篠原涼子が主演を務める日本テレビ系の連続ドラマ「パンチドランク・ウーマン −脱獄まであと××日−」（日曜午後11：00、通常は午後10：30）の最終回が3月29日に放送。最終回放送に先駆け、刑務官チームの小関裕太、柏木悠（超特急）、新納慎也、中島ひろ子、高岸宏行（ティモンディ）、星乃夢奈、ベンガル、宇梶剛士のクランクアップコメントが到着した。

　「パンチドランク・ウーマン −脱獄まであと××日−」は、女性刑務官と殺人犯による前代未聞の脱獄劇。真面目で勤勉に生きてきた冬木こずえ（篠原）が、殺人犯・日下怜治（ジェシー/SixTONES）との出会いをきっかけに“悪女”へと変貌していく物語。こずえの過去を知る刑事・佐伯雄介（藤木直人）も巻き込み、3人の関係は複雑に揺れ動いていく。

　3月22日に放送された第9話では、規律に従って生きてきたこずえが怜治を脱獄させ、自らも怜治と共に逃げることを決意。物語はいよいよクライマックスを迎える。

　最終回放送を前に、こずえの同僚となる氷川拘置所の刑務官チームがクランクアップ。刑務官で主任・海老原秀彦を演じた小関は「今まで殴るシーンなどはあまりやったことがなかったです。裏切りもあり、いろいろな意味で参加しがいのある作品でした」と振り返り、「本当に和気あいあいとしていて、笑いが飛び交う現場だったので本当に楽しかったです」と笑顔を見せた。

　続いて、刑務官・知念智明役の柏木は「すごく楽しい日々で、ベンチコートに穴を開けてしまったこともありましたが、楽しい現場でした。最後まで本当に楽しく皆さんにいじっていただけてうれしかったです」と撮影を回顧。

　そして、氷川拘置所の刑務官で新所長の関川信也を務めた新納は「所長にまでしていただきうれしいです！」と自身の役柄を改めて喜び、「海外ドラマオタクなのですが、日本のドラマ界に新しい風を吹かせたような、海外ドラマ風味のあるこのドラマを1人の視聴者としても毎週楽しませていただきました。シーズン2も楽しみにしています」と早くも続編を熱望。

　また、刑務官で主任・仲間加世子を担当した中島は「いつもおしゃべりばかりしてすみません。それくらい現場が和気あいあいとしていて、来るのがいつも楽しかったです」とし、「またお会いできるように頑張りますので、その時はまたおしゃべりに付き合ってください（笑）」とコメント。

　一方、拘置所警備隊長で主任の熊沢一太郎に扮（ふん）した高岸は「遠征が続く大変な現場でしたが、いろんなスタッフの方が話し相手になってくださって、本当に楽しくて、大好きな現場でした」とにっこり。

　加えて、刑務官・高田彩月を演じた星乃は「作品の内容とは裏腹に現場が本当に明るくて、撮影に向かうのが毎回本当に楽しみでした。また皆さんとお仕事ができるようにが頑張ります」と前向きな発言を。

　さらに、元所長・長田竜司を担ったベンガルは「僕はけっこう人見知りなので、なかなかみんなと仲良くできず……。酒を飲みながら撮影すれば一発で仲良くなれたのですが（笑）」と後悔をにじませつつ、「本当に楽しい現場で、すごく楽しかったです。撮影はまだしばらく続くと思いますが、最後にみんなで乾杯でもできたらいいね」と他のキャストへエールを送る。

　最後に、元所長代理・小柳太介を演じた宇梶は「何から何までお世話になりました」とスタッフや共演者たちに感謝。「現場の人がみんな朗らかで、本当は皆さんと一緒にいたかったのですが、役柄として敵対する立場だったので、あえて一緒にいないようにしていました（笑）」と打ち明けた。

　3月29日放送の最終回では、予測不能な脱獄サスペンスと禁断のラブストーリーがクライマックスを迎え、吹き荒れる嵐の真っただ中に立たされ、それぞれの思惑を胸に職務と向き合ってきた刑務官たちの物語も結末を迎える。

　日本テレビ系にて1月11日にスタートする、篠原涼子が主演を務める連続ドラマ「パンチドランク・ウーマン −脱獄まであと××日−」（日曜午後10：30）で、主人公・冬木こずえ（篠原）の同僚である“刑務官”を演じる小関裕太、新納慎也、中島ひろ子、星乃夢奈、ベンガル、宇梶剛士からコメントが到着した。

　「パンチドランク・ウーマン −脱獄まであと××日−」は、女性刑務官と殺人犯による前代未聞の脱獄劇。真面目で勤勉に生きてきた冬木こずえ（篠原）が、殺人犯・日下怜治（ジェシー/SixTONES）との出会いをきっかけに“悪女”へと変貌していく物語。こずえの過去を知る刑事・佐伯雄介（藤木直人）も巻き込み、3人の関係は複雑に揺れ動いていく。

　物語の舞台となる氷川拘置所には、それぞれの思惑を持つ刑務官たちが勤務しており、脱獄サスペンスと禁断のラブストーリーにさらなる緊迫感を与える。小関は他の刑務所から異動してきた新参者で真面目な海老原秀彦を演じる。役作りについて「手際がいいことと物分かりがいいことを演じる上で心がけています」と明かし、「この挑戦的な作品と共に1年のスタートを切れたように、挑戦が増える年になりそうです！」と期待を寄せた。

　コンプライアンス無視のパワハラ気質な関川信也役を担う新納は「『THE 中間管理職！』な役どころですが、実は多くの働く人はこのような存在になった経験があるのではないでしょうか？」と共感性を示す。中島はこずえの右腕的存在で、こずえの刑務官としての過去の苦い思い出も知っている仲間加世子役で、「彼女の実直な職務の姿を見てきたからこそ、彼女に何かあれば守れるという自信があります」と関係性を重視している。

　他の公務員試験にすべて落ち、仕方なく刑務官になった高田彩月に扮（ふん）するのが星乃。役について「彩月は張り詰めた拘置所という環境の中で、感情を強く出すタイプではありませんが、決して冷たい人物ではないと思っています」と気持ちの揺れ動きを意識しており、「2026年は自分自身としてもですが、誰かの心に残る作品に出演できる1年にしたいと思っています」と今作からさらなる飛躍に期待がかかる。

　「冬木こずえに恋をしてるようなかわいさが出ればいいと思っています」と話すベンガルが演じるのは、所長の長田竜司。定年まで波風立てずに過ごしたいと願う事なかれ主義だが、ひそかにこずえを高く評価している。そして、歯向かう者には容赦なく、拘置所で実質的な権力を握る処遇部長・小柳太介役を務める宇梶は「黒光りする『野望』というものに魅せられてしまった人間」と役の内面を分析し、「そういう者は、人と人との間に通うあたたかなもの、柔らかなものを、どういう表情で見つめるのか？」と役作りに挑んでいる。

　篠原涼子が主演を務める連続ドラマ「パンチドランク・ウーマン −脱獄まであと××日−」（日曜午後10：30、開始日未定）が、日本テレビ系で1月スタート。小関裕太、柏木悠（超特急）、新納慎也、宇梶剛士、高岸宏行（ティモンディ）、星乃夢奈、中島ひろ子、ベンガルの出演が決定した。

　「パンチドランク・ウーマン −脱獄まであと××日−」は、女性刑務官と殺人犯による前代未聞の脱獄劇。真面目で勤勉に生きてきた冬木こずえ（篠原）が、殺人犯・日下怜治（ジェシー/SixTONES）との出会いをきっかけに“悪女”へと変貌していく物語。こずえの過去を知る刑事・佐伯雄介（藤木直人）も巻き込み、三人の関係は複雑に揺れ動いていく。

　今回新たに解禁されたのは、こずえの同僚である“刑務官”のキャスト陣。巨大な塀と規律に縛られた氷川拘置所では、刑務官たちの価値観も千差万別。ひたむきに職務と向き合う者もいれば、目の奥に何かを隠したまま任務を果たす者もいる。そして、殺人犯・日下怜治が移送されてきたことで、静かだった均衡がわずかに軋み始める。この刑務官たちはこずえの味方なのか、それとも新たな波乱の火種なのか。その存在が、物語を“予測不能”へと傾けていく。

　小関が演じるのは、他施設から異動してきたばかりの主任・海老原秀彦。こずえの下で女区を担当する役柄で、「ほかの刑務所から今回のドラマの舞台となる拘置所に移ってきたばかりの人物なので、1話は海老原の目線から登場人物たちを知っていただけると思います」と見どころをアピールする。柏木は、こずえの下で女区を担当する若手刑務官・知念智明役に。「注目してほしいところは、基本的には物おじせず肝が据わっているのですが、上司の言うことは絶対に聞いてしまうところです！」と力を込めた。

　新納は、コンプライアンス無視でパワハラ気質の区長・関川信也を演じる。「とても艶っぽい物語と拘置所という硬質な物語の融合。日本ではあまり見ない設定に海外ドラマ好きの僕はワクワクします」と心境を語る。宇梶は、氷川拘置所の実質的な権力を握っている処遇部長・小柳太介役で、「拘置所は非日常の中の非日常ですね。壁や鉄格子の冷たさも表現できればと意識して臨んでいます」とコメント。

　さらに、高岸は警備隊員を指揮・統括する警備隊長の熊沢一太郎、星乃は仕事に対して割り切っている若手刑務官の高田彩月、中島はこずえの下で女区を担当する主任・仲間加世子、ベンガルは定年まで波風立てずに過ごしたいと願う事なかれ主義の所長・長田竜司を熱演。個性の異なる俳優陣がそろうことで、氷川拘置所という閉ざされた舞台に厚みが生まれ、物語の緊張感をより一層高めていく。

　プロデューサーの鈴木亜希乃氏は、「小関さん演じる新参者で正義感あふれる刑務官・海老原がどう活躍するのか。こずえの部下で、中島さん演じるベテランの加世子、柏木さん演じるフレッシュな知念、星乃さん演じるかわいらしい彩月がどう影響していくのか。高岸さん演じる警備隊長・熊沢のたくましさ、ベンガルさん演じる所長・長田の優しさ、そしてこずえの大きな壁として立ちはだかる宇梶さん演じる小柳の恐ろしさ……」とキャラクターの魅力を語り、「刑務官のお仕事ドラマの側面もあり、人間ドラマもあり……刑務官たちの活躍にもぜひ注目してご覧ください！」と視聴者に呼びかけた。

　フジテレビ系で放送中の水10ドラマ「もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう」（水曜午後10：00）が、いよいよ第2幕に突入。本日11月12日放送の第7話には新納慎也がゲスト出演する。

　「もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのろう」は脚本・三谷幸喜による完全オリジナルストーリー。1984年の渋谷・八分坂を舞台に、劇団演出家・久部三成（菅田将暉）が「東京で一番の劇場を作る」という夢に挑む青春群像劇。共演には二階堂ふみ、神木隆之介、浜辺美波ら豪華キャストが名を連ねる。

　新納が演じるのは、テレビ全盛期のフジテレビプロデューサー・荒木。派手なベストを着こなし、言葉巧みに相手を口説き落とす“人垂らし”な男だ。彼の目的は「ある人物」をバラエティー番組にスカウトすること。ジャズ喫茶「テンペスト」で対面していたのは、コントオブキングスの王子はるお（大水洋介）。「やっぱりあなたが出てくると、空気変わるモン」「君にとってもチャンスだと思うんだ」と荒木は、はるおに熱烈オファーする。

　新納は出演に「演劇人としてこの作品に出演させていただけたこと、本当にうれしく思います」と喜びつつも、「僕が演じるのはフジテレビのプロデューサーの荒木というテレビマン。フジテレビでフジテレビのプロデューサーさんのいる前でフジテレビのプロデューサーを演じることにとてもプレッシャーを感じました（笑）。派手なベストは当時実在したプロデューサーさんへのオマージュだと聞き、さらにプレッシャーを感じました」と振り返る。

　さらに、「オンエア前で作品の雰囲気も分からないまま撮影に臨む不安もありましたが、現場ではレギュラー陣が温かく迎えてくださり、リラックスして臨めました。少しでも作品の色づけになれればうれしいです」と現場の和やかな空気と作品への熱意を伝えた。

　永瀬廉（King ＆ Prince）がMCを務めるテレ東の音楽トークバラエティー「ミュージックカプセル ～人生の推しソング～」（木曜深夜2：05、関東ローカル）が、11月放送回のゲストを発表した。

