SixTONESの髙地優吾、木村多江が、TBS系で1月5日放送の「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会SP」（午後7：00）にゲスト出演する。

　「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」（レギュラー放送は水曜午後8：00）は、“会長”である生瀬勝久がMCを務め、レギュラーの俳優・満島真之介、お笑いトリオ・森三中の大島美幸が脇を固め、旬なゲストを迎えてお届け。時にはMCの生瀬自らもロケに出るなど、世の中にあふれる“ウマイ話”や“長年の疑問”の本当のところは実際どうなのかを時間と手間を惜しまず大検証していく。

　今回は「正月太りも気になる体重のウワサ検証スペシャル」。味が濃く、油やチーズをたくさん使用しているので「太りやすい」といわれているが、一方で「唐辛子に含まれるカプサイシンは脂肪燃焼効果がある」「野菜がたくさん使われている」「キムチなどの発酵食品が多く使われているため整腸作用がある」などの理由から、「太りにくい」という意見もある「韓国料理」を番組おなじみのチャンカワイが2026年も体当たりで検証。「プルコギ」「スンドゥブチゲ」「サムギョプサル」「ビビンバ」「チーズタッカルビ」など、人気の韓国料理が次々と登場する。

　さらに、志田未来がサプライズ登場し、チャンのために人生初のチヂミ作りに挑戦。志田が一生懸命作ったチヂミを豪快に頬張るチャンの食べっぷりに、志田は「ずっと見ていられる！」と感動し、これまでずっと孤独な検証を行ってきたチャンも笑顔に。しかし食べ進めていくと突如、チャンのお腹も「ポッカポカのミッチミチ」の限界を迎える。果たして韓国料理を3日間食べ続けたら、体重はどうなるのか。そして、体重以外にもチャンの体に意外な変化が。

　日本のお正月の定番「お餅」は、お米よりも太りやすいため「お正月太りの原因」といわれているが、「お米よりもよくかみ、食べるスピードが遅くなるので、血糖値の上昇が緩やかになる」という理由から「お米よりもお餅の方が痩せやすい」という説も浮上した。

　そこで、ザ・たっちが、お米とお餅を同じグラム数食べて2026年もガチンコで双子検証。「お米のドリア」と「お餅のドリア」、「チーズカレーライス」と「チーズカレー餅」、さらに「オムライス」と「餅オムレツ」などを食べまくる。果たして3日間食べ続けて体重はどうなるのか。スタッフも予想できない結末が待ち受けていた。

　今回は「お正月にちなんだクイズ」を行ったり、「一番好きなお餅の食べ方ランキング」も紹介。人気企画、一瞬で出てくるたくやとかずやを当てる「フラッシュたっち」も2026年のお正月バージョンで登場する。

　そのほか、座りながらエクササイズをするバランスボールと、立ったままエクササイズをするバランスボードのどちらがより体重を落とせるのかを、餅田コシヒカリと大橋ミチ子が実際に“エクササイズ”をしながら3日間検証。

　また、ボビー・オロゴン、B＆ZAIの本髙克樹、マシンガンズの西堀亮といった、食べることが大好きな3人がワガママ食べ放題に挑戦。1日1kg、3日間体重を増やし続けることを達成できる者は現れるのか注目だ。

　スタジオでは、木村、髙地とともに、お餅トークで盛り上がる。「毎日お餅を食べ続けている」という満島の意外な一面や、「毎年、家でお餅をついている」という生瀬のこだわり、さらに「磯辺？　クルミ？　大根おろし？」といったお餅の食べ方論争も展開される。

　収録を終えた生瀬は、「人がおいしそうに食べているのを見るのって本当にこっちも幸せな気持ちになります！　2026年は釣り以外にも『食べる企画』など新しい企画にチャレンジしたいです！　とにかくロケに出たい！　VTRに出て、突っ込まれたいという承認欲求が湧いてきています！」と新企画への意欲を見せる。

　満島は、「ただ食べているわけじゃなくて、『検証しながら食べている』っていうのがいいですよね！『正月いっぱい食べ過ぎてしまったけど、そろそろオンのモードにしていこう！』みたいな人にぜひ見てほしいです！」と、番組の魅力をアピール。

　大島は、「2026年最初の『それって実際どうなの会』も、やっぱり一発目からぶちかましていました！　もうとにかく食べまくって運動して、すごかったですね。私自身も2026年は健康に気を付けながらぶちかましていきたいです！」と2026年への意気込みを語る。

　チャンは、「まさか志田未来さんがこのリビングに来て料理をして僕が平らげるまで隣で見守ってくれるなんて！　こんな光景、なかなか見られることはないので絶対にオンエアを見てください！　スタッフさんには申し訳ないのですが、今後も志田さんが来るのをお待ちしております！」と志田の再登場を熱望した。

　NHK総合ほかで放送中の連続テレビ小説「ばけばけ」（月～土曜午前8：00ほか）で、花田平太を演じている生瀬勝久。松江でレフカダ・ヘブン（トミー・バストウ）が寄宿することになる花田旅館の主人で、しじみ売りに訪れる主人公・トキ（髙石あかり）とも親しく、温かく見守る。人情味はあるが、つい余計なひと言で波風を立ててしまうこともある人物だ。

　髙石が主演を務める「連続テレビ小説」第113作の同作は、ふじきみつ彦さんが小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）とその妻・セツをモデルに描く物語。明治という西洋化で急速に時代が移り変わるなかで、松江の没落士族の娘・トキと、縁あって松江で英語を教えることになった英語教師のヘブン（トミー）が出会い、文化や言葉の壁を越えて愛を育む。「怪談」を愛し、何げない日常を歩んでいく夫婦の姿を通して、埋もれていった人々の声をすくい上げる愛の物語だ。

　花田旅館の主人・平太を演じる生瀬に、平太という役柄や撮影でのエピソードについて語ってもらった。

――本作に出演が決まった時のお気持ちをお聞かせください。

「またお話をいただけてありがたかったです。前回出演した『ブギウギ』では、標準語の役（タナケン・棚橋健二）だったんですよ。だから今度こそ関西ことばなのかなと期待していたら、出雲ことばでした（笑）。兵庫県出身なのでなじみがある関西ことばだといろいろ融通が利くんですけどね。出雲ことばはもう本当に難しくてとても苦労しています。外国語のように丸暗記しないといけなくて」

――演じられる花田平太さんはどんな人物でしょうか？

「花田旅館はそんなに大きなお宿でもないし、見ている方にとって平太は等身大の人物じゃないかな。ツルを演じる池谷のぶえさんと夫婦役というのが心強いし、やっていて楽しいです。共演が多いのでなにをやっても応えてくれる信頼感がありますね。夫婦のシーンが豊かになる、本当にすてきな俳優さんです。平太は“異人さん”に慣れていないから、ヘブン先生のことは本当に怖いと思っているはず。外国人が来たら当時の日本人はどうなっていたかという典型です。僕のイメージですけど、日本人って表情で相手をイライラさせないように愛想笑いするし、感情をストレートに出すことってなかなかないじゃないですか。でもヘブン先生はストレートに感情をぶつけてくるから、『なんだよ〜！　こっちは笑顔で接しているのに！』と思うんじゃないですかね。そんなすれ違いもあって、なかなか分かり合えないのだと思います。トキのことは働き者の明るい子だと思っているでしょう。ただ、お父さん（司之介/岡部たかし）がちょっと変わっていて、お母さん（フミ/池脇千鶴）も一癖も二癖もありそう…。もしかしたら、実の父より平太の方が優しいかもしれませんね」

――「ばけばけ」の現場で印象的だったことは？

「最初は『ちょっと暗くないですか!?』と思いました。セットの家に天井をつけているんですよね。非常に思い切ったなと思いますけど、そのこだわりがオンエアの時にどう見えてくるのか僕も興味深いです。昔は電気がないから、変にクリアに見えてしまうよりきっとリアルなんじゃないかな。それに、画面は暗めでも出ている人が明るいからいいんじゃないかと思っています」

――視聴者の方々に作品の見どころとメッセージをお願いします。

「15分なのに見応えがあって、でも食い足りなくて、また明日も見るという朝ドラはやっぱり独特な作品です。単調にならないように僕らもみんなで一生懸命頑張って作っていますので、皆さんもぜひ半年間見届けてみてください。何か結果が出ますから（笑）！花田旅館が『ばけばけ』の一服の清涼剤になればいいなと思います。ちなみに、いろんな朝ドラヒロインと共演してきて大変なのは分かっているので、スタッフさんに『髙石さんそろそろ疲れてきたんじゃない？』とリサーチしたのですが、非常に元気でポジティブとのことで安心しました。お芝居はもちろんすごく大事なのですが、10か月近く走り続ける体力というのもヒロインには必要なんですよね。これだけの期間ずっとお芝居のことを考えられるってなかなかない経験なので、プラスに捉えてどんどん成長していってほしいです。と、プロデューサーでもないのに思っています（笑）」

【番組情報】
連続テレビ小説「ばけばけ」
NHK総合
月～土曜　午前8：00～8：15　※土曜は1週間の振り返り
NHK BS・NHK BSプレミアム4K
月～金曜　午前7：30～7：45

文/TVガイドWeb編集部

　NHK総合ほかで放送中の連続テレビ小説「ばけばけ」（月～土曜午前8：00ほか）で、花田ツルを演じている池谷のぶえ。主人公・松野トキ（髙石あかり）がシジミを売りに来る花田旅館の女将で、平太（生瀬勝久）と共に旅館を切り盛りしている。トキのことをとてもかわいがっており、カラッとしたたくましさが、トキの心の支えになっている人物だ。

　髙石が主演を務める「連続テレビ小説」第113作の同作は、ふじきみつ彦さんが小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）とその妻・セツをモデルに描く物語。明治という西洋化で急速に時代が移り変わるなかで、松江の没落士族の娘・トキと、縁あって松江で英語を教えることになった英語教師のレフカダ・ヘブン（トミー・バストウ）が出会い、文化や言葉の壁を越えて愛を育む。「怪談」を愛し、何げない日常を歩んでいく夫婦の姿を通して、埋もれていった人々の声をすくい上げる愛の物語だ。

　トキを温かく見守る花田旅館の女将・ツルを演じる池谷に、ツルという役柄や共演者とのエピソードについて話を聞いた。

――ご出演が決まった時のお気持ちをお聞かせください。

「脚本家のふじきさんとは昔からの知り合いで、面白い舞台作品をよく拝見していたので、『ばけばけ』を書かれるとニュースで知って、楽しい作品になりそうだなと思っていました。小泉八雲さんのことも、イキウメ（劇団）の舞台『奇ッ怪 小泉八雲から聞いた話』を観劇して気になっていたので、気になる二つが合体する面白そうな朝ドラだと思っていたところにお話をいただきうれしくて、作品に関われることに、とてもワクワクいたしました。これまでに出演した朝ドラ（『瞳』（2008年）『ひよっこ』（17年）『半分、青い。』（18年））は、どれも東京のNHK制作だったので大阪局にお世話になるのは初めてですが、なぜか『おかえりなさい』という雰囲気がある温かい現場です」

――演じられる花田ツルさんはどんな人物でしょうか？

「ツルはおトキちゃんがシジミを売りに来る花田旅館の女将です。おトキちゃんに対しては、まるで自分の子どものような気持ちもあるんだろうなあという気がします。おトキちゃんにとって家族には言えないことを言えたり、頼めないことをお願いできるような、家族とは違う手助けを求められる存在でしょうね。私自身も祖母の家に行くと親に対するのとはまた違った甘え方ができたような気がするので、トキにとってのツルもそういう感じではないかと思います」

――共演者の皆さんとの撮影エピソードをお聞かせください。

「トキ役の髙石あかりさんとは初めましてです。凛としていながら、とても柔らかく自然体でその空間にいらっしゃいます。まだお若いのに素晴らしいですよね。平太役の生瀬さんとは何度もご一緒していて、リスペクトと信頼があるので、お芝居については何一つ相談していません（笑）。ツルと平太に楽しいことを求めていただいている空気感をたぶん生瀬さんも感じていらっしゃるはずなので、コミカルなことは積極的にやるようにしています。

ツルはヘブン先生とのシーンも割と多い役です。初めは『ちょっと困りますよ、異人さん』という感じですが、次第に積極的にまでは行かずとも、平太さんよりは受け入れるようになっていきます。もしかしたらおトキちゃんとヘブン先生の関係に何か予感めいたものを感じているのかもしれないですね。ヘブン役のトミーさんは『こういう感情だったらこうした方がいいんじゃないか？』などと、積極的にご相談されている印象です。『ここはヘブンが靴のまま上がった方が面白いんじゃないか』と提案されたり、ユーモアあるアイデアも持ってらっしゃるすてきな方です」

――収録された中で印象的だったシーンは？

「とても印象的で大好きなのが、おトキちゃんとおフミ（池脇千鶴）さんがシジミを売りに来るシーンです。シジミはむき身と殻つきの2種があってお二人はお高い方のむき身を買ってほしいわけなんですけど、それを見せてくださる2人の姿がなんとも言えず、『むき身を買うよ～！』という気持ちになりました。ちっちゃいシジミをこんなにむくのは、そりゃ大変だ！　と思うほど、すごい量のむき身だったんです（笑）。あのむき身のアップを撮ってほしいぐらいでした。きっと2人で怪談を話しながら、朝までむいていたんでしょうね。

それから、阿佐ヶ谷姉妹さんの蛇（へび）と蛙（かえる）のナレーションもとても好きです。松江で八雲さんが住んでいたお家を見に行ったら、書斎の前のお池でカエルがゲコゲコ鳴いていたので『だから蛙がナレーションなんだ！』と納得しました。お庭にはちゃんと蛇もいるらしいですよ。蛙と蛇が2人の暮らしをずっと見守っていたんだなと思いました」

