（桜井）は、ある理由から躍起になって捜査に当たる。

　多部未華子が、NHK総合ほかで、2026年度前期に放送される連続テレビ小説「風、薫る」（日時未定）に出演することが分かった。多部の連続テレビ小説への出演は、ヒロインを務めた「つばさ」（2009年）以来、16年ぶりとなる。

　見上愛と上坂樹里がダブル主演を務める「連続テレビ小説」第114作「風、薫る」は、大関和氏と鈴木雅氏という2人のトレインドナース（正規に訓練された看護師）がモチーフ。明治という激動の時代を舞台に、看護の世界に飛び込んだそれぞれに生きづらさを抱えた2人の女性の冒険物語だ。

　文明開化が急速に進む中、まだ女性の職業が確立されていない時代に、西洋式の看護学を学んだトレインドナースたちが医療看護の世界に新たな風を起こした。考え方もやり方もまるで違う2人の主人公・一ノ瀬りん（見上）と大家直美（上坂）が、患者や医師たちとの向き合い方に悩み、ぶつかり合いながら成長し、やがて”最強のバディ”となって未知の世界を切り開いていく物語だ。脚本を手がけるのは、「あなたのことはそれほど」（17年）、「初めて恋をした日に読む話」（19年/ともにTBS系）などで知られる吉澤智子氏。

　多部が扮（ふん）するのは、“鹿鳴館の華”と呼ばれた時代を象徴する貴婦人・大山捨松。りんと直美の人生に多大な影響を及ぼす役どころだ。多部は、「この度は朝ドラに出演させていただけること、大変うれしく光栄に思います。ヒロインのお二人に影響を与える、とてもすてきな役どころであることにとっても緊張しており、今からドキドキしています。スタッフの皆さまや役者さんたちの力をお借りしながらすてきな作品の一部になれるよう精いっぱい努めたいです。見上さんと上坂さん、お二方と明治時代の世界でお会いできること、とても楽しみにしています。そして、心から応援しています。私はただひたすら頑張ります」と、ヒロインたちへの応援と決意を表明した。

　過去の「連続テレビ小説」については、「朝ドラのヒロインを務めさせていただいたのは…もう16年も前!?　と昔のことで驚きを隠せません。当時お世話になったスタッフの方が今回の現場にもいらして、少しでも成長した姿を見せなければとただならぬプレッシャーを視線から感じております。まるでNHKの職員のように毎日毎日スタジオに通う日々は今となっては何にも代えられない経験で、スタッフみんなが家族のように思える宝物のような時間を過ごせたなと今、思い出してもグッときます」と、「つばさ」（09年）でヒロインを務めた当時を懐かしんだ。

　さらに「風、薫る」のテーマの一つである看護について、「入院経験はほとんどない私ですが、出産時の看護師さんにはたくさん救われたことを数年たった今も鮮明に覚えています。初めての経験ばかりで戸惑い、全身が痛かったりする中で、ほんのささいな声掛けやアドバイスに何度も何度も助けられました。白衣の天使という言葉がありますが、まさにその名の通りだと思います」と自身の経験を重ねながら看護職への感謝をにじませた。

　WOWOWでは11月23日より、多部未華子主演「連続ドラマW シャドウワーク」（日曜午後10：00、全5話、第1話無料）の放送・配信をスタートする。「世界で最も報告されることの少ない犯罪」と呼ばれることもある根深い社会問題であるドメスティック・バイオレンス（DV）から逃れ、自らの力で生きようとする主人公・紀子を演じる。

　本作は、江戸川乱歩賞作家・佐野広実氏による同名小説が原作。連続ドラマW「誰かがこの町で」（2024年）に引き続き、佐野氏の作品をドラマ化する。DVの被害に苦しむ妻たちが、絶望の果てで生きるためにたどり着いた“究極のシスターフッド”を描くミステリーだ。

　監督を務めるのは、ニューヨーク大学で映画を学び、17年、キノフィルムズ主催の木下グループ新人監督賞でグランプリを獲得。20年末に映画「AWAKE」で長編映画デビューし、9月26日に「俺ではない炎上」の公開も控える気鋭監督・山田篤宏氏。脚本は、「連続ドラマW　いりびと-異邦人-」（21年）などを手がけた関久代氏。

　シャドウワークという言葉の定義の一つに「報酬を受けないが、社会や経済の基盤を支えるために必要不可欠な労働」がある。果たしてこの言葉が、本作においてはどのような意味を成しているのか。夫からの暴力によって人生を狂わされた妻たちが、自らの、そして仲間たちの人生を取り戻すために行っている“秘密の行い”とは。江ノ島と館山、「とある家で人生を取り戻していく女性たち」と「女性の変死体を捜査する女性刑事」という、一見すると交錯することのない二つの視点で展開していく物語。それらが交わった先で描かれる女性たちの生きざま、そして彼女たちが生きるためにとらざるを得なかった究極の選択に、静かに熱く心が震える。

　主演を務めるのは、WOWOW連続ドラマ初主演を務める多部未華子。演じる主人公・紀子は、夫から数年にもわたる日常的な暴力により自己喪失し、暴力を受ける自分が悪いのだと考えるまでに至っている主婦だ。そんな紀子は、ある日、命からがら逃げ出した先の病院で、ある人物と出会い、江ノ島にある一軒の家へと導かれることに。そこで自分と同じ境遇のさまざまな女性たちと共同生活を送るうち、本来の自分と豊かな生活を取り戻していくも、その家に敷かれた秘密のルールにぶつかり、心を砕く役どころだ。これまでヒューマンドラマからラブコメディーまで、数々の名作に出演してきた多部だが、ここまでハードな描写を有する本格ミステリーへの出演は自身初。俳優として新境地ともいえる難役を全身全霊で演じる姿に期待が高まる。

　DVで人生を狂わされた女性の役でWOWOW連続ドラマ初主演となる多部は「久しぶりにすごく重めのドラマに参加できるなということ、そしてDV被害者という、今まで演じたことのない役柄を演じることが楽しみです。ハードな描写も多いですし、精神的に追い詰められた女性たちが集まっているちょっと異様な空気を、どのように映像で表現していくのか、まだ想像ができていません」と、心境を打ち明けた。

　そして「紀子はあまりセリフの多い役ではありませんが、夫以外には自分の本音をちゃんと述べられるし、女性として生きていくということを見失っていない人物です。傷ついた紀子が、生きようとする力強さを持った女性たちと出会って変わっていく姿をうまく演じられるか心配ですが、私が脚本を読んで面白いと思った紀子の心の変化を、頑張って演じられたらと思います。ドラマですので、視聴者の皆さまには楽しんで見ていただけたら十分です。シェルターに集まる女性たちがタッグを組んで何かを果たしていく。その展開に驚きつつも、どのような結末を迎えるのか、見届けてほしいなと思っています」とメッセージを寄せた。

　原作の佐野氏は、「ドラマ化が決定した時、どう表現されるのか期待が膨らみました。題材がDVですので、なかなか映像化が難しいのではないか。そう思っていましたが、今回脚本を拝読して、なるほど映像にするとそうなるのかと勉強になりました。主演の多部未華子さんは自然体のイメージがあるので、紀子を等身大で演じていただけるのではないでしょうか。この作品に出てくる多くの人物は、それぞれドラマの中で決断を迫られます。そこが見どころだし、そうそうたる俳優陣がいかに決断を演じるかにも注目です。視聴される皆さんもDVを他人事と思わず、一緒に『こういう時、自分ならどうするだろう』と思いつつ、見ていただけるとうれしいです」とコメントを寄せた。

　多部未華子が主演を務める、TBS系で放送中の連続ドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00）が、本日・6月3日に最終回を迎える。

　本作は、専業主婦・詩穂（多部）を中心に、仕事と育児を両立しようと奮闘する働くママ・礼子（江口のりこ）、育休中のエリート官僚パパ・中谷（ディーン・フジオカ）ら三つの家庭を軸に、現代の家族や社会の在り方を描くもの。家事や育児を通じてゆるやかにつながってきた登場人物たちの姿は、多くの共感を呼んできた。最終回放送を前に、多部、江口の3人が、撮影を振り返っての思いや家族とのエピソード、そして物語の結末に込めた思いを語った。

――撮影を振り返って、共感したことはありますか？

多部　「詩穂のセリフだけでなく、礼子さん、中谷さんなど、登場人物すべての言葉に共感の嵐でした。同時に『こういう考え方もあるのか』と学びの多い日々を過ごす中で、詩穂たちのように家事や育児に奮闘されている方々に、自然と思いをはせるようになりました。1人でも多くの人に共感をしていただけるような、心に届くドラマになれば良いなと思いながら、毎日撮影していましたね」

江口　「私も多部さんと同じように、このドラマに出演したことで学ぶことがたくさんありました。例えば、以前は街中で自転車の前後に子どもを乗せて爆走しているお母さんたちを見ながら、『危ないな』『大変そう』と思っていただけだったんです。でも今回礼子を演じる中で、お母さんたちがどんな生活を送っているのか、どんな苦悩を抱えているのかを知ることができました。そうなると、普段の生活での感じ方も変わりますよね。もちろん全部知ったつもりではいないですが、ちょっとでも学ぶことができたということが、本当に良かったなと実感しています」

ディーン　「僕も、学びの多い現場だったなということが一番の印象です。でも強いて言えば、気温に苦しめられることが多かったです（笑）。放送よりも早めに撮影を行っていたので、寒い日に薄着で、カイロを25枚くらい張って鎧（よろい）みたいになったり（笑）」

――家族役のキャストの方々とのエピソードはありますか？

多部　「詩穂の娘・村上苺役の永井花奈ちゃんは本当に活発で、元気いっぱいでした。そんな花奈ちゃんを、村上虎朗を演じる一ノ瀬ワタルさんが本当の娘のようにかわいがってらっしゃって。花奈ちゃん自身も『パパ！　パパ！』と彼を追いかけ回しているような、ほほ笑ましい家族の時間でしたね（笑）。あと、一ノ瀬さんは趣味でバルーンアートをやっていたらしく、子どもたちにプレゼントしていたんです。常に子どもとの関わり方を工夫されている姿に、たくさんのことを学ばせていただきました」

江口　「一ノ瀬さん、私にはゲーム機をプレゼントしてくれましたよ（笑）。ゲームがお好きらしく、私が『趣味がない』という話をしたところ、『ぜひ素晴らしさを知ってください』と。しかも、そのソフトが個人的にはハマらなかったと話したら、もう一つくださいました（笑）。本当に人を喜ばせるのが好きなんだと思います。みんなの心を溶かすような人でしたね」

ディーン　「中谷の娘・佳恋役の五十嵐美桜ちゃんは、クランクインした時は本当に“赤ちゃん”で、コミュニケーションを取ることも大変でした。泣いているか、泣いていないか…みたいな（笑）。それが言葉もはっきりしてきて、『パパ〜！』って呼んでくれたり、走り回ったり。だから今すごく成長を実感していますし、僕も本当に佳恋がかわいくなってきちゃって。遊んだり、握手したりしているだけでも自然と柔らかい気持ちになっています。ハートを奪われてしまったというか、こういう特別な感情が湧き立ってくるものなんだな…と、すごく感慨深いですね」

――最終回の見どころを教えてください。

多部　「何か大きな事件が起きるということはないのですが、それぞれの家族にとっての大きな変化が描かれます。それってどんな家庭もきっと同じですよね。それぞれの抱える問題が『よーし解決！ 　明日からは違う人生だ！』と解消されていくことはありません。これからももがき続ける人生。少しずつ、一歩一歩前に進めたらいいねという優しい思いが伝わると思います」

ディーン　「身近なところで起こる一つ一つの生活の機微がほっこりさせてくれる、そんなドラマですよね」

江口　「最終回は詩穂さんがメインの回でもありますよね。これまでみんなに幸せを分け与えてくれていた詩穂さんの、心の影の部分が明らかになる」

多部　「そうですね。過去と改めて向き合って、詩穂自身が自分の人生に納得するような、少し救われるような。『対岸の家事』らしい、安心してみられる最終回になっています」

最終回あらすじ（6月3日放送）

　シングルマザー・はるか（織田）との出会いをきっかけに、家事を押し付けた父・純也（緒形直人）から、「男は外で働き、女は家事をする」という時代の“こうあるべき”にとらわれていたのではないかと考えるようになった詩穂（多部）。虎朗（一ノ瀬）に「父を許すべきかもしれない」と葛藤する胸の内を打ち明ける詩穂。虎朗は「許せないなら許さなくていい」と受け止める。それでも詩穂は父に会い行くことを決意する。

　同じ頃、中谷（ディーン）のもとに、母・理恵（長野里美）が訪れていた。かつて幼い中谷に手を上げたことをわび、許してほしいと懇願する理恵に、中谷は困惑する。一方、引っ越し準備と仕事の引き継ぎに追われる礼子（江口）は、同僚の今井（松本怜生）からある言葉を投げかけられ、心を揺るがされることに。

　そんな中、詩穂は礼子のサプライズ送別会も兼ねて、みんなでパーティーをすることを企画する。そして、詩穂、礼子、中谷の家族たちが集結。それぞれの家族、そして詩穂が選び取る未来とは？

文/TVガイドWeb編集部

　TBS系で放送中の連続ドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00）。6月3日の最終回放送を目前に、主演の多部未華子をはじめ、江口のりこ、ディーン・フジオカ、一ノ瀬ワタル、緒形直人、田中美佐子ら主要キャストが続々とオールアップを迎えた。

　本作は、専業主婦・詩穂（多部）を中心に、仕事と育児を両立しようと奮闘する働くママ・礼子（江口）や、育休中のエリート官僚パパ・中谷（ディーン）ら三つの家庭を軸に、多様な立場の人々の思いを丁寧に描いてきた。放送後はたびたびSNSでトレンド入りを果たし、TVer・TBS FREEの累計再生回数は5月28日時点で2900万回を突破するなど、大きな反響を呼んでいる。

　5月27日放送「第9話」では、脅迫状を送ったシングルマザー・はるか（織田梨沙）に真相を確かめに行った詩穂と中谷。そして、詩穂は家事を押しつけた父・純也（緒形）と向き合うことを決意し、実家に足を運ぶも、目の前にした父を前にして言葉が出ず…。そして、夫・量平（川西賢志郎）の転勤で引っ越しを決めた礼子、母・理恵（長野里美）との関係修復を模索する中谷。それぞれの家族が過去と向き合い“家族のかたち”を見つめ直す最終章へと突入する。

　多部は、最後のシーンを撮り終えるとガッツポーズを見せ、主演のプレッシャーを感じながらも「この作品に参加できたことは本当に幸せ！」と涙ながらにコメント。連続ドラマの撮影は「本当に大変だったと感じる日々でした」と振り返り、「そんな中、寒い日も暑い日も一生懸命に働いていたスタッフの皆さんが本当にすごいなと、毎日毎日尊敬していました」と感謝の思いを口にする。座長として「何ができたのだろうかと常々反省する日々でしたが、尊敬するスタッフ一人一人の仲間としてこの作品に参加できたことを本当に幸せに思っています」と心境を明かし、「本当にお疲れさまでした!!」と力強く締めくくった。

　また、娘・苺役の永井花奈も「みんな大好きです！」と笑顔であいさつ。一足先にオールアップを迎えていた夫・虎朗役の一ノ瀬ワタルも駆け付け、温かい村上家の集合となった。一ノ瀬のオールアップ時には、多部と永井から花束が送られ、一ノ瀬は「多部さんと苺の幸せを、本当に心から今でも祈っています」と、涙が止まらない様子だった。