　本番組のテーマは“人生の推しソング”で、幅広いジャンルから迎えるゲストの音楽体験や思い出を通し、その人の人生に寄り添った楽曲の魅力を紹介。ゲストの意外な一面を深掘りし、“人生を変える楽曲とは何か”を永瀬と共に探求していく。

　11月には、ゲストとして青木崇高、伊原六花、大友花恋、新納慎也、西畑大吾（なにわ男子）、萩原利久、宮﨑優が登場。彼らの人生に深く関わった楽曲とそのエピソードにはどんな物語があるのだろうか。それぞれの出演日は番組公式SNSで随時知らせる。

　また、番組に登場したゲストの「人生の推しソング《プレイリスト》」を公開中。楽曲と重なる人生を知ることで、ゲストの人生の推しソングが、あなたの新たな推しソングになるかもしれない。

　岩田剛典（三代目 J SOUL BROTHERS）が主演を務める日本テレビ系の連続ドラマ「DOCTOR PRICE」（日曜午後10：30＝読売テレビ制作）。7月27日に放送される第3話の見どころと新たな場面写真が解禁となり、今後のストーリーを彩る第4～6話のゲストキャストも一挙に解禁された。

　本作は、原作・逆津ツカサ氏、作画・有柚まさき氏による同名漫画を原作に、ドラマオリジナルのサスペンス展開を盛り込んだ“痛快×医療サスペンス”。父の死の真相を探るために医師を辞め、医師専門の転職エージェントとして医療業界の闇に挑む主人公・鳴木金成（岩田）と、その相棒・夜長亜季（蒔田彩珠）が、医師たちの転職を通して事件の核心に迫っていく。

　第3話では、鳴木の父・将成（林泰文）が“医療過誤”として責任を負わされた手術の真相に新たな展開が。患者・銅坂麻衣（菊池日菜子）の手術記録の筆跡が関係者と一致しないことから、“誰かが罪をなすりつけた”可能性が浮上。極東大学病院時代の同期・依岡健（北山宏光）によると、3年前のオペの直後にいなくなった看護師がいるという。しかも、彼女の履歴書は不自然に処分されていたという。

　一方、夜長は医療系シンポジウムで出会った経営コンサルタント・押切多恵（山本未來）から、クリニック買収に伴う医師紹介を依頼される。提示された高額の紹介料にひかれる夜長と、押切に警戒心を抱く鳴木。ふたりのバディが、謎多き依頼にどう挑むのか注目だ。

　さらに、楢崎弥生（朝倉あき）という女性医師も登場。1年限定で働きたいという奇妙な条件を持つ彼女の依頼に、鳴木がどう応えるのかも見どころとなる。

　そしてこの度、第4話から第6話にかけて登場する新たなゲストキャストが発表された。

　第4話には、森栄会病院の二代目院長で循環器内科医・森家一平役として兵頭功海が出演。さらに、その母であり病院の初代院長・森家翔子役を朝加真由美が演じる。

　第5話では、極東大学病院の総合内科医・巻原秀一役として久保田悠来が登場。そして第6話には、北見まもり（成海璃子）の父であり、かつて精神科医として勤めていた過去を持つ石上倫志役で新納慎也が扮（ふん）する。まもりとの関係性はもちろん、医療現場から退いた彼が何を語るのかも注目される。

　鳴木が追い続ける「父の死の真相」そして「隠された医療過誤の真実」に、彼らはどのように関わってくるのか。新たな登場人物たちが、物語にどんな波紋を広げていくのか、今後の展開にもますます目が離せない。

　フジテレビ系で放送中の松田元太（Travis Japan）主演ドラマ「人事の人見」（火曜午後9：00）が、本日・6月17日に最終回を迎える。放送に先駆け、松田からクランクアップコメントが到着した。

　「人事の人見」は、古い体質の残る大企業を舞台に描く痛快オフィスエンターテインメント。おバカでピュアな主人公・人見廉（松田）や会社を変えたいと日々奮闘する真野直己（前田敦子）ら個性豊かな人事部の面々が、会社の中で巻き起こる社員のさまざまな問題と向き合いながら「現代人の悩み」に立ち向かっていく。

　松田にとって、地上波ドラマ単独初主演、ゴールデン帯ドラマ初主演およびフジテレビ系連ドラ初主演となった今作。グループとしての音楽番組への出演や単独でのバラエティー番組への出演など、見ない日はないほどの活躍ぶりを見せる松田だが、多忙なスケジュールの中で、主演としてドラマの撮影を無事に完走した。

　これまで目を見張るようなひらめきで会社の問題を解決してきた人見が、またしても“とあるひらめき”によって駆け回るシーンで最後の撮影を迎えた松田。撮影を終えると、スタッフからの「われらが人見廉！　松田元太さんオールアップです！」の声と共に、共演の前田、鈴木保奈美、新納慎也らから花束を手渡される。すると松田は、「ありがとうございまーす！　やったぞー！」と雄叫びを上げた。

　「約1年、1年はないか…。でも1年に感じるくらい！」と体感の長さを明かした松田は、「キャストの皆さん、スタッフの皆さんに本当に、本当に助けられ、すごく楽しかったです！　皆さんのことが大好きです！」とこれまでの日々を回想。「終わってしまうのは寂しいですけど、皆さんとまたお仕事できるように頑張りたいですし、初めて地上波ゴールデン帯で主演をさせていただき、いろんな経験をさせていただき、たくさんのことを教えていただき、感謝しかありません！」と感謝の思いを口にすると「これからもよろしくお願いいたします！　ありがとうございました！　お世話になりました！」と締めくくった。

　その場にいた、人事部メンバー一人一人が松田とハグ。人事部長の平田を演じる鈴木からの「頑張ってくれてありがとう！」という言葉に、松田が「泣いちゃうってー！」と目を潤ませる姿も見られたが、「人事の人見」の撮影現場らしく、最後まで明るく楽しい雰囲気に包まれながらクランクアップを迎えた。

　また、人見に振り回されながら、共に奮闘してきた人事部メンバーも続々クランクアップ。その様子はドラマ公式SNSでアップされる予定となっている。

　先週放送の第10話は、人見が「日の出鉛筆」の代表取締役社長に就任するという衝撃のラストシーンで幕を閉じた。この展開にSNS上では「まさかの社長!?」「大出世すぎる！」「最終回、どうなっちゃうの!?」と大きな波紋を呼んでいる。また、今作ではこれまで数々の個性的なキャラクターがゲストとして登場してきたが、最終回ではそんな登場人物が再登場。一体どのような場面で登場するのか、見逃せないものになっている。

最終話あらすじ（6月17日放送）

　人見廉（松田）が「日の出鉛筆」の代表取締役社長に就任し、人見不在の寂しさからか、人事部の部員たちは仕事が手に付かないでいた。そんな中、真野直己（前田）だけは、「いなくなった人間のことばっか考えててもしょうがないでしょ？」と仕事に没頭。一方、社長となった人見は、生活がガラッと変わり慣れない社長業に悪戦苦闘する毎日を過ごしている。

　そんなある日、社長用の車で移動中の人見は、新入社員の茅原葵（杏花）が公園のベンチで泣いている姿を目撃すると、車を止めるように要望する。しかし、スケジュールが詰まっていて認めてもらえない。食い下がる人見に対し、秘書は「他の者を行かせるので大丈夫です。社長は、困ってる誰か1人を助けるより、大勢を見てください」と告げる。その一言をきっかけに、人見は思いもよらないような大胆な行動をとり…。

　フジテレビ系では4月8日に、松田元太（Travis Japan）が主演を務めるドラマ「人事の人見」（火曜午後9：00。初回15分拡大）の第1話を放送。いよいよスタートする本作の主人公・人見廉を演じる松田から、新社会人の方々に向けた力強いメッセージが届いた。

　「人事の人見」は、“人事部”に焦点を当てた痛快オフィスエンターテインメント。古い熱血体質の残る大企業を舞台に、おバカでピュアな主人公・人見廉（松田）と、会社を変えたいと日々奮闘するヒロイン・真野直己（前田敦子）が、個性豊かな人事部の面々と共に、会社の中で巻き起こる社員のさまざまな問題と向き合いながら「現代人の悩み」に立ち向かっていく。

　長い歴史と輝かしい実績を誇る文房具メーカー・日の出鉛筆は、体育会系気質で営業や商品企画部といった現場の声が最優先の社風。他部署から軽視されている管理部門の人事部で、「人事のエキスパートとして超エリートが海外企業からヘッドハンティングされて入ってくる」といううわさが広まる中、人見が鳴り物入りで迎えられる。しかし、皆の期待とは裏腹に、人見はおバカでピュア過ぎる人間で、常に型破りな言動で周りを振り回していき…!?　人事部で必要なスキルは、正しく“人を見る”ことだが、果たして人見は、その名の通り“人を見る”ことができるのか、それとも…。

　自由すぎる発想で会社の中をかき回しながら、巻き起こるさまざまなトラブルや社員の悩みに立ち向かっていく人見は、新時代のヒーローなのか？　それとも令和の無責任男？

　撮影が進む中で、見てほしいポイントを松田に聞くと「人事部のみんなのオフィス内での会話、やりとりは特に僕だけではなく、いろいろな方がアドリブを入れています。新納（慎也）さんが演じる須永さんをはじめ、演じている中で『なにをやっているんですか？』と突っ込みたくなるようなことを、それぞれ人事部の皆さんがやっていたりしますので、人事部オフィスはそんな面白さが詰まった場所です。その雰囲気を今日から皆さんに、たくさん見ていただけたらうれしいです！」とコメント。

　そして、新年度の始まりである4月にスタートするドラマにちなみ、新社会人としての一歩を歩み始める方々へ、松田は「なんとかなっちゃうから!!!　気負わず！　強がらず！　ハッピーに、笑顔で、前向きに頑張っていきましょう！　新入社員の皆さんが働く上で、共感できるようなものがたくさんあると思います。『人事の人見』を通して、わたくし“人見廉”が皆さんのストレスを取っ払っていきます。このドラマを見てください。皆さんの“新社会人生活”を応援しています！」と、松田らしい熱のこもったエールを送った。

　撮影現場の雰囲気については、「皆さんめちゃめちゃ温かくて、優しい現場です。共演の先輩方は皆さん“コミュ力”がすごくて、この現場は“コミュ力お化けの集い”だと思っています（笑）。それくらいハッピーで明るく撮影させてもらっています。そんな中でもお芝居をする時は皆さん真剣で、その切り替えにみなさんプロだなと感じています！」と教えてくれた。

　第1話。大手文房具メーカー・日の出鉛筆は、体育会系気質が色濃く残り、営業部などの現場の声が最優先の社風だった。人事部のオフィスでは、労務担当の真野直己が、会社の現状を憂い、正しい労働環境に変えようと奮闘している。部長の平田美和（鈴木保奈美）は、部署間のパワーバランスなど無視して問題点を訴える真野にハラハラしていた。そんな人事部は、カラオケ好きの社長・小笠原治（小野武彦）の発案で始まった社内カラオケ大会の準備に追われていた。須永圭介（新納）が堀愛美（松本まりか）、森谷詩織（桜井日奈子）、ミン・ウジン（ヘイテツ）らに発破（はっぱ）を掛けるが、自分では何もしない。

　まとまりのない人事部だが、常務取締役の里井嘉久（小日向文世）が海外から抜てきした人事のスペシャリストが中途入社でやって来るといううわさがせめてもの希望だった。するとそこに1人の男がやってくる。待ち望んでいた人材だと平田が迎え入れると、その男は退職代行サービスだった。マーケティング部2年目の将来有望な社員・瀬沼優（田中洸希/SUPER★DRAGON）の退職届を届けにきたのだ。退職届は断れないが突然の事態に苦悩する一同。するとそこに「本日からお世話になります、『人を見る』と書いて人見、人見廉です！」と“何も知らない”人見廉（松田）がやって来た。この男、うわさと違い、会社勤めの経験がなく、ビジネスマナーも社会常識もないが、とにかく素直でピュアすぎる男で…。

　BS松竹東急では、4月4日から那智泉見氏の同名コミックス（PHP研究所）を実写ドラマ化した「社畜人ヤブー」（金曜午後10：30）がスタート。働く社員を会社の歯車としか扱わないブラック企業を舞台に、社畜人・薮隣一郎の働き方と生きざまを通して、「仕事」と「人生」への向き合い方を問うBL（ビジネスラブ）の社畜ファンタジーコメディーだ。