――視聴者の方々へ作品の見どころとメッセージをお願いします。

「おトキちゃんとヘブン先生の人生が軸ですが、その周りで生きていた人たちの人生もほんわかと温かく描かれ、優しい作品になっています。『ばけばけ』というタイトルには怖いイメージもあるかもしれませんが、そんなことはありません。ふじきさんの脚本の、日常を本当にそのまま大切に大切に紡いでいる感じがとてもすてきなので、ドラマをご覧いただく時間も温かく、良いひとときになるんじゃないかと思っております。ぜひご覧ください」

【番組情報】
連続テレビ小説「ばけばけ」
NHK総合
月～土曜　午前8：00～8：15　※土曜は1週間の振り返り
NHK BS・NHK BSプレミアム4K
月～金曜　午前7：30～7：45

文/TVガイドWeb編集部

※2025年10月29日11時40分加筆修正しました

　浜田雅功が司会を務め、ヒロド歩美がアシスタントとして出演するテレビ朝日系の格付けバラエティー「芸能人格付けチェック」。9月27日に「芸能人 格付けチェック 秋の3時間半スペシャル」（午後6：30。＝ABCテレビ制作）を放送することが決定した。今回のテーマは、秋らしく、食・芸術・スポーツ。これらにまつわる6つのチェックを行う。

　出演は、チーム・大俳優（竹中直人・高橋克典）/チーム・西宮市出身（藤原紀香・生瀬勝久）/チーム・伝統芸能（市川右團次・桂宮治）/チーム・タレントキャスター（河合郁人・ホラン千秋）/チーム・すべての恋が終わるとしても（葵わかな・神尾楓珠）/チーム・若妻（みちょぱ・朝日奈央・村上佳菜子）/チーム アイドルと芸人（ME:IのKEIKO、SUZU、TSUZUMI・ニューヨークの屋敷裕政、嶋佐和也）の7組全18人。このうち、河合、ホラン、村上、ME:Iの3人が番組初出演となる。

　「いろいろロケも行ってますし、いろんなもの見たり食べたりしていますから、なにがいいか、なにが良くないかすぐ分かります」と自信を見せるのは、ABCテレビのニュース情報番組「news おかえり」（月～金曜午後3：40、関西ローカル）で隔週火曜レギュラーを務める河合。

　初出場者が意気込む一方、前回登場時に惨敗した神尾（25年春/映す価値なし）は、「（前回）チームメイトの2人が間違えていると盛り上がっている中、実は（僕も）全問不正解でした。もう半年前の話です。生まれ変わっていますから！」とリベンジ宣言。同じく、みちょぱ（20年春/映す価値なし）、ニューヨーク（23年正月/映す価値なし）らも名誉挽回を狙うが、闘志を燃やしているのは若手だけにあらず。生瀬（23年秋/映す価値なし）、藤原（22年正月/映す価値なし）、市川（23年春/映す価値なし）らベテラン役者陣も画面から消えた屈辱を味わっているため、今度こそは！　と意気込む。

　そんな18人の豪華ゲストの中に“真の一流”は存在するのか?　 はたまた、そっくりさんやテレビに映す価値さえない芸能人は紛れ込んで いるのか!?　気になるチェック項目は後日発表されるので、お楽しみに。

　田牧そら、上坂樹里、白倉碧空、山下桐里、鈴木杏、生瀬勝久が、NHK総合で9月8日スタート予定の夜ドラ「いつか、無重力の宙（そら）で」（月～木午後10：45）に出演することが分かった。

　武田雄樹氏が脚本を手がける同作は、ごく普通の30代女性たちが、いつの間にかそっと手放した“夢”を、仲間と共に拾い直す作品。高校時代、「私、見てみたいんだよね。宇宙から地球を…この目で」「一緒に宇宙に行こう」と夢を語り合った天文部の女子4人組、望月飛鳥（木竜麻生）、日比野ひかり（森田望智）、水原周（片山友希）、木内晴子（伊藤万理華）が、13年ぶりに再会する。大人になってそれぞれが道を歩む中で、忘れていたかつての夢と再び向き合うことになった飛鳥たちは、「超小型人工衛星だったら…今の私たちでも宇宙を目指せるかもしれない…！」と、当時の自分に背中を押され、人工衛星作りに挑戦する2度目の青春の物語だ。

　今回発表された田牧、上坂、白倉、山下の4人は、天文部メンバーの高校時代を演じる。田牧は、高校時代の望月飛鳥役を担当。大阪・池田市の高校に通う女子高生で、教室内の人間関係に敏感。友達との会話のために流行のものに追いつこうとしている。本当は宇宙に興味があり天体観測に出かけるのが大好きだが、友達から変わった子だと思われたくはないと、そのことを内緒にしている役どころ。

　田牧は、「好きなことを、好きな人たちと、好きなだけ語り合える時間は、きっと自分が一番輝いていて、自分のことを一番好きでいられる時間なのだと思います。私が演じる飛鳥は、天文部のみんなと宇宙を語り、夢を見て、失いかけていた自分らしさを少しずつ取り戻していきます。物語や登場人物、そして撮影現場もとても温かく、見てくださる皆さんの心をふっと軽くし、優しく背中を押せるような、そんな作品になっていると感じています」と作品への思いを込める。

　上坂は、高校時代の日比野ひかり役。飛鳥が通う高校にやって来た転校生で、誰とでも分け隔てなく接する明るさと芯の強さがある。周囲の目を気にしない自由なふるまいに、クラスの中ではやや浮いているが、とあるきっかけで飛鳥が宇宙を好きなことを知り、一緒に天文部を作ろうと飛鳥を誘う役どころだ。

　上坂は、「ひかりは好きなことにとにかく真っすぐで自然と周りを巻き込む。そんな力を持っている太陽みたいな子です。天文部の3人と一緒に過ごしたり、撮影している時に『今、私たちすごく無敵だな』と感じることがありました。大人になったひかりたちが高校生時代を思い出した時と同じように、視聴者の皆さまにもキラキラしていて、無敵で、怖いこともなくて、まるで無重力の空間にいるような、そんな4人を感じてもらえたらうれしいです」と撮影での実感を語った。

　白倉は、高校時代の水原周役。星占いが好きという理由だけで天文部に入部し、宇宙に対しての知識はほとんどないが、天文部の4人で一緒にいる時間が楽しく、誰よりも皆のことを信頼している。制服を自分なりに着崩すおしゃれ好きな役どころ。白倉は「『宙』って、いいですよね。私、個人的にこの字が好きなんですけど、『宙』っていう字を見るだけで、浮いているように感じるんです。なんというか、何にも縛られていないような感じで。今を生きているからこそ、しんどいことやつらいこともあるけれど、そんなものから少し解放されたような気持ちになります。大人になった周が昔を思い出した時、少し…とは言わず、とっても人生の支えになるような高校時代の周になるよう演じさせていただきたいと思い、全力で挑みました」と、「宙」という字への愛着を込めた。

　山下は、高校時代の木内晴子役。一度興味を持ったことはとことん調べなければ気が済まない性格で、宇宙に対する知識が誰よりも深い。勉強熱心で真面目な性格だが、希少な天体現象を見逃すまいと学校をサボろうとする大胆さも併せ持つキャラクター。

　山下は、「私が演じる晴子は、とにかく宇宙を愛し、宇宙のことになると周りが見えなくなるくらい、真っすぐ一直線に突き進むキャラクターです。私はそんな晴子から、宇宙の素晴らしさや壮大さをたくさん教えてもらいました。肉眼で見られる国際宇宙ステーション、人類が初めて月面着陸した位置、地球外生命体がいる可能性のある星の存在…。そんな『宇宙』を知ってから、空を見上げるだけで、なんだか勇気が湧いてくるんです。晴子が宇宙に夢中になったように、皆さんにも何かに夢中になるきっかけになればうれしいです」と役を通じて得た気付きを伝えた。

　そして、生瀬は、お客さんに話しかけるタイプのタクシー運転手・舎人五郎役を演じる。ノリは軽いが、その割には良いことを言ったりもする役で、たまたま仕事帰りの飛鳥を乗せたことから縁が生まれ、飛鳥たちは毎度このタクシーを利用することになる。

　生瀬は、「タクシーを実際に自分が利用した際、いろいろなドラマがありました。タクシーの運転手さんそれぞれに人格があり、お客さんは聞いた言葉がすごく記憶に残る。そういう意味で天文部の4人に自分の経験で話すというのは気を遣いながら演じました。4人を演じる皆さんとは全員初共演だったので本当に新鮮でした。今後もいろいろなところで活躍されていく、そういう人たちとちょっと擦れ違えたのではないかと思います。この作品の物語のように、あんなおじさんがいたんだなと覚えていてくれれば幸いです」と共演者への印象を振り返る。

　鈴木は、金澤彗（奥平大兼）が所属する宇宙工学の研究室の先生・和泉季子役。自身の研究と並行して、学生たちの教育にも力を入れており、人工衛星の開発経験が豊富で、素人の飛鳥たちにも優しくアドバイスをくれる役どころだ。

　鈴木は、「専門用語が多い台詞に四苦八苦しながら、全力で平静を装って撮影に挑んでいます。きっと装いきれていません。和泉教授は決しておせっかいするわけではなく、程よい距離で的確なサポートができる、とっても大人な方だなぁと思います。頼りになる！　そんな人に私もなりたい！　天文部の4人は、カメラの前でも控え場でも、とってもかわいいやりとりをしていて、いつまででも眺めていたいです。この4人の全身全霊の日々が視聴者の皆さまに届く日が、楽しみでなりません」と撮影への取り組みを率直に明かした。

　また音楽は、連続テレビ小説「虎に翼」（2024年）、夜ドラ「あなたのブツが、ここに」（22年/ともに同系）などにも参加した森優太氏が担当。森氏は「企画書にあった力強いコピー『立場、責任、世間体…大人になるにつれ、地球の重力は少しずつ重くなっていく　だからこそ、彼女たちはかつての夢と友情を胸に“無重力の宙”目指すのだ―――！』に心動かされ、ぜひ参加させてください!!　とお答えしました。自分は30代終わりがけ、重力にもがいている最中ですが、制作チームやミュージシャンの皆さんと会話しながら宇宙を目指す音楽を作る過程で、自分の重力もほどいてもらった気持ちです。ぜひ視聴者の皆さんにも、夜の15分、主人公たちを見守りながら、心を軽くする時間を過ごしてもらえたらうれしいです！」と制作への参加動機を熱く語った。

　そして、主題歌には吉澤嘉代子の「うさぎのひかり」が起用された。吉澤は「闇の中で誰かの光に照らされて救われる時、照らす側の人もまた、救われている。そういう歌を書きたいと思いました。大人になった私たちが夢を見続けることはたやすくありません。でも、大人になったからこそかなえられる夢がある。プロデューサー・演出のお二人が魂をこめた手紙をくださり、脚本と手紙を何度も読み返しながら言葉を選びました。この歌を書かせてくださり本当にありがとうございます」と楽曲に込めた思いを表現した。

　本作を手がける南野彩子プロデューサーは、オーディションで選ばれた若手4人について、「4人ともフレッシュで、これからの可能性を無限に秘めたキラキラとした目をしていて、大人チームの皆さんと『ま、まぶしい…!!』と日々その輝きをくらっています」と振り返り、「同じ人物の10代と30代をそれぞれで作り上げるということで、出演者の皆さん同士で、丁寧にコミュニケーションを取りながら撮影に臨んでくれました。大人になって変わったところ、そして変わらないところ、皆さんが時間のバトンをつなぐ様子を、ぜひ楽しんでいただきたいです」と作品をアピール。続けて、「本作は、30代の主人公たちが高校時代の自分と再会する物語であり、曲にも時間や空間を超えた思いを詰め込んでくださっています。あの時の夢を、この仲間とならもう一度追いかけられる。そんな彼女たちの物語がいよいよ来月から始まります！　ぜひ楽しみにお待ちください」と視聴者に呼びかけた。

　松本潤が主演を務めるTBS系の日曜劇場「19番目のカルテ」（日曜午後9：00）。 富士屋カツヒトさんによる連載漫画「19番目のカルテ 徳重晃の問診」（ゼノンコミックス/コアミックス）を原作に、「コウノドリ」シリーズ（同系）の坪田文さんが脚本を手がける本作は、病気を診るだけでなく、心や生活背景をもとに患者にとっての最善を見つけ出し、生き方そのものに手を差し伸べる19番目の新領域・総合診療医を描く新しいヒューマン医療エンターテインメントだ。松本は、患者の心に深く寄り添う総合診療医・徳重晃を演じている。

　本作で総合診療科の監修を務めるのは、生坂政臣医師。千葉大学医学部附属病院の総合診療科を立ち上げ、現在は一般社団法人日本専門医機構で総合診療領域の担当委員長として制度運営にも関わっている。そんな第一人者が、“見えにくい医療”のリアルをどう伝えようとしたのか。舞台裏を語ってもらった。

総合診療医が主役になるという奇跡に感謝

――総合診療医がドラマの主人公になると聞いた時の心境を教えてください。

「医療ドラマといえば、外科や救急外来、産婦人科など、命に直結する分野が描かれることがほとんどです。一方、総合診療科は問診が主体なので地味に見られがちで、古今東西、世界的にも主役として扱われることはほぼありません。ですから監修のお話をいただいた時は、本当にうれしかったです。とはいうものの、実は2010年、同じ日曜劇場枠で『GM〜踊れドクター』という作品がありました。主人公が診断を主とする総合診療医で、『GM』はGeneral Medicineの略です。この作品でも監修を務めたのですが、“ソウシン”という略語も繰り返し使われ、私たちの業界にとっては画期的なものでした。その3年後、厚生労働省が『総合診療科』を19番目の専門医制度に位置付けました。偶然ではなく、あのドラマが国民への認知を後押ししたと私は思っています」

――実際に監修する上で、何かリクエストをされたのでしょうか？

「ドラマの企画を聞いた時、率直に奇跡だと思いました。まさか、診断だけではない総合診療を真正面から描く作品が生まれるとは思っていなかったので、本当に“願ってもないチャンス”でした。だからこそ、私から制作チームにお願いしたのは、ドラマを通して総合診療医という存在をもっと広く世の中に知らせたいということだけでした。私自身、現在は一般社団法人日本専門医機構で総合診療領域の制度運営に携わっています。制度が始まってからも『総合診療医って何をする人なの？』という疑問に答えるのは難しく、動画や講演などさまざまな手段を尽くしても伝えきれないもどかしさがありました。そんな中で届いたこの企画の話は、“渡りに船”以外の何ものでもありませんでした」