　そして、視聴者から共感の声が多く寄せられた働くママ・礼子を演じ切った江口は「いろいろなことがありましたが、皆さんと一緒に仕事をするのがとても楽しかったです。ドラマは、みんなで力を合わせて作り上げるものだと改めて感じられた現場でした。またどこかでお会いできたらうれしいです」と、共演者やスタッフへの感謝をにじませる。

　育休中のエリート官僚・中谷達也を演じたディーンも、「この作品に関わることができて、本当によかったなと感じています」と充実感を伝える。中谷という役を通して「本当にたくさんのことを学ばせていただきました」と語り、「自分がもし育休を取っていたらどうだっただろうかと何度か考えることもあり、今を生きる私たち、現代社会で子どもを育てていくことについて、直接的に何かを考えさせられるヒントや、さまざまな気付きをいただくきっかけになりました」と、作品を通じた深い気付きを明かした。

　さらに、撮影現場で日々成長していく子役との時間にも思いをはせ、「佳恋が出会った頃はほとんどしゃべれなかったのに、今日現場入った時には、とてもはっきりと話せるようになっていて、この3、4か月間の成長を改めて感じ、今この瞬間を生きているんだなと感動しました」と振り返り、「そんな日々を皆さんとご一緒させていただいたことを、心から感謝申し上げます。本当にありがとうございました」と感謝の言葉を贈った。

　最終回あらすじ（6月3日放送）

　シングルマザー・はるか（織田）との出会いをきっかけに、家事を押し付けた父・純也（緒形）から、「男は外で働き、女は家事をする」という時代の“こうあるべき”にとらわれていたのではないかと考えるようになった詩穂（多部）。虎朗（一ノ瀬）に「父を許すべきかもしれない」と葛藤する胸の内を打ち明ける詩穂。虎朗は「許せないなら許さなくていい」と受け止める。それでも詩穂は父に会い行くことを決意する。

　同じころ、中谷（ディーン）のもとに、母・理恵（長野）が訪れていた。かつて幼い中谷に手を上げたことをわび、許してほしいと懇願する理恵に、中谷は困惑する。一方、引っ越し準備と仕事の引き継ぎに追われる礼子（江口）は、同僚の今井（松本怜生）からある言葉を投げかけられ、心を揺るがされることに。

　そんな中、詩穂は礼子のサプライズ送別会も兼ねて、みんなでパーティーをすることを企画する。そして、詩穂、礼子、中谷の家族たちが集結。それぞれの家族、そして詩穂が選び取る未来とは？

　TBS系で現在放送中の火曜ドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00）は、専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部未華子）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流する姿を描いたヒューマンドラマ。さまざまな立場の人々を通じて「家事とは何か」「家族とは何か」を問いかける作品となっています。

　これまでに、専業主婦という道を選択した詩穂（多部）だけではなく、育児と仕事の両立に励むワーキングママ・長野礼子（江口のりこ）、2年間の育休を取得した父親・中谷達也（ディーン・フジオカ）、周囲からの悪気のない“子作りプレッシャー”に見舞われる蔦村晶子（田辺桃子）、認知症を発症したベテラン専業主婦・坂上知美（田中美佐子）などの悩みが描かれ、多岐にわたる問題が取り上げられました。

　また、詩穂が専業主婦という道を選ぶに至ったのは、父・岡田純也（緒形直人）が関係していることも判明したほか、詩穂の家に専業主婦を非難する謎の手紙が投函されるようになるという事件も発生。　

　そんな中、5月27日放送の第9回では、「中谷と不倫している」という怪文書を目にした夫・虎朗（ 一ノ瀬ワタル）は、詩穂と中谷の関係を疑います。詩穂は不倫を否定しますが、虎朗は聞く耳を持ちません。信じてもらえないことに腹を立てた詩穂は、苺（永井花奈）を連れて家を飛び出します。

　行き場を失った詩穂は、しばらくの間、坂上の家に身を寄せることに。そしてなおも「中谷とは関わるな」と言い続ける虎朗のかたくなな態度に納得できず、ついに“主婦の有休”を宣言するのです。

　一方、詩穂の真意を探るため、中谷に直接会いに行く虎朗。その頃、中谷は帰宅途中に偶然、怪文書の送り主らしき女性を見かけ、あとを追います。そして尾行の末、ついにその女性の正体にたどり着くのです。

　詩穂と虎朗の夫婦関係はどうなるのか気になるところですが、それに加え、怪文書の送り主も中谷の活躍で明らかになりそうな気配…。第9話も見逃せません！

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10：00～10：57

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文/TVガイドWeb編集部

　TBS系では、火曜ドラマ枠で多部未華子さん主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00）が絶賛放送中。本作は、2019年にドラマ化された「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子さんが描く新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　今回は、外資系ベンチャーキャピタル企業でバリバリ活躍する“バリキャリ”ママ、中谷樹里を演じる島袋寛子さんにインタビュー。樹里は厚生労働省に勤務するエリート官僚の夫・中谷達也（ディーン・フジオカ）の突飛な発言をも温かく受け入れ、抜群のコミュニケーション能力を発揮する人物。樹里という役柄に込めた思いや、撮影現場でのエピソードを語ってもらった。

――本作に出演が決まった時の心境を教えてください。

「まさか自分に連続ドラマのオファーが来るとは思っていなかったので、とても驚きました。役柄についても意外でしたね。以前、『放課後カルテ』（日本テレビ系/24年）にゲスト出演した際も、小学6年生の子どもを持つ母親役でしたが、子どもとの共演はなかなか機会がないので、今回ガッツリと作品に関われることがとてもうれしいです」

――原作を読まれた感想を教えてください。

「読んでいるうちに、知らず知らずのうちに涙が流れるほど共感しました。『お母さんも詩穂たちと同じ気持ちを抱いていたのかな』と思いながら、自分自身の経験も重ね合わせたりして、夢中で読み進めました。一方で、台本を読んでみると原作とはまた異なる感覚がありました。作品全体のトーンやセリフのテンポ感など、映像作品ならではのリズムが強く意識されていると感じました」

――樹里という人物について、どのように捉えましたか？

「原作の樹里は、自分の思いに正直で、とてもかっこいい女性だと感じました。ドラマの役資料でも、彼女は世界を飛び回るキャリアを持ち、結婚や出産など、自分がかなえたいと思ったことを着実に実現してきた人物として描かれていました。言葉少なく簡潔に思いを伝える姿が印象的です。また、樹里は達ちゃん（中谷）より年上という設定もあり、人生を達観しているような落ち着きを持っています。達ちゃんの驚くような発言にも、まるで諭すように『こういうこともあるんじゃない？』と返すテンポ感が、中谷家の特徴になっていますよね。私の周りにも、海外で育ちバリキャリとして活躍している友人がいるのですが、その彼女たちの雰囲気に通じるものがあると感じ、参考にしました。その場の空気に流されず、違うエネルギーを生み出していくような人ですね」

――監督からのリクエストはありましたか？

「とにかく明るく切り返すこと、そして強さを持つこと。この2つを特に意識するようにリクエストがありました。意思をはっきり伝える場面では、しっかりとした口調で伝えることを心がけ、『空気を読んでいないわけではないが、あえて読まない』といったニュアンスも意識するようにしました」

――第5話のグランピングシーンで印象に残っていることは？

「ハグのシーンが特に印象的でした。監督からは『海外のオープンな感覚を意識して、強く出してほしい』と指示がありました。私自身、ハグする文化にはなじみがありますが、あそこまで唐突にすることはなかなかないので、樹里らしい演出だなと思いました（笑）」

――ディーンさんの印象を教えてください。

「初対面の時から、すでに達ちゃんの姿だったので、完全に達ちゃんとして受け入れることができました。後半に進むにつれ、ポンポンとやりとりを交わすシーンが増えていき、まるでバトルのような応酬が楽しかったですね。どんな言葉も受け止めてくださるので、安心して臨むことができました」

――第6話では、中谷夫婦が言い合いになる場面があります。

「あのシーンは私のお気に入りです。夫婦のやりとりは深い信頼があるからこそ、率直に言い合えるんだろうなと思います。達ちゃんが私的にツボで（笑）。達ちゃんはとても一生懸命で、どのシーンを見ても『こんなに頑張る旦那さん、なかなかいないよな』と思うくらい。そして、そんな達ちゃんを見ている樹里もまた、その一生懸命さに共感しつつ、ちょっとズレている部分を指摘する。6話のシーンは、そんな2人の関係性がよく表れているユニークなやりとりになっています」

――子どもたちとの共演はいかがでしたか？

「佳恋役の（五十嵐）美桜ちゃんが2歳なのですが、とにかくいとおしくてたまりませんでした。初対面の時、『初めまして』と手を広げると、わーっと抱きついてきてくれたんです。美桜ちゃんのお母さまが私の写真を見せて、『ママ』と呼べるように練習してくれていたみたいで、廊下で擦れ違う時も『ママ』と呼んでくれるんです。それに、撮影のたびに新しい言葉を覚えていて、子どもの成長の早さに驚きました。また、機嫌がいいのに機嫌が悪い演技をしなければならないシーンや、その逆のシーンもあり、大変だなと思います」

――多部さんの印象を教えてください。

「多部さんは、本当に安心感のある方。フラットな雰囲気で、こちらも自然体でいられます。リハーサル中も、セリフの返し方一つでみんなを笑わせたり、目だけで感情を伝えても、それをしっかり受け取ってくれる。経験と実績があるからこそ成せる技だと思いました。それでいて、とてもかわいらしいんです。初めてお会いした時、しばらく見とれてしまうほどキラキラしていました。でも、飾らない自然な雰囲気があって、やっぱり安心感があるんですよね」

――最後に本作の見どころを教えてください。

「すべてのシーンが見どころだと思います。登場人物たちは、目の前の出来事や置かれた状況に真剣に向き合いながら生きています。それは視聴者の皆さんにも通じる部分があると思います。『こんな考え方もあるのか』『こういうふうに生きてみるのもいいかもしれない』と、新たな発見もあるかもしれません。そして、子どもたちのかわいらしい成長も楽しめますので、ぜひ毎週、欠かさずにご覧いただけたらうれしいです」

【第6話あらすじ】
詩穂（多部未）の家に「あなたのような専業主婦はお荷物です」と書かれた手紙が届いた。誤ってそれを開封してしまった礼子（江口のりこ）は、詩穂のためを思い、このことは自分の中に留めようと決意する。そんな中、詩穂は中谷（ディーン）に連れられ、結婚や出産・介護と仕事の両立や復職を支援する「仕事カムバックプロジェクト」のヒアリングを受けるために霞が関の厚生労働省へ。共働きを推進する職員から「手に職があるのに復職しないなんてもったいない」と言われた詩穂は、社会貢献のためにも職場復帰した方がいいのかと考えてしまう。一方、社内で行われる講演会の登壇者を探していた礼子は、会社の“ロールモデル”となる人物として、営業部時代の憧れの先輩で、社内で初めて女性管理職になった陽子（片岡礼子）に声を掛けるが……。

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10:00～10:57

　TBS系では、火曜ドラマ枠で多部未華子さん主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00）が絶賛放送中。本作は、2019年にドラマ化された「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子さんが描く新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　今回は、仕事と育児の両立に悩む働く長野礼子（江口のりこ）の夫・量平を演じる川西賢志郎さんにインタビュー。イベント会社勤務で帰宅が深夜に及ぶことも多い量平は、礼子に家事も育児も任せっきりだ。世のお父さんが応援したくなる存在の量平を川西はどのように演じたのか。川西が考える、大変な家事とは。

――本作への出演が決まった時の心境を教えてください。

「最初にマネージャーからざっくりとしたストーリーやテーマを教えてもらいました。まさに今、日本でずっと議論されているけれど、なかなか進んでいない問題。例えば、女性が家事をして、男性が働きに出るという古い構造や体質。そういう社会の在り方や、今扱うべきテーマと向き合い、ポップに表現しようとしているいいドラマだなと思いました。もちろん、朱野帰子さんがそういった原作を生み出されたからこそ、というのが前提にありますが。作品に関わらせてもらえることがうれしかったです」

――実際に台本を読んでみて、感じたことはありますか？

「ドラマには限られた尺という制約があるじゃないですか。その中で、家庭と仕事の両立、夫婦関係、子育ての苦しみ……いろんな立場の人にスポットを当てようとしているなと感じました。できる限り、多様な視点を漏らさないように描こうという姿勢が伝わってきましたね」

――ご自身が演じた長野量平について、共感したところはありますか？

「共感というよりは、『こういう人が多いんだろうな』と思いました。量平は世の中にたくさんいるタイプの男性だと思うんです。家庭への思いはあっても仕事が忙しくて、なかなか時間が取れない。実際、残業が多い会社もまだ多いですしね。そういう意味では、量平って現代の男性を象徴しているような人物なのかもしれません」

――演じる上で意識したことはありますか？

「これまであまり量平が登場するシーンは少なかったと思いますが、中盤からしっかりと物語に関わってきます。礼子さんの家庭での苦しみや葛藤の要因の一部でもあるので、家庭内と外側からとで見え方が変わってくる行動の“落差”は意識しましたし、撮影現場でもそういったリクエストはありました。その中で、視聴者にとってちょっと鼻につくような描写も必要で。その『鼻につかせ方』の頃合いが、後半の長野家の変化につながってくると思い、自分なりに工夫しました」

――江口さんの印象を教えてください。

「以前から『本格派のすごい俳優さん』というイメージはありましたが、実際にご一緒してみても、やはりすごかったです。『こんなにも違う人を演じ分けられるんだ』というくらい、礼子という人物はピリピリと張りつめている表情や全体の空気感がありますよね。僕が感情をぶつけるシーンでなかなかうまくいかなかった時、『たしかに、その一言があれば演じやすくなるな』というセリフを、江口さんがさらっと足してくださったんです。そこに周囲への気遣いと、俳優さんとしての実力を垣間見させていただいた気がしました」

――長野家には子どもが2人いますが、撮影を通して印象的だったことはありますか？

「子どもたちは本当にすごいなと思いました。カメラの前に立ち、役名で呼ばれた瞬間、何かスイッチが切り替わっている感じがするんです。実際、メークさんも『今までぐずっていたのに、カメラが回って役名で呼ばれたら、ピタッと泣きやんだ』と言っていました。長野星夏ちゃん（吉玉帆花）なんて、眠くなるシーンでベッドに寝かせたら自然に目をこすり出して。『えっ、これ本当に眠いの？　演技？』というぐらいタイミングが絶妙で、正直びっくりしました。長野篤正（寿昌磨）くんは、やたら『一発OKだった？』と気にしているんですよ（笑）。『OKを出すぞ！』という気持ちと同時にそれを楽しんでいる姿勢を僕たちも見習うべきですよね」

――主演を務める多部さんの印象はいかがですか？

「第1話を見て『すごいな』と思いました。漫画的な演出もある中で、ちゃんとラストではリアルで心に迫る演技をしていて。その振り幅を両方乗りこなしていて、伝えるべきものをちゃんと届ける。その切り替えがすごくて。『かわいい』という印象も残るし、しっかり芯もあるすてきな女優さんですよね」

――第5話では村上家、長野家、中谷家の3家族がそろってバーベキューへ行く場面も描かれるそうですね。

「これまで長野家での撮影が多かった僕からすると、普段接点のない別の家族と交流する感じがリアルなお父さんのようで、量平の心境とリンクする部分がありました。よりそれぞれ家庭の色を整理できるような視点で見ることができるシーンになっていると思います」