　本作で主演を務める新納慎也は、今作で連続ドラマ初主演を果たし、“社畜”を極めたエリートサラリーマンを熱演。薮の部下である倉良優一（須賀健太）や高柳星翔（髙松アロハ/超特急）に対して、“残業は会社からのおもてなし”、“クレームはお客さまからのラブコール”、“低賃金は控えめな自分へのじらしプレイ”だと説明し、超ポジティブに捉える優秀な社畜人・薮は、一見、現代のコンプライアンス重視の社会と逆行しているよう。そんな主人公を、スタイリッシュかつクールに演じた新納に、初めて連続ドラマで座長を務めた感想や、撮影エピソードを聞いた。

――最初のコメントで「後にも先にも新納慎也主演ドラマなんて今回限りかもしれない」とおっしゃっていましたが、その真意を教えてください。

「今回が最後にしたいという意味ではなくて、今までそんなことがなかったので、この後もないかもしれないな…と。ドラマの主役なんてびっくりですよね。今回を機に主演ドラマが増えればうれしいですけど、『今作が最後かもしれないから絶対見て！』という意味で言いました」

――エピソードがたくさんあるのでシリーズ化するかもしれないですよね！

「そうなんですよ。この作品は、延々と続けられると思います。新入社員がどんどん入ってくるとか、会社にいろいろな事件が起こるとか、やりようはいくらでもあるので、シリーズ化しようと思ったらできると思う。そうなったらうれしいですね」

――すでにクランクアップされたそうですが、撮影を振り返って感想をお伺いできますか。

「オファーが来た時は、『どうして僕が主役に…？』という感じだったんですよ。信じられなくて、実はプロデューサーさんやスタッフのどなたかが僕のファンクラブに入っているとか、プロデューサーさんが実は僕と血がつながっているとかの理由がない限り、オファーをしてくださる意味が分からなかったですね（笑）。正直なところ、『なんでだろう？』というところから入りました」

――「社畜人ヤブー」は、新納さんにぴったりの作品だなと感じました。

「実は『社畜人ヤブー』に落ち着くまでも、作品が二転三転して、いろいろな作品の候補があった中で正式に決定したのですが、『どうしてそこまでして僕を主演にしようとしてくれているんだろう』とずっと疑問でした。その気持ちは、今でも謎のまま現在に至っています（笑）。撮影に入った後も、主演だからといって何も変わらないし、座長として何かをするとか、主演感を味わうほど余裕はなかったです。主役だからと偉そうにする必要もないし、撮影期間中は、主演や座長としての立ち位置はゼロで、すごくタイトなスケジュールだったので、とにかく撮ることに集中していました」

――結構タイトなスケジュールだったんですね。

「普通のドラマは全10話を3か月くらいで撮るんですけど、このドラマは短い期間で全12話を撮ったので…。驚異的なスケジュールで、『1日でこんなに撮るの？』『こんなにセリフがあるの？』とびっくりしました（笑）。その状況が1日や2日間じゃなくて、撮影中ずっと続くのです。もうね、白目をむいていましたよ（笑）。セリフを覚えて撮って、覚えて撮っての繰り返しで、覚えたセリフを吐き出すのが早いか、血を吐き出すのが早いかぐらいの生活でした（笑）。それもあって、撮影中に『主役だから…』という感覚を味わう余裕はなかったです。多分、オンエアでクレジットに僕の名前が最初に出た時に、『主演』という実感が湧くのかなと。ポスタービジュアルに『主演・新納慎也』と書かれていたので、それを見たときは、『おっ！』と思いましたけど、今のところあまり実感がないままここにいます」

――新納さんと薮さんのシンクロ具合がすごいと評判ですが、ご自身ではどのように感じていますか？

「自分でも似ているなと思っています。多分、原作の薮さんは、僕よりも設定が若いと思うんですが、ポスタービジュアルができた時は、おこがましいのですが『ぴったりやないかい！』と思ってしまいました（笑）」

――そんなスケジュールの中、全て撮り終えた現在のお気持ちは？

「シーンもセリフも多いので、『一番の社畜は僕なのでは？』というくらい薮さんと同じように働き詰めでした（笑）。でも、それが作品に勢いを付けたので良かったなと思っています。みんな同じ状況でしたので、感謝の気持ちで差し入れだけは頻繁に入れていました」

――ちなみにどんなものを差し入れされたのですか？

「肉巻きおにぎりとか、お菓子とか…。あと、『秘密のケンミンSHOW極』（木曜午後9：00/日本テレビ系）に出演した際、秋田県のご当地パンで“コーヒーパン”がおいしかったので、その会社に問い合わせをして取り寄せもしました」

――「BL（ビジネスラブ）の社畜ファンタジーコメディー」と紹介されていて、「BL」がボーイズラブではないところが斬新ですね。

「BLというと、だいたい今はボーイズラブですけど、この作品に“BL感”はゼロです。皆無です！　だから期待しないでください（笑）。実は僕が須賀健太のことを好きとか、ないです。ないない！　ゼロ（笑）。須賀と髙松アロハのBLを期待している方もいるかもしれませんが、それもありません（笑）。本当に、ビジネスラブのBLなんですよ。薮さんが仕事大好き人間で会社を愛しまくっている男なのでビジネスラブ（BL）。それは第1話から伝わると思います。『BLってこのことか』みたいなね（笑）」

――新納さんもビジネスラブですか？

「僕の場合、ビジネスという言い方があまりピンとこなくて、芝居をすることが仕事なので、芝居＝ビジネスというならば仕事は好きです。薮さんの言っていることは全く疑わしくなくて、共感できるので『ですよね～』と思っています」

――とはいえ、サービス残業も低賃金も前向きに捉える薮の姿は、コンプライアンス重視の現代の流れと逆行してるのかなと捉えられなくもないですか。

「僕の個人的感覚では、逆行しているというのと少し違うんです。原作は10年前の作品なので、この10年でハラスメントやコンプライアンスを含めて、働き方がだいぶ変わってきました。でも、どこかで『ちょっと行き過ぎたのでは？』と感じている人も世の中にいると思うんですよ。それで、その中間のちょうどいいところを探っている時期なのかなと。そんな中、10年前の薮さんの考え方を見てもらえれば、『そうか。ほんの10年前は、こういう働き方をしている人がいたな。でもこの人の働き方、結構すてきかも、好きかも』と僕は思うんです」

――なるほど。

「現代社会にメスを入れるわけじゃないけれど、『今、少し行き過ぎていませんか。こんな人もおりまっせ』的な投げかけというか。それは、昭和の時代のパワハラやセクハラがOKということではなくて、理想としているエリートビジネスマンがとてもエレガントで礼儀正しく、そして仕事をきちんと社畜と呼ばれながらも喜々としてこなしている姿は、見ていてどう感じますか？　と僕は聞いてみたいです。演じる時にそこを意識して、パワハラに見えないようにとか、新入社員たちが薮のことをすてきな先輩と思ってくれたらいいなと、所作にもとても気を使いました。そんな、薮さんを見ていろいろと考えてもらえたらうれしいです」

――10年前の作品ということで、10年前にはなかったことを現代に置き換えたりオリジナル要素もあったり、幅広い層の方に楽しんでもらえそうですね。

「オリジナル要素としては、日向坂46の山口陽世さんが演じる“薮さん推し”の七瀬杏梨もドラマオリジナルのキャラクターです。ほかのオリジナル要素というか、原作と大きく違う点は薮さんのキャラクターです。原作の薮さんはとてもクール。だから面白いのですが、台本の読み合わせの時に僕がそれをやったら面白くないなと感じたんです。監督もそう思ったみたいで、薮さんがひっかき回し役なので、もっとテンション高くいきましょうかみたいな話になりました。原作の薮さんとは離れるけれど、ドラマの薮さんはスーパーハイテンションな瞬間が多いです。だからこそ、みんなが振り回されるし、コメディーとしても転がっていくというのが原作とは全然違いますね」

――社畜という言葉については、どのように感じていますか。

「このドラマで、薮さんは自分のことを『シャチクー』と言うんです。『社畜』じゃなくて『シャチクー』。『社畜』という言葉をとても誇らしく思っているというのを表現したくて、違う言い方にして、まるでヒーローを呼ぶように『シャチクー』と呼ぶ。本作は、社畜というのはとても素晴らしいことなんだよと思える世界観のドラマにしているんです。僕自身は、社畜という言葉に親しみがないというか、その世界線にいないのですが、このドラマをやった上では、『社畜上等』と思っています。『社畜でいいじゃない！』と。週3日休みたいとか、17時には帰りたいとか、プライベートを充実させるために仕事をしているとか…。そう思うことは自由ですが、結局仕事をしている時間がほとんどだと思うんですよ。人生において仕事をしている時間はとても長いし、割と比重が大きいですよね。それなのに、プライベートのために仕事をすると考えると、その長い時間がとても苦痛に感じる。だから、仕事自体を愛すればいいのではと思います。薮さんも言っているように、仕事を愛して社畜になった方が人生楽しいかもなと。社畜という言葉があまりポジティブな言葉ではないので、社畜ではなくて仕事を愛する人であった方が人生が豊かになるのではと僕も思います」

――「シャチクー」と呼ぶのは新納さんが考えたのですか？

「僕が考えたのですが、監督から『社畜とか歯車というセリフを言う時に、英語みたいに言えませんか』とか『その言葉を口にすることが薮さん的にはうれしいみたいな…』と、それだけをポンと投げられて、その日は終わったんですよ（笑）。で、答えがないままクランクインしたのですが、撮影する前に『“シャチクー”ってどうですか』と言ったら『いいですね。それでいきましょう』と、割とあっさりOKが出たので、第1話から最後まで言い続けています。歯車もいろいろ話し合ったのですが、正義の味方みたいに『ハグルマン』と提案してみましたが、音で聞いているだけだと理解がしにくいなということで、歯車はそのままでいくことになりました」

――他に何かアイデアを出されたことは？

「アイデアというほど、そんな偉そうなことではないのですが、劇中で『社畜の園』という妄想劇場があって、そのシーンは基本任されていました。だから、自分でどういうことをするかを考えて、ここでは○○さんの物まねをしようとか、衣装さんとヘアメークさんに、『こういう衣装とカツラを用意できないでしょうか』と相談して、それを監督に披露するというのが『社畜の園』の基本でした。もちろん、監督が決めている時もありましたけど」

――そうなんですね！

「ほかにも、第1話にドクロのネクタイとドクロの指輪が出てくるのですが、なぜドクロがモチーフになっているのかは、漫画で回収されていないんですよ。薮さんはエリートのビジネスマンなので、そんな営業マンがドクロのネクタイと指輪をしていたらリアリティーがないなと思って、第1話の最初のシーンだけにしたらどうかなと提案しました。僕と監督で話し合ったのですが、漫画だから成立するけどドラマでドクロの指輪をしていたら説得力がなくなるシーンもあるかなと思ったので、原作の先生にも許可を得て、途中で普通の赤いネクタイに変えて指輪は取りました」

――現場はどんな雰囲気だったのでしょうか。

「僕は年齢の概念をあまり感じていないので、（須賀）健太や（髙松）アロハとも同級生だと思ってしゃべっていました（笑）。だからみんなもだんだんゆるっとしてきて、普通に同級生が話している感じだったんじゃないかな？　皆さん、年上の僕に敬意を持ってくださっているとは思いますけど、ゆるっとした関係性になっても僕は何とも思っていないから、敬意というものはだんだん感じられなくなってきましたね（笑）。基本的に、この現場だけじゃなくて、どこの現場でもプライベートでも、あまり年齢とか性別を意識して人と接していないので、誰に対してもフラットだからいつもそんな感じです。でも、『超チルいですね』とか言われると『チルいって何？』と聞きますよ（笑）。意味が分かっていない時もありますが、若い人たちの考えることは面白いなと刺激を受けつつも、至って普通にフラットに接して生きています」

――髙松さんには“オタ芸”を教えてもらったと伺いました。

「第1話で、クライアントを接待する時にオタ芸を披露して盛り上げなきゃいけないというシーンがあったんです。でも、オタ芸を教えてくれる先生が来るわけではなく、YouTubeの動画が送られてきて、『これをやってください』と言われて。僕はこれだけでなくて、覚えなきゃいけないシーンが山のようにあって、いつオタ芸を覚えればいいんだろうと。そうしたら、目の前にアロハがいたので、『この人“超特急”じゃん！』と思って『ちょっとアロハさぁ、めっちゃ早くて覚えられないんだけど』と、YouTubeを見せたら、『こんなの3分で覚えられます』と言ってくれて。『覚えたら教えて！』とお願いして、こと細かく教えてもらいました。指導する時は結構な鬼教官でしたけどね（笑）。僕の中では、なんとなく覚えていればいいかなと思っていたのですが、割ときっちりしていて、腕は伸ばして斜め、とか、顔はこっちみたいなね。やっぱり、超特急としてのスイッチが入っちゃうんでしょうね（笑）。アロハは振り付けを覚えて人に教えるということに慣れているみたいでパパパッと頭に入るみたいですが、僕はその映像を見ても、まず、左右が逆だし理解して覚えるのにすごく時間がかかるんですよね。実際にYouTubeを見ても踊れないんですよ。先生が、ゆっくり丁寧に教えてくれないと無理なので、アロハ先生がいてくれて本当によかったです！」