主演・松本潤への信頼。奇跡のキャスティングに震えた

――主演の松本潤さんとは、クランクイン前から何度もやり取りされたそうですね。最初の印象を教えてください。

「初めての打ち合わせの際、私はある種の覚悟をしていました。制作陣の総合診療医の存在を国民に広めたいという熱意を感じる一方で、ドラマである以上、娯楽性も欠かせない。現実との乖離をどこで折り合いをつけるかは、監修者として大きな課題になると思っていたんです。ところが、松本さんがふと、おっしゃった。『ドラマを見た人の心に何かを残せる作品にしたい』と。正直、震えました」

――医師として、どんなことを伝えましたか？ 

「私が最初に伝えたのは、『総合診療医は患者の話すスピードやリズムに合わせることが大事だ』ということ。患者さんはゆっくり話す方もいれば、早口で訴えてくる方もいる。そのペースに医師が合わせないと、信頼関係は築けません。『もう少しゆっくりのほうが良いかもしれませんね』と一度助言しただけで、以降は完全にペースをつかんでいました。本当に“没入”しておられると思います。沈黙の使い方、表情の緩急、声のトーン一つ一つに、患者さんへの理解や共感の深さがにじんでいる。総合診療医としての本質を理解されていると感じました。今では、時々松本さんの演技を思い出して、私自身の問診姿勢を正すほどです」

田中泯の圧倒的な存在感、生瀬勝久との再会に寄せる思い

――共演者の方々についても、印象に残ったことがあれば教えてください。

「撮影現場にはなるべく足を運ぶようにしているのですが、直接お話しできていない方もいらっしゃいます。ただ、徳重の恩師・赤池登を演じる田中泯さんはお見かけした際、そのオーラに圧倒されました。日本での総合診療科の立ち上げに奔走した熟練者としての風格がにじみ出ていて、本当に素晴らしかったです。診察室に入った瞬間、患者さんが全てをお任せしたくなるような安心と信頼に満ちた空気をまとっていて。徳重の恩師という設定ですが、私も思わず『師匠』と呼びたくなるような、そんな存在感でした」

――逆にこれから会えるのを楽しみにしているキャストはいますか？

「『GM〜踊れドクター』にも出演していた生瀬勝久さん（徳重が勤める魚虎総合病院の院長・北野栄吉役）ですね。まだお会いできていないのですが、同じ総合診療医を描くドラマで再びご一緒できるとは、なんてすてきな巡り合わせだろうと。ひそかに再会を心待ちにしています」

「なんでも治せるお医者さん」を目指して

――生坂先生ご自身が、総合診療医を志したきっかけを教えてください。

「私が医学生だった頃、原因不明の顎の激痛に襲われ、2年ほど苦しみました。口腔外科や内科を転々としましたが診断はつかず、部活と勉強のストレスもあって休学し、アメリカへ“逃避行”しました。そこで、たまたま訪れたクリニックで診察を受けたところ、『あなたの病気は三叉神経痛です』と即座に診断されました。処方された薬を飲むと、うそのように痛みが消えました。現地の総合診療医がわずか30分で見抜いたことに、『こういう医師が日本にも必要だ』と強く思い、アメリカで総合診療について学ぶ決意をしたのです。ドラマの中で整形外科医の滝野みずき（小芝風花）が『なんでも治せるお医者さんになりたい』と言っていますが、それは私の根源的な願いでもありました」

――総合診療医として患者と向き合う上で、大切にされていることは？

「よく『患者の立場になって考えましょう』と言いますが、私はさらに一歩踏み込んで『患者を自分に憑依させる』イメージで問診を行っています。つまり、患者さんの話を聞きながら、患者さんを自分の中に“取り込む”ようにして、その苦しみや生活背景をリアルに想像する。そうすることで最適なアプローチを導き出せるのです。この“憑依”のイメージを描いてくださったのが、このドラマです。私は原作漫画の頃から本作のファンでしたが、ドラマ化にあたって書かれた坪田さんの脚本は、私が無意識に行っていた診察の本質を見事に表現してくれている。徳重の診察中に挟まれる回想シーンは、その“憑依”を映像化したものであり、青山貴洋監督独自の手法と相まって、見ていてドキッとするほどリアルです」

――このドラマを通じて、今後の総合診療がどう変わると期待されますか？

「日本は世界に誇る国民皆保険制度を有していますが、少子高齢化や医療費・介護費の増大といった課題にも直面しています。その中で、総合診療科が19番目の専門医領域として加わったのは、非常に重要なステップです。とはいえ、総合診療医の姿は国民にも、そして医療従事者にとっても、なかなか実像がつかめない。このドラマを通じてより多くの方が総合診療医の役割に触れ、関心を持っていただければ、医療政策の推進にもつながると信じています。その重要性が広く理解されることを、心から願っています」

　「“患者を自分に憑依させる”ように診る」。そう語る生坂政臣医師の診察哲学は、「19番目のカルテ」の根幹にも息づいている。総合診療医とは何か。その存在に光を当てた本作は、松本潤演じる徳重晃の姿を通じて、これからの医療の在り方、そして“寄り添う力”の可能性を視聴者に問いかけていく。

【番組情報】
日曜劇場「19番目のカルテ」
TBS系
日曜　午後9：00〜9：54

文/TVガイドWeb編集部

　TBS系では、7月21日に「それって実際どうなの会＆ドア✕ドア クエスト豪華4時間SP」（午後6：50）と題し、「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」（水曜午後8：00）と、「知識の扉よ開け！ドア×ドア クエスト」（金曜午後9：00）のコラボレーション企画を放送する。

　午後6：50から届ける「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」はスペシャル版として、日曜劇場「19番目のカルテ」（日曜午後9：00）から松本潤（嵐）、新田真剣佑、生瀬勝久と、金曜ドラマ「DOPE　麻薬取締部特捜課」（金曜午後10：00）から髙橋海人（King ＆ Prince）、井浦新、豊田裕大、火曜ドラマ「初恋DOGs」（火曜午後10：00）から萩原利久、NOAの9人が登場。出演中のドラマを代表してそろった松本らは、チーム対抗でガチンコ釣り対決を行う。

　本対決は、制限時間内に釣り上げた魚を査定してもらい、合計金額が一番高いチームが勝つというルールで、優勝したチームには新鮮で高級な魚を使ったスペシャル料理と、ドラマの撮影現場には豪華弁当が贈られる。豪華賞品を懸けて激戦が行われるが、果たして勝利の女神を捕まえるのはどのチームなのか？

　また、対決の後は、「出演者たちはドラマの評判をSNSでチェックする？」「撮影現場の空き時間には何をしている？」など作品に関する話で大盛り上がり。「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」のMCでもある生瀬が松本らに迫り、本音が飛び交う展開に。

　一方、午後9：45からおくる「知識の扉よ開け！ドア×ドア クエスト」もスペシャル仕様。番組では、日曜劇場「19番目のカルテ」の撮影現場に潜入。スタジオセットでの撮影初日を迎えた主演・松本に密着し、彼のこだわりを掘り下げる。また、作品に関する疑問を、小峠英二（バイきんぐ）とあばれる君、サンシャイン池崎、長州力がぶつけていく。普段あまり覗けないドラマ撮影現場の裏側が明らかに。

　松本潤が主演を務める、TBS系で7月13日スタートの日曜劇場「19番目のカルテ」（日曜午後9：00、初回は15分拡大）の第1話プレミア試写会＆スペシャル舞台あいさつが開催され、松本をはじめ、共演の小芝風花、新田真剣佑、清水尋也、岡崎体育、ファーストサマーウイカ、生瀬勝久、木村佳乃が登壇した。

　富士屋カツヒト氏による連載漫画「19番目のカルテ 徳重晃の問診」（ゼノンコミックス/コアミックス）を原作とし、脚本は「コウノドリ」（同系）シリーズの坪田文氏が手がける「19番目のカルテ」。病気を診るだけでなく、心や生活背景をもとに患者にとっての最善を見つけ出し、生き方そのものに手を差し伸べる19番目の新領域・総合診療医を描く新しいヒューマン医療エンターテインメントだ。主演の松本は、キャリア30年目にして自身初となる医師役で、魚虎総合病院に新設された総合診療科に所属する総合診療医・徳重晃を演じる。

　松本は、第1話を見た感想について「日曜劇場といえば、ハラハラする展開や大逆転劇など、熱量の高い作品の印象がありますが、このドラマは、劇伴や主題歌も含めてすごく“優しさ”に包まれた作品になった」とコメント。「見終わったあとに、心がじんわり温かくなる。そんなドラマに仕上がったと思います」と続け、医療をテーマにしながらも、優しい温度を持つ本作の魅力を強調した。

　また、自身が演じる徳重については、「彼の魅力は“聞く力”にあると思う」と語り、「患者さんが“今この瞬間に何をしてほしいのか”だけじゃなくて、その先がどうなっていくのかまで気になる人物です。自分と過ごした時間を経て、その人がどのように変わっていくのかを、長い目で見ていたい。診療の時間だけではなく、それ以外の時間も含めて向き合っていきたいと思っている先生です。その瞬間だけで判断せず、人を深く見つめる温かさや覚悟が、彼の魅力として伝わればいいなと思いながら演じています」と、役への真摯（しんし）な思いを明かした。

　整形外科の新米医師・滝野みずき役の小芝は、「見終わったあと、心が温かくなる感じがして。徳重先生と1話にゲスト出演する仲（里依紗）さんが手を取り合うシーンにはうるっと来てしまいました。少しでも多くの方に届いてほしいなって、そう思える作品です」と作品への思いを込めた。

　エリート外科医・東郷康二郎役の新田は「今からもう2話が楽しみです。徳重先生のような、ああいう先生がいたらいいなって思います」と徳重先生への憧れを表現。

　小児科科長・有松しおり役の木村は「小児科科長というちょっと偉い役をいただきまして、重みのある役ですが、私、小児科医が大好きなので、心を込めて演じております」と役への思いを語る。魚虎総合病院の院長・北野栄吉役の生瀬は「教頭といえば生瀬、課長といえば生瀬、やっと院長になりました」と笑いを誘いながらコメント。

　麻酔科医・大須哲雄役の岡崎は「麻酔科の先生なんですけども、ドラマは全く眠くなることのない素晴らしい作品になっております」とユーモアを交えながら作品をアピールし、心臓血管外科医・茶屋坂心役のファーストサマーウイカは「現場でも”切って切って切りまくっちゃうぞ”って感じで頑張ってます」とおどけると、松本から「そんなキャラだったっけ？」と突っ込まれる一幕もあった。

　イベントでは、生瀬とファーストサマーウイカが進行役となり、撮影中の裏話を披露する「19枚目のカルタ」コーナーを実施。カルタ形式でドラマのエピソードを紹介するユニークな企画で、松本潤VS新田真剣佑VS清水尋也による第1試合、小芝風花VS木村佳乃VS岡崎体育による第2試合を行い、2ポイント先取で新田と小芝が勝ち抜けて決勝戦へ。

　映画「ちはやふる」シリーズに出演していた新田は「カルタだけは手が抜けないんです」と、素早い手さばきで札を取って見事優勝。優勝者には豪華賞品ということで頑張ったが、賞品はそのカルタ一式で、新田は少しがっかりした表情を見せて会場の笑いを誘った。

　松本は、小芝が現場のソファで眠っている写真を紹介しながら、「これ、どのタイミング？」と笑い、小芝は「本気で寝ていました（笑）。たぶんセットチェンジの合間だったと思います」と照れながら説明。松本は「現場で結構ガチ寝してるよね」と声をかけた。

　また、岡崎はクランクイン初日、自己紹介とともに突然踊り出して場を和ませたことを振り返り、「スタッフさんに『岡崎体育さんです』と紹介してもらった時に、ちょっとでも現場が盛り上がればと思って踊ったんです。まさか撮られていたとは」と解説。新田は、緊迫したシーンの合間に、パソコンのマウスポインターを巨大にする“イタズラ”をしていたことを岡崎に暴露され、「ポインター、カルタ4枚分くらいの大きさにしました」とうれしそうにコメント。清水も「わざわざそれをパソコンごと持って見せに来たんですよ」と明かし、新田のちゃめっ気あふれる素顔をのぞかせた。

　小芝は、劇中のロードバイク通勤シーンの苦労についても明かし、「あの自転車、サドルが高くて、つま先立ちじゃないと届かないんです。細いし、バランスも取りづらくて、めちゃくちゃ怖かった」と打ち明けつつ、「最近は乗りこなせるようになってきました」と笑顔を見せた。

　さらに、ファーストサマーウイカの誕生日に、ほぼ初対面だった木村がサプライズでプレゼントを贈ったエピソードも披露されると、「優しい～」と声が上がる中、生瀬が「僕は10月です」とちゃっかりアピール。しかし、松本に「もう撮影が終わっていますね」とあっさり返され、思わず苦笑い。また、現場には健康器具も置かれているそうで、清水や小芝が使ったこともあるという。清水が「新田さんが使ってるところを見てみたい」とお願いすると、新田は「前に使ったことはあるけど、最近は使ってないかも」と笑いながら応じていた。

　イベントの最後には、あらためて観客と視聴者に向けてメッセージを送った松本。「19番目のカルテ』は、今ある18の診療科に加え、新しく“総合診療科”という分野を描いています。患者さんの症状だけでなく、その人の背景や心に寄り添いながら“人を診る”ことに向き合うドラマです。頑張って生きている人たちの背中をそっと押せるような、そんな優しい作品になっていると思います。最終回まで、ぜひ見届けていただけたらうれしいです」と語りかけ、会場全体に温かな余韻を残した。