――礼子と量平がぶつかるシーンもあるとか。

「そのシーンがあるおかげで、徐々に長野家にも変化が表れてきます。本気で1回ぶつかったからこそ、お互いを理解しようともできる。そのグラデーションは、このドラマにおいて大事なところだと感じました」

――量平から「俺だって休みの日は（家事を）やっているよ？」という発言も。

「礼子さんから見たら『やっていないでしょ？』となるだろうし、世の中の多くの人もそう思うでしょう。でも、量平側の視点では会社に泊まり込みで働いたり、出張も多くなかなか家に帰れない。そんな生活の中、ほんの少し捻出した時間で何か家事をやった時には『やっている』と感じる。それが、後になってから『あの時、本当にやっていたか？』と振り返ると……。自分のいる視点が変わると考えも変わってくるかもしれない。そういう多面的な見方が、このドラマの面白さですよね」

――男性側からの共感もありそうです。

「僕の後ろには『もっと言ってくれ、量平！』と言っている男性陣がたくさんいらっしゃる気がします（笑）。でも、その何倍もの主婦の方々が『それぐらいで……』と思われるんでしょうね（笑）。実際、制作チームの会議でも女性が多い中、数少ない男性スタッフが『量平の気持ちを背負っています！』と、発言していたという話も聞きました」

――視聴者にとっては、どの登場人物にも“自分ごと”として感じられる部分がある作品ですよね。

「もちろん性別や立場によって感情移入する人物は違うと思うんですけど、それぞれに『あるある』や『感じていたけれど言えなかった』という部分があるんじゃないかなと思います。このドラマって、誰か1人が悪いわけではない。礼子さんにも量平にも、そして会社や社会にも、それぞれの立場や事情がある。だから、ただ誰かを責めて終わるんじゃなくて、『じゃあ、どうしたらいいんだろう？』と考えるきっかけになればいいですよね」

――本作では家事に悩む登場人物たちが描かれますが、川西さん自身が「家事で大変だな」と感じるのはどんなことですか？

「基本的な考えとして、家事って絶対にみんなが生きていく上で避けて通れないものじゃないですか。ご飯を食べなければ生きていけないし、掃除しないと生活できる環境ではなくなってしまう。もちろん個人差はあるけれど、必ずやらなければいけないこと。だから、そもそも『家事は大変なもの』という認識があります。その中で、特に大変だと思うのは『炊事』ですね。体を壊しかねないから『明日でいいか』ができないじゃないですか。それに誰かのために作るとなると、同じメニューばかりだと飽きられるし、食べてくれなかったりもする。そのためには献立を考えなきゃいけないし、何を買うかも考える必要がある。毎日スーパーへ行けるわけじゃないから、何日か先まで見越して買わなきゃいけなかったり。その上、家計のために『今日は何が安いかな』とかまで考え出すと、ただご飯を作るだけじゃなくて、そこにいろんなことが付随してくる。だから、個人的に思う一番は『炊事』かなと思います」

――最後に見どころを教えてください。

「このドラマには、さまざまな登場人物が登場し、それぞれが自分の言い分を持っています。その中で、量平に自分を重ねる男性は多いだろうなと思います。ちゃんと“落としどころ”が描かれる作品なので、自分を登場人物の誰かに一度投影したなら、最後までその視点で見届けてほしいです。そして、優しく手を差し伸べてくれるような言葉がこの作品にはあるので、きっと救われる方もいるのではないでしょうか。子育てや仕事や家庭環境の変化で新しい出会いがあった時、イチから共通の話題を見つけることは難しいことがあると思います。このドラマが皆さんの会話の入り口になったらいいなと感じます」

【第5話あらすじ】
　佳恋（五十嵐美桜）に習い事をさせようとはりきる中谷（ディーン・フジオカ）に誘われ、詩穂（多部）と苺（永井花奈）は英語の体験教室に行くことに。「日本語もまだ話せないのに早すぎる！」と乗り気でない詩穂をよそに、中谷は「“体験”は親から子へ贈る武器」だと、幼い頃からなるべく多くのことをやらせるべき理由を語るのだった。そんなある日、礼子（江口）に誘われ、長野家と村上家でグランピングへ行くことに。さらに帰国中の妻・樹里（島袋寛子）を連れた中谷と佳恋も加わり、図らずも三家族が大集合！　バーベキューをそれぞれが楽しむ中、礼子は家では家事を手伝わない夫・量平（川西）が外面よくテキパキと働く姿に釈然としない思いを抱いていて……。そして詩穂は、普段はなかなか接することのない同年代の子どもたちと遊ぶことで、新しい言葉を覚えたりと楽しそうな苺を目の当たりにし、自分が専業主婦として日々苺と2人きりで過ごしているせいで、苺から“体験”の機会を奪ってしまっているのではないかと過去の自分と重ね悩み始める。

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10:00～10:57

　TBS系では、火曜ドラマ枠で多部未華子さん主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10:00）が絶賛放送中。本作は、2019年にドラマ化された「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子氏が描く新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　今回は、詩穂の夫・村上虎朗を演じる一ノ瀬ワタルさんにインタビュー。チェーン展開している居酒屋の店長として朝から晩まで、時には休日も返上して忙しく働く村上家の大黒柱。「家族のために“家事をすること”を仕事にしたい」という詩穂の思いを理解して、尊重している虎朗を一ノ瀬はどのように演じているのか。虎朗が溺愛している一人娘・苺を演じる永井花奈とのコミュニケーションについても聞いてみた。

――本作への出演が決まった時の心境を教えてください。

「自分の中で、TBSの火曜ドラマ枠は『女性を描く作品が多い』というイメージがありました。普段、自分は悪役を演じることが多いので、この枠を好きで見てくださっている視聴者の皆さんに受け入れてもらえるのか、不安もありましたね。しかも、多部さんの夫役ということで驚きました」

――脚本だけでなく、原作も読まれたと伺いました。

「朱野帰子さんが描く世界に圧倒されました。原作ファンの方も楽しめる作品になっているはずです。個人的にうれしかったのは、『HiGH＆LOW』シリーズ（日本テレビ系）で演じた関虎太郎という役に、帰子さんがハマっていたこと。しかも、その影響で『虎朗』という名前をつけたと聞いて、思いがけないつながりに感慨深い気持ちになりました」

――虎朗を演じるにあたって、どのような役作りをしていますか？

「普段の自分はキャラクター作りをする際、“潜る”ような感覚で役に入り込むのですが、今回は“if”の感覚で演じるようにしました。『もし俺がキックボクサーを続けていたら』『もし居酒屋の店長になっていたら』『もし詩穂みたいな人と結婚していたら』――そんな、“もう一つの人生”を生きるような気持ちですね。スタッフの方からも『とにかく詩穂と苺が大好きな人でいてください』とリクエストされました」

――虎朗はとても子煩悩なパパですが、参考にされた人物像はありますか？

「自分は『このシーンの芝居が好き』という理由で、さまざまな俳優さんを尊敬しています。その中でも特に“優しい芝居”をする方が好きですね。今回は、特にお手本にした俳優さんが2人います。1人目は、西田敏行さん。映画『学校』の黒井先生や『学校Ⅱ』の青山竜平の演技が特に印象的で、西田さんのような温かみのある芝居ができたらいいなと考えました。もう1人は、桐谷健太さん。自分は5歳の時に父親を亡くし、母親が仕事に出ている環境で育ったので、大人の男性の存在があまり身近になかったんです。自分にとって“大人の男”は、柔道やキックボクシングの先生でとにかく怖い存在でした。でも、この世界に入って桐谷さんと共演した時、『こんなに優しい人がいるんだ』と衝撃を受けたんです。子どもに対して本当に優しくて、いつも楽しませようとしている。そして家族をすごく大切にしている姿を見て、『父親役を演じるなら、桐谷さんのような人が理想だ』と感じました。虎朗を演じる上でも、その姿を意識しています」

――初共演となる多部さんの印象を教えてください。

「多部さんはすごくすてきな方です。自分は普段、健康のために足ツボ激痛サンダルを履いているのですが、それを見た多部さんが『健康になってください（笑）』と言いながら、わざと体重をかけてきたり（笑）。そのときの笑顔がとても印象的で、『虎朗として詩穂を支えなければ』と、役への理解がより深まりました。お芝居に関しても、まさに百戦錬磨。たとえ自分がセリフを間違えたとしても、すべて受け止めてくださるんです。とても頼りになる方ですね」

――花奈ちゃんとは、どのようにコミュニケーションを取っていますか？

「撮影の合間は、ずっと遊んでいます（笑）。花奈ちゃんが『怪獣を操る魔法をかけたい』と言うので、自分は魔法をかけられて追いかけられる役をやっています。でも、このドラマの撮影が終わったら、花奈ちゃんと会えなくなるのかと思うと寂しいですね。子どもの成長って一瞬じゃないですか。数年後に再会しても、自分のことを覚えていないかもしれない。普段なら共演者の方に『またどこかで会いましょう』とあいさつをして終えるのですが、花奈ちゃんには言葉にできそうにないです。すでにクランクアップした時のことを考えただけで泣きそうになります……（笑）」

――本作の撮影を経て、成長したと感じることは何でしょうか？

「これまで自分の精神年齢が高くないこともあり、子どもとの接し方が分からなかったんです。しかし、子煩悩な父親役を演じるにあたって、距離を縮めるための工夫をするようになりました。例えば、以前親戚のおばさんの影響でバルーンアートをやっていたのを思い出し、改めて練習をしました。最初は簡単な犬などを作っていたのですが、だんだん難しいものにも挑戦するようになり、家で大きな作品を作るように。それを現場に持って行って花奈ちゃんにプレゼントしたりしましたね。また、練習期間中に近所の保育園に作品を持って行ったところ、子どもたちがすごく喜んでくれたんです。バルーンアートのクオリティーが上がるごとに、子どもたちの反応も変わっていくのが面白かったです」

――虎朗は詩穂が専業主婦でいることをOKしたと思いますか？

「自分の中で、『詩穂みたいな人と結婚したい』と感じるくらい、理想の女性像になりました。ただ、それは専業主婦だからという理由ではなく、虎朗としても『彼女が望むなら、その意思を尊重したい』という考え方なんだと思います。もし詩穂が働きたいと言うなら、それを応援する。大切なのは“思いやり”ですね。お互いの幸せを大事にすることが一番だと感じます」

――どんな方にこの作品を見てほしいですか？

「このドラマでは、専業主婦の大変さだけでなく、働く虎朗の昼間の苦労も描かれます。いろんな方に、新たな視点を持ってもらえる作品になっているのではないでしょうか。自分自身、ジムに内弟子として入り、さまざまな経験をしたことで“思いやり”の大切さを痛感しました。家庭でも職場でも、お互いに思いやりを持てば、助け合えるはずです。実際、いとこ夫妻が家事についてもめている姿を見かけたとき、『やっぱり思いやりが大事だな』と改めて感じました。この作品を通じて、そういった問題が少しでも解決するきっかけになればうれしいです」

【第4話あらすじ】
苺（永井）が体調を崩してしまい、詩穂（多部）はかかりつけ医の蔦村医院を訪れる。受付で出迎えてくれる若先生の妻・晶子（田辺桃子）は元保育士で結婚を機に退職。いつも笑顔で気配り上手、苺や詩穂はもちろんたくさんの患者たちから愛される存在だ。大先生が入院し、若先生（朝井大智）が小児科と内科を切り盛りする蔦村医院において、昔からの常連患者たちの関心はもっぱら医院の“後継ぎ”について。この日も晶子は患者から「孫ができれば大先生も元気になる」という悪気のない“子作りプレッシャー”に、人知れず頭を悩ませていた。そんな中、近所のレディースクリニックで晶子とばったり出くわした詩穂は、晶子の苦しい胸の内を聞くことに。一方村上家では、お互いの両親について話すうち、詩穂と虎朗（一ノ瀬）がけんかをしてしまう。そして詩穂は、他界した自身の母親について思い返して……。

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10:00～10:57

　TBS系では、火曜ドラマ枠で多部未華子さん主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10:00）が絶賛放送中。本作は、2019年にドラマ化された「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子氏が描く新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　今回は、長野礼子（江口のりこ）が所属する総務部の同僚・今井尚記を演じる松本怜生さんにインタビュー。仕事とプライベートをきっちり分ける今どきの若手社員で、子どもの都合でよく早退する礼子の仕事を肩代わりさせられることに不満を持っている。そんな今井を演じる松本は本作とどう向き合っているのか。演じる中で意識していることなどを聞いてみた。

――脚本を読んでどんな印象を持ちましたか？

「現代における子育てや少子高齢化が進んでいる理由として、子どもを優先することが良くないという風潮があることに、脚本を読み進めていくうちに気付き、驚きました。そういった環境の中で子育てをするために戦っていく登場人物たちを見て、『かっこいいな』『すごいな』と感じました。その一方で、もっと多くの人にこの現実を知ってほしいですね。今、どこかで同じような思いをしている人がきっといる。その人たちの思いがこの作品を通して多くの人に伝わったらいいなという気持ちが強くなりました」

――松本さんは現在24歳。周りもまだ家庭を持っていない方も多いと思うので、子育てする上で声を上げにくい環境にあることに気付いていないかもしれませんね。

「確かに、気付いていないかもしれません。それに、最近は結婚願望がない若者が増えていると言いますよね。きっと仕事に追われていたり、プライベートが充実していたりと、さまざまな選択を取れる環境だからかもしれません。子育てに対しても、僕らの世代は“喜ばしいこと”として捉えるより、“過酷なこと”という印象を持っている人が多いと思います」

――本作では、＜専業主婦＞＜働くママ＞＜育休を取り子どもと向き合うパパ＞たちが登場します。撮影が進む中で、認識の変化などありましたか？

「母親が専業主婦だったので、1話で出てきたような“専業主婦は絶滅危惧種”のような感覚はありませんでした。それで言うと、育休（育児休業）を取ることが大変だとは思っていませんでした。そんな環境下であればきっと育休を取得するにも悩んでしまうだろうし、それらの不満から八つ当たりしてしまうようなこともあるんだろうなと。もし僕の身近にそういう悩みや不満を抱えている人がいたら、積極的にサポートしたいですね。本作での経験が今後の自分に生きたらいいなと感じています」

――今井を演じるにあたって意識したことはありますか？

「今井は長野さんに対して、他の人が言いにくいようなことも言えてしまうようなキャラクターです。そのあんばいが難しく、最初の頃は少し生意気な感じに見えてしまい、監督さんと相談しました。あまり口調がきつ過ぎないように、『リスペクトを持たせたい』という監督さんからのリクエストを意識しつつ、かわいらしい後輩になるように調整しています。実際に江口さんが演じる長野さんと対峙（たいじ）することによって、僕の中でどんどん今井という役が形になっています」

――第3話では礼子の妄想でさまざまな今井が登場しますね。

「長野さんに今井はそう思われていたんだと思うような、突飛なシーンがあります。今井はギャグ線が高いキャラクターではないと思っていたのですが、意外と少しずれたことを言ったりすることもあって…（笑）。近い距離で長野さんをにらみつけながら声を荒らげるところでは、『大きい声を出すのでうるさいかもしれません』と言ったところ、『平気だよ』と言ってくださったので思いっきり演じきりました。そういったシーンは新鮮でしたし、普段の今井とのギャップもあって楽しかったです」