――薮さんは、ポジティブシンキングな感じですけど、新納さんいかがですか。

「僕自身もポジティブだと思います。周りからもポジティブだと言われますが、僕はこれを基準に生きているので、それがポジティブなのかどうかは分からないんですよね。ポジティブって言うとかっこいい感じがしますけど、実はあまり考えてないだけで、ポワ〜っと生きています」

――そんなポジティブな生き方の薮さんの魅力を改めて教えてください。

「薮さんのように、自分を持っているということは強みになるなと思います。自分が命を懸けてでも愛することがあって、それを惜しみなくできている薮さんは、自分の中の論理が通っていて、生き方としては素晴らしいので、そこが魅力的だなと。ワークライフバランスという言葉に、現代の人はちょっと踊らされすぎているのではなかろうかと感じる時があります。全員が全員そうだとは言いませんが、なかには薮さんのようにバリバリ仕事をしたい人がいてもおかしくないですよね。だけど、今、ワークライフバランスという考え方がベースになっているから、思うように仕事ができないという人も中にはいる。でも、本当に好きな仕事に就いたのだったら、好きなことを思う存分やっていいよと、薮さんが背中を押してくれているような気がします」

【プロフィール】
新納慎也（にいろ しんや）
1975年4月21日生まれ。兵庫県出身。A型。近年の出演作に、ドラマ 「おむすび」（NHK）、「アイシー～瞬間記憶捜査・柊班～」（フジテレビ系）、映画 「はたらく細胞」、ミュージカル「プロデューサーズ」（共に24年） など。

【番組情報】
金ドラ「社畜人ヤブー」
4月4日スタート
BS松竹東急
金曜　午後10:30～11:00

取材・文/松下光恵　撮影/尾崎篤志　ヘアメーク/小山徳美　スタイリング/手塚勇

　FODでは、「アイシー～瞬間記憶捜査・柊班～」FOD特別編「アイシー～妄想記憶捜査・小金井大～」を、本日3月25日から独占配信する。

　フジテレビ系で1月期に放送されてきた、波瑠主演の「アイシー～瞬間記憶捜査・柊班～」（火曜午後9：00）。本作は、“カメラアイ”と呼ばれる瞬間記憶能力を持つ刑事・柊氷月（波瑠）が、忘れたくても忘れられない過去と向き合いながら、土屋健次郎（山本耕史）、穂村正吾（森本慎太郎）、木皿啓介（倉悠貴）、瑞江律（柏木悠）ら、癖のある柊班の刑事たちと共に事件解決に奮闘していく新感覚の刑事ドラマ。脚本家・高橋悠也氏による完全オリジナル作品だ。

　FODプレミアムで独占配信するFOD特別編「アイシー～妄想記憶捜査・小金井大～」は、えなりかずきが演じる小金井大が、念願かなって警視庁刑事部捜査一課第3強行犯捜査第1係に異動となり、柊班への配属が決まるまでの1週間を描いた成長物語。

　柊班のチームワークと犯人検挙率の高さを尊敬し、氷月の瞬間記憶能力に強い憧れを持っている小金井が捜査一課へ異動が決まって初登庁をした日、氷月たちは宝石店強盗殺人事件の捜査中。小金井は柊班所属の木皿から事件の情報を聞き、協力を申し出る。そんな中、小金井が交番勤務時代にご近所トラブルを解決したことのある児玉英里子（秋元才加）が、自転車のサドルを盗まれたと小金井に相談に訪れる。

　小金井は、殉職した瑞江から生前かけてもらった言葉に励まされながら、英里子の自転車のサドル盗難事件、そして宝石店強盗殺人事件について同時に推理を進めていく。柊班をライバル視している勝村英治（新納慎也）や戌井毅（植木祥平）は、小金井が柊班への配属希望と知り、「気に入らないねぇ」と嫌みを言いつつも、推理の相談を受けると事件について考え始める。新人・小金井を彼ららしく見守る姿も必見だ。

　そして、小金井から飛び出した言葉は、「証拠は……僕の頭の中にあります」。小金井は、憧れの氷月さながらにカメラアイが覚醒したのか？　小金井の成長物語を楽しみたい。

【コンテンツ情報】
「アイシー～瞬間記憶捜査・柊班～」FOD特別編「アイシー～妄想記憶捜査・小金井大～」
FOD
3月25日午後9：54から独占配信

　フジテレビ系で4月8日スタート、松田元太（Travis Japan）主演のドラマ「人事の人見」（火曜午後9：00。初回15分拡大）に、松本まりか、桜井日奈子、新納慎也、ヘイテツ、鈴木保奈美、小日向文世らが出演することが発表された。舞台となる日の出鉛筆の個性豊かな人事部のメンバーを演じる。

　「人事の人見」は、“人事部”に焦点を当てた痛快オフィスエンターテインメント。古い熱血体質の残る大企業を舞台に、おバカでピュアな主人公・人見廉（松田）と、会社を変えたいと日々奮闘するヒロイン・真野直己（前田敦子）が、個性豊かな人事部の面々と共に、会社の中で巻き起こる社員のさまざまな問題と向き合いながら「現代人の悩み」に立ち向かっていく。

　長い歴史と輝かしい実績を誇る文房具メーカー・日の出鉛筆の社風は、体育会系気質で営業や商品企画部といった現場の声が最優先。そんな中、ほかの部署から軽視されている管理部門の人事部に、「人事のエキスパートとして超エリートが海外企業からヘッドハンティングされて入ってくる」といううわさが流れる。鳴り物入りで迎えられてきた人見は、皆の期待とは裏腹におバカでピュア過ぎる人間で、常に型破りな言動で周りを振り回す。人事部で必要なスキルは、正しく“人を見る”ことだが、果たして人見は、その名の通り“人を見る”ことができるのか？

　松本は、社内事情にやたら詳しい人事部の研修担当・堀愛美役で登場する。以前は秘書課に所属しており、社内事情に精通しまくる年齢不詳の美女である堀は、その美貌で各年代の社員にファンがいて、さまざまな社員の情報を独自に入手。時にはそれを利用しながら、与えられた仕事は効率的にしっかりとこなし、仕事とプライベートどちらも充実させるために過ごしている。そんな彼女をよく思わない人がいるのも自覚しているが、仕事に向き合う上で周囲の人間には明かしていない信念も内に秘めている。また、堀は人見の会社員らしくない常識外れな言動を面白がっており…。

　フジテレビ制作の連ドラへのレギュラー出演は今作が初となる松本は本作について「人見くんやみんなが相互作用しあって、問題を解決していく、朗らかで楽しいドラマだなと思いました、楽しく物語が進んでいく中で、いろいろなことを教えてくれるドラマだなと思います」と語った。

　演じる堀に関しては「ミステリアスで、孤高の存在で、それでいてなぜかモテるという女性。何を考えているのか分からない、誤解されやすい人ではあるのかもしれないです。でも堀さんは、表面的な部分と中身のギャップがある人です。“情報通”という説明だけ聞くと良い印象は受けないと思いますが、周りに信頼されているからこそ彼女に情報が集まってくると思っていて、彼女の中にある哲学や人間性を大切にしたいと思っています」と分析した。

　松田の印象を聞かれると「SNSでダンスや歌を拝見していて、もう才能の塊ですね！　人間力も素晴らしいし、本当に彗星のごとく現れた“みんなの太陽”になってくれるような方だなと思いました」とべた褒めし「堀さんは人事部の研修担当なので、人を見る目があると思っています。周りから変人扱いされてしまう人見くんを、『面白い人だな』と期待している。それは私自身が松田さんに思っていることにも重なるので、会社の救世主になる人見くん、それを演じる松田さんを全力でサポートしたいなと思っています。その他にも愛すべきキャラクターがたくさん出てくるので、楽しんで見ていただきたいです！」と付け加えた。

　桜井が演じるのは、人事部で人見を観察する若手社員・森谷詩織。SNSに、会社を舞台にしたエッセー漫画を匿名で連載している若手社員。趣味に生きており、出世に関しては無欲。鳴り物入りで入ってきたがおかしな言動が目立つ人見を「エッセー漫画の格好のネタ」として観察してはメモをしている。人見のことは、観察対象として興味を持ちつつも、フランクでグイグイくる陽気なところは、おとなしい森谷と真逆の性格のため抵抗感があったが、人見をずっと観察していくうちにその思いにも変化が起き…。

　今作でフジテレビ連ドラ初レギュラー出演となる桜井は、「火曜の9時、フジテレビのゴールデン帯ドラマは初めてなので、オファーをいただけてすごくうれしかったです！」と喜んでいる。さらに「このドラマは、人間関係をテーマにしているので、視聴者の皆さんも共感しやすい内容になっていると思います。人事部が『ああでもないこうでもない』とみんなで意見を出し合って、楽しそうに苦悩しているというところが面白いです」とコメントした。

　初共演となる松田については、「メディアで見る松田さんは、ピュアで等身大な方という印象で、見ている人の心をつかんでいる方だと思います。人見廉ともすごく重なるので、松田さんにピッタリの本当にすてきな役だなと思いました」と答えた。そして「私が演じる森谷はいわゆる“オタク”のような要素が強いんですけど、その個性を大事にしつつ、人事部のみんなのテンポの良い掛け合いを楽しんでいきたいです。見てくださる皆さんの身の周りで起こっていることと重なるところもあるかと思います。ドラマを見ていただいた人の心がフッと軽くなってもらえたらいいなと思いながら役を全うしたいと思っています！」と意欲的。

　人事部で出世欲が著しい社員・須永圭介役を新納が務める。出来るビジネスマン感を醸し、働いているふうを装っているが、その実、全然仕事をしない中堅社員。バツイチで別れた妻を見返すために出世欲が著しく、直属の上長である平田には期待せず、その上である里井に分かりやすく取り入ろうとする。そのため、里井に抜てきされて入ってきた人見に対しては嫉妬心を募らせている。

　松田とは、同局の「ビリオン×スクール」（24年）以来、2度目の共演となる新納。「2クール連続の火9出演ということで、オファーを頂いたときは『また来た、火曜9時！（笑）』と、本当にありがたいなと思いました。今回台本を読んで人事部ってこういう仕事をするんだと初めて知ることがたくさんありました。社員の悩みを聞いたり、人にまつわる一見仕事っぽくないことも人事部の仕事なんだなという印象です」と語る新納は、「ビリオン×スクール」で共演した際、松田から“TJポーズ”を教わったと笑顔を見せた。

　さらに「僕が演じる須永について監督ともいろいろアイデアを出し合って、『アイツほんとに仕事しないよね』と言われているけど、『クビにしてしまえ！』というほどではない、絶妙なあんばいのところにいる人。その理由をちゃんと作っていきたいなと思っていますし、物語が進むにつれて須永についていろいろ分かってくると思います。会社の中であまり人には相談できないことを相談できる部署は人事部なのかもしれません。だからこそ人事部ってものすごく人間ドラマがあるんだなと、なぜこんなにドラマが起こりそうな部署が今までドラマになってこなかったんだろうと思いました。『あなたの会社にもあるであろう人事部は、実はこういう仕事をしています』という見方をしてくれても楽しいかなと思います！」と、メッセージを寄せた。

　そして、ヘイテツは、韓国と日本のハーフで人事部の採用担当、ミン・ウジン役で出演する。子どもの頃は韓国で育ったが、日本のカルチャーに興味を持ち、大学入学時に日本にやって来た。デザイナー志望でプロダクトデザインの部署に行きたかったが、人事部に配属され、くすぶっている。人事部の中で、社内のカラオケ大会のパンフレット作成など、デザイン系の作業を担当。上司の須永は自分が働きたくないという理由で、度々ウジンをこき使い、ウジンはそんな須永に嫌気がさしながらも、しぶしぶ言うことを聞いている。日本の会社特有の文化に、度々戸惑いながら働く中で、人見という会社の常識にとらわれない自由な人間が来たことで、さらに振り回されることに…。