　フォトセッションを終えた後、再びマイクを握った松本は、「今から帰れば相葉（雅紀）くんのドラマ（『大追跡～警視庁SSBC強行犯係～』/テレビ朝日系）に間に合います。僕らの前日には櫻井（翔）のドラマ（『放送局占拠』/日本テレビ系）も始まります。皆さんお忙しいと思いますが、どうぞよろしくお願いします」と笑顔でコメント。同じクールでドラマに出演する嵐のメンバーをさりげなく紹介しつつ、来場者への気遣いを忘れない姿勢に、客席からは温かな拍手が送られた。

　フジテレビ系で4月24日スタートの、主演・芳根京子、共演・本田響矢の「波うららかに、めおと日和」（木曜午後10：00、初回15分拡大）に、山本舞香、小関裕太、小宮璃央、戸塚純貴、そして和久井映見、生瀬勝久ら実力派俳優陣の出演が決定した。恋愛に不慣れな男女2人のラブストーリーに華を添える。

　本作は、昭和11年を舞台に交際ゼロ日婚からスタートする、歯がゆくも愛らしい“新婚夫婦の甘酸っぱい時間”を丁寧に描いたハートフル・昭和新婚ラブコメディー。主人公の江端なつ美（芳根）は、桜咲く春の季節、突然舞い込んだ縁談から、帝国海軍に勤める江端瀧昌（本田）と婚約することに。しかし結婚式当日、瀧昌が仕事のため来られなくなり、旦那不在という波乱の幕開けから結婚生活は始まる。初々しくもじれったい夫婦生活の中で何げない日常から幸せやいとおしさを感じながら、2人は少しずつ距離を縮めていく。原作は、漫画アプリ「コミックDAYS」にて、2022年10月から現在も連載中の西香はち氏による同名コミック（講談社刊）。

　山本が演じるのは、なつ美の友人でタイピストの仕事をしている芳森芙美子。独身の芙美子は、教養が高く、現役のタイピストとして活躍する、いわば「モダンガール」。伯母は、海軍士官の妻たちが集まる「花筏（はないかだ）の会」の会長で、その会をきっかけに芙美子となつ美は出会い、仲良くなる。女学校時代、タイピストを目指していたなつ美にとって、芙美子はあこがれの存在でもある。

　フジテレビ系ドラマに出演するのは、木曜劇場「忍者に結婚は難しい」（2023年）以来、約1年半ぶりとなる山本の気品あふれる美しい演技に注目だ。本作のオファーを受けて、「原作を読ませていただいた時点で私が実際に過ごしてきた背景とは異世界のストーリーでとても楽しみだなと思いました」とコメントした山本。演じる芙美子について「昭和11年が舞台の作品は初めてで、職業もタイピストという役は初めてなので頑張りたいと思います」と意気込み、「初共演の方々ともお会いできるのをとても楽しみにしております」と語った。さらに「昭和の初々しい恋愛模様、当時のファッションも楽しんでいただけると思いますので、放送を楽しみに待っていただけたらうれしいです」と呼びかけた。

　小関は、帝国海軍に勤める瀧昌の同僚・深見龍之介役に決定した。容姿端麗で仕事もできる深見は、女性陣からも人気でとにかくモテる。恋愛に不慣れな瀧昌とは真逆のタイプで、瀧昌のことをよくからかっては楽しんでいるが、お互いがお互いの良き理解者である。

　子役として俳優活動を開始、さまざまなドラマ・映画・舞台で活躍してきた小関は、2025年1月期ドラマ「御曹司に恋はムズすぎる」（カンテレ・フジテレビ系）に出演し、主人公の恋のライバル役として存在感を放ってきた。出演が決定した小関は「原作を読んで、携帯（電話）がなかった時代だからこそのピュアな恋模様という内容のとおり、うららかな温かい空気感が描かれていて、すてきな印象を受けました。僕自身、恋愛ドラマはいろいろな作品に出させてもらっていて、もちろん他の作品でも歯がゆさやピュアさを感じてきましたが、今作ほどピュアで“歯がゆい”をテーマにしている作品はなかなかないのではないでしょうか。原作と同じように時間の流れを大切にしつつ、木曜日の夜が楽しみになる、ほんわかな時間をお届けできたらと思います」と作品の印象に触れ、テーマに沿った物語を目指す。

　自身の役について、「実は僕の祖父が海軍で昔からよく話を聞いていたので、その海軍役を演じさせていただけると分かった時はうれしかったです。衣装合わせで着用した白の軍服は、実際に祖父も着ていて、カッコよくて、写真に撮って残していました。そんな思い出深い軍服を、時を経て同じ心持ちで着ることになり、不思議な感覚と同時に律されました」と熱い思いを語り、続けて「深見という役は、良い意味で海軍としてのプライドと誠実さを持ちつつも、瀧昌とは真逆の手慣れした余裕のあるキャラクターだと思います。ちょっとした笑みで余裕をみせたと思ったら、その余裕が崩れる瞬間もあったり…。そういったさまざまな面が魅力的に感じられるように演じたいと思います」と話した。

　続けて、「本田さんとは先日バラエティー番組でご一緒して、真っすぐですごく男らしさを感じました。今作で初めて共演しますが、同僚としてお互い楽しくも切磋琢磨（せっさたくま）しながら、元気に撮影を乗り切れたらいいなと思います」と意気込んだ。さらに、「題名通り、季節にぴったりな“うららか”なドラマがこの春始まります。このドラマはすごく優しい気持ちで見られる作品になると思います。便利なものがどんどん増えている令和の時代だからこそ、昭和初期ならではのステキな部分がよりビビットに映るんじゃないかと思います。また、当時のオシャレがすてきに描かれるドラマになると思いますので、そういった部分にも注目していただき、この作品の世界観とほっこりとする純愛を楽しみにしていただけたらと思います。ぜひご覧ください！」とアピールしている。

　そして、なつ美の幼なじみ・瀬田準太郎役には、小宮が抜てきされた。なつ美の父の秘書見習いをしていて、器用に仕事をこなすため、なつ美の母や姉妹（きょうだい）からも頼りにされている瀬田。しかし、小学生の頃、なつ美に意地悪ばかりしていたので、なつ美の中で小学校時代の印象はあまりよくないが、瀬田はずっとなつ美に思いを寄せていて…。

　同局の連続ドラマは、「全領域異常解決室」（24年）以来の出演となる小宮は、「昨年10月期の水10ドラマ『全領域異常解決室』でいろいろな経験をさせていただき、またこうやって戻ってこられたことはうれしいです。今回、木曜劇場に初めて出演させていただくので、ここで自分がどう成長できるかというのはすごく考えました。また原作を読んで、とにかくなつ美がかわいかったですし、他の登場人物もみんなかわいかったです」とうれしそう。

　なつ美と瀧昌の新婚夫婦の台風の目になるかもしれない瀬田を体当たりで演じる小宮は「瀬田は小さい頃からよくなつ美のことをからかっていましたが、幼いながらもなつ美に対しての気持はあり…。大人になった今、結婚をしたなつ美へどうやってアプローチするのか、すごく考えています。そういう子どもっぽい部分もありながら、必死に悩み奮闘する瀬田もかわいく、そんな瀬田を全力で演じ切りたいと思います」と説明。芳根と本田の共演については「芳根さんとは初めましてなので、ドキドキと緊張が大きいですが、瀬田準太郎として良いお芝居ができるように、頑張りたいと思います。そして、本田さんとはこの世界に入ったきっかけが一緒で憧れの存在だったので、共演できることになり本当にうれしいです」と語り、共演を楽しみにしている様子。

　最後に「皆さまに作品をお届けできるうれしさをかみしめながら、最後まで頑張りたいと思います。そして、キュンキュンして、ほんわかな気持ちになれるこのドラマを是非、皆さまにご覧いただきたいので、初回放送4月24日を楽しみにしていただけるとうれしいです」と呼びかけた。

　瀧昌の幼少期からの友人で、甘味処を営む・坂井嘉治役で戸塚が登場する。瀧昌の性格をよく理解しており、笑顔で思ったことや言いたいことを遠慮なく言う坂井は、結婚して間もないなつ美と瀧昌の距離が近づくきっかけにもなり…。

　本作で演出を担う平野眞氏とは、同局のドラマ「監察医 朝顔」シリーズ（19年～）で一緒だった戸塚。「平野監督とは『朝顔』以来で、監督の作品に携わりたいと思っていたので念願かなって大変うれしく思っています。原作はほのぼのとしていてとても大好きになりましたし、ピュアすぎる2人をのぞき見しながら応援したくなりました。また、台本を読んで、原作の意図を崩さず、読みながら絵が浮かんでくるような柔らかい印象を持ちました。どんな映像に仕上がっていくのか楽しみです」と話し、喜んでいる。

　さらに、連続テレビ小説「虎に翼」（24年/NHK総合ほか）以来、本田と約1年ぶりの共演となる戸塚は、「本田くんと同じ年齢の設定なので撮影では一気に若返りたいと思っています。そして、この作品でまた爽やかな本田くんのことをたくさん知ることができるのもとても楽しみですし、着物姿のかわいい芳根ちゃんに会えるのもとても楽しみです！」と期待している様子。

　演じる役については「坂井は瀧昌の古くからの友人で、明るくてマイペースな印象です。無愛想でぶっきらぼうな瀧昌の良き理解者でもあります。真逆の性格のギャップが良いバランスになれば良いなと思います。ゆっくりと時間が流れ、ピュアな2人を応援したくなる、この桜の咲く季節にぴったりの作品です。暖かい春を感じながら楽しんでいただけたらと思います。花粉に負けずに撮影を頑張ります」と気合を入れて撮影に臨む。

　ドラマオリジナルのキャラクターで、本作の物語を分かりやすく解説する活動弁士に扮（ふん）するのは、生瀬。本作の舞台となる昭和11年は、ナレーターが存在しておらず、活動弁士が時にはユニークな語り口調で物語の説明とともに物語を盛り上げる。

　芳根との共演は、連続テレビ小説「べっぴんさん」（16年/NHK総合ほか）で親子役で出演して以来、8年ぶりとなる生瀬が、活動弁士という形でなつ美の新婚生活を温かく見届ける。その件に関して「芳根さんとは、以前、朝ドラで父親役としてご一緒し、その時も見守っていましたが、今回もまた見守ることになりました（笑）。当時と今ではいろいろと変わっていると思いますし、彼女の活躍はドラマやCMなどで拝見していますが、女優さんとしてどんな感じになっているのか楽しみなので、久しぶりにお会いし、お話ができたらうれしいです」と期待を寄せている。

　自身の役について「ステレオタイプな弁士ではなく、僕らしい一癖も二癖もある弁士にしたいです。そして懐深く、主人公たちを見守っていければいいなと思っています」と話し、「活動弁士という役は視聴者の方の目線に立って、『そこでいけよ！』とか、見てくれている方の“代表の声”というような形で、寄り添って歩いて行きたいと思います」と、現在の心境を明かす。

　本作については「演出の平野監督とは久しぶりにご一緒するので、ワクワクしています。今回のような恋愛ドラマや昭和を舞台に描いた作品に携わる機会が少なかったので楽しみです。この情報社会の世の中で便利が正義みたいな時代でもありますが、このドラマを見て『僕らも昔はこうだったよな』と思い出すこともできますし、男女の恋愛関係が歯がゆくもあり、応援したくなる、原点回帰の作品になると思います」と説明している。さらに「スタッフも俳優も本当に手を抜かずに一生懸命やっているので、その思いが伝わる作品になればと思います。ぜひ最後まで結末を楽しみに見ていただければ、何かしら皆さんの豊かな人生に添えられる作品になると思いますので、楽しみにしていてください」とメッセージを寄せた。

　瀧昌がお世話になっている上官の妻・柴原郁子役を和久井が担う。瀧昌が14歳の頃からお世話をしている郁子は、瀧昌となつ美が結婚した後も、突然決まった縁談で江端家に嫁入りしたなつ美を心配し気にかけている。なつ美にとっても頼れるお姉さん的存在である。

　本作のオファーを受けた和久井は、「原作がある作品であること、原作をご覧になっているファンの皆さまにも、ドラマを通して初めてご覧いただく皆さまにも、その世界をきちんとお届けすることができますようにと、背筋の伸びる思いです。原作の中のあの場面がここに、登場人物のあの言葉や心の声がここにと、台本を読みながら、原作の中の1コマ1コマが映像の中でどんなふうにできていくのだろう、どんなふうに動きだすのだろうと、とても楽しみにしております。そして、演出が平野監督だと伺い、またご一緒させていただけることがとってもうれしかったです」と監督との再会を喜ぶ。

　続けて「スタンバイをして、“郁子さん”の姿になって、これからこの作品の世界の中に入っていくのだなぁと、原作の中の郁子さんの空気感をちゃんと出せるといいなぁと、静かに緊張しながら楽しみにしております。共演のほとんどの方が“初めまして”の方ばかりだと思うのですが、芳根さんと本田さん、皆さんと一緒にすてきな作品になりますように頑張りたいです」と心境を吐露し、「私たちが生きている今現在。ここにつながるたくさんの人の命や日々の暮らし、それぞれの思い。そこに生きるなつ美さんたちのドキドキやハラハラ、ホッとしたり癒やされたり、チャーミングな心の動きをぜひ、ご覧ください」と付け加えた。

　このたび、初公開されたポスタービジュアルには、結婚式の衣装に身を包んだなつ美と瀧昌が、初々しくも幸せあふれる2人の姿が切り取られている。突然決まった縁談から夫婦になった2人だが、新婚生活に戸惑いつつも、時がたつにつれて2人の距離は少しずつ縮まる。また、海軍である瀧昌は仕事のため家を不在にすることも多く、そんな状況に不安を隠しきれないなつ美。だからこそ会えない時間が2人の愛を育み、夫婦としての絆は強くなる。本ビジュアルでは、そんな2人の移りゆく日々を何枚か重なる写真で表現している。そして「ただ、あなたの隣に」というコピーは、妻として瀧昌を慕うなつ美の気持ちと秘めた恋心を表現し、2人の甘酸っぱい空気感が、見ているだけで心温まるビジュアルに仕上がった。そんな特別なビジュアルの撮影に密着したメーキング映像には、芳根と本田が初対面となったシーンも捉えられており、リアルに初々しい表情を見せた2人に注目だ。