――江口さんの印象を教えてください。

「江口さんはとても優しい方です。僕からすると大先輩なので、なかなか自分から話しかけることが難しいのですが、江口さんから関西弁で話しかけてくれたりするんです。『今日、寒いやんな』『ダンスは踊れるん？』とか、たわいのないことですが温かい気持ちになります。江口さんのおかげでリラックスして役に集中できているので、感謝しています」

――松本さんは大学進学と共に実家を出られて1人暮らしをされていますが、その中で驚いた家事は何でしょうか？

「一番驚いたのはゴミ出しです。1人暮らしを始めるまでは、ゴミはゴミ箱に捨てれば良かったんですけど…。曜日ごとに出せるゴミが異なり、分別も必要で、家中のゴミをまとめる作業が面倒だと気付きました。掃除は好きで一気にやるタイプですが、ゴミ出しは本当に嫌いです（笑）」

――掃除やゴミまとめはスイッチが入るとやれるタイプですか？

「スイッチが入るとやりますね。掃除をすると、翌日が気持ち良く過ごせるので、やりたくなるんですが、仕事の前日には掃除をしたくないんですよね（笑）。あまり物を動かすことがないので、服が散らかってきたら片付けるようにしています」

――最後に、視聴者の皆さんへメッセージをお願いします。

「多部さん演じる詩穂を見ていると、つらいことでも乗り越えられるヒントが得られるかもしれません。立場に関係なく、人間関係などで悩んでいても、きっと解決策があるのではないでしょうか。この4月から新生活を迎えた人たちにとっても、応援になるような作品です。きっと自分の行動を変えるヒントが見つかるかもしれないので、ぜひご覧ください」

【第3話あらすじ】
礼子（江口）の娘・星夏（吉玉帆花）がおたふく風邪にかかり、仕事を休めない礼子に頼まれ詩穂（多部）が星夏を預かることに。苺（永井花奈）と星夏が仲良く遊ぶ姿にほっこりしながら楽しく1日を過ごす詩穂。しかしそれを聞いた中谷（ディーン・フジオカ）から「他人の娘を預かるのなら、きちんと対価をもらうべき」と忠告され、詩穂は思いもよらなかった言葉に驚く。一方、礼子は会社に星夏の看病のために数日間の休みがほしいと相談。いつも礼子の仕事を肩代わりしている今井（松本）に嫌な顔をされるのではと気が気ではない礼子だったが、意外にも今井は礼子の仕事を引き継ぐことを快諾。数日後、無事に職場に復帰した礼子だったが、その矢先、今度は長男の篤正（寿昌磨）がおたふく風邪にかかってしまい…。

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10:00～10:57

　TBS系では、4月1日に火曜ドラマ枠で多部未華子主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10:00）が放送スタート。「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子さんが描く、新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化したものだ。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　今回は厚生労働省に勤務するエリート官僚で2年間の育休を取得したパパ・中谷達也を演じるディーン・フジオカにインタビュー。役柄や見どころなどについて話を聞いた。

“砂場の帝王”!?　キャラクター像に迫る

――本作の出演オファーを受けて原作を読まれたと聞きました。

「原作を読み終わったあと、“やっぱり生きていくことは大変だな”としみじみ感じたというか、食らってしまいました。子どもを産んで命をつないでいくこと、脈々と繰り返されるバトンの重みを深く感じて。自分もそうやって生まれてきたし、母親、父親に対しての感謝、自分が父親であることも含めて、この作品は世に届けられるべきテーマを扱っていると思いました。自分は重く受け止め過ぎてしまったところもありますが、ドラマ作品としてどういうふうに届けられるかなと思っています」

――演じる中谷はどのような役柄ですか？

「中谷は“砂場の帝王”ですね（笑）。公園の砂場で子どもたちと遊ぶシーンがあるのですが、自分のキングダムを作り、それを自らの手で破壊するという…。そうだったらカッコいいのですが、そんなキャラクターではありません（笑）。中谷は育休を取得したエリート官僚なのですが、形から入るのが好きなのかなという印象はありました。『こうあるべき』『ルールはこうだから』とか、そういうことにすごく執着心を持っているんです。それはキャリアでは生かされる面は多々あったと思いますが、育児においては予定通り進まないことの連続。コントロールができなかったり、うまくいかなくて四苦八苦しているギャップが、中谷というキャラクターの一番の萌えポイントかなと思っております」

――中谷を演じる上で意識していることはありますか？

「眼鏡の持ち上げ方ですかね。フィッティングの時からたくさんの眼鏡をトライしたのですが、こういう眼鏡は掛けたことないなというのが、劇中で掛けているものです。眼鏡を指でどう押してクイッとやるのか、『今のは眼鏡に触れるタイミングが早過ぎましたね』など、意外な演出指導がけっこうあります（笑）」

――実際に撮影をしてみていかがですか？

「父と子の関係性というのはこれまでも演じたことはあったのですが、ここまで家事にフォーカスを当てた役柄というのは初めてでした。家事や子育てというのは、そこにドラマを生み出すこと、繊細な機微を作るのが難しいテーマだと思います。ド派手な合戦シーンがあるわけでもないし、ファンタジックな、ロマンチックなラブストーリーというわけでもない。もちろん、どんな物語も生命があってこその感情の起伏があると思うのですが、“命をつないでいく”ところのリアルな部分、手作業の地味な、ともすれば何も変化のない退屈な日々に思えてしまう部分。でも確実にそこには変化が生まれているという、少しずつの葛藤や苦悩、喜びや達成感をここまで解像度高く演じることは初めての経験です。監督から緻密（ちみつ）な指導をいただいて、ハッとさせられたり、自分では気付かなかった一面を引き出してもらっています」

いとおしい現場のエピソード

――中谷の娘である佳恋役の五十嵐美桜ちゃんとの撮影の様子は？

「まず一人のプロとして手加減をしない。基本敬語で話しかけるところに始まり…、といっても何にもお返事がないので（笑）、仲良くなるために僕が着ている服のボタンを『このボタン押してね』と下から順に押してもらって、一番上まで押した時には抱っこをするということをよくやっています。あとは、着替えている途中に廊下に走り出したりするんですよ。まだ2歳児なので自然のままというか、転んでケガをするんじゃないかというぐらいの猛スピードでダッシュして（笑）。それをスタッフの皆さんが追いかけるという光景が最高ですね。スタッフさんは大変だと思いますが、いとおしいです。公園でのシーンが多いのですが、公園をこんなふうに遊び倒すというか、使い倒すことができるというのは発見でした。パンダに見えないパンダの乗り物に乗ったり、うさぎに座った方がかわいいのではないか、と真剣に議論をしながら（笑）。いい現場です」

――多部さんとは初共演ですね。

「多部さんとニックネームの話になって『撮影現場ではなんて呼ばれますか？　フジオカさんですか？』『どうしてディーンというお名前なんですか？』と。それで多部さんがご自身のニックネームはないとおっしゃるので、だったら『タビィー』でいいんじゃないかと、そこから僕の中で多部さんは『タビィー』になりました（笑）。演技の面はもう安定感抜群です。さすがすてきなお芝居をされるなと思って。演じる子どもたちは眠くなったり機嫌が悪くなってしまったりすると、泣き出したり、野獣というか猛獣というかとんでもないことになるんですが、多部さんはいつも安定していて。だから『猛獣使いのタビィー』ですね」

――実際に多部さんと演じてみていかがですか？

「多部さん演じる詩穂と中谷は基本的に擦れ違うんです。同じ空間にいるのにずっとかみ合わないみたいな。絶妙なズレみたいなものを、お互いに感じながらやっているのかなと勝手に思っています。一つ一つのシチュエーションの中で、掛け合いのような間の取り方だったり、2人で歩いてしゃべっていても目が合わない、考え方が交差しない。今回の作品のお芝居は、顕微鏡でやる作業に近いイメージです。日常の中でそれぞれの生い立ちのトラウマと向き合うところもあって、少し独特。中谷も詩穂も自分の中にそういう重しがあり、それを引っ張りながら、溜めながら生きている。それを大っぴらにはせず、でもちゃんと表に見せなくてはいけない部分は見せるという作業をずっとやっています。あとは撮影の合間にはお互い好きな車の話などをしています（笑）」

――働くママ・長野礼子役の江口のりこさんとはいかがですか？

「これから共演シーンを撮ることになっているので楽しみです。江口さんとは同い年だと思うので、勝手にもっと仲良くなりたいなんて思っています」

――第2話の見どころと視聴者へメッセージをお願いします。

「第2話の見どころは中谷の“異物感”でしょうか。この物語には一人一人個性豊かなキャラクターがたくさん登場しますが、第2話においての中谷の“空気読めない感”というか“場違いな感じ”が、個人的には滑稽（こっけい）な存在のままでいてほしいなと思っています。原作の物語がドラマになることで、こういう楽しみ方があるのかと視聴者の皆さんに体感していただきたいです。この作品がエンターテインメントとして楽しめて、そこに学びや気付きがあるということ。家族の数だけいろいろな選択肢があり、それが人を救う時もあれば、逆に苦しめてしまうこともある。はっきりとした答えがない中で、日々模索しながら暮らしているあらゆる世代、性別、どんな背景の方々にとっても、自分ごととして楽しめるドラマになっていると思います」

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10:00～10:57

　TBS系では、4月1日に火曜ドラマ枠で多部未華子主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10:00）が放送スタート。「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子さんが描く、新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化したものだ。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　4月1日に放送された第1話で、育児と仕事の両立がうまくいかず、“ゲームオーバー”になる寸前だった働くママ・長野礼子。そんな礼子を演じる江口のりこにインタビュー。本作出演にあたって感じた思いや、江口が考える“対岸の相手”の意味合いを語ってもらった。

ドラマが伝える“優しさ”と“思いやり”

――原作を読んだ感想を教えてください。

「すごくいい話だなと思いました。近所を歩いていると、子どもを自転車の前と後ろに乗せて走っているお母さんたちを見かけることがあるじゃないですか。でも見かけただけで、実際そのお母さんがどんな生活をしているのか、どんな問題を抱えているのか、知るすべもないし、分からない。そういった人たちのことを知るきっかけになりましたし、当事者ではなくても、登場人物の中に身近にいるような人が描かれているので、誰でも共感できる部分がある。とても魅力的な物語だなと感じました」

――本作で演じる礼子はどんな人物でしょうか？

「礼子は営業部でバリバリ働いていましたが、育休明けに総務部へ異動。それでも、子どもが2人いるからといって仕事を諦めたくないと頑張っている人です。その上で、家事や育児もきちんとこなしたいと思っているのですが、夫・量平（川西賢志郎）も忙しく、夜遅くまで働いているため、以前のように仕事に情熱を注ぐ時間が足りない。常にもどかしさを抱えていて、理想と現実にもがきながらも、一生懸命向き合っている女性だと思います」

――演じる中で意識していることはありますか？

「礼子というキャラクターを、みんなで作り上げている感覚があります。特に多部さんとお芝居を交えると、自分の中で理解が広がって、『こういうシーンだったのか』と発見することも多いです。『こういう役だから、こう演じよう』という意識もありますが、それ以上に、現場で広がっていくものがあってとても楽しい撮影です。相手がいてこそのお芝居ですよね。今回は子どもたちがいるので、想定通りにいかない場面もあります。そういう時、大人が子どもたちの動きに合わせて演じていくことになるので、その作業が楽しくなったらいいなと思っています」

――娘・星夏役の吉玉帆花ちゃんを撮影の合間も抱っこされていると伺いました。

「帆花ちゃんは抱っこしたまま寝てしまうことがあって、下ろすと泣いてしまうんですよね。それにお母さんの顔を見ると、『現場に戻りたくない』と泣いてしまうこともある。だからシーンが終わるまでは、空き時間も抱っこさせてもらっています」

――第1話で印象に残っているシーンを教えてください。

「思い出深いシーンはたくさんありますが、子どもたちに対して声を荒らげてしまうところや、詩穂さんと礼子が屋上で話すシーンが特に印象的です。あとは、自転車にずっと乗っていたなという記憶が強いですね（笑）。第1話では、礼子がずっと苦しんでいましたが、その苦しみを詩穂さんが見つけてくれるというエピソードが描かれました。詩穂さんが気付いてくれたからこそ、最後に礼子が少し晴れやかな表情で終われた気がします」

江口のりこが語る共演者の魅力

――多部さんとは再共演になりますが、本作での印象を教えてください。

「本作のお話をいただいた時に、主演が多部さんだと聞いて、二つ返事でお受けしました。『多部さんとなら、楽しくお芝居ができるはず』という思いがありましたし、実際にご一緒してみても、やっぱり楽しいですね」

――詩穂のパパ友・中谷達也役のディーン・フジオカさんはいかがですか？

「ディーンさんとは同い年なのですが、話を聞いていると、同じ年数を生きてきたとは思えないほど、経験してきたことが全く違うんですよね。さまざまな世界の話を聞けて、とても面白いです。また、そういった経験からにじみ出るディーンさんの魅力がありますし、彼が発するセリフはすごくダイレクトに響くんです。これまで私が出会ったことのないタイプのお芝居をされる方ですね」

――夫・量平を演じる川西さんとは、どんなお話をされていますか？

「お芝居をしていても面白い方ですね。ただ、空き時間にお芝居の話をすることはほとんどなくて…。川西さんが本を出されたので、その本をいただいたんです。それで、『本、面白かったです』という話をしたり。川西さんの空き時間が長い日があったので、『どう過ごすんですか？』と聞いたら、『喫茶店に行ってきます』と言われて（笑）。そういう、たわいもない話をすることが多いですね」

――本作のタイトルにかけて、江口さんご自身の好きな家事、後回しにしてしまう家事は何でしょうか？

「好きなのは皿洗いです。水に触れるのが気持ち良くて。逆に、後回しにしてしまうのは、洗濯物を畳んだあとの片付けですね。畳むまではいいんです。でも、そのあとクローゼットや引き出しにしまうのが、ちょっと苦手です」

――このドラマで描かれる“対岸の相手”について、江口さんはどういう意味合いを持つと思われますか？

「第1話で言えば、礼子が『対岸』にいたところを、詩穂さんが見つけてくれました。それで救われたんですよね。そうやって第2話以降も、詩穂さんに見つけてもらい、救われる人がたくさん出てきます。その時々で自分が見つけた相手が、“対岸の相手”なのかなと思います」

――本作の見どころを教えてください。

「このドラマを見て、登場人物たちに対して、視聴者の皆さんは子どもや家族の有無に関わらず、『なんか分かるな』と感じるのではないでしょうか。それによって、子育てをしている人や、忙しくしている人に対する目線が、優しさや思いやりに変わるかもしれないなと思っています。第2話以降も、詩穂さんが困っている人を見つけて助けていきます。演じていても『いいドラマだな』と感じるので、ぜひご覧ください」

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
火曜　午後10:00～10:57

　TBS系では、4月1日に火曜ドラマ枠で多部未華子主演の「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（午後10:00）が放送スタート。「わたし、定時で帰ります。」の著者・朱野帰子さんが描く、新たなお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）をドラマ化したものだ。専業主婦になることを選んだ村上詩穂（多部）が、ひょんなことから働くママや育休中のエリート官僚パパなど“対岸にいる人たち”と出会い、交流していく姿を描く。

　今回は、「私の家政夫ナギサさん」（TBS系/20年）以来、約5年ぶり2度目となる火曜ドラマで主演を務める多部にインタビュー。実生活でも母親である多部が明かす共感や子育ての悩みのほか、作品の見どころなどを語ってもらった。