　2022年に韓国のプロダクション・SM Entertainmentの練習生として渡韓したヘイテツは、24年に活動拠点を日本に移し本格俳優デビュー。本作では、日本の会社の文化に戸惑い、人事部チームの中で上司からの無茶振りに応えながら、自由すぎる人見に振り回されるウジンに扮（ふん）する。そんなヘイテツは、「普段の自分が生きていて経験できない、人事部という世界を経験できるというのがとても楽しみです」とうれしそう。

　台本を読んで、「一人一人のキャラクターにとても個性があって面白いドラマになりそうだなと思いました。僕が演じるのはウジンという若手社員で、皆さんの周りにもいるようなキャラクターだなと思うので、台本を読んで理解するだけではなく、普段の自分に取り込む、自分の一部にするというイメージでやっていきたいです。松田さんとは初共演ですが、YouTubeなどで拝見させていただいていて、『これ以上見たら好きになってしまう』と、演じる役に支障が出てきそうなので、積極的に見るのはやめました（笑）。この作品は、きっと楽しいドラマになると思うのでたくさんの方に見ていただきたいです！」とアピールしている。

　さらに、鈴木は、悩める人事部長・平田美和役を担う。入社直後に配属されたのは営業部で、かつて自分が体験してきたハードワークを当たり前としている考えの持ち主であると同時に、男社会の嫌な部分への反発も持っており、女性のキャリアが断絶しがちな風潮にも問題意識を持っている。それでいて部下に対して、そんな考えを押し付けるわけにはいかないと分かっている。社員への扱いにナイーブになり、どの意見も尊重するが故に、結果的に優柔不断な上司になっている。真野の波風を立てる正義感にハラハラ、さらには新しく来た人見の非常識さや奇想天外な言動でさらにハラハラすることに。

　人事部長役で本作に華を添える鈴木は、「どの会社にもある人事部のお話ということで、いろいろな人間ドラマがあって面白いなと思いました。私が演じるのは平田という人事部長です。男女雇用機会均等法というものができた時の、ほぼほぼ第一世代の人間で、現在までずっと仕事をしてきた女性としての思いがあるのでは…。時代の変化と共にたくさんの苦労も経験してきたなかで、意外とのらりくらりと乗り切ってきた部分の図太さもある人ではないかと思うので、台本を読みながら擦り合わせていきたいなと思っています」と、心境を吐露。

　そした「主演の松田さんとは初共演になります。プロデューサーさんをはじめ、いろいろな方から元気があってユニークな方と伺っていまして、この前地下鉄の広告で『anan』の表紙になっているのを拝見して、そこでの姿は聞いていたイメージと全然ちがったので、いろいろな面を持っていらっしゃる方だなと、お会いするのを楽しみにしております。春のドラマということで、この作品は皆さんの人生の新しいスタートにぴったりな“応援歌”になるような作品だと思います！」とメッセージを寄せている。

　そして、人見を抜てきした常務取締役・里井嘉久役を小日向が務める。人事・総務・財務などの管理部門を歴任してきた、たたき上げの役員。愛社精神があり、この会社を発展させることは考えているが、今の社長の性格と、染み付いてしまった旧来的な思想は問題視し、働きやすい環境と現代的な人権意識の会社に生まれ変わらせようとしている。海外でバックパッカーをしていた人見と出会い、帰国後に人見を抜てきして中途採用で入社させた。人見の柔軟な発想力とコミュニケーション能力にひかれている。

　里井役で本作を支える小日向は、「人事部のお話だということでちょっと堅苦しい話なのかなと思ったら、社員同士の会話にテンポがあって面白かったです。僕が演じる里井は海外で人見君と出会って、自分の会社に誘ったという関係です。人見君との関わり合いがどうなっていくのか、まだ僕もはっきりとは分からないんですが、歳が離れているこの2人の今後の関係性を新鮮に表現できたらいいなと思っています。松田君が演じる人見、それからその周りの社員たち、皆さん本当に面白く関わり合って、テンポのある会話劇になっています。ぜひお楽しみに！」と呼びかけた。

　また、日の出鉛筆を取り仕切る、豪快だが古い価値観の社長・小笠原治役に小野武彦、人事部の心配性な社員・富樫誠役に津和野諒、同じく人事部のうわさ好きだが信ぴょう性に乏しい社員・相沢今日子役に前田友里子の出演も決定した。

　この度、初解禁となったポスタービジュアルで、まず目に飛び込んでくるのは、胴上げをされている人見の姿。ただただ人が好きな“おバカでピュア過ぎる男”である人見が、作中で自分が思うままに駆け回り、まさにこのポスタービジュアルでの表情のように真っすぐな瞳と笑顔で突き進む。“令和の無責任男”とも言うべき愛すべきおバカが、周りの評価や協調性が重んじられ、がんじらがめになっている現代社会における新たなヒーローになるのか？　人見を取り囲む人事部の面々は、それぞれ人見に対する感情が表現されており、個性あふれるキャラクターたちによってどんな物語が展開されるのか期待が高まる。

　BS松竹東急で4月4日スタートの、新納慎也主演ドラマ「社畜人ヤブー」（金曜午後10：30）に、須賀健太、髙松アロハ（超特急）、山口陽世（日向坂46）が出演することが決定した。さらに、原作コミック1巻をオマージュした本作のポスタービジュアルも公開された。

　「社畜人ヤブー」は、那智泉見氏の同名コミックス（PHP研究所）を実写ドラマ化。サービス残業は当たり前で給料は据え置き、働く社員を会社の歯車としか扱わない生粋のブラック企業である「ウェルブラックコーポレーション」を舞台に、社畜人・薮隣一郎（新納）の働き方と生きざまを通して、「仕事」と「人生」への向き合い方を問うBL（ビジネスラブ）の社畜ファンタジーコメディーだ。

　ウェルブラックコーポレーションに入社し、薮が所属する営業部二課のメンバーで、彼の研ぎ澄まされた社畜教育と確固たる社畜としての生きざまを目の当たりにするフレッシュな若手社員3人。

　須賀は、自分の個性を生かした仕事ができると考え、明るい未来に希望を抱いて入社したが、社畜の洗礼を受け、ブラック企業の本質を知り、薮からの社畜教育に四苦八苦する第二新卒の社員・倉良優一役を務める。

　本作のレギュラーキャストに決定した須賀は、「お話をいただいた時はタイトルの”社畜人”というインパクトから、『一体どんな過酷な作品になるのだろう？』と思っていたのですが、しっかりと台本を読ませていただくと、社畜というものをコメディータッチに描きながらも、”働く”ということの本質を問われるような社会的な面もあり、奥深い作品だなと感じました。僕が演じる倉良優一は一番視聴者の皆さんに近いキャラクターだと思って演じております。薮さんをはじめとする個性の強い面々にツッコミを入れながら、徐々に社畜として成長（？）していく姿をぜひご覧ください！」と、やる気を見せている。

　髙松が演じるのは、商社マンは合コンができてモテまくる仕事だと考え、期待に胸を膨らませて入社したが、妥協を許さない薮からの容赦ない社畜教育にがくぜんとする倉良の同期・高柳星翔役。演じる高柳について聞かれた高松は、「高柳はいろいろなことに左右されやすく、優柔不断なところはありますが、急にスイッチが入ったりたまにかわいらしい姿が見られたりするギャップがすごい人間です。僕的には語尾に『○○ッス』という口癖がお気に入りポイントです。モテることだけを考えている高柳がこの作品でどう成長していくのか見届けていただけるとうれしいです。ぜひご覧ください！」とアピールしている。

　そして、原作にはないドラマオリジナルのキャラクターで、倉良や高柳とは1年先輩であり、薮推しを公言している短大卒の営業部二課唯一の女子社員・七瀬杏梨役を担う山口は「出演させていただけると聞いて率直にうれしかったです」と喜び、「グループから飛び出してドラマに出演することが初めてなので、新たな一面をお見せできるチャンスだなと感じました。原作の『社畜人ヤブー』では出てこないオリジナルのキャラクターを演じるということで、自分なりにキャラクターをつくっていくことが難しかったです」と、苦労を明かした。

　さらに「七瀬の薮さんの仕事への愛し方を尊敬している部分が、グループの先輩への尊敬と少し似ている部分があるのかなと感じました。『薮さんをもっと見ていたい。もっと知りたい！』と思うほど、主演の新納さんが演じる薮さんが魅力的で、コメディー要素もあり、非現実のようで、さまざまな意見が集う作品になるような気がします。いろいろなキャラクターの気持ちを考えるのも楽しいですし、コメディー要素を楽しむのもいいと思います。ご自分にあった楽しみ方でこのドラマを見てくださるとうれしいです。ドラマ初出演ですが、頑張りますのでぜひご覧ください」とコメントを寄せている。

　このたび解禁されたビジュアルは、原作コミック1巻の表紙の実写化を目指して作成され、新納の抜群のスタイルの良さも相まって、社畜道を極める薮のキャラクター性を忠実に再現されている。「DANGER」の黄色いテープと薮の名台詞であるキャッチも相乗効果を生み出し、愛社精神が200％伝わるインパクトのあるポスタービジュアルとなっている。“社畜に無理という言葉は通用しません”、薮が率いる営業部二課に、憧れや希望を抱いて配属された若手社員たち。しかし、一点の曇りもない、初志貫徹の精神で繰り広げられる薮の社畜教育に翻弄（ほんろう）される毎日。果たして、若手社員たちは薮の教育に耐え、立派な社畜人になることができるのか…。キャラクター同士の個性のぶつかり合いや、コメディー展開が盛りだくさんの本作に期待が高まる。

　波瑠が主演を務める、フジテレビ系連続ドラマ「アイシー～瞬間記憶捜査・柊班～」（火曜午後9：00）の3月4日第7話に、濱田龍臣がゲスト出演することが決定した。新たな事件の被害者の彼氏役で登場する。

　本作は、“カメラアイ”と呼ばれる瞬間記憶能力を持つ女性刑事・柊氷月（波瑠）が、忘れたくても忘れられない過去と向き合いながら、癖のある「柊班」の刑事たち、土屋健次郎（山本耕史）、穂村正吾（森本慎太郎／SixTONES）、木皿啓介（倉悠貴）とともに事件解決に奮闘していく刑事ドラマ。脚本家・高橋悠也氏による完全オリジナルとなる。本作のメガホンを取るのは、Netflix映画「シティーハンター」（24年）の佐藤祐市氏。

　幼少期に自分の父親が母親を殺害する現場を目撃してしまったことにより心に深い傷を負った氷月。人を信じたい気持ちを持ちながらもそのトラウマに悩み、信じることに臆病になり、一緒に暮らす妹・陽菜（加藤菜津）にも、どこか冷たい態度を取ってしまう。一方、土屋は、過去に起こしてしまった暴力事件を不問にすることを条件に、ひそかに氷月の監視役という立場で柊班に配属になっていた。それを知ってしまった氷月は、仲間として共に捜査にあたっていた土屋の裏切りとも言える行動に動揺するが、土屋自身も監視役という立場に葛藤していた。

　土屋と氷月の関係性がどのように動いていくのかにも気になるが、過去に実の姉を通り魔によって亡くしていた熱血刑事の穂村にも注目だ。この事件をきっかけに警察官を志すようになった穂村は、主任である氷月にも対抗心を燃やしていたが、やがてお互いの過去を知ることで、氷月に対する態度にも変化が出てくる。そして、もともと臆病な性格で犯人と対峙（たいじ）することが苦手だった元SSBC（捜査支援分析センター）の木皿は、柊班で同僚だった瑞江律（柏木悠／超特急）が殉職となった事件や氷月との関わりを経て、少しずつ“強さ”を身に付け成長していく。

　いよいよ物語も後半戦に突入し、柊班のメンバーの過去やトラウマが明かされ、それぞれが心に痛みや悲しみを抱えていることが徐々に見えてくる。さらに内通者の存在や、柊班に対抗心を抱いている勝村班との対立など、事件解決だけではない人間模様にも注目が集まり、後半さらに気になる展開へと進んでいく。監察からより警戒される氷月、そして柊班はどうなってしまうのか？

　第7話では、瑞江の殉職の責任をとって、特別待機班となった柊班が存続できるのか分からない状況に。そんな中、森の中で遺体が発見される。黒いドレスに死に化粧で眼鏡をかけ、椅子に座った若い女性の遺体が発見された近くの木には、「私は穢（けが）れた黒うさぎ。先立つ不孝をお許し下さい」と書かれたカードが貼られていた。捜査のため、氷月と木皿が亡くなった女性の住んでいたアパートを訪ねると、中にはその女性の彼氏だという男・進藤大地（濱田）がいた。彼女と連絡がつかなくなり、帰ってくるのを待っているという進藤に、氷月は彼女が遺体で発見されたことを伝える。