　フジテレビ系では3月17日に、板垣李光人と中島裕翔（Hey! Say! JUMP）がダブル主演を務める連続ドラマ「秘密～THE TOP SECRET～」（月曜午後10：00＝関西テレビ制作）の第8話を放送。

　「秘密～THE TOP SECRET～」は、科学警察研究所の法医第九研究室、通称“第九”を舞台に、死者の生前記憶を映像で再現できる特殊なMRI技術を用いて、室長の薪剛（板垣）と、新米捜査員の青木一行（中島）のバディが、解決不可能とされていた事件の真相を解き明かしていくヒューマンサスペンス。中島は、青木役に加えて、かつての第九メンバーで薪の親友以上の存在だった鈴木克洋役の一人二役を演じる。

　第8話は第7話から続く後編。外務大臣の千堂役の生瀬勝久と、千堂への復讐（ふくしゅう）を誓った淡路真人役の伊武雅刀という2人の名優が前回に続き“真剣勝負”を繰り広げる。復讐のため「鬼になる」と誓った淡路が病室で千堂に対峙（たいじ）した際の、鬼気迫る表情や緊迫感は必見だ。一方で、一人娘・咲（葵うたの）のためなら手段を選ばない千堂が、淡路から「究極の選択」を迫られ、愚かしくも人間味あふれる姿をさらけ出すなど、重厚さと悲哀あふれるシーンとなっていて見逃せない。

　また、淡路が千堂に仕掛けた復讐の裏には、ある“衝撃のワナ”が隠されているところも見どころとなり、誘拐事件の結末で全てが明かされる。さらに薪が青木の身を心配するあまり思わず胸の内を明かす場面も。一方で解剖医の三好雪子（門脇麦）も青木への思いをさらに深めていくなど、薪、青木、雪子の三角関係が複雑になっていく。

　第8話。コンテナ内に拉致された少女が、娘の咲ではないと分かった途端、海上保安庁による救出を中止させ、見殺しともいえる判断を下した千堂。薪は、第九のMRI捜査を逆手にとった淡路の犯行に怒りを覚える一方、なぜ、敢えて別の少女に咲の身代わりをさせたのか、その真意を図りかねていた。

　その頃、病室で千堂と直接対面することに成功した淡路は、自分が生きている限り脳は見られない、ゆえに咲の居場所は決して分からないと、千堂を挑発する。警察も咲の行方を追うが手がかりは乏しく、もはや淡路の証言がなければ咲の命が尽きるのも時間の問題だった。ついに千堂は、今回の犯行の原因となった、20年前の自らの行いを淡路に謝罪。土下座をしての居場所を教えてほしいと懇願する。

　しかし、淡路は謝罪などせずとも咲を見つけ出す方法があると、千堂にある提案をする。そんななか、咲の身代わりにされたコンテナ内の少女の身元が判明。青木がヘリで救出に向かい、薪は警察庁長官（利重剛）に救出作業の協力要請を直訴する。だが、淡路の千堂への復讐には、衝撃的なもう一つのワナが隠されていた…。

　フジテレビ系では3月17日に、連続ドラマ「秘密～THE TOP SECRET～」（月曜午後10：00＝関西テレビ制作）の第8話を放送。ダブル主演を務める、板垣李光人と中島裕翔（Hey! Say! JUMP）が第8話の見どころについてコメントが到着。さらに、ホワイトデー スペシャル動画＆プレゼント企画も実施。

　「秘密～THE TOP SECRET～」は、科学警察研究所の法医第九研究室、通称“第九”を舞台に、死者の生前記憶を映像で再現できる特殊なMRI技術を用いて、室長の薪剛（板垣）と、新米捜査員の青木一行（中島）のバディが、解決不可能とされていた事件の真相を解き明かしていくヒューマンサスペンス。中島は、青木役に加えて、かつての第九メンバーで薪の親友以上の存在だった鈴木克洋役の一人二役を演じる。

　第7話では、外務大臣の千堂（生瀬勝久）の一人娘・咲（葵うたの）の誘拐事件が発生。20年前に娘を失い、千堂への復讐（ふくしゅう）を誓った淡路真人（伊武雅刀）が容疑者として浮上する。青木は、少女を救いたいという優しさと真っすぐさ、それゆえに危険を顧みない大胆さを発揮。そんな青木に薪も突き動かされて少女の救出に乗り出し、互いを思いやる薪と青木にバディとしての絆がより強まった。

　第8話は第7話の前編から続く後編で、伊武と生瀬という2人の名優の、息をのむ演技合戦も注目だが、淡路が千堂に仕掛けた復讐の裏には、ある“衝撃のワナ”が隠されているのも見どころとなり、誘拐事件の結末で全てが明かされる。また、薪が青木の身を心配するあまり思わず胸の内を明かす場面も。一方で解剖医の三好雪子（門脇麦）もまた、青木への思いをさらに深めるなど、薪、青木、雪子の三角関係にも注目だ。

　そんな第8話の見どころについて板垣は「第7話では千堂大臣に突き飛ばされるなど、薪はかなりやられましたが、第8話ではその薪がやり返します。薪もやられっぱなしではないので…。第7、8話はどちらかというと薪と青木で一緒に行動していたというよりも、別々でそれぞれが何かに向き合っていくことが多いです。青木は救出に向かい、薪はその裏で千堂大臣とバチバチに戦うという。そのバトルを楽しみにしていただきたいなと思います」と語った。

　一方、中島は「青木がまた1人でむちゃなことをするので、一歩引いてみると少し面白くなっているかもしれないですね、青木の暴走している姿が。『お前、また行くんかい！』みたいな。『え？　なんだっけ。そうだ航空操縦免許を持っていたんだ！　またこいつ行くだろう…』といった感じで、ちょっとツッコミながら見てもらえるといいのではないかと思います。皆さんには青木の暴走する姿を、ホワイトデーにお届けしたいと思います」とコメントを寄せた。

　さらに、ホワイトデースペシャル企画の第一弾として、ドラマプレゼンター・赤ペン瀧川による、第1〜7話までを振り返る解説動画が、3月15日（土曜午後0：00）からTVerで配信予定。板垣＆中島が解説を見て盛り上がるオリジナルトークは必見だ。

　そして、ホワイトデー スペシャル企画第二弾は、番組オリジナルグッズ・ミニポーチチャームを20名様にプレゼント！　詳しい応募方法は番組HPをチェック。

　第8話。コンテナ内に拉致された少女が、娘の咲ではないと分かった途端、海上保安庁による救出を中止させ、見殺しともいえる判断を下した千堂。薪は、第九のMRI捜査を逆手にとった淡路の犯行に怒りを覚える一方、なぜ、敢えて別の少女に咲の身代わりをさせたのか、その真意を図りかねていた。

　その頃、病室で千堂と直接対面することに成功した淡路は、自分が生きている限り脳は見られない、ゆえに咲の居場所は決して分からないと、千堂を挑発する。警察も咲の行方を追うが手がかりは乏しく、もはや淡路の証言がなければ咲の命が尽きるのも時間の問題だった。ついに千堂は、今回の犯行の原因となった、20年前の自らの行いを淡路に謝罪。土下座をしての居場所を教えてほしいと懇願する。

　しかし、淡路は罪などせずとも咲を見つけ出す方法があると、千堂にある提案をする。そんななか、咲の身代わりにされたコンテナ内の少女の身元が判明。青木がヘリで救出に向かい、薪は警察庁長官（利重剛）に救出作業の協力要請を直訴する。だが、淡路の千堂への復讐には、衝撃的なもう一つのワナが隠されていた…。

　フジテレビ系では本日3月10日に、板垣李光人と中島裕翔（Hey! Say! JUMP）がダブル主演を務める、フジテレビ系の連続ドラマ「秘密～THE TOP SECRET～」（月曜午後10：00＝関西テレビ制作）の第7話を放送。ゲストの伊武雅刀が見どころを語る。

　「秘密～THE TOP SECRET～」は、科学警察研究所の法医第九研究室、通称“第九”を舞台に、死者の生前記憶を映像で再現できる特殊なMRI技術を用いて、室長の薪剛（板垣）と、新米捜査員の青木一行（中島）のバディが、解決不可能とされていた事件の真相を解き明かしていくヒューマンサスペンス。中島は、青木役に加えて、かつての第九メンバーで薪の親友以上の存在だった鈴木克洋役の一人二役を演じる。

　第6話では、団地跡から25年前の屍蝋化（しろうか）死体が見つかったことをきっかけに、薪が解剖医の三好雪子（門脇麦）の親友の過去を暴き激しくぶつかりあった。ついに雪子から、亡くなった鈴木（中島二役）と鈴木にうり二つの青木へひそかに抱いていた思いを言い当てられて、激しく動揺する薪。また今回の事件を通じて青木は雪子への思いが高まり、物語のラストで雪子に告白するという展開になった。

　そして、第7話は第8話につながる前・後編の前編となる。

　外務大臣・千堂（生瀬勝久）の一人娘・咲の誘拐事件が発生する。容疑者として浮上したのは、20年前に千堂が中東アフリカ局長だったときに集団拉致事件に巻き込まれ、遺体が見つからないまま死亡と断定された女性の父、淡路真人（伊武）だった。20年前の復讐（ふくしゅう）と知った千堂は逆恨みだと激怒し…。

　少女を救いたいという、青木の優しさと真っすぐさ、それゆえに危険を顧みない大胆さが発揮される第7話。そんな青木に薪自身も突き動かされて少女の救出に乗り出すなど、互いを思いやる薪と青木にバディ感が生まれていく。

　また、復讐の鬼と化した淡路役の伊武と、娘の命か国益かの選択を迫られる千堂大臣役の生瀬という2人の名優が、緊張感みなぎるセリフの応酬で真っ向勝負する姿も必見だ。

　伊武は、今回の台本を読んで「人間の脳をスキャンして犯罪を暴く。荒唐無稽ながらあり得る話だ。科学は進歩し続けている。2話に渡る犯罪、よく出来た台本である。手に汗握る展開が繰り広げられどうなるか、どう決着がつくのか。物語にひき込まれること請け合います」とコメント。

　演じる淡路真人については、「あと2年に満たない命を宣告された老人が命のある間に鬼となり、復讐を企てる。相手は政府の要人。自分の娘を国に見捨てられ殺されたことへの怒り、そこまで人は憎悪出来るものなのか。役づくりで、その感情を持続出来るかが今回のテーマでした」と説明した。

　共演者との感想を聞かれると「生瀬くんとは『トリック』というドラマ以来の久しぶりの共演。今回は前回とは違ってシリアスな場面で“がっぷり”渡り合った感があります」と答えた。そして「最後まで、とにかくお楽しみください。第7話の冒頭『私は鬼になりますから』という言葉から始まるこの復讐が、どうなるのか。最後の、まさかの終結までお楽しみいただけると思います。乞うご期待」と呼びかけている。

　第7話。千堂大臣の一人娘・咲が誘拐された。警察は被疑者と思われる吉田さなえ（千葉雅子）の自宅に踏み込むが、さなえはその場で死亡。第九がさなえの脳をスキャンして咲の居場所特定を試みることになる。MRI映像には、さなえが港のコンテナの中で横たわる、咲とみられる女子高生に、わずかばかりの水と食料を与える様子が映っていた。しかしコンテナはすでに、日本と国交のない中東の国の貨物船に載せられて出港しており、救出のチャンスは船が日本の領海内にいる間だけとあって、薪や青木の顔には焦りの表情が浮かぶ。

　そんななか、さなえと千堂の接点も明らかに。20年前、国際医療支援のスタッフだったさなえの娘は、集団拉致事件に巻き込まれ、遺体が見つからないまま死亡と断定されていた。その際、中東アフリカ局長として当該国との交渉にあたったのが、千堂だったのだ。20年前の復讐だと知った千堂は逆恨みだと激怒。第九の捜査にも業を煮やし、自らの立場を利用して国の機関を動かそうとするが…。

　一方、MRI映像に拉致の瞬間が映っていなかったことから、薪は共犯者の存在を確信し、その矢先、さなえの元夫・淡路真人（伊武）が消息不明だと分かる。すると、薪の脳裏にはある可能性が浮かび上がり…。

　目黒蓮（Snow Man）と佐野勇斗（M!LK）が、TBS系で2月12日放送の「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会SP」(午後8：54）にゲスト出演する。

　本番組は、生瀬勝久がMCを務め、俳優・満島真之介、お笑いトリオ・森三中の大島美幸がレギュラーとして出演。世の中にあふれる“ウマイ話”や“長年の疑問”を徹底検証するバラエティー「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」。今回は、目黒と佐野が「意外と知らないお金のアレコレ」を検証するためロケに緊急参戦する。

　2人は、投資家・坂井秀人氏のもとを訪れ、「最高月収2億6000万円」という驚愕（きょうがく）の事実に圧倒される。1億2300万円のランボルギーニや、1億円の札束を目の前にして大興奮。さらに、目黒が1000万円の札束を両手に持ち、おもむろに筋トレを始めるという衝撃の展開も。また、坂井氏に「カジノでの過去最高の負け額は？」「いま、ゼロから商売をするとしたら何をする？」など、気になる質問を次々とぶつけていく。

　続いて2人が向かったのは「日本銀行」。一般ではなかなか見ることのできない地下金庫や分厚い金庫の扉が登場し、そのスケールの大きさに驚きの連続。そして、ロサンゼルス・ドジャース・大谷翔平選手の契約金1000億円のレプリカを目の当たりにすると、目黒と佐野の“お金にまつわる妄想トーク”が止まらない!?

