timelesz・橋本将生が日本テレビ系で本日・4月1日放送の「上田と女が吠える夜」（水曜午後9：00）にゲスト出演。「ストレス発散！春の愚痴祭り＆1円でもムダにしたくない節約女2時間SP」を放送する。

　くりぃむしちゅーの上田晋也が司会を務める同番組では、いとうあさこ、稲田美紀（紅しょうが）、大久保佳代子、熊元プロレス（紅しょうが）、高畑淳子、野口衣織（＝LOVE）、丸山桂里奈、美村里江、吉田明世、若槻千夏が出演。番組3度目の登場にして初の単独出演となる橋本が「春の愚痴祭り」ブロックに参戦し、春のモヤモヤ＆ストレスを大発散する。

　橋本は昨年10月の放送回に自分だけ呼ばれなかったことをぼやき、「前回（メンバーの）猪俣（周杜）と篠塚（大輝）が2人で来ていたんですよ……実は結構傷ついていました」とMC上田に恨み節。さらにデビューから1年がたち、街で声を掛けられることも増えたかと思いきや、「全然声、掛けられなくて。菊池風磨くんと一緒に歩いていても、風磨くんは気付かれるんですよ……僕もいるんですけど……」とぼやきは止まらない。さらに菊池とプライベートで行動を共にすることが多いと語り、菊池家で起きた忘れられない事件を明かすほか、「ついカッコつけちゃうことは？」という質問には想定外の角度から実体験を披露し、大久保とアドリブ寸劇も繰り広げる。

　高畑は電車内でスマホを見続ける人々の光景に「みんなニワトリさんみたいにスマホ見ているでしょ？　並んで同じように。あの光景が怖い」と物申すが、言った本人にもニワトリ疑惑が浮上。さらに橋本の長い前髪を見て「目に入らないの？」と質問すると、橋本が「ここに色気が宿っている」と返し、丸山の「前髪が長い人は仕事ができない！」発言も飛び出してロング派vsショート派の前髪バトルに発展。まさかの決着を迎える。

　美村は高校卒業後のデビュー決定時に高校時代の元カレから届いた、「おめでとう」かと思いきやイライラを通り越したメールの内容を告白。また最近夫と元カノのツーショット写真を発見して夫婦ゲンカに発展したエピソードから、「なんでとっておくんですか？」「なんで捨てなきゃいけないの？」と「昔の恋人からの手紙をとっておく？　捨てる？」の大激論に。

　野口は、愛用のクレンジングバームを「上から一層一層、削るようにして使う」こだわりがあるにもかかわらず、メンバーに貸したら「ボッコボコに穴が開いていて、声が出ないくらい怒りが湧き上がってきた」と怒り爆発。吉田は「白いトップスを着ていると『今日は給食当番ですか？』。ホルターネックの赤いワンピースの時は『金太郎みたいだね』とか」と、女性の服を何かに例えたがる男性に「全然うれしくない」とバッサリ。

　丸山は花粉症の夫・本並健治に「スギの木に申し訳ない。もっと謙虚にいてほしい」とイライラしたり、「人の食事の匂いを嗅ぐのは万引きと一緒」という謎の主張でスタジオを混乱に陥れる。紅しょうが・熊元は「そんな食べたら太るで」と言ってくる人に「分かった上で食べてんねん！」と一喝し、相方の稲田は男性の断り文句や「春は食べ物がピンク色になる風潮」など飲食店・スーパーでのモヤモヤを大発散する。

　今夜12月16日、大泉洋主演のテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）がついに最終回を迎える。

　野木亜紀子氏によるオリジナル脚本で描かれる本作は、大泉のほか、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田将生ら豪華キャストがそろう“ジャパニーズ・ヒーロードラマ”。10年後に四季（宮﨑）が死ぬ、そんな悲しい未来を変えるためにどんな犠牲も厭わない兆（岡田）と、四季を思って文太（大泉）が下す決断とは──。

　大泉が「バカバカしいお話かと思いきや、すごい展開になっていくので、きっと皆さんにとっても楽しい3か月になると思います」と語っていたその言葉通り、12月9日に放送した第8話では怒涛（どとう）の展開が起こった。人生詰んだどん底サラリーマンの文太（大泉）が再就職した会社「ノナマーレ」の社長・兆（岡田）は、文太らと共に“ちょっとだけエスパー”として働いていた、桜介（ディーン）、円寂（高畑）、半蔵（宇野）ら仲間を解雇する。桜介らエスパーたちは社宅を明け渡し、散り散りになってしまった。一方、文太は兆に退職届をたたきつけるも、やらざるを得ない新たなミッションを課されることに。

　そんな中、桜介が目と耳から血を流し、倒れてしまうという悲劇に見舞われる。実はエスパーの能力を発現させるEカプセルには“死に至る”副作用があるという事実が判明。「今年中に死ぬ」「世界にとっていらない人間」だからこそ文太たちは選ばれ、ヒーローと祭り上げられて、兆が思い描く未来を創る道具として使われていたのだった。

　楽しく騒がしかった前半戦とは一変、死を前にしてバラバラになったエスパーたち。そして8話のラストシーンでは、四季がEカプセルを貪る姿が映し出された。さらに最終話の予告映像では、「ぶんちゃんとぶんちゃん、2人とも、殺します」と口にした四季が見せた狂気に「最終回どうなっちゃうの!?」「こんなに読めない最終回ってある!?」「ラストどうなるのか全く分からないが、とにかくエスパーの皆＋四季に幸せになってほしい！」といった視聴者からの声が渦巻き、Xでトレンド1位を獲得した。

　気になる最終回を迎える日の朝、大泉が「大下容子ワイド！スクランブル」（月～金曜午前10：25。一部地域を除く）に生出演し、最終回の見どころをアピールする。生きること、愛することにもがき続けてきた“ちょっとだけエスパー”たちの物語の行方は──。

最終話あらすじ（12月16日放送）

　10年後、四季（宮﨑）が死ぬ──。実は四季の夫・文人が正体だった兆（岡田）は、その未来を阻止するためならば1000万人の命を犠牲にすることを厭わない。孤立した人々を兆が操り、ミッションを遂行する理由、それはすべて四季を救うためだった。四季が死んでしまうという歴史を改ざんするために、2055年の未来から介入していたのだ。

　すべてを知った文太（大泉）は、兆からの最後のミッション「四季にナノレセプターを飲ませる」を遂行。飲めば10年後の悲劇を回避できる可能性はあるが、この半年の記憶を失い、文太たちのことは忘れてしまう。それでも愛する四季を救うためにナノレセプターを渡し、文太は四季の前から立ち去ったのだった。しかし、2人の《ぶんちゃん》の願いとは裏腹に、四季はナノレセプターを飲まずに、久条（向里祐香）から預かっていた“Eカプセル”をぼりぼりと何粒も頬張ってしまう。

　一方、ノナマーレを解雇され、「今年中に死ぬ、世界にとっていらない人間」という真実を突き付けられた桜介（フジオカ）、半蔵（宇野）は生きる目的を失い、バラバラになっていた。円寂（高畑）は、残る力を使って人生を狂わせた結城（吉田鋼太郎）に復讐（ふくしゅう）しようと彼の自宅に向かい…。

　また、市松（北村）に手を引くよう持ちかけた兆だったが、市松は反発、交渉は決裂。目の前で崩壊したディシジョンツリーを見て兆は、市松、紫苑（新原泰佑）、久条に対し、ある恐ろしい計画を実行することを決意する。

　12月16日に最終回を迎える大泉洋主演のテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）。

　野木亜紀子氏によるオリジナル脚本で描かれる本作は、大泉のほか、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田将生ら豪華キャストがそろう“ジャパニーズ・ヒーロードラマ”。

　12月9日に放送した第8話では、文太（大泉）らが働く「ノナマーレ」の社長・兆（岡田）が、桜介（ディーン）、円寂（高畑）、半蔵（宇野）を解雇。社宅を明け渡し、エスパーたちは散り散りになってしまった。一方、文太は兆に退職届をたたきつけるも、やらざるを得ない新たなミッションを課されることに。

　そんななか、桜介に、目と耳から血を流して倒れるという悲劇が起こる。実は、彼らが使用していたエスパーの能力を発現させるEカプセルには“死に至る”副作用があるという衝撃の事実が判明。“今年中に死ぬ”や“世界にとっていらない人間”だからこそ選ばれ、ヒーローと祭り上げられ、兆の思い描くような未来を創る道具として使われていたのだった。