新境地への挑戦！　専業主婦役への思いとは？

――本作への出演オファーがあった際の心境や原作を読んで、どんな感想を持ちましたか？

「子どもを持つ専業主婦という、これまであまり演じる機会のなかった役柄だったのでオファーをいただいてうれしかったです。こういう役をやりたかったと思っていましたし、自分にとって新境地だなと感じました。今の時代に専業主婦が主役というのは新しいですよね。原作を読んだ最初の感想は『共感することが多過ぎて、ドラマで描けるのかな？』でした。それくらい日常生活で起こる子育ての小さな悩みや家事の悩みなどが、とてもリアルに描かれているんです。脚本では、そういったリアルな悩みの数々をポジティブに前向きに捉えられるように後押ししてくれるストーリーになっています」

――詩穂を演じる中で、役柄に対する印象が変わったことはありますか？

「私は専業主婦ではないので、仕事があると子どものことは旦那さんに任せることが多いのですが、仕事がない時は子どもと一緒に過ごしたり、家事をしたりしているので、詩穂の専業主婦ぶりについては特段理解できないことはなかったです。その中で詩穂が『専業主婦になりたい』と言う理由について、台本を読みながら掘り下げる作業をしています。『家族のために“家事をすること”を仕事にしたい』と専業主婦を選択した詩穂の気持ちに徐々に共感してきました。こういう考え方もあるんだなと思いながら撮影しています」

――特に共感したところはどこでしょうか？

「子育てをしているママたちとつながりたいという思い。私も妊娠中から子どもが0歳くらいの頃は特に感じていたことなのですが、ずっと家にこもっていると話し相手がいないんです。なので、私は自分の子どもと同じ月齢の子どもを持つママのつぶやきをよく見ていました。『なんでこんなにミルクを飲んでくれないんだろう』と思ってつぶやきを見てみると同じ思いをしている方たちがいますし、夜中の3時に起きてしまったら同じように子どもに起こされている方たちがいて。それを見るだけでも一人じゃないと思えるんですよね。『働くママとは話が合わない』『専業主婦は生きづらい』というつぶやきを見て、この作品がそんな方々にも届けばいいなと思いました。最近、子どもを産んだ友人にもぜひ、見てもらいたいと感じるほど。今まさに子どもと向き合っている方に届いてほしいです」

――実際に子育てをする中で、想像と違ったことはありますか？

「全部違いますね。想像以上にどれも大変です。一人の人格を育てるにあたって、何が正しいのか間違っているのか分からないまま、手探りで進む毎日です。自分たちの家族なりの答えを見つけなくてはなりませんが、それが世間からずれているかもしれないし、合っているかもしれない。だから、子育てに『分かった』と思えた瞬間は一度もないんです。栄養の与え方から何から何まで、本当に分からないことばかり。経験者に相談をしたり、YouTube動画を参考にしたりすることもありますが、それでもやっぱり分からない。でも、それ以上に子どものかわいさが上回るんです。こういった感情になったのも初めてですね」

――その中で支えてくれる存在はいますか？

「母親からはプラスになることを参考にしています。でも一番は家族ですかね。特に旦那さんとは子どもが寝た後に夜遅くまで話すことがあるんです。そこで自分が考えている子どもに対する見方や育て方が合っているのか、確かめ合うわけではないけれど、一番身近にいる人が同じ考え方を持って子どもと接していることが分かると良かったなと思えます」

――自分の子育てとリンクするシーンはありますか？

「第1話で働くママ・長野礼子さん（江口のりこ）と詩穂が対峙（たいじ）するシーンがあるのですが、両方の気持ちがすごく理解できました。2人が『世界からすごく孤独』だと感じる場面は、決して大げさではなく、私も本当に孤独を感じることがあります。それは、子どもとずっと向き合っている時間でも、礼子さんのように職場での居場所がないと感じる時でも同じです。このシーンの2人のセリフは、私にとって非常に重く、誰にも話せない心境を全て吐露しているように感じました。このドラマにはそのようなシーンが多いのですが、特にそのシーンは印象に残っています」

豪華共演者の現場で感じたそれぞれの魅力

――江口さんとは「これは経費で落ちません！」（NHK総合ほか／19年）以来の共演ですね。

「私は江口さんのテンションが大好きです。この現場では、長野家の末っ子・星夏ちゃん（吉玉帆花）を抱っこひもでずっと抱っこしているので、あまり積極的に話しかけないようにしているのですが、『抱っこひもが苦じゃない』と言っていて驚きました。私は腰が痛くなるから苦手だったのですが、本当に平気そうなんですよね。今度、本音を聞いてみます」

――ディーン・フジオカさん演じる育休中のエリート官僚パパ・中谷達也と詩穂は対立していく役柄ですが、ディーンさんとの共演はいかがですか？

「ディーンさんはお会いする前からとてもカッコいいなと思っていましたが、実際も変わらずカッコいい方です。中谷のようにフラットで、あまり波がない感じがします。現場でまだ3人のシーンが少なく、江口さんとディーンさんのお2人が話している姿を見ていないので、どんな会話をするんだろうと興味があります」

――詩穂の夫・虎朗役は一ノ瀬ワタルさんが演じられます。パパぶりはいかがですか？

「とてもすてきなパパです。苺役の永井花奈ちゃんと積極的にコミュニケーションを取っていて、パパとして娘と向き合おうとしている姿をいつも見ています。一ノ瀬さんはバルーンアートが得意みたいで、顔合わせの時から花奈ちゃんに風船で犬を作ってあげていたり、よく風船おじさんになっています。なので、花奈ちゃんが一ノ瀬さんを追いかけていますね（笑）」

――多部さんは花奈ちゃんとどのようにコミュニケーションを取っていますか？

「アニメの話をすることもありますし、この間、花奈ちゃんから絵をプレゼントしてもらったので家に飾っています。ですが、まだ距離感を模索中です。親子役なのでなあなあになってもいいとは思うのですが、一人の役者として接することも大事なのかなと思って、そのあんばいが難しいと感じています。花奈ちゃんはすごくしっかりしていてパワフルですね。他の子役の子もみんな元気いっぱいで一生懸命頑張っていますよ。しっかりと演技をする時は演技して、遊んだり、時には泣いたり。子どもらしい一面もたくさんあるので、どうやってバランスを保っているのか気になりますし、きっとご両親も大変なんだろうなと思います」

――作品の見どころと視聴者へメッセージをお願いします。

「より多くの方、特にたくさんのご家族に届けたいと思いながら、作品に取り組んでいます。家族の形や価値観、子どもとの向き合い方、夫婦の関係などは人それぞれ違います。そんな中で、一つの言葉やシーンが誰かの救いになったり、共感を生んだり、家族で話し合うきっかけになればうれしいです。人生を大きく変える作品ではないかもしれませんが、小さな一歩を後押しするようなドラマになればと思いながら撮影しています。明日からも『私たちなりに頑張ろう』と思える作品になれば幸いです」

【番組情報】
「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」
TBS系
4月1日スタート
火曜　午後10:00～10:57

　TVerでは、3月7日から「俳優ドラマ特集」の配信がスタート。新たに配信が始まる「名作ドラマ特集」と合わせて400タイトル超の作品をすべて無料で配信する。

　「俳優ドラマ特集」では、2025年の春ドラマ出演俳優の過去出演作品をラインアップ。今回は、阿部寛、内野聖陽、川栄李奈、志尊淳、多部未華子、広瀬アリス、間宮祥太朗、三浦翔平の出演作品の無料配信が決定した。

　阿部主演の「ドラゴン桜」、内野主演の「臨場」、多部未華子主演の「私の家政夫ナギサさん」など、8人合わせて約60作品が楽しめる。

「俳優ドラマ特集」ラインアップ

配信期間／3月7日～4月下旬

■阿部寛 ドラマ特集

「VIVANT」（TBS系）
「ジューン・ブライド」（TBS系）※TVer初配信
「真夜中の雨」（TBS系）
「笑顔の法則」（TBS系）※TVer初配信
「逃亡者 RUNAWAY」（TBS系）
「ドラゴン桜（2005）」ほか全2作品（TBS系）
「新参者」ほか全3作品（TBS系）※一部TVer初配信
「下町ロケット（2018）」ほか全3作品（TBS系）
「ＤＣＵ」（TBS系）
「週末婚」ほか全2作品（TBS系）

※阿部寛主演「キャスター」（TBS系　4月スタート　日曜午後9：00）

■内野聖陽 ドラマ特集

「臨場　第一章」ほか全2作品（テレビ朝日系）
「ゴンゾウ～伝説の刑事」（テレビ朝日系）
「エースをねらえ！」（テレビ朝日系）
「ドラマスペシャル ヘヤチョウ」（テレビ朝日系）
「ブラックペアン シーズン2」（TBS系）
「とんび」（TBS系）

※内野聖陽主演「PJ ～航空救難団～」（テレビ朝日系　4月24日スタート　木曜午後9：00）

■川栄李奈 ドラマ特集

「マジすか学園4」ほか全2作品（日本テレビ系）※TVer初配信
「フランケンシュタインの恋」（日本テレビ系）
「３年Ａ組―今から皆さんは、人質です―」（日本テレビ系）
「となりのナースエイド」（日本テレビ系）
「＃リモラブ ～普通の恋は邪道～」（日本テレビ系）

※川栄李奈主演「ダメマネ！ ーダメなタレント、マネジメントしますー」（日本テレビ系　4月スタート　日曜午後10：00）

■志尊淳 ドラマ特集

「ムチャブリ！わたしが社長になるなんて」（日本テレビ系）
「トドメの接吻」（日本テレビ系）
「そして、誰もいなくなった」（日本テレビ系）
「フェルマーの料理」（TBS系）
※志尊淳主演「恋は闇」（日本テレビ系　4月16日スタート　月曜午後10：00）

■多部未華子 ドラマ特集

「山田太郎ものがたり」（TBS系）
「浪花少年探偵団」（TBS系）
「大奥～誕生[有功・家光篇] 」（TBS系）
「私の家政夫ナギサさん」（TBS系）
「仰げば尊し」（TBS系）

※多部未華子主演「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（TBS系　4月1日スタート　火曜午後10：00）

■広瀬アリス ドラマ特集

「正義のセ」（日本テレビ系）
「トップナイフ－天才脳外科医の条件－」（日本テレビ系）
「35歳の高校生」（日本テレビ系）
「放課後はミステリーとともに」（TBS系）
「マイ・セカンド・アオハル」（TBS系）
「大切なことはすべて君が教えてくれた」（フジテレビ系）
「探偵が早すぎる」ほか全4作品（読売テレビ）

※広瀬アリス主演「なんで私が神説教」（日本テレビ系　4月スタート　土曜午後9：00）

■間宮祥太朗 ドラマ特集

「俺の話は長い」（日本テレビ系）
「＃リモラブ ～普通の恋は邪道～」（日本テレビ系）
「弱くても勝てます～青志先生とへっぽこ高校球児の野望～」（日本テレビ）※TVer初配信
「黄金の豚－会計検査庁 特別調査課－」（日本テレビ系）
「BG ～身辺警護人～」ほか全2作品（テレビ朝日系）
「アリバイ崩し承ります（2020年）」（テレビ朝日系）
「IP～サイバー捜査班」（テレビ朝日系）
「放課後はミステリーとともに」（TBS系）
「オー！マイ・ボス！恋は別冊で」（TBS系）
「ファイトソング」（TBS系）
「ペンディングトレイン―８時２３分、明日　君と」（TBS系）
「僕はどこから」（テレ東系）
「素敵な選TAXI」（関西テレビ）
「ニーチェ先生 ～コンビニに、さとり世代の新人が舞い降りた～」（読売テレビ）

※間宮祥太朗主演「イグナイト -法の無法者-」（TBSテレビ系　4月スタート　金曜午後10：00）

■三浦翔平 ドラマ特集

「正義のセ」（日本テレビ系）
「ごくせん（第3シリーズ）」（日本テレビ系）※TVer初配信
「ハコヅメ～たたかう！交番女子～」（日本テレビ系）
「M 愛すべき人がいて」（テレビ朝日系）
「おっさんずラブ-リターンズ-」（テレビ朝日系）
「あのときキスしておけば」（テレビ朝日系）
「ダメな私に恋してください」（TBS系）
「恋空」（TBS系）
「新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～」（読売テレビ）

※三浦翔平出演「天久鷹央の推理カルテ」（テレビ朝日系　4月22日スタート　午後9：00）

「名作ドラマ特集」ラインアップ

「星の金貨」ほか全2作品（日本テレビ系）※TVer初配信
「探偵学園Q」ほか全2作品（日本テレビ系）※TVer初配信
「左目探偵EYE」ほか全2作品（日本テレビ系）※TVer初配信
「もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～」ほか全2作品（日本テレビ系）※一部TVer初配信
「斉藤さん ※第1シリーズ」（日本テレビ系）※TVer初配信
「警視庁捜査一課9係」ほか全9作品（テレビ朝日系）※TVer初配信
「みをつくし料理帖」（テレビ朝日系）※TVer初配信
「ハヤブサ消防団 」（テレビ朝日系）
「六本木クラス」（テレビ朝日系）
「離婚しない男―サレ夫と悪嫁の騙し愛―」（テレビ朝日系）
「雨よりも優しく」（TBS系）※TVer初配信
「智子と知子」（TBS系）※TVer初配信
「ランデヴー」（TBS系）※TVer初配信
「王様に捧ぐ薬指」（TBS系）
「義母と娘のブルース」ほか全4作品（TBS系）
「死役所」（テレ東系）
「復讐の未亡人」（テレ東系）
「ゲキカラドウ」ほか全2作品（テレ東系）
「夫を社会的に抹殺する5つの方法」ほか全2作品（テレ東系）
「ハイエナ」（テレ東系）
「33分探偵」ほか全2作品（フジテレビ系）※TVer初配信
「謎解きはディナーのあとで」（フジテレビ系）
「ウォーターボーイズ」（フジテレビ系）
「大切なことはすべて君が教えてくれた」（フジテレビ系）
「ビリオン×スクール」（フジテレビ系）
「彩香ちゃんは弘子先輩に恋してる」（MBS）
「サレタガワのブルー」（MBS）
「先輩、断じて恋では！」（MBS）
「墜落JKと廃人教師」（MBS）
「体感予報」（MBS）
「たとえあなたを忘れても」（ABCテレビ）
「アイのない恋人たち」（ABCテレビ）
「彼女、お借りします」（ABCテレビ）
「それでも愛を誓いますか？」（ABCテレビ）
「僕らは恋がヘタ過ぎる」（ABCテレビ）
「アンメット ある脳外科医の日記」（関西テレビ）
「大豆田とわ子と三人の元夫」（関西テレビ）
「アンフェア」（関西テレビ）
「CRISIS 公安機動捜査隊特捜班」（関西テレビ）
「10の秘密」（関西テレビ）
「ブラックファミリア ～新堂家の復讐～」（読売テレビ）※TVer初配信
「約束 ～16年目の真実～」（読売テレビ）※TVer初配信
「オクトー 〜感情捜査官 心野朱梨〜」ほか全2作品（読売テレビ）
「勝利の法廷式」（読売テレビ）
「架空OL日記」（読売テレビ）

※上記ラインアップ以外の作品も配信予定。
※作品によって配信期間は異なる。
※配信予定・内容は、予告なく変更になる場合あり。

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　島袋寛子、田辺桃子、松本怜生、川西賢志郎が、TBS系で4月スタートの連続ドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00、開始日未定）に出演することが分かった。