　一時は結束したようだったが、大きく揺らぐ柊班。さらに、柊班に対抗心を燃やす勝村班の勝村英治（新納慎也）と戌井毅（植木祥平）、氷月を警戒し土屋と内通していた監察官の貝原松也（今井朋彦）、氷月を見守る良き理解者である捜査一課長の安田大丸（石黒賢）ら、氷月を囲む登場人物たちもまた物語を動かし、波乱の後半戦へと展開していく。

　第7話以降もさまざまな難事件が待ち受ける柊班だが、氷月と柊班メンバーは自身の心の傷に向き合い、信じられる仲間となれる日が来るのか。

　子役から数々の話題作に出演してきた濱田がフジテレビ系の連続ドラマへの出演は、「バイバイ、マイフレンド」（2023年）以来となる。本作に出演が決定した濱田は「本作も終盤に差し掛かってきた第7話にて、進藤大地役で出演させていただきます。柊班のドラマが繰り広げられている中、また新たな事件の被害者の彼氏、ということで、この事件と共に、この先何が起こっていくのかを楽しみにしていただければと思っております」とメッセージを寄せている。

　ドラマを担当する芳川茜プロデューサーは、後半の見どころについて「カメラアイを持つがゆえに、母の死の記憶を忘れられない氷月。被害者遺族として犯罪者へ怒りを抱える穂村。瑞江を救えなかった自分の臆病さを悔いる木皿。そして、監察と柊班、二つの立場で揺れる土屋。瑞江の殉職という大きな喪失をきっかけに、心を通わせつつあった柊班が、今度は土屋の裏切りによって大きく揺さぶられていきます。再び心を閉ざしてしまう氷月は、自身の過去の傷とどう向き合っていくのか。班員たちそれぞれの葛藤が交錯する後半戦、まだまだ怒涛（どとう）の展開が続きます。最後までぜひご注目ください！」と呼びかけている。

　FODオリジナルの新たなバラエティー「演劇人が酔いしれる夜～下北沢 NIGHTMARE～」が2月21日から配信スタートした。「夜な夜な下北あたりで、酒ばっか飲んで、暑っ苦しい演劇論ばっか語り合っている！」と言われている演劇人。ならばいっそ、人目をはばからず正々堂々と酒を飲んで「演劇について思いの丈をぶちまけよう！」というのがこの番組だ。

　「演劇人が酔いしれる夜～下北沢NIGHTMARE～」は、演劇の聖地である東京・下北沢で演劇人たちが酒を酌み交わしながら、演劇について、ただただ熱く語り合うトークバラエティー。唯一のルールは飲み会が盛り上がるであろう、“自分よりすてきな演劇仲間”を呼んでくること。

　番組では毎回飲み会の幹事を決定し、幹事に選ばれた演劇人は事前に、すてきな演劇仲間数人にオファー。幹事以外は誰が来るのか分からない状況の下、下北沢で待ち合わせる。「初めまして！」「久しぶり！」「舞台で拝見しています！」などのあいさつが交わされる中、居酒屋に移動し、会がスタートする。

　酒も進み、演劇論がヒートアップする中、1人また1人と、仲間から呼び出された新たなすてきな“演劇LOVER”が続々と集まってくる。友達が友達を呼び、“演劇トークの輪”が広がっていく。そして、最後には「このメンバーで作品を作るなら？」というトークテーマで、とんでもなく壮大なドラマ企画が誕生し、全員で大いに盛り上がる。実現も夢ではないかもしれない!?

　記念すべき第1夜は、劇作家・演出家の根本宗子を幹事とし、廣瀬友祐、後藤剛範、玉置玲央、新納慎也、海宝直人、藤谷理子、田村芽実の豪華俳優陣たちが参加。根本は「コロナ以降、演劇界では打ち上げ文化がなくなりつつあるので、会いたかった人や話したかった人と、みんなで飲みに行けるのは本当にうれしかったです。またこの番組が演劇界をより多くの人に知ってもらえるきっかけになるといいなと思います」と語っている。

　ここでしか知ることのできない演劇の裏側や、演劇人たちのガチの本音や苦労談など、赤裸々に熱く語る演劇人たちのトークは、演劇に興味のない人でも存分に楽しめそうだ。

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　BS松竹東急では、水曜午後11：00のドラマ枠「水曜ドラマ23」が、4月よりパワーアップし、金曜午後10：30にお引越し。枠タイトルを「金ドラ」とし、リニューアルする。その第1弾として、4月4日にスタートする新納慎也主演の「社畜人ヤブー」（金曜午後10：30）を放送することが決定した。

　「社畜人ヤブー」は、那智泉見氏の同名コミックス（PHP研究所）を実写ドラマ化。サービス残業は当たり前で給料は据え置き、働く社員を会社の歯車としか扱わない生粋のブラック企業である「ウェルブラックコーポレーション」を舞台に、社畜人・薮隣一郎（新納）の働き方と生きざまを通して、「仕事」と「人生」への向き合い方を問うBL（ビジネスラブ）の社畜ファンタジーコメディーだ。

　営業部第二課の課長・薮は、“残業は会社からのおもてなし”、“クレームはお客さまからのラブコール”、“低賃金は控えめな自分へのじらしプレイ”だと、超ポジティブに捉える優秀な社畜人。「社畜たるもの常に体を張り、その仕事に尽くすべし」。愛社精神100％のビジネスマンである薮の生き方や働き方には、彼自身とは対照的にワークライフバランスを大切にしたい現代の社会人たちにも刺さる言動が要所に散りばめられており、地味でも過酷でも低賃金でも、懸命に働く全社会人に向けて「社畜ライフ」も悪くないと、自分を成長させてくれる準備期間であるという前向きな気持ちにさせてくれる。非現実的だけど、どこか共感できる働き方改革を逆説的に唱えた作品に期待が高まる。

　そんな、スタイリッシュ＆クールな薮を演じる新納は、社畜のかがみであり、現代の働き方とは真逆の路線をひたむきに走り続けるキャラクターをどのように演じ、魅せていくのか。今作で連続ドラマ初主演を飾る新納は、「新納慎也の主演ドラマなんて今生ではないと思っていました。脇で自由に演じることが役割だと思っていたので。そんな僕に主演作を用意してくださるなんて、なんて勇気のある企画だろうと恐縮しています。本当にうれしいです。後にも先にも新納慎也主演ドラマなんて今回限りかもしれないので、絶対に見てほしいです！」と力を込めた。

　さらに「座長としての自覚も意気込みもないですし、そんなのおこがましいと思っているのですが、この作品の薮隣一郎の魅力をお届け出来るように精いっぱい演じます！　すでに僕自信が薮さんのファンになっているので。魅力的なキャストと頼れるスタッフ陣が集結しています。ちょっと最近見ないようなすてきなドラマができる予感がしていますので、みんなで力を合わせて総合芸術を完成させます！」と語り、手応えを感じている様子。

　台本を読んだ感想を聞かれると「正直、面白くて深いです！　ありがちな会社内ドラマかと思いきや、コメディー要素もあり、あり得ないような世界観で…。でも、現代社会の風潮に一石を投じるようなテーマが心に残る気がします。僕自身は仕事が大好きなのですが、“ワークライフバランス”が叫ばれる昨今。でも『仕事を愛して仕事に生きるのもアリなのではないかな？』と薮さんが教えてくれるような…。もしくは逆説的に『仕事がすべてじゃない』と受け止めてくださっても良いと思います。風潮に流されることなく、自分が好きなことを好きと言って生きがいにすることの尊さを感じました」と説明した。

　最後に「『面白いドラマないかな？』と探す日々だと思います。僕もドラマが大好きなのですが、そんな僕が『あっ、このドラマは面白そう！』と思える作品です。ちょっと見たことないような作品になると思います。現実的なのか非現実的なのか、その間で生き生きと仕事をする“ヤブー”こと薮隣一郎を、きっと皆さまも大好きになると思います！　そうなるように頑張ります。ぜひお楽しみに！　何より、新納慎也主演ドラマはこれが最初で最後かもしれないので、絶対に見てください」と重ねてアピールしている。

　ドラマを手がける、吉廣円花プロデューサーは「『社畜人ヤブー』と出合った時に、薮隣一郎の異様な愛社精神とアブノーマルでスタイリッシュなワークスタイルに衝撃を受けました。薮は“社畜”という、普通なら屈辱的にも聞こえる言葉を自称し、そう呼ばれることを“快感”とまで感じている変わり者。撮影現場ではカットがかかるたびに笑い声が響き、間違いなく面白い作品になると確信しています！　そんな一方で、『働くとは？』を考える、意外と（？）、深い話にもなっています。多様な働き方がある令和。時代錯誤かもしれませんが、仕事に身を捧げ、“快感”を得られるほど心から楽しんで仕事をする薮の働く姿勢をうらやましく感じる人もいるのではないでしょうか？」と問いかけている。

　原作の那智氏は「この度のドラマ化、最初にお話をいただいた際には大変驚きました。次いでうれしい気持ちが込み上げてきたのですが、あまりのことに、どこか現実感が薄かったのを覚えています。企画が進行するごとに、出版社さま、松竹の方々、脚本家さまや関わってくださる皆さまのことを知り、改めてとても光栄な機会をいただけたのだと実感し、胸が熱くなりました」と喜び、「この作品が皆さまの手で、現代の感性や価値観のアップデートを経て、視聴者さまに届けられる日を、心より楽しみにしております。そして、微力ながら私も、最後までお力添えできれば幸いです。さて、真面目な話はこのくらいで…。笑ってちょっと元気になれる、そんなドラマ『社畜人ヤブー』をぜひ、楽しんでいただけるとうれしいです！」とメッセージを寄せている。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　NHK総合ほかにて現在放送中の連続テレビ小説「おむすび」は、12月2日より、第10週「人それぞれでよか」を放送中。

　ヒロイン・米田結（橋本環奈）の父・聖人（北村有起哉）が営むヘアサロンヨネダと同じくさくら通り商店街で靴店を営む、腕利きの靴職人で、妻と娘を亡くし、商店街の中で孤立している渡辺孝雄役を演じる緒形直人からコメントが到着。今回の出演に対する意気込みや、役作りへのこだわりを語った。

　第10週「人それぞれでよか」。商店街で「こども防災訓練」が行われることになった。結（橋本）は若林（新納慎也）に頼まれ“炊き出し隊長”に。炊き出しの献立の参考に、震災時の避難所のことを美佐江（キムラ緑子）に聞いた結は、おむすびをもらったのを思い出す。

　結は専門学校の仲間と共に、震災当時、何が炊き出しで出されていたのかを調査する。意外にもメニューが豊富だったことが分かり、それに永吉（松平健）が関わっていたのを聖人は思い出す。孝雄（緒形）との仲直りを美佐江に勧める中、彼女の兄夫婦が震災で亡くなったことを知った結。こども防災訓練の全体打ち合わせに参加した結は、炊き出しの人数が足りないので、手を貸してくれる人がほしいと相談。すると聖人（北村）は、孝雄の名前を挙げる。

　朝ドラへの出演は、2004年放送の「ファイト」以来19年ぶりとなる緒形。「社会派ドラマや若者のドラマが多い中、こうした日常を丁寧に描く井戸端会議のような物語は、朝ドラならではと感じているので、お声を掛けていただきうれしく思っています」と感謝の思いを述べた。また、撮影現場であるNHK大阪放送局（BK）については、「雰囲気が良いですね。心地が良いです」と充実感を伝える。

　緒形が役作りの中で特に苦労したのは、関西弁での演技だった。「関西弁で演技するのがこれまであまりなかったんですよ。なので、何度も音源を聞いて練習していたら、先日、別のナレーションの仕事で、初めてイントネーションを指摘されるという、自分にとってショックな出来事がありました。関西弁に引っ張られてしまいました（笑）」と、エピソードを披露した。

　さらに、渡辺孝雄という役柄に深く入り込むため、撮影中も孤独を意識したという。「なるべく孝雄に近づけるように、撮影中もそうでないときも独りでいるようにしています。台本もあえて孝雄に関係する部分以外は、流し読み程度にしているんです。余計な情報を入れて、孝雄の演技に影響を出したくないから。それだけ孝雄の世界は閉じているんだと思うし。食事のお誘いもいただくのですが、チームの中で異端児でありたいのであえてお断りして、オフの時間も独りでいるようにしていました」と、徹底した姿勢を明かした。