　このように、物語後半は、楽しく騒がしかった前半戦とは一変。死を前にしてバラバラになったエスパーたちの運命は？

　また、第7話では、文太とともに“夫婦生活”をおくる謎の女性・四季（宮﨑）が「私の“ぶんちゃん”は文太！　あなたじゃない」と、兆ではなく文太を選んだ。しかし四季の記憶は、文太と江の島デートに出かけるも、さまざまな景色を見るたびにもう一人の“ぶんちゃん”＝文人（岡田）との幸せな日々を思い出してしまう。どちらを愛する気持ちもうそではない、だからこそ一人苦しむ四季を見た文太は、「あなたのぶんちゃんは、俺じゃない」と彼女を突き放した。

　そんな波乱含みのエンディングに向け、「Bit5」の大泉、宮﨑、ディーン、高畑、宇野、「Young3」の北村、新原泰佑、向里祐香らが同日にクランクアップした。

　主演としてチームを引っ張ってきた現場のムードメーカー・大泉は「嵐のような撮影期間でした。でも、会う人みんなに『すごいね、あのドラマ』と言ってもらえるのが誇りでございました」と胸を張り、「来月くらいからまた（続編を）撮り始めてもいいんじゃないかと、私は撮る気満々ですので、また皆さんで集おうではありませんか！」と再集結に思いをはせた。

　本作で13年ぶりの民放連続ドラマ出演を果たした宮﨑は、「とても楽しかったです！　スタッフの皆さんの愛を感じて、インした日から終わるのが寂しかったけど、とても楽しく過ごさせていただきました」と涙。さらには、みんなのクランクアップ中も大号泣。しかし、最後には大きな拍手に包まれて涙ながらも笑顔を見せ、みんなに愛された“四季ちゃん”らしいクランクアップとなった。

　“アホの子”桜介として新境地を開拓したディーンは、「桜介をやれてよかったし、このメンバーで最後まで走り切れたこと、本当に最高のひと言です。心の中で永遠に咲き続けるような、そんな宝物のような日々をありがとうございました！」とコメントした。

　キャスト陣が全身全霊をかけて挑んだドラマは泣いても笑ってもラスト1話。12月16日、どのような結末が待っているか、ぜひ見守ってほしい。

コメント

＜大泉洋＞
「皆さんありがとうございました！　嵐のような3か月と10日の撮影期間でした。大変ななかでもスタッフはクオリティーを落とすことなく、誰が見ても面白く、会う人みんなに『すごいね、あのドラマ』と言ってもらえるのが誇りでございました。Bit5の皆さんといるのは楽しくて、タコパをしているのもいとおしくて、Young3が来ても楽しい、素晴らしいキャストの皆さんでした。そして、宝物のようなセリフをたくさんいただいた野木さんの脚本には感謝しかございません！　来月くらいからまた（続編を）撮り始めてもいいんじゃないかと、私は撮る気満々ですので、また皆さんで集おうではありませんか！　皆さんお疲れさまでした！　ありがとうございました！」

＜宮﨑あおい＞
「とても楽しかったです！　スタッフの皆さんの愛を感じて、インした日から終わるのが寂しかったけど、とても楽しく過ごさせていただきました。四季ちゃんとしてみんなと一緒に会話できるのが楽しくて、それがもうないと思うと寂しいですが、スタッフの皆さんが目覚まし時計をかけずにゆっくり休んでもらえると思うとうれしいです。ディーンさんが『3代目大泉洋を目指す』とおっしゃっていたので、私は2代目大泉洋を目指して精進したいと思います！（笑）　 ありがとうございました！」

＜ディーン・フジオカ＞
「このメンバーで毎日頑張ってきて、そろってクランクアップできてうれしく思います。桜介という役は最近演じていない役柄で、繊細な部分もありましたが、皆さんがかけてくださった優しい言葉や心遣いが桜介という花を咲かせてくれたなと思います。桜介をやれてよかったし、このメンバーで最後まで走り切れたこと、本当に最高のひと言です。心の中で永遠に咲き続けるような、そんな宝物のような日々をありがとうございました！」

＜北村匠海＞
「僕は1話の撮影の時にはまだ『あんぱん』（2025年/NHK総合ほか）の撮影をしていたのですが…最近見返してみたところ、あの頃はまだ役が抜けていなかったですね！（笑）。大変な日々を過ごしてきたので、その次のドラマがこの現場でよかったなと思いました。大先輩方が過密なスケジュールのなか、日々撮影に挑んでいる姿を見て、『ヒーロー』だなと思いました！　また皆さんとお会いできるのを楽しみにしております」

＜高畑淳子＞
「皆さん本当にお疲れさまでした！　主演の大泉さんはこんな大変なスケジュールのなかでも面白いことを言ってくださって…（笑）。私が何かお役に立てるなら、またご一緒させてください！」

＜宇野祥平＞
「佐助ともどもお世話になりました。（撮影の出番が来て呼ばれる時に）最初は『半蔵さんと佐助お願いいたします！』と呼ばれていたのですが、終盤は『佐助さんと半蔵お願いします！』と呼ばれていました（笑）。皆さんとご一緒できて楽しかったですし、野木さんの脚本作を大泉さん主演でご一緒できて、本当にうれしかったです！」

＜新原泰佑＞
「この作品の撮影期間中に25歳を迎えて、最高の25歳のはじまりだなと思いました。本当にうれしかったです。パパ（ディーン）をはじめ、すてきなキャストの皆さまと熱いお芝居をできたことが幸せでした。またご一緒できるように精進いたします」

＜向里祐香＞
「皆さん本当にお疲れさまでした。現場では悩みながらもすごく楽しんで毎日撮影に来ておりました。終わっちゃうのが寂しいです。また会えたらいいな！」

最終回あらすじ（12月16日放送）

　10年後、四季（宮﨑）が死ぬ。その未来を阻止するためならば、1000万人の命を犠牲にすることを厭わない兆（岡田）。

　孤立した人々を兆が操り、ミッションを遂行する理由、それはすべて、たった一人四季を救うため。四季が死んでしまうという歴史を改ざんするために、2055年の未来から介入していたのだ。

　すべてを知った文太（大泉）は、兆からの最後のミッション「四季にナノレセプターを飲ませる」を遂行した。飲めば10年後の悲劇を回避できる可能性はあるが、この半年の記憶を失い、文太たちのことは忘れてしまう。それでも、愛する四季を救うためにナノレセプターを渡して四季の前から立ち去ったのだった。

　しかし、2人の「ぶんちゃん」の願いとは裏腹に、四季はナノレセプターを飲まずに、久条（向里）から預かっていた“Eカプセル”をぼりぼりと何粒も口に頬張ってしまう。

　一方、ノナマーレを解雇され、「今年中に死ぬ、世界にとっていらない人間」という真実を突き付けられた桜介（ディーン）、半蔵（宇野）は生きる目的を失い、バラバラになっていた。円寂（高畑）は残る力を使って、人生を狂わせた結城（吉田鋼太郎）に復讐（ふくしゅう）しようと彼の自宅に向かう。

　兆は市松（北村）に手を引くよう持ちかけたが、市松は反発、交渉は決裂。目の前で崩壊したディシジョンツリーを見て兆は、市松、紫苑（新原）、久条に対し、ある恐ろしい計画を実行することを決意する。

　12月9日に第8話を放送する大泉洋主演のテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）から、兆を演じる岡田将生のクランクアップレポートが届いた。

　野木亜紀子氏によるオリジナル脚本で描かれる本作は、大泉のほか、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田ら豪華キャストが揃う“ジャパニーズ・ヒーロードラマ”。会社をクビになり、人生詰んだどん底サラリーマン・文太（大泉）が、再就職した会社「ノナマーレ」で“タッチで心の声が聞こえる系エスパー”になり、仲間たちと世界を救う!?　そんな彼には「人を愛してはいけない」という不条理で不可解なルールが課せられている。

　12月2日に放送した第7話では、「ノナマーレ」の社長で文太（大泉）たちエスパーを作り出した兆（岡田）が、文人（フミト）という名で、四季（宮﨑）の本当の夫“ぶんちゃん”であることが判明。また、兆は2055年に存在する人物であることも分かった。しかも、文太たちが日頃顔を突き合わせている兆は、30年後の未来から投影されている立体映像で、実体がない。そのため、触れることもできない。この衝撃の事実を知った文太は、現在を生きる文人に接触するが、文人は兆の存在やミッションのことはもちろん、四季のことすら知らなかった。