　さらに、番組では人気企画も盛りだくさん。ザ・たっちが“双子検証”として発酵食品「キムチ」を3日間食べ続けることで本当に痩せるのかを徹底検証。定番の「キムチ牛丼」「キムチチャーハン」に加え、「キムチカレー」や「キムチすき焼き」など変わり種メニューも登場する。また、たくやとかずやを一瞬で見分ける「フラッシュたっち」は、さらに難易度がアップ。

　また、狩野英孝が“Mr.事故物件”こと大島てるとともに「ワケあり物件」を調査する企画では、残置物が整理されないまま売りに出されている生活感あふれる物件や、大幅値引きの裏にある理由を探る。1階のトイレだけがカビだらけの家、開けられない玄関ドアのある一軒家など、数々の“瑕疵（かし）”を巡る謎に迫る。

　スタジオでは、生瀬が「年に1～2回見る」という、自宅にまつわる怖い夢の話を披露する一幕も。スタジオゲストとして登場した富田望生は、「キムチ、お金、ワケあり物件と、VTRの振り幅がすごかったです（笑）。VTRに夢中になりすぎて、いろんなことを知れたというより、何か自分が体験したような不思議な気持ちになりました」と、多彩な企画を振り返る。加えて、「生瀬さん、満島さん、大島さんとVTRを見て、それぞれの思ったことを和気あいあいと言葉にして一緒に共有できるような時間がすごく温かくて、楽しい時間でした。視聴者の皆さんにもドキドキハラハラしながら楽しんでいただけたらなと思います！」と、番組の雰囲気の良さにも触れた。

　大島は、「今回はVTRに目黒蓮さんや佐野勇斗さん、さらに1億円のお金も出てきて、ものすごくびっくりしましたね。特に私自身も、この番組のロケでお金持ちのおうちによく行くので、『お金』の検証はとても勉強になりました！　ダイエットやキムチに興味がある人、お金が好きな人、ワケあり物件が気になる人など、今回もさまざまな企画が登場するのできっと新たな発見があるんじゃないかなと思います。ぜひご覧ください！」として、検証の面白さをアピールしている。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　TBS系では11月27日に「『それって実際どうなの会』＆二宮和也新番組『ニノなのに』合体SP！」（午後7：00）を放送。「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」は午後7:00からおくる。

　本番組は“会長”である生瀬勝久がMCを務め、レギュラーの満島真之介、お笑いトリオ・森三中の大島美幸が脇を固め、旬なゲストを迎えて届ける。時にはMCの生瀬自らもロケに出るなど、世の中にあふれる“ウマイ話”や“長年の疑問”の本当のところは実際どうなのかを時間と手間を惜しまず大検証していく。

　まず、グルメ企画でおなじみのチャンカワイが、脂肪燃焼に必要な栄養素が豊富に含まれているという鮭を3日間ずっと食べ続けたら体重はどうなるのか、を検証する。

　1日で鮭を丸々一匹（約3kg）食べなければならないノルマが発生し、1日目の朝食から700gの鮭の巨大半身焼きがチャンの目の前に置かれる。さらに、鮭ときのこのホイル包み焼き、鮭のムニエル、鮭のちゃんちゃん焼きなど、この秋が旬の鮭レシピが続々登場。おいしい鮭メニューの数々に大興奮のチャンカワイだが、圧倒的なボリュームにギブアップ寸前。果たしてチャンは全て食べきることができるのか。そして3日間で体重は落とせるのか。

　さらに、「そもそも『サケ』なのか『シャケ』なのか」をスタジオで激論する。お店で売っている「鮭」と「サーモン」の違いとは。「鮭の皮『食べる派』と『食べない派』どちらが多い」など、鮭にちなんださまざまな知識も学ぶことができる。

　次に「スマホ一つで家の不用品を全部売ったら実際いくらになるのか」を検証するため、緑川静香が神奈川県横浜市へ向かう。依頼主の自宅からは、着なくなった洋服や、使いかけの化粧品などが次々と現れる。

　さらに依頼主のお母さんが集め続けた指人形のコレクションや、大のキティちゃん好きの緑川が目を輝かせた、キティちゃんのミニチュアコレクションなども出てくる。そして、依頼主のお母さんがコレクションしている、現在は製造されていないヨーロッパメーカーの食器類も、緑川がまとめ売りやオークションといったテクニックを駆使して驚きの金額で販売。さらに、「商品の説明文の書き方」や、「年末年始にたくさん取引されるアイテム」など、この年末年始に不用品を処分したい人必見のテクニックや知識がたくさん登場する。

　スタジオゲストの岡田結実も普段からフリマアプリを活用して不用品を販売しているというが、そこには、ある身近な人物が関係していると明かす。いったいどんなトークが繰り広げられるのか。

　収録を終えた岡田は「ダイエットをした時は苦しいイメージがあったのですが、今回のVTRのように楽しんで鮭を食べながら自分の体型を変えられるんだと思ったら、『チャンさんありがとう！』という気持ちになりました」と感謝。「不用品の検証もまさかの結果で『あの不用品が、まさかそんな金額で？』、すぐに自分の家に帰って不用品を探したいですし、売ったお金で旅行に行けるとかすごく憧れます」と目を輝かせる。

　続けて「スタジオでは生瀬さんをはじめ皆さん本当に優しくて、皆さん知識の引き出しが多いので聞いていてとてもためになったし、みんなと一緒に家で番組を見ているような感覚で、 VTRを見ながらいろんなことを話せたので楽しくてあっという間でした」と収録を振り返った。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　堀田真由が主演を務める連続ドラマ「若草物語―恋する姉妹と恋せぬ私―」（日曜午後10：30）。本作は、アメリカの作家、ルイザ・メイ・オルコットが手掛けた不朽の大ベストセラー「若草物語」が原案。「もしあの四姉妹が令和ニッポンに生きていたら…」という着想から、舞台を大胆に現代に置き換えて描かれる、社会派シスターフッドコメディーだ。ストーリーの中心となる町田家の四姉妹を、堀田（次女・涼）、仁村紗和（長女・恵）、畑芽育（四女・芽）、長濱ねる（三女・衿）が演じる。

　本日、10月13日に放送される第2話の最新シーンカット＆見どころポイントが届いた。

　「書けばいいんでしょ!?　黒崎さんと同じステージまではい上がって、古い価値観ぶっ壊してやりますから！」――恋愛至上主義の風潮にあらがいながら生きる町田家の次女・涼（堀田）は、恋愛と結婚こそが女性の幸せだと決めつける大御所脚本家・黒崎（生瀬勝久）の物言いに我慢できずに猛反発。せっかくもらった監督の仕事を突っぱね、会社を辞めて脚本家になってみせると宣言……したものの、貯金も仕事もないのに、来月から家賃の支払いや奨学金の返済や妹の学費はどうすれば？　今更ながら事の大きさに気付いてどんより気分の涼だが、もう後には引けず…。

　一方、涼のピンチを知る由もない長女・恵（仁村）は、昼夜問わず送られてくる上司からの私的なメッセージが日に日にエスカレートしていくことにモヤモヤを募らせていく。

　四女の芽（畑）は、ホテルでの一件以来、寝ても覚めても沼田（深田竜生／少年忍者）のことで頭がいっぱい。エリート大学生の彼氏よりも沼田からの連絡を期待してしまう芽は、学校の課題で沼田とペアを組むことになってドギマギするが…。

　そんな姉と妹に「会社を辞めた」と言い出せない涼は、恵が勤めるハローワークにこっそり足を運び、恵に隠れて失業保険の手続きをしようとするが、またもや口が災いして大騒動に!?　今さら会社には戻れないし、名もなきライターに仕事をくれるプロデューサーもいない。脚本家になるにはコンクールで入賞するのが近道だと悟った涼は一念発起。憎き黒崎が審査員を務める新人脚本賞に応募しようとするが、締め切りまで3日しかないのに書きたいテーマが見つからなくて筆が全く進まない…。こんなとき三女・衿（長濱）がいてくれたら…。涼は、読まれるはずのないメッセージを衿のスマホに送ってみるが――。

　すっかり行き詰まってしまった涼を心配する律（一ノ瀬颯）。そんななか、涼の知らないところで芽がまさかの警察沙汰に!?　トラブル続きの町田家の行方は――。

　仕事、恋愛、結婚、夢――避けては通れない人生の難題にぶつかってはトライ＆エラーを繰り返しながらも、それぞれの幸せを模索する四姉妹。彼女たちがたどり着く、四者四様のハッピーエンドとは…!?

　TBS系では、10月9日に、「『世界くらべてみたら』×『巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会』合体SP」（午後6：30）を放送。午後8：30からは「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」をおくる。

　「巷のウワサ大検証！それって実際どうなの会」は、“会長”である生瀬勝久がMCを務め、レギュラーの満島真之介、森三中の大島美幸が脇を固め、旬なゲストを迎えて届ける。時にはMCの生瀬自らもロケに出るなど、世の中にあふれる“ウマイ話”や“長年の疑問”の本当のところは実際どうなのかを時間と手間を惜しまず大検証していく。

　記念すべきレギュラー放送初回は「3日間ずっとチャーシューからラーメンを食べ続けたら体重はどうなるのか？」を徹底検証。“ダイエットの天敵”、“食べると太る”と言われ続けてきたラーメン。しかしチャーシューを先に食べることで驚きの変化が。元ラーメン店の経歴を持つ、チャンカワイが実際に3日間で総重量5.2kgのラーメンを食べ続けて変化を検証する。VTRではしょうゆ、塩、みそといった王道のラーメンから、鶏白湯、二郎系、魚介とんこつ、つけ麺といった日本のご当地ラーメンや人気のラーメンが次々と登場する。

　さらに番組を見ながらラーメンにまつわる歴史や知識も学べる。喉の調子を整え、免疫力アップも期待でき、ファンの間で「総合風邪薬」と呼ばれているラーメンとは!?　果たしてチャンカワイの体重はどうなるのか？

　そして以前、「唐揚げを売ったら黒字になるのか？」という検証に協力してくれた、東京都板橋区の大山商店街にある伊勢屋餅菓子店が「5日間ソフトクリームを売ったら実際売れるのか？」を検証。売上げをアップさせるため、ご主人の菊入さんがみたらしやあんこを使用したオリジナルトッピングソフトクリームを開発。黒字にすることはできるのか？　スタジオトークでは会長・生瀬の人並外れた“ソフトクリーム愛”も語られる。

　スタジオゲストにはスペシャル初回以来のゲスト出演となる福原遥が出演。前回の出演以来、よくチョコレートを持ち歩いているという福原が、今回は生瀬会長たちとどんなトークを繰り広げるのか注目だ。

　収録を終えた福原は、「前回ゲスト出演した際の『チョコレートを食前に食べると痩せるのか？』という検証もとても勉強になったのですが、今回も『ラーメンのチャーシューを先に食べるだけでこんなに!?』という感動がありました。またスタジオに遊びに来たいですし、レギュラー放送ということで、いち視聴者としてこれからも放送を楽しみにしています！」と、収録を満喫した様子。

　生瀬は、「レギュラー放送初回のテーマは『ラーメンのチャーシューから食べたら太るかどうか』『ソフトクリームを5日間売ったらもうかるかどうか』です。一見、ばかげていますが、スタッフが何日も時間をかけて真剣に検証しています。そこに僕たちの生きる道があって、周りの誰もやっていないことに時間をかけて真面目に取り組むのがうちの番組です。このスタンスを、これからもずっと変えずにやっていきたいなと思っております」と、真剣に取り組む姿勢を強調している。

　満島は、「レギュラー放送の1本目ということで、今までの特番とはちょっと違う『ついに仲間入りできた！』という気持ちで収録に臨めました。完全に『会長補佐』になったなと！　会長（生瀬さん）は微妙な顔をしていますけど、僕の中ではここからしっかり頑張っていきたいなという1本目でした。視聴者の皆さまには週の真ん中、水曜日にこの番組を楽しんでいただいて、よい週末を迎えていただく。そんな番組になっていけたらいいなと思います」と、今後の意気込みを語る。

　また、大島は、「今回は『日本国民が愛するラーメン』がテーマでしたが、3日間で9食も食べたら『ダメだろ！』って思うじゃないですか！　でもびっくりする結果が待っているので、ぜひ全貌を見ていただきたいです。私のお父さんもこの番組を『見たぞ！』って言ってくれたのがめちゃくちゃうれしくて、私のお父さんだけじゃなく、どんな世代にも面白いと思うので、ぜひ視聴者の皆さまと楽しい夜を一緒に過ごせたらと思います」と、番組の魅力をアピールした。

　9月11日に最終回を迎えるフジテレビ系で放送中の連続ドラマ「新宿野戦病院」（水曜午後10：00）がオールアップを迎え、W主演を務める小池栄子と仲野太賀らが全ての撮影を完了した。

　本作は、宮藤官九郎の完全オリジナル脚本による救急医療エンターテインメント。新宿・歌舞伎町にたたずむ「聖まごころ病院」を舞台に、ホストやキャバ嬢、ホームレス、トー横キッズ、外国人難民など、さまざまなバックボーンを持つ“ワケあり”な登場人物たちが交錯する社会の構図を通し“命”の尊さを投げかけるドラマ。そんな本作より、最終回に向け、大きな話題を呼ぶビックニュースが飛び込んできた。

　最終回では、ヨウコ・ニシ・フリーマン（小池）を筆頭に、蔓延が進む未知のウイルスと対峙する「聖まごころ病院」の医師たちが笑いあり涙ありの結末を迎える。そして、本編最後に、主題歌「恋のブギウギナイト」を担当したサザンオールスターズの特別出演が決定。キャスト陣とサザンオールスターズが一堂に会した最終回にふさわしい豪華スペシャルエンドロールが完成した。

　毎話エンドロールでドラマを彩ってきた、“サザン節”節満載のディスコ×EDMサウンドがさく裂する『恋のブギウギナイト』。ドラマだけでなく、楽曲のミュージックビデオにはW主演の小池と仲野が軽快なステップとともに特別出演するなど、密接に連動する「新宿野戦病院」×サザンオールスターズのコラボレーションで視聴者およびリスナーを熱狂させ、大きな話題となった。そしてついに、サザンオールスターズ×主要キャストが一体となるオファーがかない、スペシャルエンドロールが実現。出演者18人とサザンオールスターズメンバー5人、さらにサポートミュージシャン2人とダンサー6人が加わり、総勢31人での最終回限定エンドロールの収録が行われ、ドラマ本編のクランクアップとともに全編の撮影が締めくくられた。