　多部未華子が主演を務める「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」は、朱野帰子氏による同名小説「対岸の家事」（講談社文庫）を原作とした、家事や育児に悩みながらも懸命に生きる人々の姿に共感し、時にはホッとしたりクスッと笑えたりする作品。どんな人生を選んでも「これが、私の生きる道！」と胸を張れる、前向きな人生応援ドラマだ。多部が演じるのは、育児と家事に奮闘する専業主婦・村上詩穂。日々の葛藤や喜びをリアルに描きながら、家事という終わりなき仕事に向き合うすべての人々に寄り添うストーリーが展開される。

　島袋が演じるのは、ディーン・フジオカ演じる育休中のエリート官僚パパ・中谷達也の妻・樹里。外資系ベンチャーキャピタル企業でバリバリ働く樹里は、中谷との一人娘・佳恋を出産後、一年間育休を取得し子育てに専念。その後中谷が育休をとったことで、バトンタッチする形で職場復帰し、現在は海外に単身赴任中だ。人付き合いが苦手な中谷とは対照的にコミュニケーション能力が高い樹里は、詩穂（多部）という初めての“ママ友”との関係やワンオペ育児に苦戦する中谷に、中谷家ならではの変わった形式の近況報告会を通して的確なアドバイスを送る、頼れる存在でもある。

　詩穂の娘・苺のかかりつけ小児科医の妻・蔦村晶子を務めるのは田辺。地域に根ざした「蔦村医院」の若先生と結婚し医院の受付で働く晶子は、優しく気配り上手で、詩穂や苺をはじめ患者たちから慕われる朗らかな女性。若先生とは新婚で、まだまだ2人の時間を楽しみたいと思っている中、早く医院の跡取りを産んでほしいと望むしゅうとめや患者たちからの“子作りプレッシャー”にもやもやとした思いを抱いている。

　さらに、江口のりこ演じる仕事と家事育児を両立する働くママ・長野礼子の会社の後輩・今井尚記を松本が担当。ゴールデン・プライム帯のTBS連続ドラマへのレギュラー出演は本作が初となる。礼子が所属する総務部の同僚である今井は、仕事とプライベートをきっちり分ける今どきの若手社員。営業志望で現在の総務の仕事にやりがいを見出せない上に、子どもの都合でよく早退する礼子の仕事を肩代わりさせられることに不満を持っている。

　また、礼子の夫・長野量平役には、お笑いコンビ・和牛を解散後、俳優としても活躍の場を広げているお笑い芸人・川西が決定。TBSドラマへの出演は本作が初となる。イベント会社勤務で帰宅が深夜に及ぶことも多い量平は、幼い一男一女を抱える共働き夫妻の長野家において、家事も育児も礼子に任せっきり。礼子に申し訳ないとは思いつつ、日々の仕事に追われて家庭を顧みる余裕がないのが実情。そんな量平に、礼子も不満を募らせていて…。

　さまざまな環境で異なる悩みを抱えながら、自分自身と大切な家族のため、家事に育児に仕事に奮闘する登場人物たち。見ているうちに、きっと誰かと自分を重ねて共感してしまうはず。個性豊かなキャスト陣が作り上げる、ひと癖もふた癖もある魅力的な“対岸の人々”に期待が高まる。

　江口のりこ、ディーン・フジオカが、多部未華子が主演を務めるTBS系で4月スタートの連続ドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00、開始日未定）に出演することが分かった。

　朱野帰子氏によるお仕事小説「対岸の家事」（講談社文庫）を原作としたドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」は、家事や育児に悩みながらも懸命に生きる人々の姿に共感し、時にはホッとしたりクスッと笑えたりする作品。どんな人生を選んでも「これが、私の生きる道！」と胸を張れる、前向きな人生応援ドラマだ。多部が演じるのは、育児と家事に奮闘する専業主婦・村上詩穂。日々の葛藤や喜びをリアルに描きながら、家事という終わりなき仕事に向き合うすべての人々に寄り添うストーリーが展開される。

　江口が務めるのは、仕事と育児を両立しながら働くママ・長野礼子。同系の連続ドラマへのレギュラー出演は、「ドラゴン桜」（2021年）以来約4年ぶりとなる。本作で演じる礼子は、営業部でバリバリ働いていたが、育休明けのタイミングで総務部へ異動した。夫も忙しく夜遅くまで働いているため、育児はほぼワンオペ状態。「自分で選んだ道、仕事も家事も諦めたくない」という思いからなんとか踏ん張っているが、どちらも中途半端になっているのではないかと悩み、今の生活に限界を感じていて･･･。

　ある日、礼子は育休中に訪れた子育て支援センターで、多部演じる専業主婦の詩穂と出会う。ママ友たちとの会話の中で「今どき専業主婦って絶滅危惧種だよね」とつい漏らしたのを詩穂に聞かれてしまう。そんな礼子だが、実は詩穂が暮らすマンションの隣の部屋に引っ越してきたばかりで、隣人として再会することに。気まずい2人はどのようにつながっていくのか――。仕事と育児の両立に悩みながら、日々懸命に生きている現代女性の姿を江口がどう体現するのか注目だ。

　江口は、「原作を読んで、しみじみと面白さを感じました。私が普段道で擦れ違う、自転車に子どもを乗せて走るお母さん。そのお母さんたちのことを、今回のドラマ撮影を通してもっと知りたい、知らなきゃ、と思いました。日々お疲れの方々に寝転んで視聴していだだけるとうれしいです。よろしくお願いします」と、視聴者に寄り添ったメッセージを寄せる。

　一方、同系の連続ドラマへのレギュラー出演は、「危険なビーナス」（20年）以来約5年ぶりとなるディーンが扮（ふん）するのは、厚生労働省に勤務するエリート官僚で2年間の育休を取得した中谷達也。完璧主義でプライドが高く、人付き合いが苦手な性格だ。仕事と同じように育児も完璧にできるはず！　と徹底した育児計画を立てるが、思い通りには進まない育児と家事に困惑する日々。近所の公園で詩穂と出会い「パパ友」になろうとするが、霞が関で働いている時には出会うことのなかった専業主婦という生き方をしている詩穂との価値観の違いからぶつかっていく。エリート官僚という真面目な姿と育児と家事に奮闘するパパぶりに期待が高まる。

　ディーンは、「現代社会にはさまざまな形の家族がいて、どう働き、どう子どもを育てていくのか。家族の数だけ選択肢があると思います。私が演じる中谷は、厚生労働省の官僚であり、育休中のお父さん。完璧主義で何事も緻密な計画を立てますが、子育てにおいては全然予定通りいかず…。砂場でお城作りに全力投球したり、ママ友の輪の中で浮いてしまったり、日々ドタバタ！　育児に奮闘する全ての方に共感してもらえるストーリーだと思います。果たして中谷は、真のパパ友になれるのか？　放送をお楽しみに！」と、家族や育児に奮闘する人々の共感を呼ぶ物語になると強調している。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　多部未華子が、TBS系で4月スタートの連続ドラマ「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」（火曜午後10：00、開始日未定）で主演を務めることが分かった。

　ドラマの原作「対岸の家事」（講談社文庫）は、「わたし、定時で帰ります。」（新潮文庫）の著者・朱野帰子氏が手がけた新たなお仕事小説。どんな立場でも生きていくうえで誰かが担わなければならない“家事”という仕事を描いている。「対岸の家事～これが、私の生きる道！～」は、家事に悩み、泣きながらも日々奮闘する人々に共感し、ホッとしたりクスッと笑えたりする作品。“終わりなき家事”をテーマに、どんな人生を選んでも「これが、私の生きる道！」と胸を張れる人生応援ドラマだ。4月、新生活が始まる季節に、視聴者が自分や周囲の人生にエールを送りたくなる物語を届ける。

　主演を務める多部は、これまでさまざまな役柄を演じ、透明感あふれる演技で圧倒的な存在感を放ってきた。2020年の「私の家政夫ナギサさん」以来、約5年ぶりに2度目のTBS火曜ドラマの主演を務める。「私の家政夫ナギサさん」では仕事は完璧にこなす一方で家事は全く出来ないキャリアウーマンを演じたが、本作で演じるのは育児と家事に奮闘する専業主婦の村上詩穂。私生活でも一児の母である多部が、約5年前とは真逆なキャラクターを等身大で演じる。

　詩穂は過去のある出来事から、「家族のために“家事をすること”を仕事にしたい」と専業主婦になることを選んだ。しかし、今の時代に専業主婦は珍しく…。夫が帰ってくるまでの間、長い長い昼間を娘と2人きりで過ごしていた。そんな中、ひょんなことから、働くママや育休中のエリート官僚パパなど、出会うはずのなかった人たちと交流していくことに。生き方も考え方も正反対な「対岸にいる人たち」とぶつかり合いながら、どうつながっていくのか期待が高まる。

　多部は「台本を拝見して、毎話とても共感するお話ばかりです。いろんな家族の形があって、いろんな子どもとの向き合い方があるなと、考えさせられました。全ての子どもを持つ母や父、家族に共感していただけるドラマになっているんじゃないかなと思っています。明日からも自分のペースで頑張ろうと少しでも前向きに思ってもらえるドラマになっていると思いますので、ぜひ楽しみにしていただけたらうれしいです!!」と、多様な家族の形に寄り添うドラマへの思いを述べる。

　原作者の朱野氏は「生き方が多様化する社会で『私の人生は正解だ』と思うことは難しい。それでも前向きに生きようとする人たちの物語を、TBSテレビ火曜よる10時のドラマチームに託しました。最高の脚本と最高の俳優陣に恵まれたことを幸せに感じています」と、ドラマ化への思いを伝える。

　本作を手がける阿部愛沙美プロデューサーは、「このドラマの制作を始めてから、朱野先生の言葉をはじめ、台本のセリフ、取材のために帯同した子育て中の友人との時間に触れ、たくさんの価値観が私の中で変わっていきました。会社で働く同僚のこと、両親のこと、友人のこと、自分のこと。そして、主演に多部さんをお迎えすることができ、さらに説得力と包容力が増して皆さんにも何か感じていただけるドラマになると思っています。“家事”という身近な話だからこそ、さまざまな議論が生まれると思いますが、それもドラマの楽しみの一つになったら…主婦のお話ですが、いろいろな立場のキャラクターが出てきますのでぜひたくさんの方に見ていただきたいです！」と、価値観の多様性と家事という身近なテーマが呼ぶ共感への期待を語っている。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　松たか子さんが主演を務め、野木亜紀子さんがオリジナルの脚本を、土井裕泰さんが演出を手掛ける新春スペシャルドラマ「スロウトレイン」（TBS系）が1月2日に放送。多部未華子さん、松坂桃李さん、星野源さん、チュ・ジョンヒョクさん、リリー・フランキーさん、井浦新さんなどの実力派俳優陣も勢ぞろいし、さらに野木さんと土井さんがタッグを組んだ初のオリジナルドラマということで、注目を集めています。

　TVガイドWebでは1月2日の放送を前に、「空飛ぶ広報室」（原作：有川ひろ）、「重版出来！」（原作：松田奈緒子）（全てTBS系）など、数々の人気作品を世に送り出してきた野木さんと土井さんに、本作に込めた思いなどについて語っていただきました。

――野木さん×土井さんのタッグで初のオリジナル作品がホームドラマということですが。

土井　「24年の4月に60歳を迎え、ディレクターとして一つの区切りになるような作品を作りたいと思い、野木さんとはオリジナル作品をやったことがなかったので、この機会に実現させたいなと。野木さんはやるとなると徹底的に取材や下調べをする方なので、お忙しいところに負担のかかるものではなく、私の大好きな『コタキ兄弟と四苦八苦』（テレ東系）のようなテイストで、家族や兄弟姉妹を主体としたホームドラマで、今を生きる人たちのリアルな実態が浮かび上がってくるようなものにしたいと思いました」 

野木　「早い段階から魅力的な役者さんたちが集まってくださっていたので、それぞれの方にやってほしいキャラクターを、あて書きで作っていきました」

――最初に決定したキャストが松さんだと伺いました。

土井　「まず松さんと一緒に仕事をしたいという思いがありました。松さんを長女にして、3人のきょうだいがそれぞれ仕事や恋愛といった人生の岐路に立っている、そんなイメージで話を考えていきました」

野木　「ホームドラマというと夫や子供がいる主人公が多いですが、松さんが演じる独身女性が主人公でも面白いかなと。親子でないホームドラマを作るにあたり重要なポジションになってくる“明るくてちゃらんぽらんな性格に見えるけれど実はある思いを抱えている妹”も、多部さんならしっくりと演じてくださるかなという思いで書きました」

土井　「松さん演じる葉子はフリーの編集者ということで、仕事の内容や向き合い方について何人かの女性編集者の方々へ取材をさせていただき、イメージを固めてゆきました」

野木　「江ノ島電鉄の資料をとにかく集めて読んでいたところ、元駅長さんの本のなかで『いかに軌道が大切か』という話が書いてあり『なるほど』と思って、松坂さん演じる潮を江ノ電の保線員という設定に決めました。実際に保線員の方々に取材をしたところ作品全体のクライマックスにもつながりました」 
 
土井　「現場では皆さんどこかで『分かる、そうだよね』と思いながら役を演じてくださっていたと感じています。特に松坂さんは実際に姉妹がいらっしゃるので『とてもよく分かる。ここにいるのがむしろ自然で居心地が良かった』と言ってましたね」 

――土井さんが野木さんにオリジナルの脚本をお願いした一番の理由を教えてください。

土井　「野木さんと一緒に作った『空飛ぶ広報室』は、原作にないオリジナルのエピソードが多く、野木さんは過酷なスケジュールの中、きちんと自分の足で現地に行って取材をして書いてくださった。そういうところが素晴らしいんです。『重版出来！』の最終回もほぼオリジナルの話だったのですが、ほぼ完成しかけていたものを『いや、止める』と言って全て捨て、一晩で書き直しました。原作を脚色することでそもそもの原作のテーマをより深めているのがすごいし、オリジナルを生み出す力があるのだなと、この二つの作品で感じました。私がディレクターになった90年代の連続ドラマは、ほぼオリジナルでした。岡田惠和さんや野島伸司さん、野沢尚さん、北川悦史子さん、大石静さん、そういう方たちと一緒にドラマを作らせていただいてきたので、野木さんにもその力があると確信していました」

野木　「『アンナチュラル』（TBS系）がそこそこヒットしたことで、以前よりはオリジナルドラマが増えたのかなと個人的には思っています。原作ありのドラマと共に、オリジナル作品を作る流れも必要ですよね。オリジナルを作らないとプロデューサーも作る力を失ってしまうと思うので、もっとオリジナルが増えてもいいんじゃないですかね。ゼロから作り上げていくということをやらないと得られない力もあると思います」

――本作の舞台が、神奈川・鎌倉と韓国になったきっかけを教えてください。

野木　「土井さんが、過去に日韓ドラマを作ったこともあり、企画当初から日韓を舞台にしたいと言っていました。なので、妹を韓国へ行くキャラクターにしたとして、長女たちが住んでいる実家はどこがいいのかと土井さんに聞いたら『鎌倉がいい』とのことで」