　四季の本当の夫である文人が何も知らない理由は一体何なのか。そこで明かされたのが四季の記憶の秘密。以前、兆はある理由から、この先2026年に出会う“四季”に“未来の記憶”をインストールしようとしたのだが、それは不完全に終わっていた。そのため、文太と文人の記憶が混在するという現象が起こり、四季は混乱状態に陥っていたのだ。

　兆はこの混乱から四季を救おうと“未来の記憶”の再インストールを提案するが、それが成功すると、文太や桜介（フジオカ）、円寂（高畑）、半蔵（宇野）、佐助たちと過ごした半年間の記憶が消えてすべて元通りになる。兆からそう説明された四季が選んだのは文太。そして仲間たちと過ごした半年間の記憶だった。

　この物語の“始まり”の存在で、裏の主人公ともいえる存在になった“兆”と、現代を生きる“文人”──その謎多き2役に挑んだ岡田将生がクランクアップ。

　情報解禁時のインタビューで「中盤あたりから1話から見返したくなるような仕掛けがいろいろありますので、ぜひ兆にも注目してほしい」と岡田が語っていた通りの展開になっている本作。そんな謎多きキーマンを演じぬいた岡田は「自分だけではこの役はできなかった。スタッフの皆さんが作ってくださった役なんじゃないかと思いました」と感謝の言葉を。また、「四季と文人の幸せな過去のシーンも撮ることができて、ご褒美のような時間でした」と、印象深い撮影の思い出を振り返って最後の撮影を終えた。

　そんな岡田が演じる兆が“世界を変える理由”が明らかになる、12月9日放送の第8話。文太と文人、2人の“ぶんちゃん”が選ぶ愛の結末とは…。

第8話あらすじ（12月9日放送）

　「ノナマーレ」の社員として、兆（岡田）に“選ばれし者”の条件とは、“いらない人間”であること。未来（2055年）に実体がある兆は、この2025年の世界で誰とも結び付きがない、ディシジョンツリーの外側にいる人間を使うことで、影響を最小限に、世界の形を変えようとしていたのだ。

　すべてを失い絶望していた文太（大泉）、孤独だった桜介（フジオカ）、円寂（高畑淳子）、半蔵（宇野祥平）と、全員が「もしもエスパーになっていなければ、今年中に死んでいた人間」。だから「人を愛してはいけない」というルールだったと告げられ、彼らは愕然とする。そんな中、突如、桜介の身体に異変が…。

　四季（宮﨑）は、夫の“ぶんちゃん”が、文太ではなくフミト（岡田）であることを思い出した。ただし、四季とフミトが出会い結婚するのは来年、2026年の出来事。未来の記憶が混じったのは、半年前に兆が飲ませた白銀色の液体“ナノレセプター”が原因だった。予定通り行けば「十年分の記憶」を無意識下にインストールでき「四季を救う」ことができるのだと兆は言っていた。だが途中で停電が起き、記憶が最適化されないままインストールは失敗。そのせいで四季は、まだ見ぬ夫を求めてさまようことになり、文太が代わりにあてがわれたのだった。

　そこで兆は、新たに作り直したナノレセプターを四季に飲ませようとする。しかし、これを飲めばこの半年の記憶が消えるという。それを聞いた四季は、兆を拒絶して文太を選ぶ。兆が言っていた「四季を救うため」とは一体何だったのか…真意は不明のまま。

　円寂・桜介・半蔵はノナマーレをクビになり、それぞれの社宅を出ることに。だが、なぜか文太だけはクビにならず、兆から新たなミッションを告げられる。文太は「やるはずがないだろう！」と怒りをあらわにするが、兆は「あなたはミッションをやるしかない」と告げる。

　大泉洋が主演するテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）の第7話が、本日・12月2日に放送される。

　野木亜紀子氏によるオリジナル脚本で描かれる本作は、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田将生といった豪華キャストが名を連ねる“ジャパニーズ・ヒーロードラマ”。会社をクビになり、人生詰んだどん底サラリーマン・文太（大泉）が、再就職した会社「ノナマーレ」で“タッチで心の声が聞こえる系エスパー”になり、仲間たちと世界を救う!?　そんな彼には「人を愛してはいけない」という不条理で不可解なルールが課せられている。

　先週放送の第6話では、どん底サラリーマン・文太らのボスである兆（岡田）の正体が、四季（宮﨑）の本当の夫・文人“フミト”であり、その実体はなんと2055年の未来から送られた実体のない“投射映像”だったという衝撃の真実が明らかになった。

　また、“なでまわして花を咲かせるだけ”のはずだったエスパー・桜介（ディーン）の能力が、触れた市松（北村）の皮膚を変色させて瀕死状態にさせるなど、恐ろしい変貌を遂げていることも判明。さらに、市松サイドのボスとされていた“アイ”が、実は2055年の“未来の市松”自身だったという真実も発覚した。しかし兆が“未来の市松博士”と口にするなど、市松にはまだ秘密も…。

　今夜放送の第7話では、兆が望んでいるのが“1000万人が死ぬ”という未来だと知った文太は、「世界を救う」というミッションはすべてうそだったのかと激しく動揺。円寂（高畑）と半蔵（宇野）もまた、過去に自分たちが救ったはずの人物が事故死していた事実を知り、「これまで行ってきたミッションは正義だったのか」と不安を覚え始める。自分たちのミッションは本当に世界を救うのか、それとも1000万人の命を奪うのか――揺れる文太たちに、兆が告げる真実とは一体何なのか、物語の核心が次々とひもとかれていく。

第7話あらすじ（12月2日放送）

　四季（宮﨑）の本当の夫“ぶんちゃん”は、ボスの兆（岡田）。そして彼の本当の名前は、文人“フミト”。その衝撃の事実に気付いた文太（大泉）は、兆に真相を問い詰めるべく「ノナマーレ」に乗り込む。そこで、触れようとした兆に実体がないことに気付いてしまう。やがて兆は告白する「この姿は立体映像。私の実体は、2055年、30年後の未来にある」。

　そんな中、文太のもとに、桜介（ディーン）から電話がかかってくる。混乱したまま市松（北村）のアパートに向かうと、そこには、半身の皮膚が変色し、息絶え絶えの市松が横たわっていた。市松サイドのボスとされていた“アイ”は、2055年の“未来の市松”自身だった。果たして、アイと市松の目的は何だったのか…？

　一方、“花を咲かせるだけ”のはずのエスパーが、市松の命を脅かす恐ろしい能力に変貌したことに激しく動揺する桜介の身にも、異変が起こりはじめ…!?　そんな中、円寂（高畑）と半蔵（宇野）は、以前自分たちがミッションで救ったはずの千田守が突然死していた事実を知る。まさか死んだのは自分たちのせいなのか…。これまで自分たちが行ってきたミッションは果たして正義だったのか、徐々に不安を覚え始める。

　これまで信じてきたことはすべて「うそ」だったのか。自分たちのミッションは本当に「世界を救う」のか。それとも「1000万人の命を奪う」のか。揺れる文太たちに兆が告げる“真実”とは。

　TELASAでは、大泉洋が主演を務めるテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）から誕生したスペシャル企画「ちょっとだけマル秘トーク」の独占配信を開始。第5話の放送が終わり、文太（大泉）をはじめとしたエスパーたちと、市松（北村匠海）らが繰り広げた緊迫のバトルに目を奪われた人も多いはずだ。いよいよ物語は中盤戦に突入し、どんな展開が待ち受けるのか期待が高まる中、今回配信されるスペシャル企画では、大泉、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、北村、高畑淳子、宇野祥平、岡田将生という超豪華メンバーが集結し、第5話の緊迫シーンの裏側や、笑いあふれる撮影現場の様子をしゃべり倒す。急展開を迎えた本編とは真逆で、仲良し7人組が爆笑トークを繰り広げる。

　用意されたカードを引き、そこに書かれたお題をもとに7人が「ちょっとだけマル秘トーク」を繰り広げるこの企画。宮﨑が引いたのは“「この人、実はエスパーなんじゃ？」と思った瞬間”というお題。すると、ディーンが「大泉さん！　心を読んでいるんじゃないかというくらい絶妙なタイミングで話を振ってくる」と即答。すかさず宇野も「すごく気を使ってくれています」と、まるで文太のように心を読む大泉の能力を絶賛。