　フジテレビ湾岸スタジオのセットにサザンオールスターズが登場し、イントロが流れるやいなや、キャスト一同「キタキタキター！」「やばーい！！」と一気にテンションMAXで本番撮影がスタート。ヨウコや享（仲野）ら“まごころ”の医師たちが互いに語り、じゃれ合い、そして多くの困難を乗り越えてきた聖まごころ病院の憩いの場でもある詰所や処置室がミラーボールの光降り注ぐダンスホールへと転換。サザンオールスターズの演奏とともにキャスト陣全員による最高のダンスショーが幕開けとなる。

　キャストたちの楽曲に合わせたおちゃめなカット割りやヨウコと享のアドリブ演技、出演者それぞれのアクションにも注目を。また、撮影には、フジテレビ音楽班が撮影を担当するなど、ゴージャスかつ渾身（こんしん）のエンドロールに仕上がっている。さらに、直後に放送される「週刊ナイナイミュージック」（水曜午後11：00）では、ドラマのエンドロールとは異なるテイクかつフルバージョンで、サザンオールスターズ×「新宿野戦病院」の「恋のブギウギナイト」スペシャルムービーをオンエアすることが決定。スタジオで映像を見たナインティナインの2人も大興奮のスペシャル・ムービーは見逃せない。

　エンドロールを収録したのはクランクアップ当日。主要キャストそろい踏みで、盛大な拍手と花吹雪が舞う中、スタッフから「オールアップです！」の声がスタジオ中に鳴り響き、出演者を代表して小池と仲野から制作陣、共演者たちへお礼の言葉が述べられた。

　仲野は、拳と花束を高らかに掲げ、「最後にこうして皆さまと顔を合わせて感謝を直接伝えることができてよかったです！　本当にお疲れさまでした。『新宿野戦病院』の名にふさわしいくらい激しく駆け抜けた撮影でしたが、感謝でいっぱいです」と周囲を見渡し全体へ感謝を伝え、「宮藤官九郎さん脚本のドラマで主演を務めさせていただけたことは俳優人生において、一つの夢であり宝物です」と語った。

　ヨウコを演じ切った小池は「本当に、本当にすてきなチームに恵まれたなと強く思っています。英語も岡山弁も大変でしたが、チームに支えられ、皆さまと一緒に素晴らしい景色をたくさん見させていただきました。また、ヨウコ・ニシ・フリーマンと出会えて、彼女に強さを教えてもらい、そして“まごころ”のみんなみたいにどんな人にも分け隔てなく接する人間になりたいなと学ばせていただきました」と役柄を通して作品を振り返り、「もんげぇ～楽しかったです！」と慣れた岡山弁でスタジオ一同を和ませた。最後には、「続編をお願いします。もっと日本語が下手くそになって返ってきます！」と涙を浮かべながら、小池らしい満面の笑顔でオールアップを締めくくった。

　加えて、最終回ではフジテレビの情報番組「Mr.サンデー」（日曜午後10：00）とタイアップし、ヨウコが番組の司会・宮根誠司と中継をつなぎ、日本国民へ物申すシーンが描かれるなど、豪華な企画が目白押し。

　最終話。東洋一の歓楽街・新宿歌舞伎町。ルミナウイルスに感染してしまった高峰啓三（生瀬勝久）は無事一命を取り留め、生還した。その後、感染者数が10日間連続して減少したことで緊急事態宣言が解除された。ルミナウイル感染拡大の影響でNPO法人「Not Alone」は解散。南舞（橋本愛）は消息不明となり、高峰享と、岡本勇太（濱田岳）も連絡が取れなくなってしまっていた。そんな中、歌舞伎町のクラブでは、「SAYONARAルミナ」と銘打ったパーティーが行われ、フロアの床が抜け落ちる大事故が発生。聖まごころ病院ではヨウコ・ニシ・フリーマンたちが必死で処置をしていた。そして、その事故が取り上げられ、ヨウコと高峰啓介（柄本明）はテレビ出演することに。そこには、以前、勝どき医療センターでECMOを使用して助かった官房副長官・川島一也（羽場裕一）の姿も。そこでヨウコは今後の感染対策に関する話をして、ルミナ感染の第二波が来ることを想定。補助金とは別に、特別措置として、援助を申し立てる。川島はヨウコの熱意を受け取り、前向きに検討することを約束した。その後、ヨウコの発言通り、第二波がやってきた。そして、メディアがヨウコの活躍を取り上げる中、とある週刊誌がヨウコを狙っていた…。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　フジテレビ系で7月3日スタートの連続ドラマ「新宿野戦病院」（水曜午後10：00、初回15分拡大）の制作発表会見が、ドラマの舞台となっている新宿・歌舞伎町で開催され、ダブル主演の小池栄子と仲野太賀、共演の濱田岳、生瀬勝久、柄本明が出席。この模様は、宣伝担当として集結した、歌舞伎町で働いている現役のキャバクラ嬢60名が見守る中で全国にLIVE配信された。

　「新宿野戦病院」は、初めて医療ドラマを手掛ける宮藤官九郎による完全オリジナル作品。東京都新宿区歌舞伎町の裏路地にたたずむ聖まごころ病院を舞台に、命の尊さを投げ掛ける新たな救急医療エンターテインメント。ホストやキャバクラ嬢、ホームレス、トー横キッズ（新宿東宝ビル周辺の路地裏でたむろをする若者の集団）、外国人難民など、さまざまなバックボーンを持つ訳ありの登場人物たちが、いろいろな悩みや問題を抱えながらも強く生きる姿を時にユーモアを織り交ぜながら描いていく。

　アメリカ国籍の元軍医、ヨウコ・ニシ・フリーマンを演じる小池は、劇中で流暢な英語を操る。司会進行の佐野瑞樹アナウンサーにその苦労を聞かれると「お話をいただいた時から、私にとってはハードルが高い役柄だと思ったのですが、だんだん英語をしゃべるのが楽しくなってなじんできました」と、苦労も楽しんでいる様子を見せた。岡山弁をしゃべることについても触れ、「（同じ）岡山弁でも場所によって微妙にイントネーションが変わるらしいのですが、温かい目で見ていただけたら（笑）。それを含めてヨウコ像を楽しんでいただけたらいいなと思ってチャレンジしております」とコメントした。

　アメリカの軍隊病院で13年間軍働いていたというヨウコの設定については「戦地で、今にも消えそうな命を助けていた軍医の役なので、（仲野や柄本など劇中に出てくる）お医者さまたちとはまた違った視点で命と向き合っていて。宮藤さんの脚本はそういったバックボーンがとても生かされていると感じました。どんな命も目の前にあるものは絶対に諦めずに救う。どんな立場の人にも同じように尊いものだから救うという、信念を持った本当に強くてかっこいい女性です」と説明した。

　また、“宮藤脚本”に関しては、「台詞の面白さはピカイチだなと思いますし、（登場人物は）ぶっ飛んだ役柄が多いのですが、そこが全然違和感がない。歌舞伎町に行ったら、この人たちに会えるのではないかなという気が第1話を見て感じました。いろいろなワケありの患者さんが運ばれてくるのですが、そういった方たちを宮藤さんの脚本は軽視するのではなくしっかり向き合って、どういうふうに人と人が接するかというのを優しく丁寧に描かれています。ドラマを見ていただけると（それを）分かっていただけるかなと思います」と絶賛した。

　続けて、小池と丁々発止の掛け合いを繰り広げる仲野が小池との初共演について聞かれると「ヨウコという役は、英語も岡山弁もあって、さらに医療シーンも多いので、俳優としてどれだけ大変なことかと…。なのに、ものすごい集中力でお芝居されていて、しかもほとんどミスなくて…」と感心。すると小池は、「ちょっと待ってよ。テンパって泣きそうになっている姿を見ているでしょ」と否定するが、仲野は「いやいや、それはほんの数回です。（本作は）ワンテイクで進んでいく撮影が多いのですが、そこに照準をしっかり合わせて、かなりの打率だと思います！」と、小池のクレバーさを大絶賛。

　自身が演じるかなりチャラい美容皮膚科医・高峰享役について聞かれた仲野が、「若くして美容皮膚科医となりお金を持っていて、チャラチャラして、港区で遊びまくっているというキャラ設定ですけど、自分でも思ってもいないくらい伸び伸びとやれています」と話すと、キャスト陣からは爆笑が沸き起こった。さらに、「自分の中の持前のチャラさなのか分からないですが（笑）、楽しく撮影をさせていただいています。宮藤さんの描いた享というキャラクターは、ヨウコや歌舞伎町のいろいろな人と出会うことによって成長していきます。そんな享の成長していく姿を、ドラマを通して表現できたらいいなと思います」と、やる気を見せている。

　そして、新宿・歌舞伎町にある交番に勤務する警察官・岡本勇太を演じる濱田は、警察官役だがラフな格好で会見に参加していることを突っ込まれ、「これは役衣装です。私服ではないですよ（笑）。仕事でない時はこのような格好で、医者でもないのに聖まごころ病院になぜかいる役です。歌舞伎町の治安維持に燃えている警察官というわけではなく、歌舞伎町に住んでいるただ1人の映画好きという方が近い感じだと思います」と恐縮しながら話した。

　さらに濱田は、警察官の格好をしている時も「涼んでいいですか？」というセリフがあり、病院に涼みに行くだけの時もあることを明かす。「僕も難しいなと思っているのですが、医者ではないのに病院にずっといるのはどういうことなんだろうと。でも、最近は台本に、『なぜかいる岡本』と宮藤さんが描き始めたので、理由を考えても仕方ないなと思っています（笑）。なのでこの世界にいることを楽しんでいます」と、諦めたことを吐露した。

　すると小池が、「私としては仲間という感じがしていて、岡本さんがいても違和感ないですよ。岡本さんがいても手術していますし。私たちが処置しているのを岡本さんが、『わあ』と言いながら見ていますしね」と話し、濱田の不安を払拭。それを聞いて濱田は、「医療ものには珍しい“ガヤ”の役という感じ（笑）」と理解していた。

　次に、享の父で高峰家の次男でありながら、聖まごころ病院の建物と土地を狙っている不動産コンサルタント・高峰啓三役を担う生瀬は、「先代から続いている聖まごころ病院で、お兄ちゃんの啓介（柄本）は医者になったのですが、啓三は医者にはならなかった。いろいろあって、聖まごころ病院の将来を考えています」と話した。

　劇中では、啓介と啓三は仲が悪いが、生瀬は学生の頃に見た柄本の芝居に憧れて芸能界に入ったことを告白。それを聞いた佐野アナから「じゃあ、今回の共演はうれしいんですね」と問いかけられると「そうでもないですけど…」と返した生瀬に、小池が「なんでよ、なんでー？」とツッコむ。そこで生瀬は「本当に尊敬していて、柄本さんみたいな俳優さんになりたいと思っているので、うれしく思っています」と慌てて述べるが、柄本からは「ウソだ～」と言われて信じてもらえなかった。

　最後に、聖まごころ病院の三代目院長・高峰啓介役を務める柄本にマイクが渡る。ホームレスから犯罪者まで、分け隔てなく治療することから歌舞伎町の“赤ひげ先生”と呼ばれていることについて聞かれるが、「僕ね、いつもよく分からないんですよ。台本をいただいて、この人はどういう人なのかなと探しながら、横にいる生瀬さんや皆さんに助けていただきながらやっております」と、とぼけたコメントを。すると生瀬が「そうやって責任をなすりつける。昔からこうなんです」と、尊敬している（はずの）先輩に歯向かうと「そんなに昔から知らないじゃないか」と怒られ、「怖いんですよ～」と、佐野アナに訴える一幕も。とはいえ、柄本と生瀬の2人は実際には仲が良いようで、お互い助け合って安心感がある様子だった。

　今は少しだけどんな役柄を演じるのか分かってきたと言う柄本は、「宮藤さんの本は、（この発想は）どこから出てくるのかと思うことも多く、楽しくやらせていただいております」と話す。すると小池が座長らしく「チャーミングな医院長なんですよ。柄本さんが登場されると場面が締まるところがあります。ヨウコとしては一番の理解者で一番落ち着くと、勝手にそういうふうに思ってやらせていただいております」とフォロー。その話の流れで、柄本にも英語のセリフがあり、それに苦労していることや、他にも歌舞伎町ならではの多国籍語が飛び交っていることなどが発覚した。

　会場では、先日発表された主題歌、サザンオールスターズの「恋のブギウギナイト」が流れると、ノリノリのダンスナンバーに自然と体が動きだし「イェ～イ、ありがとうございます」とお礼を言う小池。「サザンオールスターズさんが書き下ろしてくださると聞いたときは、皆で発狂しました。皆大好きですし、新曲を提供してくださりとてもありがたいです」と喜び感謝した。その後、桑田佳祐から届いた生の音声メッセージが紹介される。

「小池栄子さん、仲野太賀さん、濱田岳さん、生瀬勝久さん、柄本明さん、スタッフの皆さん、そしてドラマ『新宿野戦病院』の制作会見にお集まりの皆さま、こんばんは。サザンオールスターズの桑田佳祐でございます。この度は、とてもすてきなこのドラマの主題歌を担当させていただきまして、心より感謝申し上げます。フジテレビさんでのドラマの主題歌をやらせていただくのは、なんとサザンは20年振りだそうでございまして、本当によろしいんでしょうか。後で後悔しないようにしていただきたいと思いますけども…。主題歌として起用していただきましたわれわれの楽曲『恋のブギウギナイト』は、月並みな言い方ですが、ちょっぴり切なくもノリノリなダンスナンバーということで、大変おこがましいとは思いますけども、今や世界中から注目を集めるこの新宿歌舞伎町にピッタリではないかと思っている次第です。ドラマと併せてお楽しみいただけたら、うれしいでございます」とコメントを寄せた桑田は、2004年の連続ドラマ「大奥～第一章～」の主題歌「愛と欲望の日々」以来、20年ぶりとなるフジテレビドラマの主題歌起用に喜んでいる様子。