　演じる孝雄は、母子家庭で育ち、弟のために学校を辞め、家庭を支え続けた苦労人だ。「苦労しましたが結婚し、子どもが生まれようやく幸せというものを感じていたところ、母を亡くし、妻を亡くし、男手ひとつで懸命に一人娘を育ててきた。そうした状況で阪神・淡路大震災に被災し、すべてを失って12年間、まだ一歩も前に進めていない男です。でもこういう人は、地震大国である日本にはおそらくたくさんいるのでしょう。僕自身だったとしてもふさぎ込んでいたと思います」と、自分自身の思いも重ねた。

　また、物語の進行に伴い、孝雄が少しずつ変化していく様子が描かれる。「物語が進むにつれて、自分の不幸にとらわれていた孝雄が少しずつ前を向く様子が描かれていきます。聖人が靴の修理を頼むのもきっかけの一つ。修理したいと靴職人の本能が芽生えたのでしょう。それでもまた悲しみの殻に閉じこもる。何年も一歩も前に進めなかった男が一歩片足を出そうとしても出せない。そんな簡単なものではないですよね。その葛藤や苦しさを丁寧に演じていけたらと思っています」と意欲を示した。

　最後に緒形は、太極軒の店主・明石役で本作に出演する神戸市在住の堀内正美から教わった言葉を引用し、作品への思いを表現。「堀内さんともご一緒しますが、彼から『親を亡くすことは過去を失くすこと。恋人や妻を亡くすことは今を失くすこと。子を亡くすことは明日を失くすこと』と教えていただきました」と心に残る言葉を紹介。

　そして、「心の復興は人それぞれ違います。阪神・淡路大震災だけでなく地震大国である日本で、こうした人が現実にいることを絶対に忘れないでほしい。そういった意味でもしっかりと悲しむ、しっかりつらい顔をした演技を朝から届けていきたいですね」と、視聴者へのメッセージで締めくくった。

文／TVガイドWeb編集部

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　NHK総合ほかにて、現在放送中の連続テレビ小説「おむすび」。食と人情の街・福岡、神戸、大阪を舞台に、日本の朝に元気と笑顔を届ける“朝ドラ”第111作だ。平成時代のギャル・米田結（橋本環奈）が人々の健康を支える栄養士となり、現代人が抱える問題を、食の知識とコミュニケーション能力で解決しながら、目には見えない大切なものを次々と結んでいく“平成青春グラフィティ”。

　出演者からのコメントが続々届いている本作。今回は、第4週から加わった「神戸の人々」の1人で、災害に見舞われた神戸の復興に尽力する神戸市役所の職員・若林建夫を演じる新納慎也の話を紹介する。

　NHK大阪放送局制作の連続テレビ小説「ブギウギ」（2023年度後期）にも松永大星役で出演していた新納。「こんなに続けての出演は珍しいことらしいので、ありがたいしうれしかったですね。『ブギウギ」と同じスタッフさんも多く、『ただいま～』という感じです。松永さんがよくやっていた“グッドラック”のポーズをして迎えてくださるスタッフさんもいました」と本作への出演を喜ぶ。

　今回演じる若林は、米田家が営んでいた理髪店の常連で、さくら通り商店街にアーケードを設置する計画の神戸市役所担当者。当時、理容師だった結の父・米田聖人（北村有起哉）に商店街側の責任者になるよう依頼する。「若林さんは松永さんと真逆の役なんです。松永さんだけじゃなく、NHKだと大河ドラマ『真田丸』（16年）での豊臣秀次役、『鎌倉殿の13人』（22年）での阿野全成役とクセが強い役をやらせていただきましたが、この流れから想像もつかない地味な役ですね」と、若林は自身のイメージとはちょっと違う役だと話す新納。「僕が出ると視聴者の方は『なんかやるぞ』と思うかもしれませんが、神戸市役所の真面目な職員で、とっぴなことはしません…多分」と笑う。

　神戸編では、阪神・淡路大震災が起きた1995年（平成7年）当時が描かれ、若林は、市職員として、震災当時の対応はもちろん、その後の復興にも奔走する。「震災が起きた時はあれほどの大地震を経験するのがみんな初めてで、何も分からなかったんです。市の職員の方も本当に困っただろうと思います。震災当時、神戸市役所にも大勢の方が避難していたのを実際に見ました。市役所内に公衆電話がいっぱい並べられていて、みんながそこに電話をしに集まっていました。職員の方は対応に奔走していたことでしょう。ドラマに描かれていない部分でも、若林は市の職員として頑張ったのだろうと思います」と演じる役へ思いをはせる。

　神戸市出身の新納は、阪神・淡路大震災当時は大学生で、大阪に住んでいたという。「阪神・淡路大震災を描くと聞いた時にちょっとヒリヒリする独特の感覚がありました。震災時は、神戸で暮らす家族と連絡が取れなくなったのが心配で、水をかついで実家まで9時間近くかけて戻った経験も。途中、電車が止まっていて、徒歩も交えて神戸にたどり着きました。幸い家族は無事でしたが、避難所へ知人を探しに行ったのを覚えています」と被災当時のリアルな記憶を思い出す。

　続けて「劇中の避難所シーンの撮影では『こんなんやったね…』と、当時を思い出しましたね。エキストラさんがすし詰め状態で、プライバシーも何もない感じがリアルでした。当時の避難所は現在の避難所の様子とはかなり違っていて、もっともっとギュウギュウでした。阪神・淡路大震災以後、少しずつ改善されたんでしょうね。ただ、震災は僕にとって傷であるだけでなく、誇りでもあるんです。震災当時は本当にどうなることかと思いましたし、約30年たつ今だから言えることですが、復旧復興して前向きに進んでいった神戸が誇りです」と、被災当事者だからこそ言える言葉を紡ぐ。

　そう思う一方で「各地で大きな地震が起きるたびに大きく傷つく自分もいます」との本音も。「今年起きた能登半島地震の被災地のことがずっと気がかりですし、復旧復興が遅れている現状にとても心を痛めています。このタイミングで『おむすび』が放送されることで、能登をはじめとする各被災地の方々に『大丈夫だよ、必ずこうやって乗り越えられるから！　この国の人たちにはそのパワーがあるよ！』と伝わったらいいなと思っています」と力を込める。

　「作品に出てきたら何かしでかすと思われがちな僕ですが、今回は何もしません…多分」とユーモアたっぷりに笑う新納だが、演じる若林は何もしないわけではない。「神戸の復旧復興を願う、真面目な市役所職員役を楽しんでいただけたら幸いです」とも言うように、若林は、神戸の人々を支える仕事を果たしていく。そんな役を通じて伝えたい思いを「震災を描く作品なので、神戸や東北、能登など、各被災地の方々が悲しいことを思い出してしまうシーンもあるかもしれませんが、『いや、待てよ。これを乗り越えてきたやんか！』とパワーに変換していただけたら。日本は地震大国で何度も何度も地震に見舞われていますが、その記憶も前に進むパワーなんだと捉えてドラマを見ていただければうれしいです」と話した。

文／TVガイドWeb編集部

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　NHK総合ほかで9月30日にスタートする連続テレビ小説「おむすび」（月～土曜午前8：00ほか＝NHK大阪放送局制作）。本日、兵庫県・神戸で行われた取材会に、ヒロイン・米田結を演じる橋本環奈、神戸市役所の職員で、さくら通り商店街にアーケードを設置する計画の担当者・若林建夫役の新納慎也、さくら通り商店街で靴店を営む渡辺孝雄役の緒形直人が出席。意気込みなどを語った。

　橋本が主演を務める「おむすび」は、食と人情の街、福岡・神戸・大阪を舞台に、日本の朝に元気と笑顔を届けるオリジナル作品である“朝ドラ”第111作。平成時代のギャル・米田結（橋本）が人々の健康を支える栄養士となり、現代人が抱える問題を、食の知識とコミュニケーション能力で解決しながら、目には見えない大切なものを次々と結んでいく“平成青春グラフィティー”だ。「正直不動産」シリーズ（NHK総合）などを手掛けた根本ノンジ氏が脚本を担当する。

　主人公の結は、幼少期は神戸で暮らしていたが、阪神・淡路大震災で被災し、福岡・糸島に移住する。青春時代を糸島で過ごしたのち、結の高校卒業のタイミングで一家そろって神戸のさくら通り商店街に戻り、栄養士を目指し学び始める。

　会見に登場した橋本は「見ている皆さんが明るく楽しく1日を始められるようにという気持ちもありつつ、震災のは軽々しく口にすることではないので、寄り添って撮影できるように、すごく大切に演じさせていたいただいています。絶賛神戸で撮影中ですが、ポートタワーなど景色や夜景が奇麗な場所がすごく多いです」と神戸での撮影の感想をコメント。

　 神戸市職員を演じる新納は、「神戸出身なので、今回のドラマはとてもうれしいです。どことは言いませんけれど、実家もそこらへんに見えていて、この後は実家に帰ります（笑）。この作品は阪神淡路大震災のことを描くということで、僕も神戸で震災にあったので、古傷がヒリヒリするような、でもすごく誇らしい思いもあったりして、地震に触れる作品を作ることはとても僕にとっても、今の日本にとっても意味のあることだと思います。このドラマを見て、石川の能登をはじめ、まだ被災で苦しんでいる地域の方が『そうだ！　神戸はこうやって立ち上がったんだ』と思って元気になっていただければと思います」と思いを述べた。

　「震災の時から時が止まってしまった男を演じていまして」と、孤独な靴店の店主を演じる緒形は「家の中でぽつんと一人で、誰とも話をしない役なので、ロケに来ることがほとんどなく、（今日のロケ取材会は）ヘロヘロです。あの時から時が止まってしまった男が、この先どう光が見えるのか、というところを感じていただけるように丁寧に演じていきたいです」と数少ないロケ取材を楽しんだ様子。

　記者から、撮影を経て気付いた自分のギャルな部分を教えてくださいと問われた橋本は「ギャルって見た目の印象を持たれると思うんですけど、栄養学校で大量調理をするシーンでは、メイクやネイルは衛生管理とかの問題でダメなので、全て取るんです。それでも、『気持ちが好きなことを貫くことがギャルだ』とずっと言っていて。『結ちゃんが好きなこと貫いとうけん、ギャルやね』というセリフもあるんです。好きなことを貫いて自分らしく生きるのがギャルらしいと思っているので、そういった意味で言うと、私もギャルだなと思います」とギャルマインドを語った。

　また、神戸編の見どころを問われた橋本は「卒業式ではかまを着て歩くシーンがあったんですけど、“ザ・神戸”みたいなすごく景色がいい港で撮影させていただいて、楽しかったです。プライベートでもお仕事でも兵庫県に来る機会があまりないので、すごく新鮮で。ご飯もおいしいですし、撮影をしていても手を振ってくださったり、神戸の皆さんはあったかいです。また、私は博多ことばでセリフを言っているんですが、神戸ことばは難しいみたいで、キャストの皆さんが苦戦しています。神戸出身の新納さんは完璧な神戸ことばを披露されていますが、博多ことばと神戸ことばは似ている部分もあって、皆さんに囲まれていると、ちょっと釣られてしまう部分もあります」と撮影を振り返った。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　緒形直人、キムラ緑子、新納慎也、内場勝則、内海崇（ミルクボーイ）、岡嶋秀昭が、NHK総合ほかで9月30日にスタートする連続テレビ小説「おむすび」（月～土曜午前8：00ほか＝NHK大阪放送局制作）の「神戸編」に出演することが決定。あわせて、番組のロゴも発表された。

　橋本環奈が主演を務める「おむすび」は、食と人情の街、福岡・神戸・大阪を舞台に、日本の朝に元気と笑顔を届けるオリジナル作品である“朝ドラ”第111作。平成時代のギャル・米田結（橋本）が人々の健康を支える栄養士となり、現代人が抱える問題を、食の知識とコミュニケーション能力で解決しながら、目には見えない大切なものを次々と結んでいく“平成青春グラフィティー”だ。「正直不動産」シリーズ（NHK総合）などを手掛けた根本ノンジ氏が脚本を担当する。

　2000年に制定された「おむすびの日」。この記念日は、1995年1月17日に発生した阪神・淡路大震災が由来となっている。震災の後、避難所で途方に暮れていた人々の元に、周りの地域から多くの“おむすび”が届けられたことから、人は何か大きな出来事が起きた時、支え合って生きていくことができる――その“強い結び付き”を忘れないために、この日が「おむすびの日」に制定された。