　一方、そんな大泉は「宮﨑さんもメークさんのアシスタントのように現れて笑いを提供してくれる」と、“気遣い天使”宮﨑のエピソードを披露。しかし、宮﨑は「でもみんなキョトンとして笑いを取れなかった（笑）」と苦笑しつつ、「次、もう1回頑張ります！」と意気込む。

　また、ディーンに「岡田くんはツッコミ能力がエスパー並みにすごい」と言われ、加えてみんなから「立ち上がりがち」といじられた岡田は、「ツッコミってエスパーじゃないですよ」と反論。イジられたりツッコんだり大忙しの岡田の姿に、事務所の後輩・北村は「先輩を見習わないと……。年を重ねたら同じ立ち位置になりそう（笑）」と見守りながらいたわるコメントも。

　同じく事務所の先輩である大泉が笑いすぎて疲れたところで、進行を代わろうとしたディーンは「ちょっとでも初代・大泉洋さんに休憩してもらおうと思って！」と爽やかな笑顔を見せる。岡田から「ディーンさんは3代目ですよね？　2代目は誰？」と言われたディーンは「え？　誰だっけ!?」とアタフタ。休憩していたはずの大泉が激怒し、「知らねーよ！」という特大のツッコミがさく裂。仲良しメンバーだからこそできるやりとりに「笑いすぎてしんどい！」と、メンバーはすっかりヘトヘト状態に。

　そんな中、話題は放送を終えたばかりの第5話の裏話に移る。緊迫のバトルシーンが見どころの第5話だが、大泉は「俺だけが“おもしろ”を封じられた」とボヤき始める。さらに、監督から“おもしろ注意報”を発令されたという大泉が宇野に物申して……!?　果たして撮影現場で何が起きていたのか？

　続いて、岡田が引いたカードに書かれていたのは、“Eカプセルを飲んだらどんな能力が生まれる？”というお題。「その人の本質が現れるのよね」という高畑の言葉に、メンバーはそれぞれ自分が欲しい能力を挙げていく。

　「ものまねができるエスパーが欲しい」と意外な回答を披露した宮﨑が、ものまね上手な大泉に教えを請うことに。いざ「クレヨンしんちゃん」のものまねに挑むことになる宮﨑だが、「誰でもできる！」と断言していたはずの大泉からまさかのダメ出しを食らう事態に。

　一方、宇野が欲しいエスパーを発表した瞬間、高畑は「絶対そう言うと思ったの！　えぇー!?」と絶叫。「まさか予知能力!?」とみんなが驚く中、高畑は大泉や岡田の発言を予知してみることになる。

　最初から最後まで爆笑の連続で、大泉が「やたら面白い番組だな……全然“ちょっとだけ”じゃないけど！（笑）」と口にした「ちょっとだけマル秘トーク」の全貌をTELASAでチェックしよう。

【コンテンツ情報】
「ちょっとだけマル秘トーク」
TELASA
11月18日午後9：54（本編第5話放送終了後）から配信
※「ちょっとだけエスパー」の本編も地上波放送終了後に配信。

　TVerは、大泉洋が主演を務め、宮﨑あおいが共演するテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）を配信中。11月11日の第4話放送後に、第1～4話が一挙配信となる。このほど、“夫婦”として一緒に暮らすことになった文太役の大泉と四季役の宮﨑が、撮影秘話やTVerで繰り返し見てほしいおすすめのシーンについて語った。

　「ちょっとだけエスパー」は、ヒットメーカー・野木亜紀子氏による完全オリジナル脚本のジャパニーズ・ヒーロードラマ。会社をクビになり、家族も失って、人生のどん底にいたサラリーマン・文太が「ノナマーレ」という会社の面接を受けたことをきっかけに、“ちょっとだけエスパー”になる。そして、社長の兆（岡田将生）から世界を救うよう命じられ、さらには、自分のことを本当の夫だと思い込んでいる謎の女性・四季と“夫婦”として生活することになり……。

――第1～4話の間の撮影で、思わず笑ってしまったエピソードはありますか？

大泉　「僕が最初に笑いが止まらなかったのは、第1話で宇野（祥平）さん演じる半蔵さんが真顔になるシーン。あれがダメだったなぁ（笑）」

宮﨑　「（笑）」

大泉　「『四季さん、どうですか？』と聞かれて、文太が『あの人、ちょっとおかしくないですか？』と言うんですよ。そこからストーンと真顔になってじーっと見られるんですが、テストではそこまでじゃなくて。それなのに、本番直前に監督から『もうちょっと長く見てくれ』と言われたらしく、宇野さんがちょっとどころじゃないくらい、ものすごく長く見つめてきて。『そんなに見ます!?』と、思わずNGになりました。あれは怖かったですね」

宮﨑　「私は（第2話の）車の中で、円寂（高畑淳子）さんがコップを『フンッ！』と温めるシーンです。前日にリハーサルをした時に、高畑さんが『お茶ごときに“フンッ！”はいっぱい言いたくないの』とおっしゃっていて、その“お茶ごとき”というのが本当に面白くて（笑）。とても真面目な方なので、大泉さんが『お茶ごときには1回しか言いたくないんですよ、監督！』とまとめてくださって……あのシーンはよかったですよね？」

大泉　「台本には『フンッ！　フンッ！』と2回書いてあるんですよ。だから、おそらく監督も何が問題なのか分かっていなかったんじゃないかな。でも高畑さんとしては、『お茶ごときに2回も言っていたら、その後に車を温めるなんてできないでしょ』ということなんですよね」

宮﨑　「車に『フンッ！　フンッ！』はとっておきたいと」

大泉　「そう。でも監督が『そこはフンッ！　フンッ！でいいですよ～』と軽く言うから、高畑さんは『だから“フンッ！　フンッ！”じゃないのよ』って（笑）。僕らからしたら、別に『フンッ！　フンッ！』も『フンッ！』も変わらないと思うけど、高畑さんは非常にこだわられていたので、そこは座長として間に入って、バシッと『ここは1回でいきましょう』と」

宮﨑　「車の中での長いシーンだったので、みんなで劇団のように集まってセリフを合わせながら撮影に臨みました」

大泉　「テンポが大事だったので、劇団でしっかりと練習しました」

――TVerでは第1～3話を据え置きで配信しています。これから本作を見るユーザーに向けて、繰り返し見てほしいおすすめのシーンはありますか？

宮﨑　「（第1話で）ぶんちゃん（文太）が、面接の前にネクタイを締め直しているシーンがカッコいいです。それから最初のミッションでターゲットに傘を渡した後に、おうちの外壁と一体化している時の白目が好きすぎて、私はTVerで何回も見ると思います（笑）」

大泉　「外壁と一体化してなんとかやり過ごそうとしているシーンで、映像では前後がカットされているんです。だから私がなぜ白目をむいているのか、ちょっと伝わりきらないなと思いましたけどね。まあ、カットしなかったところで、なぜ白目をむいたのかは分からないかもしれませんが（笑）」

――大泉さん演じる文太は、宮﨑さん演じる四季を“愛してはいけない”という複雑な役どころです。

大泉　「人間って、たとえば『笑っちゃいけない』と言われるとどうしたって笑ってしまうもので、『愛しちゃいけない』と言われると、より盛り上がっちゃいますよね。面白いように反発してしまうんだな、という気がします。四季ちゃんにどんなことがあったのか知れば知るほど、愛さずにはいられない人ですね」

――大泉さんからご覧になっても、四季は難しい役ですか？

大泉　「難しいと思いますね。“知っていていいこと”と“知っていてはいけないこと”が非常に複雑なんですが、第4話までパーンと演じられていたので本当にすごいなと。車の中でも四季ちゃんに聞かれてはいけない会話があるけれど、どうしたって聞こえるでしょっていう（笑）。そこも宮﨑さんは自分の中で折り合いをつけて、非常にあっけらかんと演じていらしたので、すごいなと思いました」

――宮﨑さんは、“かりそめ”の夫役の大泉さんとお芝居されてみていかがですか？

宮﨑　「台本を読んでいてもぶんちゃんは大泉さんなので、最初に台本をいただいた時から『大泉さんの魅力が爆発する役だろうな』と思っていました。実際、出来上がった映像を見ても、一話一話、本当に大泉さんの良さがすごく出ていると思うんです。いち“大泉ファン”としては、いろいろな顔を見せてくれるし、ふと切ないシーンではキュンとさせられる。一緒に向き合ってお芝居をしていても、苦しくなることもいっぱいあります。とても自然に、夫婦として役に入れているかなと思いますね」