土井　「この企画を立ち上げた頃、『小津安二郎生誕120年・没後60年』の企画展の広告を見かけたのが鎌倉を舞台にしようと思ったきっかけです。小津監督のゆかりの地である鎌倉を舞台にして家族像や結婚観をテーマに作っていくことは、ここ何十年の間に変化していったわれわれの意識や気持ちのありさまを描く上で意味があると感じました。まだ日本で『冬のソナタ』が放送される前の2002年、サッカーW杯日韓共催をきっかけにドラマ『friends』（TBS系）を作りました。『政治や過去の歴史のことでわだかまりがあるけれど、若い人たちはそれを乗り越えて分かりあえるのでは』というのを最終的なテーマにした作品です。そして、気が付いたら令和の若い人たちは韓国カルチャーやエンタテインメントに憧れて追いかけています。この20年の間に起きた意識の変化や、つながりを描きたいという思いがありました」

――新春スペシャルドラマということで、特にお正月を意識されたところを教えてください。

野木　「お正月を想定したとき最初に思い浮かんだのが、松さん演じる主人公が大みそかに1人でそばをすすっているシーンでした。なのでそこに向けて作ったところは少しあります。世の中には1人で年を越す人もたくさんいると思うから『そういうのもあるよね』というのも含めて、そうした人たちと電波を介して通じ合えたらいいなと」

土井　「TBSのお正月ドラマといえば『向田邦子 新春ドラマスペシャル』です。向田さんが亡くなった後も、向田さんの小説やエッセーをベースにした作品が毎年新年に放送されていて、私も毎年楽しみに見ていたんです。なので、『スロウトレイン』も家族で気楽に鑑賞できるけれど、見た後にしみじみと自分や家族のことを考えて自然に会話が生まれるような、そんな作品になればいいなと思って作っていました」

野木　「向田さんのドラマと比べるなんて、恐ろしいことを言いますね（笑）」

――本作について「こういう人たちに見てほしい」という考えなどはございましたか。

土井　「爆発事件も起きない、ラスボスも出ないしタイムリープもしません（笑）。久々にオリジナルで作るのであれば、今の連続ドラマで求められているものとは少し違うものをやってみたいなと。ベーシックに立ち返ることが逆に新しく見えるのでは、という期待はありました」

野木　「私も同じ意見です。地味な企画は通りにくいのですが、お正月特番で土井さんの卒業作品、そして松さんが主演であれば『企画が通る！』ということで（笑）。そういう隙に作っていかないと、こういうドラマは無くなってしまいます。刺激的ではないベーシックな人間ドラマを見たい人もたくさんいると思うので」

土井　「若い人にも『面白かった』と言ってもらえたのなら、こういうドラマがあってもいいよねとなりますし。リリーさんは『この3きょうだいがどうなっているのかを見たいから、毎年お正月に渋谷家のお話をやればいいのに』と言ってくださいました。見てくださった方々から渋谷家の3人にまた会いたいという声があったら、毎年は無理だとしてもどこかで続編をやってみたいです」

野木　「百目鬼見（星野）と二階堂克己（リリー）の仲はその後どうなったのか、とかもですね」

――最後に、お互いにすてきだったなと感じたことを教えてください。

土井　「ドラマや映画を作る過程では、制作者は今まで生きてきた全てのことをさらけ出して闘いながら答えを見つけていかなければならない時があるんです。そんな時に、野木さんのように厳しい仕事を一緒にやってきた信頼関係があることは、とても安心できるんです」

野木　「土井さんとはありがたい出会いでした。これまでたくさんの学びをいただきましたし、『空飛ぶ広報室』から始まり、『アンナチュラル』が生まれるきっかけでもあったので、今回このような形で一緒に作ることができてよかったなと思っています」

取材・文／S・Y（TBS・MBS担当）

　星野源が、TBS系で2025年1月2日放送の「バナナマンのせっかくグルメ!!新春SP」（午後5：00）に、17年以来8年ぶりに出演することが分かった。20年来の親交があるバナナマンと星野による新春らしい華やかな共演が実現する。

　バナナマン（設楽統、日村勇紀）がMCを務める「バナナマンのせっかくグルメ!!」は、日村やゲストが日本全国津々浦々、絶品グルメを求めてロケに繰り出すグルメバラエティー。番組では、日村が「冬の人気観光地で満腹リラクゼーション旅！」と題し、静岡県熱海＆伊豆の国、石川県金沢を巡る。地元民おすすめの絶品グルメに加え、各地で極上のリラクゼーションも体験する様子が紹介され、スタジオの星野も思わず「うらやましい！」とうなる旅を展開する。

　さらに新春SPにふさわしく、豪華俳優陣による初詣スポットでのグルメロケも。1月2日放送の新春スペシャルドラマ「スロウトレイン」（午後9：00）に出演する松たか子＆多部未華子は成田山新勝寺がある千葉県成田を、1月24日スタートの金曜ドラマ「クジャクのダンス、誰が見た？」（金曜午後10：00」の広瀬すず＆磯村勇斗は日光東照宮がある栃木県日光を訪れる。絶品グルメを幸せそうにかみ締める松と多部のやりとりに、スタジオの星野も爆笑する。ほか、地元で大人気のボリューム満点グルメを気持ち良い食べっぷりでモリモリ平らげる広瀬と磯村にも注目だ。

　スタジオでは、設楽、星野、野呂佳代、横澤夏子が日村からの絶品お年賀をかけたプレッシャーゲームに挑戦。星野の珍プレーによる予期せぬ展開も見どころの一つとなっている。

　設楽は「新ドラマから俳優陣にもロケに行っていただき、超豪華な楽しい収録でした。すずちゃんがすっごく豪快に食べてくれたし、松さんの人柄も素晴らしくて。日光・成田と、初詣スポットでもある場所に行かれているので、少し遅めの初詣に行かれる方にとっても、ためになる内容かもしれません。日村さんのロケもとにかくスペシャル。なんだか“架空の世界の話”みたいで本当にすてきでした。しかもなぜかいつもの“グルメ”だけでなく、ご当地のエステなどで『日村さんを奇麗にしよう』という“ビューティー”企画を加えた2本柱になっているんです（笑）。うまいもん食って、気持ちよくリラクゼーションしてる日村さんをぜひ見てほしいです」と、豪華な出演陣とバラエティ豊かな内容に太鼓判。

　日村も、「僕は伊豆の国・熱海・金沢へ地元グルメを探しに行きましたが、ミラクルな出会いがたくさんあった、年始にふさわしい幸先のいいロケになったと思います。お正月だからか、ちょっと豪華な料理も出てきます！　 食べてばっかりじゃダメだということで、各地のすてきなリラクゼーションも紹介しているので、ぜひ参考にしてほしいです。スタジオでは、ゲストの源くんたちが、僕がロケ先で見つけたご当地の“お年賀”をかけて、あるゲームに挑戦してくれています。そちらもお楽しみに！」と、新春らしい特別な旅の様子を振り返りつつ、見どころを伝えている。

　TBS系では2025年1月4日に、二宮和也がMCを務める「ニノなのに 新春SP」（午後9：15）を放送する。

　11月に第1回が放送された「ニノなのに」は、“なのに”をキーワードにさまざまな物事や人物の意外な一面を掘り下げるギャップ発掘バラエティー。MCは二宮“なのに”ゲストが司会を務めるなど異例の番組だ。

　今回は、新春SPに相応しくスタジオゲストに阿部寛、多部未華子、秦基博、ロッチ・中岡創一、恒松祐里と豪華なメンバーが登場。前回に引き続き、MCは二宮“なのに”司会は多部が務めることに。多部の初々しい司会ぶりに、ゲスト陣は爆笑の嵐。さらにセットも、正月“なのに”クリスマスパーティー風!?　オープニングから二宮とゲスト陣は戸惑いが隠せない様子。そんな中、今回もさまざまなギャップのある“なのに”を届けていく。

　今回スタジオではさまざまな“なのに”を検証。「指を見るだけ“なのに”体が柔らかくなる”」や、「ダンベルをもつだけ“なのに”高音が出る」など、司会・多部の説明のもと、二宮をはじめ、阿部、秦、中岡、恒松が実践する。

　説明の通りチャレンジするスタジオメンバーだが、未だかつてないハプニング続出の結果に…。そして、阿部がチャレンジした検証ではスタジオ騒然!!　二宮も思わず「こんなことある…!?」と驚がくする。彼らの普段見ることができない姿にも注目だ。

　また、「ドラマ撮影の合間“なのに”さまざまなチャレンジに挑戦」企画には、１月24日スタートの金曜ドラマ「クジャクのダンス、誰が見た？」（金曜午後10：00）で主演を務める広瀬すずが登場。袋詰めが得意だという広瀬は詰め放題日本一に挑戦。卵、さつまいも、パンとそれぞれ詰め放題に挑戦するも、突如雄叫びをあげる広瀬。一体何が起きたのか。

　続いて、１月14日スタートの火曜ドラマ「まどか26歳、研修医やってます！」（火曜午後10：00）に出演する鈴木伸之は、方向感覚テストにチャレンジ。現在演じている役柄が方向音痴だという鈴木だが、地図を覚えて、ドラマの撮影開始時間までに撮影現場に無事たどり着けるのか、鈴木自身はどうなのか検証する。

　さらに、同じく「まどか26歳、研修医やってます！」に出演する佐藤隆太は、10年来の親友であるクールポコ。とともにドラマスタッフ全員の100人前の餅つきに挑戦。果たして撮影の合間に完成させ、スタッフ全員に配ることができるのか!?

　また、キングオブコント王者でワードセンス抜群のどぶろっくが、松野明美、鈴木奈々とともに、ラジオのハガキ職人にチャレンジ。放送中のラジオ7局分から流れてくるお題に、その場で回答を考え投稿。全局で採用され制覇することができるのか挑戦する。

　収録を終えた二宮は、「（セットがクリスマス仕様のため）番組の見方が難しいと思うのですが、特にリアルタイムで見てくださる方とかでいうと…『2週間遅れで番組が放送されたわけじゃないよ』というところを感じていただければいいかなと（笑）。ちゃんとわれわれは1月4日だという思いを持ってやっています（笑）。2週間前の番組の再放送なんだなというふうに見えがちですが、ちゃんと1月4日だと分かってやっていますので！（笑）。すみません、なんかややこしくて（笑）。楽しみにしていただければと思います」と、セットと放送日のギャップに言及しつつ、番組をアピールした。

　なお、番組公式Xでは、ニノなのにお年玉キャンペーンも実施予定。参加者から抽選で番組オリジナルロゴステッカーが贈呈。詳細は後日番組公式Xで発表される。

　2025年1月2日にTBS系で放送される新春スペシャルドラマ「スロウトレイン」（午後9：00）が、放送終了後にU-NEXTのほか、TVer、TBS FREEで配信されることが決定した。本作は、松たか子が主演を務め、共演には多部未華子、松坂桃李、星野源、チュ・ジョンヒョクら俳優陣が集結し、野木亜紀子氏のオリジナル脚本で描く新時代のホームドラマだ。

　放送前から作品の世界観や登場人物の魅力を感じてもらうために、ドラマの登場人物として冒頭シーンを疑似体験できる没入型WEBコンテンツ「TICKET for スロウトレイン」が、12月23日から特設サイト上で公開。このコンテンツでは、先日の制作発表会見で3きょうだいの弟を演じる松坂も好きなシーンとして紹介した作品冒頭シーンの実際の音声を聴きながら、舞台となる江ノ島電鉄線の実際の車窓映像と、野木氏が書いた脚本のセリフとト書きを見ることで、まるで登場人物たちが乗る電車の同乗者として、3人の会話を目の当たりにしているような没入体験を味わうことができる。さらに、番組公式サイトでは、一足先に貴重な劇中写真も公開。

　また、ドラマの舞台となる江ノ島電鉄の駅に、ここでしか見ることができない限定ポスターを掲出中。コンテンツ紹介ポスターの2次元コードを読み取れば、江ノ島電鉄に乗りながらWEBコンテンツを楽しむことができるので、より深くドラマの世界に没入することができる（掲出駅／江ノ島電鉄鎌倉駅、極楽寺駅。掲出期間／12月23日～1月5日）。

　野木作品の魅力の一つである会話劇を楽しみながら、年明け1月2日に放送される実際のシーンへの想像や期待を大いに膨らませてほしい。

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　TBS系で、2025年1月2日に放送される新春スペシャルドラマ「スロウトレイン」（午後9：00）の制作発表会見が行われ、主演の松たか子をはじめ、共演の多部未華子、松坂桃李、星野源、そして日本ドラマ初出演となるチュ・ジョンヒョクが登壇。和やかな雰囲気の中、作品への思いを存分に語った。

　「スロートレイン」は、同系の「アンナチュラル」「MIU404」や現在放送中の日曜劇場「海に眠るダイヤモンド」などで知られる脚本家・野木亜紀子が手がけるオリジナル脚本による新時代のホームドラマ。“家族の在り方”をテーマに描かれる本作は、「空飛ぶ広報室」「逃げるは恥だが役に立つ」「重版出来！」などで野木氏とタッグを組んできた土井裕泰氏が演出を担当。両者のオリジナル脚本でのタッグは本作が初めてとなる。

　渋谷家の長女でフリー編集者・渋谷葉子を演じた松たか子は、亡くなった両親と祖母と共に鎌倉の実家で家長として暮らす葉子について、「野木さんの作品に出演するのは初めてで、脚本を読んだ時、葉子は地に足のついた人だなと感じました」と語る。その一方で、「これまで割と地に足のついていない役が多かったので、こんなリアルでしっかりした人物を演じられるのかな、共感してもらえるだろうかと少し不安もありました」と役作りへの悩みも明かす。

　それでも「本当に面白い脚本で、こういったドラマに参加できることをとてもラッキーだと思いました」と前向きな気持ちで撮影に挑んだそうで、「初めて共演する俳優さんも多く、その点も楽しみにしていましたし、野木さんがおっしゃった当て書きという部分に私も重なれるのかなと祈るような気持ちで臨みました」と撮影を振り返った。

　また、自身は末っ子であることに触れ、「上の2人がいろいろやって怒られているのを見ながら、ああやったら怒られるんだなと学び、こそこそ育ってきた（笑）」と自身の経験を振り返りつつ、「お姉ちゃん気質が自分にある自信もなかったので、こんなすてきな妹弟（きょうだい）がいる姉に見えるかな、でもうれしいなと思いつつ、そう見てもらえるか少しドキドキしていました」と心境を語った。

　葉子の妹で次女・都子を演じる多部は「30歳になっても地に足がついていないように見えて、ふらふらと、職も安定せずにという役なんですが、でも心の中で思ってることは曲げられない心（しん）がある女性で共感できる部分も多かった」と自身の役柄を説明。特に松坂演じる末っ子・潮との関係性について「（松坂とは）本当にいろんな役柄で共演してきましたが、今回が一番しっくりきたというか…（笑）。弟を雑に扱う感じの姉を演じることがすごく楽しかったですね」と笑顔でコメント。

　そんな“雑な扱いを受けた”松坂だが、多部の「今回の関係が一番しっくりきた」という発言には、「僕もそう思いました」と納得の様子で、「僕は3人兄妹（きょうだい）で、実際に姉妹に挟まれて育ったので、この潮という役をいただいた時に、自分の中ではまったく違和感がなかった」と回顧し、「3人での会話でも、自分の話題が出ないように姉たちに会話をしていく感じが、僕自身の姉や妹と会話をする時の感覚とちょっと似ていて。自分の話題が出た時はちょっと口数が減るというか、早く話をそらそうとするような感じ」と、リアルな末っ子の心理を詳細に述べた。