　ドラマのタイトル「おむすび」には、縁や人を結び、つなげてゆく“ヒロインの歩み”を象徴する意味が込められているが、「おむすびの日」もこのドラマでとても大切な意味を持っている。平成の始まる日に生まれた主人公・米田結は、生まれてから福岡・糸島に移り住むまでの約6年間を神戸で過ごし、さくら通り商店街にある理髪店を営む神戸の自宅で1995年1月17日を迎える。結やその家族、周りの親しい人々は、大きな震災を体験し、その経験が彼女の運命を大きく変えていくのだ。2025年1月17日、阪神・淡路大震災発生から30年を迎えるにあたり、「おむすび」は、阪神・淡路大震災が起きた瞬間とその後を正面から描いていく。

　今回発表された6人は、米田家と共に未曾有の災害を経験し、大きな傷を抱えながらも、たくましく生きていく神戸の人々を演じる出演者たち。

　緒形は、神戸・さくら通り商店街で靴店を営む渡辺孝雄役を務める。腕利きの靴職人でありながら、寡黙で口下手なために誤解されやすい。以前に妻を亡くしてから頑固になり、商店街の中で孤立するように。男手ひとつで一人娘を育てている人物だ。

　緒形は、「渡辺孝雄という靴職人役です。この人物の心を丁寧に演じたいと思っています。現場は活気があり、良い作品を届けようと皆で頑張っています。その思いを届けたいです」と真摯（しんし）な姿勢で撮影に臨む。

　キムラは、さくら通り商店街で夫婦で総菜屋を営む佐久間美佐江役を担当。美佐江は、明るく豪快な性格で、震災後は避難所の運営にリーダーシップを発揮。娘の菜摘は結の同級生で友人で、うわさ話が大好きなキャラクターだ。

　キムラは、「もともと関西出身ですので、また大阪で朝ドラの撮影ができ、関西弁でお芝居ができることをうれしく思っています。演じる美佐江は、困難の中にあっても皆の背中をたたくことができる元気で明るく強い人です。さくら通り商店街の皆とのシーンはとても居心地が良く、その空気感や商店街の一体感が、見てくださる方にも伝わればいいなと思っています」と故郷への愛情と役柄への熱意を伝える。

　新納は、神戸市役所の職員で、さくら通り商店街にアーケードを設置する計画の担当者・若林建夫役を担う。「昨年（「ブギウギ」）に引き続き朝ドラ出演となり大変うれしく思っています」と出演への喜びを伝えつつ、米田家が営む理髪店の常連であり、震災時の対応やその後の復興に奔走する役柄について、「昨年とは『真逆』と言ってよいような役柄になりそうです。神戸出身者として、阪神・淡路大震災も描く作品ということに、古傷がヒリヒリするような感覚を覚えました」と言い、「それは『傷』でもあり、もしかしたら『誇り』でもある気がします。この感情をなんとか芝居に反映させつつ、地震大国である日本が歩んできたように、力強く前向きになれるようなパワーある作品が出来上がればと思っています」と、震災を描く作品に挑む強い決意を語る。

　内場は、体を鍛えるのが趣味の元気なおっちゃんで、米田家が営む理髪店に入り浸っている高橋テーラーの店主・高橋要蔵役を務める。地震後は、米田家と同じ宝井小学校に夫婦で避難し、聖人（北村有起哉）たちと共に避難所の運営に加わっていく。内場は、「主人公の結ちゃんの幼少期に住んでいた神戸の商店、なぜかいつも事あるごとに米田家の理髪店に集まる、大きな問題、小さな問題、そして何もなくても集まる、ピーチクパーチク、けんかするほど仲がいい商店街をこよなく愛する人々、ほほ笑ましくたくましく、明るく元気な、こんな商店街のおっちゃんおるおる、いややっぱりおらんで。そんなおっちゃんを目指していきたいです」と、役作りについて思いを巡らせる。

　さらに内海は、宝井小学校の教師・大崎彰役を担当。米田家が営む理髪店の常連で、トレードマークの角刈りは聖人の力作。震災時に勤め先の小学校が避難所になる。連続テレビ小説初出演に「あ～ありがとうございますー！　今、朝ドラ『おむすび』の出演オファーをいただきましたけどもね！　こんなんなんぼあってもいいですからね！　ということで、初めて朝ドラに出させてもらいます！」と得意のフレーズで喜びの声を挙げる内海は、「放送を楽しみにしていただきたいんですが、角刈りで良かった！　と心から思える役でした！　絶対見てください！　見てくれないと、俺は動くよ！」とユーモアたっぷりにコメント。

　そして、岡嶋は、神戸さくら通り商店街にある「福田整体院」の院長・福田康彦役を演じる。面倒見がよく、世話焼きで、人情に厚い。熱心なオリックスファン。震災後、米田家が糸島に移住したあとも、一家のことを気にかけ続ける役どころだ。

　「また朝ドラに出演させていただくことを大変光栄に思っております。『おちょやん』の時の役名は、福松。今回は福田康彦、福ちゃんです。たまたまだとは思いますが、不思議な縁を感じております」と朝ドラにまつわる縁を明かしつつ、「ギャルと栄養士？　と思われるかもしれませんが、とてもシンプルで大切なメッセージが描かれている作品だと思います。豪華な共演者の皆さま、スタッフの皆さまと力を合わせて、おむすびのようにほっこりとした朝をお届けできるよう、ちょっと懐かしい平成を懸命に生きたいと思います」と作品の魅力に触れながら、撮影に向けた意気込みを語っている。

　制作統括を務める宇佐川隆史氏は、「朝ドラ」は視聴者の一日を元気にし、明日への希望をつなぎ、人生を豊かにするものだとし、「そんな朝ドラで震災を描いてもいいのか」と、制作チーム内で何度も話し合いを重ねたことを明かす。その上で、「阪神・淡路大震災から間もなく30年を迎える今こそ、朝ドラで震災を描く意味があるという結論に至りました。かつて起こった出来事を決して忘れず、今も被災されている方々の苦難を他人事ではなく自分事として感じてもらうことが重要だと考えました」とし、「テレビの向こうで、かつての悲しみや辛い思いに寄り添い、未来への願いへとつながってほしい」という強い覚悟を持って「おむすび」というタイトルを付けたことを伝える。

　また、事前にドラマの内容を告知することについても、「震災の様子を不意に目にしてしまうことで、震災経験者や避難されている方々を傷つけることを避けるため」と説明。「主人公が震災で何を感じ、その後の人生にどう影響するのかはまだ詳しくお話できませんが、米田結が栄養士となり、食の知識で心と体を支え、人々の未来を結んでいく姿を描きます。この思いが少しでも皆さんの心に届けられるよう、チーム一同全力で制作したいと思います」と力を込める。

　神戸編のキャストについては、「脚本づくりをする中で見えてきたものは、『人』でした。震災を通して、人という存在のはかなさや弱さも感じれば、底知れぬ強さを感じたりもする――そうした『人そのもの』を、（誤解を恐れずに言えば）愚直に、全身で表現していただける方々に、光栄にも演じていただくことができました」と続ける。

　緒形が務める靴店店主・渡辺孝雄は、口下手で頑固だが、一途で繊細な心を持つ職人。「緒形さんはまさに“全身全霊”という言葉がふさわしい方。方言の練習一つとっても、神戸で生きてきた人になるという思いが強くあふれています」と、その役に全力で向き合う姿を評価する。キムラが担当する佐久間美佐江は、明るく豪快な性格で商店街のムードメーカー。「キムラさんは私たちも全幅の信頼を置いている方。現場でも笑顔を絶やさず、避難所ロケでは被災経験者に積極的に話しかけるなど、誠実に向き合っていました」と称賛する。

　神戸市職員・若林建夫役を担う新納については、「神戸市出身であり、神戸愛を持つ新納さんにどうしてもこの役をお願いしたかった。決して派手な役ではありませんが、彼のキュートなお芝居と神戸言葉を通して若林を感じてほしい」と期待を寄せ、テーラーの高橋要蔵役を務める内場には、「神戸の方々が持つ気品とおちゃめさを表現していただいています」と称し、小学校教師・大崎彰役を担当する内海に関しては、「真面目さがゆえのおかしみを楽しんで演じてもらっています」と述べた。続けて、商店街のまとめ役・福田康彦を演じる岡嶋秀昭については、「連続テレビ小説でもおなじみの岡嶋さんには、主人公の父・聖人を陰ながら支え続けるよき隣人を温かく演じていただきました」とそれぞれの魅力を語った。

　さらに、避難所のシーンを撮影するにあたり、毎日100人以上の神戸の方々がエキストラとして参加してくれたことについても感謝を述べ、「実際に避難所生活を経験された方も、当時まだ生まれていなかった若い方も、一緒にこの物語を伝えようと演じてくださったことに心から感謝申し上げます」と締めくくった。

　そして、ドラマと共に視聴者に元気を届ける、番組ロゴが完成。デザインを手掛けた大島慶一郎氏は、「主人公・米田結が栄養士として大切なものを結んでいく、その成長の過程を表現したタイトルロゴです。食にまつわるさまざまな『栄養』を組み合わせて、『おむすび』を形作り、紐（ひも）で結んでいるかのような形状の文字を、野菜・果物・肉・魚などのカラーで彩りました」と解説し、「結ぶロゴにすることで、人と明るい未来を結び、リズミカルに上下している配置は、山あり谷ありの人生を乗り越えていく、主人公たちの歩みを象徴しています。カラフルなロゴが、視聴者の朝をポジティブな気持ちにしてくれることを願っています」とロゴに込めた思いを語っている。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　高杉真宙が、フジテレビ系で6月8日に放送する土曜プレミアム「世にも奇妙な物語’24 夏の特別編」（午後9：00）に登場することが分かった。四つの“奇妙な”エピソードの1編「人類の宝」で、シリーズ初出演にして初主演を務める。

　「世にも奇妙な物語」は、おなじみのストーリーテラー・タモリと豪華キャストが、視聴者を“奇妙な世界”へといざなう人気シリーズ。1990年4月にレギュラードラマとして開始し、その後は特別編という形で年に2度放送を続け、これまで各時代を代表するような作家や脚本家と豪華俳優を掛け合わせることによって、その名の通り“奇妙な”物語の世界観を作り出してきた。今回の「夏の特別編」では、珠玉の四つの“奇妙な”短編ドラマをラインアップ。

　「人類の宝」で高杉が演じるのは、アルバイトを転々としグラフィティアートを描きながらその日暮らしをしているフリーター・佐倉エイスケ。ある日、いつものようにグラフィティアートを描いていると「あなたはまさに人類の宝だ！　あなたを保護させていただきます」と、エイスケの作品にほれ込んだ世界文化遺産保全機構（WCCO）の三嶋左近（新納慎也）に連れ去られてしまう。そこは、ほとんど家具のない白い部屋。エイスケは何が起きているのか分からずぼうぜんとしていると、どこからか女性の歌声がかすかに聞こえてくる。通気口を使って呼び掛けてみると、ミハル（恒松祐里）と名乗る女性から返答があり…。

　出演が決まって「昔から見ていた番組なので率直にうれしかったです。まさか主演として声を掛けていただけるなんて驚きました！」と話す高杉は、台本を読んで「まさに“奇妙”らしいなと思う作品でした。僕の中で“奇妙”って連れ去られるイメージが強くて、そういう意味でも王道パターンを演じさせていただけることができるなと思いうれしかったです。僕が演じるエイスケはいろんなことに納得がいっていなくて、その怒りを絵にぶつけている子なんだなと思いました」と感想を述べる。

　「人類の宝」の見どころに関しては、「いくつも考えさせられる点がある作品ですが、若者たちが率先して動いていく気持ちの大事さというのも感じてもらえたらうれしいです。また、新納慎也さんとは初めて共演させていただきます。ストーリーの主幹は僕ですけど、（キャラクター的に）引っ張っていくのは新納さんなので、本当におんぶに抱っこでやらせていただいている気持ちです。恒松祐里さんとは何度も共演させていただいていて、相変わらずすてきな方で“奇妙”の世界観にドハマりする恒松さんの演技力が存分にでているので楽しみにしていてください！」とアピール。

　そして、あらためて「“奇妙”の世界観を全力で楽しみつつ、一生懸命演じました。見てくださる皆さんを引っ張り込む気持ちはもちろんありますけど、引っ張り込まれる気持ちも含めて見ていただければと思います」と呼び掛けている。

　番組を担当する演出・木下高男氏は「名も無き青年を襲う巨大権力！　その驚がくの真相とは？　自由への脱出なるか？　躍動感あふれる高杉真宙と圧倒的個性の新納慎也の対決・結末をご堪能ください」とメッセージを寄せている。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。