――難しい役ではあるけれど、相手が大泉さんということで助けられていると。

宮﨑　「本当にそうですね。あまり困ったり、『どうやって演じればいいのだろう』と悩むこともなく、ここまで来られたと思います。本当に相手の役者さんによって、すべてが変わってくるんですよね。素晴らしい脚本が完成しているので、ここから監督とも話し合いながら、どうやって一つ一つをいいシーンにしていくのか。でも、それが面白いです。本当にお芝居していて楽しいので、毎日幸せです」

大泉　「まだまだ先のシーンになるけれど、それまでに想像がつかないようなお芝居を四季ちゃん（宮﨑さん）がされますから。『ほぉ～、すごいなぁ』とうなるようなシーンが出てきますよ」

――第1～4話で、今後のヒントになるようなシーンはありますか？

大泉　「第3話で、四季ちゃんが“文太さんが死んでしまう”という夢を見るんです。あのあたりは、大事なシーンじゃないでしょうかね」

――では、「ノナマーレ」メンバーが持つエスパー能力の中で、一番欲しい能力も教えてください。

大泉　「やっぱり円寂さんだな。僕はどうしてもロケ弁が続くと、なるべく温かくして食べたいので、今も私物の電子レンジを現場に預けているんです。でもそんなにアツアツにしなくてもいいんですよ。“ほんのり温かい”くらいがいいので、円寂さんの力でちょうどいいと思う。ただ、温めた後に円寂さんが結構疲れていますからね。撮影の合間となると、ギリギリ僕の分はやれるだろうけど、ほかの共演者の分は勘弁してほしいです」

宮﨑　「私も円寂さんなのですが、電子レンジではなく、リモコンで電気とかを消せる能力がほしいです。ベッドで寝ようと思ったのに『あそこの電気を消していなかった！』という時に、『フンッ』とすれば消すことができるので（笑）」

大泉　「リモコンが壊れた時とか、途方に暮れるもんね。寝る前に1回、『あそこまで消しに行かなきゃいけないのかぁ』って（笑）」

――今後の見どころも含めて、TVerで本作を見るユーザーにメッセージをお願いします。

大泉　「第5話はとても派手な展開で、皆さんが見たいジャパニーズ・アクション・ヒーロードラマはこういうことだな、という展開も出てきます。まだまだ皆さんが想像もつかない展開が待っていますので、『振り落とされるなよ、しっかりつかまっていろ！』という気持ちです」

宮﨑　「私はやっとエスパーの仲間になれたので、ここから四季ちゃんがどう皆さんの役に立つのかを、ぜひ見届けていただきたいです。エスパーはそれぞれ過去に何かがあって今、その力を持っているので、その過去が分かった時にまた、いろいろと感じ方も変わってくると思います。最後には、第1話を見ていた頃には想像がつかなかった場所に連れて行ってくれるドラマだと思うので、何度でも見ていただけるとうれしいです」

【コンテンツ情報】
「ちょっとだけエスパー」
TVer
配信中

　本日・11月4日放送の大泉洋主演のテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）の第3話から、新原泰佑が新キャラクター・紫苑として登場する。

　ドラマ「御上先生」（2025年）で松坂桃李演じる主人公の亡き兄を演じ、舞台「インヘリタンス‐継承‐」や「球体の球体」（ともに25年）での実力が評価され、第32回読売演劇大賞で杉村春子賞を受賞した実力派俳優。現在テレ東系で放送中のドラマ「２５時、赤坂で Season２」（水曜深夜1：00）でも活躍中の新原が演じるのは、ディーン・フジオカ演じる花咲か系エスパー・桜介の息子らしい…？

　第2話では、ミッション中に「花咲かせとく？」と仲間たちに尋ねるも、「今はいい」「今咲かせて何の意味が？」と罵倒され、役立たず扱いだった桜介。エスパーとしての能力も未熟ながら、ターゲットを足止めするために車のバンパーを外して笑顔で待つなど、ディーン史上衝撃的な“アホの子”ぶりをさく裂させ、視聴者からも人気を集めるキャラクターとなっている。そんなチャラくておバカなムードメーカー桜介には、実は衝撃の過去があるという。今夜放送の第3話では、その“秘められた過去”が明らかになる。

　本作に出演が決まった際、新原は、「こんな豪華な座組に自分が入らせていただけるなんて本当なのかな…と信じられないような気持ちでした」といい、「社会問題にちょっと風刺のようなものを随所にちりばめていく、ある種“エンタメの在り方”を提示しているような野木さんの脚本がすごく好きなんです。この作品にもそういう解放や救いのようなものがあるなと感じたので、お話をいただいて本当にうれしかったです」と喜ぶ。そして、「僕は『水曜どうでしょう』が大好きなので、大泉さんとご一緒できるのもうれしかったです！」と付け加える。

　父親役を演じるディーンの印象について「僕は『ユーリ!!! on ICE』（2016年）というアニメが大好きなんですが、そのオープニング曲『History Maker』をディーンさんが歌っていらっしゃるんですよ。“こんなに美しい曲を奏でる人がいるんだ！”と思いながら聴いていたので、声の印象がすごく強かったです。実際はどんな方なんだろうと思っていたら、本当に気さくで、ファンキーで、フリーダムで、色気爆発！　初手で撃ち抜かれた感じでした（笑）」と評し、その魅力にすっかりはまった様子を見せる。

　クランクインがディーンとのシーンだったといい、「『初めまして』とごあいさつをさせていただいた瞬間、『いやさ、今日さ、朝さ、筋トレしてさ。そしたらさ、ほんとさ、小鹿みたいにさ、足がプルプルしているんだよね、今』っておっしゃって（笑）。その時に僕は、ディーンさんの寛大さというか、草原のように広いところに立っているような懐の深い方なんだろうなと感じて、すごくお話しやすかったです」と話しかけてきたと明かし、その寛大さに感銘を受けたという。

　また、紫苑がサッカー部に所属する高校生という設定から、第3話にはサッカーのシーンも登場する。サッカー経験がない新原は、撮影当日にサッカー部員役の共演者たちに「僕はサッカーの経験がないので、撮影当日にサッカー部員役の皆さんに『僕にサッカーを教えてください！』という新入部員みたいな感じでごあいさつしました。みんなは18歳、19歳とかなんですが、和気あいあいと撮影することができました。待ち時間もサッカー部のみんなと友達みたいにずっとしゃべっていて、すっかり仲良くなっちゃいました」と撮影裏話を披露。

　続けて「僕はお祭りが大好きなので、撮影も超楽しみました。そしたら撮影終わりに、おじさんがチョコバナナを1本くださったんですよ。たぶん僕が物欲しそうに見ていたんでしょうね（笑）。すごくうれしくて、思わず『大事にします！』と言ったら、『いや、いま食べなよ！』って（笑）」とエピソードを楽しそうに話した。

　さらに、もしエスパーになれるなら、どんな力が欲しいかとの問いに対し、新原は「僕は甘いものやお酒など、とにかく食べたり飲んだりするのがすごく好きなので、いくら食べても太らない、体型が変わらない能力があったらいいなと思います。しかも自分の体重を自由自在に増減できたら役作りにも使えそうですよね。そんな都合のいい能力があればいいのに…と、いつも思っています」と、俳優ならではの視点も示した。

　演じる紫苑について「彼はすごく純真無垢で無邪気。そんな彼の“無邪気と無知がゆえの恐ろしさ”というようなものをどう描くか、監督とディスカッションしながら作っています。それがこの作品のどういうアクセントになるのか…。そして紫苑という名前をつけてくれた桜介との関係性や、紫苑という存在に込められたメッセージ性みたいなものも、楽しみにしていただきたいです」と述べ、「個人的に紫苑は大好きなキャラクターなので、この役をいただけてほんとに幸せです。精いっぱい演じております。語りたいことがたくさんあるんですが、ネタバレになっちゃうので、ぜひ本編を見ていただいて…。皆さんに紫苑を愛していただければなと思っております。どうぞ、この先もお楽しみに！」と呼びかけた。

第3話あらすじ（11月4日放送）

　ちょっとだけ心の声が聞こえるエスパーになった文太（大泉）は、その能力を維持するEカプセルを兆（岡田将生）から受け取るため、桜介（ディーン）と「ノナマーレ」へ。そこで桜介に実は息子がいると知ることに。さらに円寂（高畑淳子）や半蔵（宇野祥平）それぞれが抱える秘密も徐々に知ることになり…。