　元担当編集者の葉子に執着する人気作家の百目鬼見役を演じた星野は「百目鬼という作家は面倒なというか、ちょっと変なところもあるんですけど、僕はすごく普通な人だと思っていて、そういう役がやれてすごくうれしかった」と役への思いを語る。「そして、このすてきな一家に関わる役を演じられたことをとても幸せに思います」と、作品への愛着を示す。

　演じた百目鬼に関しては、「百目鬼は頑固で、自分の作品に強いこだわりを持つ作家なんですが、担当編集だった葉子さんに少し依存している部分もあって、現場に来てもらったりするんです。この作品のテーマの一つでもある『孤独感』が彼の人間性に深く影響していて、その孤独の捉え方は僕自身と似ているところが多いと感じました」と語り、「そのたたずまいや作品の中での存在感、どうその場にいるかといった部分が自然としっくりきて、特に深く考えずとも『こうだろうな』と感じられる役柄でした。演じていてとても楽しく、居心地の良い感覚でした」と、役柄との親和性を自信を持って語った。

　日本のドラマに初出演となるチュ・ジョンヒョクは、飲食関連の投資会社で働き、渋谷家にも深く関わる青年オ・ユンス役を演じる。ジョンヒョクは、「子どもの頃からすごく憧れていた日本の俳優さん皆さんのこと大好きで、一緒にこの会見の席に同席させていただいていること自体が夢みたい」と感激の面持ちで、役作りに関しては、「台本をいただいてから1カ月間、先生について稽古しました。練習して、先生について聞きながら、また録音していただいたものをずっと聴いていました」と入念な準備をしたそう。

　その上で、「セリフの抑揚や、イントネーションなどの部分を追いかけるようにして練習しました。ただ1人で練習していたので、いざ相手役がいた時に、ちゃんと相手役と会話が成立しているだろうかとか、ユンスという役がこの言葉をしゃべる時に、どんな感情で、どんなところに抑揚が付いていくのだろうかという部分をすごく心配していました」と不安も吐露。

　そんなジョンヒョクと共演シーンの多かった多部は、「お会いする前からスタッフの方々に『とても努力家で、日本語もしっかり勉強されています』と伺っていました。本読みの時に初めてお会いした際、日本語がすでにとても流ちょうで驚きました。私自身も、ヘマをしないように頑張らないとと思いましたね。現場では毎回『どうだった？　大丈夫ですか？　何かあれば教えてください』と確認してくださり、お芝居も日本語も、日本の撮影環境そのものにも誠実に向き合う姿勢がとても印象的でした。ムードメーカーとして場を盛り上げながら、誠実ですてきな空気を作ってくださったので、本当に尊敬しています」と、その真摯（しんし）な姿勢を称賛した。

　劇中で印象に残ったシーンについて松坂は、「最初の冒頭で3人が電車に座っているシーンが好きです。スリーショットから始まり、物語の最後の方でもまたスリーショットがあるんですが、その兄弟間の関係は変わらないものの、表情がまったく違うんです。その変化がとても好きですね」とコメント。

　松は、「百目鬼先生との会話シーンが好きです。葉子が話したことを否定せずに『僕は分かります』と言いながら、『普通は分からないんですけどね』と返すやりとりがあって、百目鬼先生と葉子は実はすごく相性がいいんじゃないかなと思いました」と星野との掛け合いを振り返ると、星野も「あのシーンはとても楽しかったですね」と相づちを打った。

　そして、「全出演者の中で、僕が一番野木さんの作品に出演していると思う」と切り出した星野は、野木作品の魅力について、「野木さんの作品でいつも感じるのは、そのまなざしが本当にすてきだということです。今の世の中を見つめる視点と、こうあってほしいという理想のバランスが、作品の中にふわっと透けて見えるところがあって、その作家性に触れるたび、胸がいっぱいになったり苦しくなったり、いろんな感情が押し寄せてきます」とその思いを伝える。さらに、「今回の脚本を初めて読んだ時も、特に劇的な出来事が描かれているわけではないのに、なんとも言えない感情が込み上げてきました。スペクタクルやドラマチックさとは違うんですが、読んでいると涙がボロボロこぼれてくる不思議な力があるんです」と、作品が持つ独特の力について言及した。

　また、釜山でのロケが印象に残ったという多部は、ネタバレを避けるため具体的なシーンには触れられず、「いろいろあるんですけど」と言葉を濁しながら、「ユンスといろいろあって」と曖昧に語った。これに松坂が「言えないことが多いんですよね」とフォローを入れ、星野は「僕だけ釜山に行けなくてみんなの話を聞くだけで残念でした」と寂しそうに語った。

　新年の放送にちなんで、お正月の過ごし方について話題が及ぶと、松坂は「餅つきですね。友人の家族とうちの家族で合同で餅つきをして、みんなで食べます」と語り、「臼をレンタルして、本格的に『よいしょ』と言いながらやるんですよ。とても楽しいです」と笑顔を見せると、星野は「最近、おとそを飲むようになりました。健康に良いと言われているので、ここ数年取り入れています」と話し、それに続いて松たか子も「実家ではみりんが入った甘いおとそを飲んでいましたが、今は自分で作っています」とおとそのエピソードを披露。

　多部は「毎年、同じメンバーで初詣に行きます。必ず集まってお参りするのが恒例です」と語り、ジョンヒョクは、「親戚を訪ねたり、トック（韓国の餅スープ）を食べたりして静かに過ごします」と韓国の正月文化を紹介した。

　さらに、2025年の目標や抱負について尋ねられると、星野は春に予定されているニューアルバムのリリースと6年ぶりの全国ツアーについて触れ、「来年の春にニューアルバムのリリースと全国ツアー開催を発表したのですが、まだアルバムが完成していないんです。抱負としては、まずアルバムを完成させることですね。全国ツアーもすごく久しぶりなので、成功させたいです」と意欲を見せる。

　続いて、多部が「私と松さんは年女なので、年女らしいことをしたい」と切り出し、「年女って言われて初めて意識したんですが、何かそれらしいことをしなきゃと思っています」とふんわりとコメント。そんな多部の発言中に、「何を言い出すのか…」と劇中さながら姉のようにツッコんでいた松は、「私はいろいろと根気強くやっていきたいです。根気強く片づけたり…」と片付け好きを告白。「もうずっと片付けをやってるんですよ。完成しない片付けを永遠にやってる感じなんです」と、自身の抱負をユーモアたっぷりに披露。また、ジョンヒョクは「2025年は日本語をもっと頑張りたいです。皆さんが笑う瞬間に、一緒に同時に笑えるようになりたいと思っています」と意気込んだ。

　会見の最後に松は、「寂しさと一緒に生きていく、そんなことを私たちに投げかけるようなムードが漂っている作品になっています。寂しさと一緒に生きていくという課題を、お正月にふと立ち止まって考えていただけるような、そんな時間になっていただければうれしいです。そしてまた、生きて、生きて、生きていきたいなと思っております。ぜひ一人でも多くの方と、1月2日のこの時間、一緒に過ごせればなと思っております」と、深い思いを込めて締めくくった。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　TBS系では2025年1月2日に、新春スペシャルドラマ「スロウトレイン」（午後9：00）を放送することを発表した。本作は、主演に松たか子、共演に多部未華子、松坂桃李、星野源、チュ・ジョンヒョクら実力派俳優陣が集結し、野木亜紀子氏のオリジナル脚本、土井裕泰氏の演出で描かれる新時代のホームドラマだ。

　主演を務める松は、本作と同じく、土井氏が演出した連続ドラマ「カルテット」（2017年／TBS系）に出演、第54回ギャラクシー賞テレビ部門の優秀賞をはじめ、数々の賞を受賞するなど話題を呼んだ。TBSドラマへの出演は、日曜劇場「ノーサイド・ゲーム」（19年／TBS系）以来約6年ぶりとなる。そんな松が本作で演じる渋谷家の長女・渋谷葉子はフリーの編集者。結婚はしておらず、渋谷家の家長として両親と祖母と共に暮らしていた鎌倉の実家に暮らしている。

　松は「心から信頼を寄せる土井監督の下、多部さん、松坂くんという最高の妹、弟と一緒に、ああでもないこうでもないと過ごしていたら、温かいドラマができました」と本作の制作経緯を語る。「本読みの時、脚本の野木さんに『当て書きですから』と言われたプレッシャーに魔法がかかったような感覚です。場面の中で、この上なく楽しいやりとりができた星野源さん、このドラマに存在する意味がとてもある役で、初めての日本語にも前向きに明るく向き合っていらしたチュ・ジョンヒョクさんなど、魅力的な“普通”の人たちが登場します。テレビドラマを愛する人たちが作ったこのお話をぜひ皆さんに楽しんでいただきたいなと思います。『スロウトレイン』というタイトル、私は大好きです」と、本作に魅せられた思いも明かした。

　葉子の妹・渋谷都子を演じるのは多部。30歳を過ぎても職を変え、居場所を変えふらふらしているが、突然韓国に行くと言い出し、渋谷家は一波乱…。数々のドラマや映画での自然体な演技が評価される多部が、野木脚本・土井演出でどのように輝くのか。

　多部は、「お話をいただいた際は、こんなに豪華なスタッフやキャストの皆さんと共に過ごせる日々をいただけるなんて、まるでご褒美のよう！　と心が躍ったことを覚えています」と本作への出演がどれほどうれしかったかをコメント。撮影の日々は「ワクワクドキドキソワソワの撮影現場で毎日ひたすら楽しく、『もう終わっちゃうの!?』と最終日には嘆きました」と振り返る。そして、都子については、「“三姉弟（きょうだい）の真ん中”の役柄は初めてでしたが、ふらふら、ふわっとしていそうで、時に弱く、でも曲げられない意志がきちんとあるキャラクターがとても好きでした」と言い、「姉弟って絶妙なバランスで成り立っているのかなと思わずにはいられない。性格さまざまな3人を、お正月の夜にくすくすっとしながら、楽しんで見ていただけたらと思っています」と、姉弟との関係にも期待を持たせる。

　弟・渋谷潮役には松坂。江ノ島電鉄で保線員として働く潮は、渋谷家の家事全般を担当している。恋人がいるが、姉たちには明かせていないことがあるようで…。自身の雑誌連載が原案となった作品が映像化されるなど、各方面での活躍が目覚ましい松坂は、「僕は3人兄妹で、姉と妹に挟まれて育ってきたので、この『スロウトレイン』の現場は妙な居心地の良さを感じていました。松さんと多部さんの姉2人と過ごし、弟として撮影した日々は、懐かしさもあり、楽しかったです。星野さんとは大河ドラマ『いだてん～東京オリムピック噺（ばなし）～』（2019年／NHK総合ほか）以来の共演でしたが、こうした形でお芝居ができて、本当に幸せでした」と撮影を振り返る。

　さらに、「チュ・ジョンヒョクさんとは、国境を超えて芝居を交わすことができたのは大きな財産となりました。土井監督は何作品もご一緒している縁の深い方です。初めてご一緒した『麒麟の翼』（12年）では、経験の浅い僕が阿部寛さんと対峙（たいじ）する芝居場がありました。撮影前日に監督からメールでいただいた『考えるな、感じろ』という言葉。今でも指標としています。野木さんの脚本は、読みやすく、言葉がスッと入ってきます。日常をリアルに細やかに切り取っている本で、共感しかありません」と本作を支えるスタッフ陣の頼もしさに感謝しきり。そして、「家族愛、姉弟愛、恋愛、さまざまな関係性が描かれている、優しく温かい作品です。2025年の年初め、『スロウトレイン』とともに温かい気持ちでスタートできることを願っています」とのメッセージで締めくくった。

　そんな3姉弟の人生に大きく関わる人物として出演する星野は、TBS連続ドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」（16年／TBS系）「MIU404」（2020年／TBS系）、そして映画「罪の声」（20年）、「ラストマイル」（24年）にも出演。これまで星野に魅力的な人物を書いてきた野木が、今回描くのは人気作家の百目鬼見。元担当編集者の葉子に執着し、執拗につきまとう面倒な作家だ。

　星野は「コメントを書いては消し、を繰り返しています。物語の素晴らしさを語りたいですし、初めて脚本を読んだ時のあのあふれるような気持ちを伝えたいけれど、言葉にするのはなんだかもったいないなと思って、うーんとなっています。少しの撮影期間でしたが、この作品に参加することができてうれしいです。放送を楽しみにしています」と、物語の魅力を“語り尽くせない”という気持ちで示している。

　そして、日本のドラマ出演が初となるジョンヒュクは、「ウ・ヨンウ弁護士は天才肌」（22年）、「正直にお伝えします!?」（24年）など数々の韓国ドラマで注目を集めている韓国人俳優だ。

　「こんにちは、ユンス役のチュ・ジョンヒョクです。『スロウトレイン』を撮影するために2、3カ月前から日本語を練習し、僕にとっては新しい挑戦であったのでわくわくしながらも不安で心配でした。なので、現場で初めて撮影する時もたくさん緊張しましたが、監督さん、そしてスタッフの方々、役者の方々からとても親切にしてもらって本当に気軽に楽しく撮影できたと思います。感謝しています」と今回の作品への参加を感謝するジュンヒョク。「みんなに会いたいです。また、現場では通訳してくださる方がいらっしゃったのでとても楽にコミュニケーションすることができたし、カットがかかる度に共演者の皆さんに僕の日本語が大丈夫か確認してもらった記憶があります。うまく表現できていたらいいなと思います。今回、初めて日本語でお芝居をしました。日本語の実力はまだまだですが、温かい目で見ていただき『スロウトレイン』を愛してもらえたらうれしいです！」と語り、日本でのドラマデビューを喜んでいる。

　そんな役者陣とともに作品を作り上げたスタッフからもコメントが届いた。

　脚本を担当した野木氏は「私の脚本家人生の節々において、土井裕泰監督には大切な助言と学びをもらいました。2022年の終わり頃『定年前にSPドラマを作りたい』と連絡があり、『土井さんの卒制ともなれば喜んで！』と始まったのがこの企画です。シナハン（シナリオハンティング）では釜山を訪れ、まれにみる楽しい執筆作業となりました。放送は、年の瀬のうっすらとした寂しさから新たな年へと向かうお正月の二日。家族とでも、誰とでも、一人でも、のほほ〜んとテレビの前に座ってください」と執筆の経緯を話す。

　また、土井監督は「今を生きる人たちの『ホームドラマ』ができました。優しい視線で時代を切り取った野木さんの脚本に、松さんをはじめとした敬愛する俳優の方たちと向き合えたあの冬の時間は、思い出すたびになんだかちょっとニヤけてしまうくらい、幸せな時間でした。鎌倉に住む渋谷家の三姉弟の人生（スロウトレイン）はどこに向かってゆくのか？　2025年の新春、どうぞお楽しみに」と魅力的な撮影だったと回顧する。

　続けて、プロデューサー・小牧桜氏は「テレビドラマを心から愛している素晴らしいキャストの皆さまとスタッフたちが国境を越えてそろい、魔法のようなホームドラマができあがりました。お正月に楽しい気持ちで見ていただけると思います。ぜひご覧ください！」と呼び掛けた。

　「3人での幸せ」から「それぞれの幸せ」へと向き合っていく葉子、都子、潮――。そして物語は日本の鎌倉から韓国の釜山へ。変わりゆく時代の中でも普遍的に在り続ける「家族」を通して、痛快で、ドキドキして、最後には思いっきり笑顔になれる、宝物のような新時代のホームドラマが誕生する。私生活では末っ子の松、妹の多部、姉と妹がいる松坂の3人がどんな“姉弟”を演じるのか、期待しながら続報を待ちたい。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。