　加えて「私もちらっと台本を拝見したんでございますけども、めちゃくちゃ面白いよ。すげぇよ。さすが宮藤官九郎。私も大ファンのクドカンさん、面白くないわけありません。期待しています。いつもありがとうございます。そしてわが愛しの栄子ちゃんこと、小池栄子さん、大好きです。しばらくご無沙汰しております。頑張ってください。そして仲野太賀さん、私、『すばらしき世界』（20年公開）という映画を見て感動しました。太賀さん、あんたはすごい！　皆さん、応援しております。いよいよ一週間後に迫って参りましたドラマの初回放送。サザンオールスターズ一同、心より楽しみにしております。主題歌もどうぞよろしくお願いします。いっぱい聴いてちょうだいね」と、“桑田節”で作品とキャスト陣を絶賛し、さりげなく新曲についてもアピールした。

　メッセージを聞いた小池が、「ありがとうございました！　いやぁ、『頑張らないと』という気持ちです。本当にご無沙汰しておりまして、約21年ほど前に『涙の海で抱かれたい～SEA OF LOVE～』のMVに呼んでいただきました。私のグラビアを見て声をかけてくださり、真っ赤な水着で出演させていただきました。めっちゃうれしいです」と語るその目に光るものが。そして、「一度聴いたら忘れられないくらいグルグル回って、この夏はこの曲で決まりですね！」と笑顔を見せた。

　そして「たまらないですね。桑田さんに名前を呼んで頂けただけでもうれしいのに、あんなメッセージをいただけて、本当にこの作品に出て良かったなと大満足です。この曲に恥じないようにドラマも頑張って面白く盛り上げていけたらいいなと思いました」（仲野）、「桑田さんのメッセージ音源いただけますか？　本当にうれしいです。桑田さんの声で『生瀬勝久さん』と言われたこと自体がすごくて、それだけで本当にうれしいです」（生瀬）、「僕も名前を呼んでいただけて、感激しております」（柄本）、「ものすごく感動しました。同業者に少しマウントがとれるんですよね（笑）。『うちのドラマの主題歌、サザンなんだぜ！』と。それぐらい胸を張れることなので、ものすごく興奮しました。このメッセージも名前を呼んでいただけて鳥肌が立ちました」（濱田）と、登壇者全員が興奮した様子だった。

　その後、小池が演じるヨウコが取得している医師資格の略称「USMLE（米国医師免許試験）」の正式名称「UNITED STATES MEDICAL LICENSING EXAMINATION（ユナイテッド ・ ステーツ ・ メディカル ・ライセンシング ・ エグザミネーション）」を3回言えるかチャレンジを行い、観客のキャバ嬢が審査員、柄本が審査員長となりジャッジ。完敗した生瀬が、15秒で番組を宣伝する文章の読み上げに挑戦した。

　会見の最後は、主演の小池から「今日ご覧になっていただいた皆さまには伝わっていると信じていますが、楽しくてチームワークも良く、皆で一所懸命暑い夏を乗り切ろうと、そしてサザンの曲にも負けないようなパワーで素晴らしい作品をお送りしたいと思って日々頑張っております。世界から大注目されている新宿歌舞伎町という実際にある街が舞台というのはとても意味のあることだと思っています。毎回、病院に運ばれてくるいろいろな患者さんも主役だと思います。その方たちが抱えている問題と、私たちも真面目に向き合って、その方たちに寄り添いながら、加えて医療もある、新感覚な医療エンターテインメントになっていますので、ぜひぜひ、ご期待ください！　よろしくお願いします！」とメッセージが送られてイベントは終了した。

　フジテレビ系で7月3日スタートの連続ドラマ「新宿野戦病院」（水曜午後10：00、初回15分拡大）に平岩紙、岡部たかし、馬場徹、塚地武雅（ドランクドラゴン）、中井千聖、石川萌香、萩原護、余貴美子、高畑淳子、生瀬勝久、柄本明が、物語の舞台となる聖まごころ病院や、その周辺で働く人々として出演することが分かった。

　「新宿野戦病院」は、初めて医療ドラマを手掛ける宮藤官九郎による完全オリジナル作品。東京都新宿区歌舞伎町にたたずむ聖まごころ病院を舞台に、命の尊さを投げ掛ける新たな救急医療エンターテインメント。ホストやキャバクラ嬢、ホームレス、トー横キッズ（新宿東宝ビル周辺の路地裏でたむろをする若者の集団）、外国人難民など、さまざまなバックボーンを持つ訳ありの登場人物たちが、いろいろな悩みや問題を抱えながらも強く生きる姿を時にユーモアを織り交ぜながら描いていく。

　柄本が演じるのは、創業100年の聖まごころ病院三代目院長・高峰啓介。名医だった創業者で初代院長の祖父、そして、二代目院長である父親から、病院の運営を継いだ。もともと、腕のいい外科医だった啓介は、ホームレスから犯罪者まで、分け隔てなく治療することで歌舞伎町の“赤ひげ先生”と称されていた。しかし、近年は病院の老朽化、医療費の未払いが相次ぎ、多額の借金など多くの問題を抱えることに。今となってはアルコール依存症となり、現場を退き、病院を手放すか否かの瀬戸際に立たされている。

　そして、啓介の弟・高峰啓三役で生瀬が出演する。不動産コンサルタントとして働いて成功し、高峰家唯一の金持ちであるため、兄の啓介を見下している。啓介が持つ、病院の建物と土地を安く買いたたき、更地にして自身の新たな事業をしようと計画中。

　さらに、聖まごころ病院に勤めるソーシャルワーカー（生活相談員）の高峰はずき役に平岩が決定。啓介の娘であるはずきは、外科医を志していたが、5浪の末医大受験を諦めた。医師家系に生まれたのに自分自身に医師の資格がないことや、医師と結婚できていないことにコンプレックスを強く感じている。今は出会い系マッチングアプリを駆使して婚活中で、外科医と結婚して「聖まごころ病院」の後を継ぐという目標を諦めていない。

　岡部は、内科・小児科医の横山勝幸役を担う。「助けられる命は、すべて助ける」という啓介の考えには賛同し、彼に恩義を感じている。しかし、今は医者としてのプライドや向上心がすっかり薄れ、妻子持ちにもかかわらず、“パパ活”を夢見ている。

　また、泌尿器科・性病科医師の田島琢己役を馬場が務める。専門はED（勃起不全）治療であるが、歌舞伎町にはびこる性病や性に関する相談全般を一手に引き受けている。そのビジュアルは高身長かつイケメンゆえに、女性患者からの絶大な人気を得ている。歌舞伎町の“顔面偏差値ランキング”の上位にもランクインするなど、医者と“もう一つ”の顔を持ち合わせている。

　塚地は、看護師長・堀井忍役に扮（ふん）する。その振る舞いや言動にチャーミングさを兼ね備えており、病院に運び込まれてくるDV被害者、トー横キッズなど“ワケあり”患者たちに対しても、物怖じすることのないフランクな性格。その上、語学がなぜか堪能という聖まごころ病院のムードメーカー。看護師長の堀井とともに働く看護師・村木千佳役に抜てきされたのは石川。彼女が演じる村木には“トー横キッズ”だった過去があり、その御恩を感じながら、病院で日々「命」と向き合っている。村木の同僚である看護師・吉野勇介を演じるのは萩原。看護師として、村木と日々行動を共にしており、彼も過去に聖まごころ病院で助けられたことがある。

　病院の“金庫番”兼経理担当を務める白木愛役を担うのは高畑。病院の収入のためなら、どんな患者も積極的に受け入れる。長い歴史を誇る病院の内情にもやたらと詳しい情報通。院長・啓介のために、身を粉にして働き、嫌われ者の役も買ってでる。さらに、勘も鋭く、危ないシチュエーションに対するアンテナと嗅覚が優れたおつぼねという役どころだ。

　そのほか、病院の周辺で働く人々として、「貧しい命も富める命も皆平等」「人権は保障されるべきだ」という強い信念を持って活動するNPO法人「Not Alone」の新宿エリア代表・南舞（橋本愛）と共に働くスタッフ・若井あかね役で中井が登場する。若井の独特な個性が、ファッションや髪型ににじみ出ている。

　元アメリカ軍医のヨウコ・ニシ・フリーマン（小池）の実の母であるリツコ・ニシ・フリーマン役は、3クール連続でフジテレビドラマ出演となる余。シングルマザーのリツコはジャズシンガーとして暮らしており、夢はニューヨークのクラブでステージに立つこと。リツコは、アメリカ人医師のフリーマンと結婚し、その影響もあり、夫の援助を得て、ヨウコを医療の道へと進めた。ヨウコの破天荒な性格と岡山弁は、まさに母親譲り。

　これらの演技派俳優陣が、小池栄子と仲野太賀のダブル主演となる本作をより盛り上げていく。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　山本耕史と菊地凛子が、日本テレビ系で4月13日にスタートする連続ドラマ「花咲舞が黙ってない」（土曜午後9：00）に出演することが分かった。

　「花咲舞が黙ってない」は、銀行を舞台にした池井戸潤氏の小説「不祥事」を原作に、2014・15年に杏の主演でドラマ化されて大ヒット。前回のドラマ放送後、ドラマと同名の新作小説「花咲舞が黙ってない」も出版された。銀行の大合併が描かれ、新たな敵役も登場するが、今回の24年版は、今田美桜を主演に迎え、新たな物語を新キャストで届ける。

　今田が演じる主人公・花咲舞は、大手銀行・東京第一銀行で窓口係を務めていたが、本部の臨店班に突然異動になる。そして、毎回訪問する支店で巻き起こる事件や不祥事をすっきり、ズバッと見事に解決していく。不正を絶対に見て見ぬふりができない舞が、弱い立場の人たちのために立ち上がる姿が痛快なエンターテインメント作品となる。

　舞と、出世を諦めた元融資マン・相馬健という名バディによるコミカルなかけ合いもシリーズの名物で、前作では相馬役を上川隆也が演じた。その相馬役を、新シリーズでは山本が担う。

　相馬は、東京第一銀行本部・支店統括部臨店班に所属し、舞の上司。共に支店に行って、そこで起きた問題を解決する。かつて取引先が倒産した責任を押し付けられて、出世コースから外れてしまった“諦めた男”だ。

　山本は、出演オファーがあった際、「まず、誰の役？と思いました」とのこと。相馬役と聞いて驚き、役づくりの参考にと前回のドラマを見返したそうだ。「相馬はやる気があるような、ないようなそんなキャラ。前回のドラマを見直してみたら、舞の先輩ながら舞と一緒に成長していくようなところも垣間見られたので、今田さんと一緒に成長していけたらなと思っています」と抱負を述べる。

　さらに、前作では敵役として、生瀬勝久が演じる次期頭取候補・真藤毅が2人の前に立ちはだかったが、今回新たに強敵として登場するのは女性。それが菊地が扮（ふん）する頭脳明晰（めいせき）なスーパーエリート・昇仙峡玲子だ。

　 昇仙峡は、東京第一銀行本部・経営企画部に所属し、いずれは東京第一銀行初の女性取締役、さらには頭取も夢ではないと目されるエリート中のエリート。銀行の利益のために不祥事を洗い出し、潰して隠蔽する特命任務に就くことになり、舞たちとぶつかっていくことになる。

　菊地は昇仙峡役のオファーが来た時のことを「ドラマのプロデューサーさんからオファーをいただいたんですけど、ちょうどその時、その方（プロデューサー）と『侵入者たちの晩餐』（日本テレビ系）というドラマの撮影中で、豪邸に侵入する泥棒の役だったんです。どうしてこんなエリート中のエリートをイメージしていただけたのかなっていうのは、それがいまだに不思議です（笑）」と明かす。そうは言いながらも、「玲子は女性の出世頭で頭脳明晰なエリート女性。しっかり演じて2人のいい“壁”になりたいと思います」と意気込む。

　今田は、山本と菊地とは今回が初共演。「ずっと見てきた大先輩のお二人なので、そわそわしています」と緊張している様子。

　一方、山本から見て、今田の印象は「衣装合わせの時、目の前にかわいい天使が歩いてきたので『何だ？　この天使は!?』と思ったら今田さんだったんです。前のドラマを見ていると（花咲と相馬で）割と対等な印象だったんですが、今回はいろんな面でこのぐらい差があるんだなと（笑）。年下で後輩役なんですけど、強さも同時に感じたので『ついていきたい！』と思っています（笑）」と撮影スタートへの期待をにじませる。

　なお、山本と菊地は大河ドラマ「鎌倉殿の13人」（NHK）で共演経験があり、山本は「以前仕事をご一緒した時は同盟を組むような役柄だったので、今回は前のドラマとは逆の感じになるのかな。でもすごく長い時間ご一緒に現場にいたので、安心感がある。やりやすい現場になりそうです」と語り、菊地も「今回は山本さん、そして今田さんに壁として立ち向かっていく役。最初は今田さん演じる舞に憧れられる存在ですが、徐々に本性を発揮していきます。フレッシュな今田さんと一緒に頑張っていきたいです」と現場での奮闘を誓った。

　また、3人は、あらためて作品をアピール。

　今田は「花咲舞が新しいキャストの皆さんと共に帰ってきます！　私も学生時代に見てとても勇気と元気をもらったドラマです。今回も山本さん菊地さんと共に、皆さんに元気になっていただけるようなドラマにしていきたいと思います。ぜひご覧ください！」と、パワーあふれる作品であることを強調。

　山本は「大切なテーマや訴えかけるメッセージは、時代を超えて、皆さまの心に届くと信じています。とっても爽快で、それぞれの人生がその瞬間に垣間見えるような、そんないいドラマになると思ってます。ぜひご期待ください！」、菊池も「昇仙峡玲子というエリート女性が、どういうふうに銀行の中で生きていくのか？　そういった女性の“さま”も描かれています。ぜひ皆さん楽しみにしてください！」と、それぞれ呼び掛けている

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。