　一方、悲惨な事故で夫を亡くしたショックから、文太を“本当の夫”だと思い込んでいる四季（宮﨑あおい）との生活にも、慣れ始める文太。「ヒーローの恋はアイドル以上にあってはならない」と警告されながらも、四季との距離が近づいていく。

　そんな中、新たなミッションが届く。なんとそれは【爆発で人が死ぬのを止める】という、いつになく物騒なミッション。しかもその場所は、お祭りで人がにぎわう神社で…!?　果たして、エスパーたちはちょっとだけの力を発揮して、人々を救うことができるのか…！

　TELASAでは、大泉洋が主演を務めるテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）のメインキャストによる“第2話ウォッチパーティー”の独占配信を開始した。

　人生詰んだどん底サラリーマンが、再就職した会社で“ちょっとだけ”エスパーになり、仲間たちと世界を救うという奇想天外な物語が展開する「ちょっとだけエスパー」。先ほど、第2話の放送が終わり、エスパーたちのコミカルな掛け合いに笑い、文太（大泉）の熱いセリフにウルッとしたと思ったら、思わず声が出る衝撃的なラストシーンで幕を閉じ、度肝を抜かれた人も多いはずだ。

　ますます第2話に期待が高まる中、TELASAで配信がスタートした“第2話ウォッチパーティー”に、大泉をはじめ、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田将生という豪華なメインキャストが集結。神奈川・箱根ロケの撮影裏話や思い出話に花を咲かせる。

　まずは自己紹介からスタートするが、いきなりスルーされた岡田が「おーいっ！　僕もいますから！（笑）」と立ち上がって大泉にツッコむ姿に、一同が笑いに包まれた。また、「つい集中して見ちゃう」とモニターにくぎ付けの高畑や宇野に「もっとしゃべってください！（笑）」と大泉がぴしゃり。のっけから大いに盛り上がる。そんな仲良し7人組が繰り広げるトークは必見だ。

　いざ本編が始まると、宮﨑が「遠足みたいで楽しかったですね！」とコメントした箱根ロケでのドライブのシーンが登場。すると大泉が、「すごく長いシーンだったので、“劇団ちょっとだけエスパー”でかなり練習しましたね」と、車中での撮影の裏話を始める。加えて、車の中で連発する大泉の変顔には全員大爆笑に。

　また、文太と桜介（ディーン）が小競り合いを繰り広げたロープウェイでのバトルでは、「間違えたら、また下まで戻ってやり直しだったから大変だった」「時間との戦い！」と、2人とも緊張感ある撮影だったと振り返りる。

　そんな中、黒たまごを食べるシーンでかなり苦労したと話し始めたディーンだが、本編ではカットされてしまっていた。　これには「あんなに体を張ったのに!?」と驚きを隠せない様子。このウォッチパーティーでは、ディーンも驚がくの黒たまごのほか、幻となった貴重なシーンも少しだけ公開する。続いて「第1話は完璧に当てた！」という大泉が、第2話の“主題歌が流れ始めるタイミング”を当てるクイズに挑むことに。「もし外したらみんなにランチをおごります！（笑）」と自信満々の大泉。彼の運命やいかに!?

　一方、第2話に登場しない北村は「視聴者目線で見たけど非常に濃い！　本当にいいドラマですね」としみじみ。宮﨑も「今後の展開が気になりすぎる」と期待を寄せるなど、キャスト陣が裏話や本編の注目ポイントをたっぷり語り尽くす。

【コンテンツ情報】
「『ちょっとだけエスパー』第2話ウォッチパーティー」
TELASA
10月28日午後9：54（本編第2話放送終了後）配信
※「ちょっとだけエスパー」の本編も地上波放送終了後に配信。

　大泉洋主演のテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00）が本日10月28日、第2話を放送する。

　第2話の見どころの前に、初回の反響からおさらいをしよう。

　放送の最中よりSNSには「想像以上の面白さ」「これだから野木脚本は最高なんだ」「1時間あっという間だった！」という声があふれていた本作初回放送。エスパーたちの中で、どんな能力を持っているかが不明だったのは大泉が演じる主人公・文太だけだったが、彼には《触れた相手の心の声が聞こえる》という力が備わっていた。これには、「心の声が読めちゃうのも良いことばかりではない」と、文太の心境をおもんぱかるコメントも。

　ほかにも、「大泉洋劇場だった」「宮﨑あおいの破壊力！」「大泉洋と宮﨑あおい魅力爆発」「チャラくて豪快なおディーン新境地すぎてほれた」「信頼しかないキャスト陣」など、豪華キャスト陣の芝居を絶賛する声も多数。また、「四季は何者!?」「1話ラストの伏線回収に驚愕（きょうがく）…」「OP映像が鍵になりそう」など、考察も止まらず、Xの世界トレンド1位を獲得する要因につながった。さらに、オープニング映像の短い映像や英語に隠された意味を解き明かそうと、YouTubeで解説するファンも頻出していた。

　期待大の第2話では、文太たちがエスパーが社長の兆（岡田将生）から《ある画家が目的地に着くのを阻止する》という謎のミッションが与えられる。触れた相手の心の声が聞こえるエスパーになった文太は、「ノナマーレ」の同僚・花咲か系エスパー・桜介（ディーン・フジオカ）やレンチン系エスパー・円寂（高畑淳子）、アニマルお願い系エスパー・半蔵（宇野祥平）、そしてなぜか“仮初の妻”四季（宮﨑）まで巻き込んで、箱根・芦ノ湖へ。第1話は“ちょっとだけ”しか登場しなかった豪華キャストたちが本格始動ことも第2話の見どころだ。

　さらにもう一つ、注目したいのは“仮初の夫婦”として暮らすことになった文太と四季の関係。文太はこの夫婦関係は業務上の芝居だと思っているが、四季は文太を“本当の夫”だと思い込んでいる。一方、サラリーマン時代は“セクハラをしない”ことをモットーとしていた文太は、つい四季にも他人行儀な態度を取ってしまう。すると四季が「夫婦なのに！」と不機嫌モードに突入!?　人を愛してはいけないというルールを課せられた文太と、彼を愛する四季の夫婦生活がどうなっていくのかも見逃せないポイントだ。

　脚本の野木亜紀子氏、宮﨑との対談取材会で、「コミカルな作品だと思って見始めると、これまたやられます、途中で。そりゃもう、野木さんですから、すごいですよ。“イィ～!!”となる」と本作の醍醐味（だいごみ）を語っていた大泉。視聴者も徐々にその渦に巻き込まれていくことになりそうだ。

第2話（10月28日放送）あらすじ

　会社をクビになり、人生のどん底にいたサラリーマン・文太（大泉）は、再就職した会社・ノナマーレでカプセルを飲み、“触っている間だけ心の声が聞こえる”ちょっとだけエスパー。社長・兆（岡田）に課された初ミッションをクリアしたものの、「これが世界を救う…？」と腑（ふ）に落ちない。

　さらに、“仮初の夫婦”として共同生活をすることになった妻・四季（宮﨑）は、よそよそしい文太に対して、「夫婦なのに！」と不機嫌モード。どうやらお芝居ではなく、なぜか文太を“本当の夫”だと思い込んでいるようで、文太の混乱は深まるばかり…。

　翌朝、ノナマーレから新たなミッションが届くが、それは、《ある画家が目的地に着くのを阻止する──》という、またしても意味不明な内容。これに文太は首をかしげるが、ノナマーレの仲間である花咲かエスパー桜介（フジオカ）、円寂（高畑）、半蔵（宇野）ら仲間と共に、ミッションを遂行する。そこになぜか四季まで巻き込んで、“ちょっとだけエスパー”たちは、世界を救うべく箱根大涌谷へと向かう。

　画家は目的地で何をしようとしているのか…？　そして文太たちは、エスパーの力を駆使して彼を止めることができるのか!?

　本日・10月21日にスタートする、テレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00、初回は拡大スペシャル）。本作は、大泉洋が主演を務め、共演者に、宮﨑あおい、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田将生といった豪華キャストが名を連ねる“ジャパニーズ・ヒーロードラマ”。

　放送当日、電波ジャックで番組PRに奔走する大泉、宮﨑に脚本を書き下ろした野木亜紀子氏が加わり、囲み取材会を行った。記者からの質問にじっくり答える形式の取材会は、ドラマの裏側や役者・脚本家の本音が語られる興味深いひとときとなった。

　この取材会の数時間後にはいよいよ第1話が放送されるとあり、大泉は開口一番、「ほかのドラマがもう3話ぐらい放送しているなかで、やっと始まるということで。私自身も待ち遠しかったですね」と放送初日の喜びを爆発させる。そして「こんなに自信を持ってお届けできるドラマもそうないんじゃないかなと思うから、早く見ていただき、世界中から賛辞を浴びたい。『あ～面白かった！』と言われたくてしょうがない」と、自信作であることをアピールした。

　続いて宮﨑も、「私もとても待ち遠しかったです。本当に面白いドラマになっているので、皆さんの反応が楽しみです」と笑顔に。

　そんな2人のコメントを受け、野木氏は、「大泉さんは自らハードルを上げていきますね」と苦笑しつつ「第1話、とても面白く見ました。大泉さんは、さすがですし、宮﨑さんは分かってはいたけど、すごくかわいい」と大泉と宮﨑の演技をたたえる。

　その野木氏が描く脚本の力について、大泉は、「私が日本のドラマに感じるのは、展開させるためのセリフに聞こえるということ。映像なのでセリフが少なくてもいいんだけど、僕ら役者は楽しい会話がしたいんですよね。野木さんの脚本は会話がちゃんと成立しているんです。そのうえでしっかり展開もしていくんですよね」と分析。

　宮﨑も「私も楽しい会話をしたいんです」と大泉に同意し、「野木さんは一人一人にきちんと丁寧に愛情を持って描いてくださっているので、全てが必要なセリフだし、心が揺さぶられる瞬間がたくさんあって。そして、後半になるにつれてどんどんどんどん揺さぶられていくので、自然とボロボロ涙がこぼれてしまったりとか。“気持ちがいい”という感想がしっくりくる気がします」と、感性豊かな言葉選びで野木脚本の魅力を表現した。

　さまざまな話題で盛り上がる中、取材会会場が爆笑に包まれたのが、本作が誕生したキッカケを明かしたくだり。大泉が「どのぐらい前から構想があったの？　どこから超能力者の話になったの？」と聞いたところ、野木氏は「貴島（彩理プロデューサー）さんと“何か作りましょう”という話になった時、“大泉洋さんがドラマを探しているらしい”と聞きまして」と爆弾発言。そこから大泉を主演にした企画を考えることになったと言うと、大泉が思わず爆笑する。

　さらに、なぜエスパーという設定になったかという質問に「ほかと違うことがやりたかったんですよね。社会派作品ばかりだと疲れるし、ちょっと楽しいことをやりたいなと思って…」と野木氏が答えると、大泉はすかさず「私、社会派でよかったんですけどね。炭鉱とかの話でもよかったんですよ。なのに“ちょっとだけ”って！」と切り込む。

　実は大泉、「海に眠るダイヤモンド」（TBS系/2024年）を毎話見ていたそうで、野木氏に「鉄平やりたいって言っていたけど、本当にやりたいの？」と突っ込まれると、「そりゃそうですよ！　私だっていつまでも“ちょっとだけってわけにはいかないですよ」と切り返す。

　しかし野木氏が「でも実は、真面目な役もやられているんですよ」とほかの作品での役について指摘すると「そう言われてみると、最近ずっと重かったんですよね。そう思うと、“ちょっとだけ”ぐらいがちょうどいいのかもしれない」と妙に納得した大泉。

　だが「ただ、でも…」と前置きして「コミカルな作品だと思って見始めると、これまたやられます、途中で。そりゃもう、野木さんですから、すごいですよ。“イィ～!!”となる。今、3話まで上がっているから、一挙放送したいです」と大泉は熱弁。これを聞いた記者からは「私たち、まだ1話も見られていないんですけど…」とじれったさを感じる合いの手が入り、場内は再び爆笑に包まれた。

　作者の野木氏が「突飛なドラマ」というドラマだが、大泉が「演じていて楽しい。『野木さん、こんなシーンをやらせてくれてありがとう』と思う」という展開が待っている作品。第1話から入ったその先に、どんな展開が待っているのか、がぜん楽しみが膨らんできた。

　本日・10月21日より、大泉洋主演のテレビ朝日系連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00、初回は拡大スペシャル）がスタートする。

　本作は、野木亜紀子氏がオリジナルで書き下ろす“ジャパニーズ・ヒーロードラマ”。宮﨑あおいをはじめ、ディーン・フジオカ、高畑淳子、宇野祥平、北村匠海、岡田将生と、豪華キャストを毎週解禁しては話題を呼んできた。

　会社をクビになり、人生詰んだサラリーマン・文太（大泉）。絶望の日々を送るなか、「ノナマーレ」という会社に再就職が決まる。最終面接でカプセルを飲み、エスパーになった文太に社長の兆（岡田）が与えた仕事は“世界を救う”こと。「エスパーって何？　しかもちょっとだけ？　世界を、救う…!?」混乱したまま社宅に向った文太を出迎えたのは、兆から“仮初の夫婦”として一緒に暮らすよう言われた見知らぬ女性・四季（宮﨑）。しかし、彼女はなぜか文太のことを“本当の夫”と思い込んでいる様子。

　そして文太は、混乱状態から抜けきれぬまま最初のミッションに挑むが、それらはどれもこれもどうでもいい案件ばかり。“これが世界を救うことになるのか!?”と、首をかしげながらも奔走する文太だが、ミッションの最中に仲間に出会うこととなる。その面子は、花咲か系エスパー・桜介（ディーン）、レンチン系エスパー・円寂（高畑）、アニマルお願い系エスパー・半蔵（宇野）。

　実は文太がどんな能力を持ったエスパーなのかは、現段階ではまだ明かされていない。情報解禁時、大泉が「この能力は非常に怖いなと思ったので、僕は絶対欲しくない。世界を救うにはいい力かもしれないけど怖い！」と語っていたその能力は、果たして今夜、開花するのか。それが第1話の見どころと言ってもいいかもしれない。

　期待大の第1話放送だが、本日、もう二つの楽しみなトピックスがある。

　まず最初は、キャスト陣が朝から展開する怒涛（どとう）の電波ジャック。大泉＆宮﨑は、朝の情報番組「グッド！モーニング」（月〜金曜午前4：55、一部地域を除く）、「羽鳥慎一モーニングショー」（月〜金曜午前８：00）、「大下容子ワイド！スクランブル」（月〜金曜午前10：25、一部地域を除く）に生出演（※当日のニュース状況によって予定が変更になる場合あり）。さらにディーンは「じゅん散歩」（月〜金曜午前9：55、一部地域を除く）で高田純次と散歩に繰り出し、大泉は「日本探求アカデミックバラエティ 火曜の良純孝太郎」（火曜午後7：50）にも登場してドラマをPR。

　もう一つは、こっちのけんとが歌う主題歌「わたくしごと」が初回放送で解禁されること。この楽曲は、真っすぐ愛を伝えたい気持ちとそれを素直に表せず葛藤する人間らしさを丁寧に描き出していて、ドラマの世界観に寄り添いながらも聞く人自身の“わたくしごと”と重ね合わせられる1曲。「このドラマにふさわしい、控えめに言って、ちょっとだけ最高な主題歌」と大泉が拍手を送った「わたくしごと」にも注目だ。

第1話あらすじ（10月21日放送）

　会社を辞めさせられ、金も家族もすべてを失ったどん底サラリーマン・文太（大泉）は、インターネットカフェを泊まり歩いていたが、人生に絶望したある日、「ノナマーレ」という会社から面接の案内が届く。

　最終面接で社長の兆（岡田）が文太に与えた課題は、一粒のカプセルを飲むこと。うろたえる文太だが、意を決してそのカプセルを飲み込むと、まさかの合格。そして兆から「あなたは今日からエスパーです」と告げられるも、何のエスパーかは分からない。しかも文太の仕事は世界を救うことだという。

　「エスパーって何？　世界を、救う…!?」 混乱したまま、社宅に向かった文太を出迎えたのは、見知らぬ女性・四季（宮﨑）。兆が言うには、文太は四季と“仮初の夫婦”として生活しなければならないらしい。しかも、四季は記憶喪失なのか、なぜか文太を“本当の夫”だと思い込んでいるようだ。

　翌朝、文太が指定されたアプリにログインすると、ミッションが通知される。しかし、どれもこれも、どうでもいい内容ばかり。“本当にこれが世界を救うことになるのか？”と首をかしげながらも、サラリーマン気質の文太は、その不思議な任務に全力で奔走する。

　WEST.の小瀧望が、フジテレビ系で10月17日放送の「世界のお悩み解決！出張ジャパニーズ」（午後8：00）にゲスト出演する。MCを務めるフットボールアワー・後藤輝基や、ゲストの木村昴、高畑淳子、村上佳菜子らとともに、日本の便利グッズが海外の家事の悩みを解決する様子を見届ける。

　「世界のお悩み解決！出張ジャパニーズ」は、便利グッズやプロの知恵を使って、各国の悩みを次々と解決していく、世界のお悩み解決バラエティー。日本独自のアイデアが詰まった“安くてハイクオリティー”な便利グッズを海外に持ち出して、世界の人たちに試してもらい、良さを体感してもらう。実際に体験した人たちからは、驚きのリアクションと大絶賛の嵐。さらに、掃除や収納などの家事に悩む大家族のもとへ、“その道のプロ”が海を越えて出張。プロの技でたちまち“お悩み”を解決していく。

　まずは、イタリアのローマで、日本から持ってきた便利グッズの出張見本市の様子をレポート。出張見本市では街ゆく地元の人たちに、グッズを見てさわってもらいながら、なんのための便利グッズかを当ててもらうことに。とある男性が手に取ったのは、ふたがついた軽量スプーンのようなもの。キッチンで大活躍する時短アイテムらしいのだが、初めてそのグッズを見た木村からは「ちっちゃい和式便器にしかみえない！」とまさかの予想が。スタジオが大爆笑する中、すかさず後藤からは「だいぶちっちゃいな！」と突っ込みが飛ぶ。

　さらにスタジオではゲストが愛用している便利グッズにまつわるトークも。村上が野菜を細かくカットする便利グッズを紹介すると、後藤からは「好き過ぎるんですよ！」と言うほど愛用する、とある企業の便利グッズが紹介される。あまりの熱弁に、高畑や木村も興味津々で後藤に質問を投げかける場面も。一体ローマでどんな便利グッズが登場するのか、そして後藤が愛してやまない企業とはどこなのか!?

　続いては、イタリアとフィジーで、大家族ならではの家事の悩みを抱える2組の家族が登場。イタリアの4男7女の13人大家族は、1日の家事の時間が全く足りず、掃除と片付けに手が回らないという悩みを持つ。実際に自宅を訪れてみると、シンクの水アカやオーブンにこびりついた頑固な油汚れなど、つい後回しにしがちな汚れが放置されている状態。さらに、キッチンカウンターや子ども部屋の収納スペースは物であふれかえっていて、何がどこにあるのか分からない状態になっていた。

　一方、3世帯13人のフィジーの大家族は、お風呂場の扉のカビ汚れや30年蓄積されたフライパンの焦げ汚れ、大家族が故に洗濯物の干し場が少ないという問題に悩まされていた。そんなお悩みを解決すべく日本から海を越えてやって来たのは、最強のそうじ侍・錫村聡氏、片付けの女神・池田真子氏、ハマのピカピカ請負人・須知純平氏と、DIYの伝道師・chiko氏の4人。

　錫村氏と池田氏は、イタリアの大家族、須知氏とchiko氏はフィジーの大家族のお悩みを、日本の便利グッズを駆使しながら解決していく。この4人が魅せる技の数々に、スタジオからは「きれーい！」「めっちゃピカピカ！」「新品みたい！」という声が飛び交い大盛り上がり。果たして日本からやって来た家事のプロたちは、どんな便利グッズを使ってイタリアとフィジーの大家族のお悩みを解決するのか必見だ。

　収録後、感想を聞かれた後藤は「便利グッズが今は当たり前の時代になっていますけど、収録を終えて、『かなり恵まれた環境におんねんな～』と、再確認できるような番組でした。いろいろな便利グッズが発売されていますけど、そのグッズを買って満足してしまうことってあるじゃないですか、『今度使おう』って。そうなるとなかなか使わなくなりますよね（笑）。なのでいつかプロに来ていただいて、グッズの使い方を教わりたいです。皆さんが普段使っているかもしれない、はたまた知らなかったグッズもたくさん出てきます。この番組は『汚れがきれいになった！』という驚きの上に、日本とは違う海外の文化という要素も乗っているので、その辺りも楽しんでください。自分の家をきれいにする手助けになればと思います！」と呼びかけた。

　「楽しい収録でした！」と笑顔の高畑は、「汚れがうそのように落ちるんですよ。手品のように。それがとても面白かったです。プロってやっぱりプロなんだなと、今日思いました。一度家の中をきれいにしてもらうと、それを汚さないように努力しますよね。放置しない意識になりますし。この番組はいろいろな家族が出てくるんですけど、その家族の顔をご覧になるのも楽しいんです。すごい大家族なのですが、みんなとにかく明るいんですよ！　すごくいい顔をしているので。その国の方々のお顔を見てほしいなと思います。びっくりするくらい子だくさんだったりするのですが、皆さんすごくいい顔していましたよ。ぜひ見てほしいです！」と興奮気味にアピールした。

　小瀧も「本当に見ていてすごく気持ちよかったです！」と感動した様子で、「プロたちも作業しながら『気持ちいい～』と言っていましたし（笑）。出てきた便利グッズはすぐネットで買いたくなるんですけど、多分店舗に行っていろいろなグッズを見た方がより楽しいと思うので、ちょっと行きたくなりましたね（笑）。この番組は2時間見ているだけで、プラスになる、いろいろな情報がどんどん入ってきます。またイタリアやフィジーで訪れた各ご家庭の頑固な汚れたちを、とことんきれいにするプロのレベルの高さにも驚くと思います。人それぞれ自分に合う便利グッズが出てくると思うので、ぜひ番組を見て便利グッズを使ってもらって、より良い暮らしをしてもらえたらいいなと思います！」と付け加えた。

　続けて木村も、「ためになるのはもちろんですけれども、世界のいろいろな事情を知ることもできますし、何より見ていてすごく気持ちのいい瞬間がたくさん出てきますので、ドーパミンが出る系の番組だなと思います（笑）。掃除の知識って、“拭く・こする・流す”くらいしかなかったのが、こういう時にはこういうものを使うといいみたいな、すごく知恵を授かった気がします。収録に参加して映像を見ているだけでも十分勉強になりました。世界の文化を知り、日本が誇らしくなる番組だなと思います。番組を見てくださればきっと心の汚れも落ちるような、スカッとした気分になれるんじゃないかなと思いますので、楽しみにしていただければ幸いです！」とメッセージを寄せた。

　村上も「すごく楽しくて、終始興奮しっぱなしでした！」とニッコリ。続けて「試してみたい便利グッズもあるし、持っているけど使い切れてないグッズもあるので、おうちに帰ったらすぐ試してみたいと思います（笑）。結構SNSで便利グッズの使い方を見たりするんですけど、同じように使っているのに、同じように効果が出ないんですよ。だからプロの方の技を見て覚えたいですし、収納も教わりたくなりました。実は収納がちょっと苦手で…（笑）。お掃除の勉強はもちろんいっぱいできたんですけど、（木村）昴さんがおっしゃっていた、“スカッと！”がいろんなところにありました。なので少しモヤモヤしている方は、ぜひこの番組を見ていただきたいです！」とコメントした。

　テレビ朝日系で、10月21日に始まる大泉洋主演、野木亜紀子氏脚本の連続ドラマ「ちょっとだけエスパー」（火曜午後9：00、初回は拡大スペシャル）の制作発表記者会見が開催された。

　会場には文太役の大泉をはじめ、仮初の妻・四季を演じる宮﨑あおい、エスパー仲間の桜介役・ディーン・フジオカ、円寂役・高畑淳子、半蔵役・宇野祥平、文太らに接近する謎の大学生・市松役の北村匠海、そして“ちょっとだけエスパー”たちを生み出した「ノナマーレ」社長・兆役の岡田将生ら、豪華キャスト7人が登壇。

　会見では、和気あいあいとした現場の雰囲気そのままに、爆笑トークが次々と飛び出し、会場は笑いが絶えず、キャスト陣の仲の良さと作品への熱意が伝わる、見どころ満載の会見となった。

　物語は、会社をクビになり人生のどん底にいたサラリーマン・文太が、再就職先の企業「ノナマーレ」で“ちょっとだけ”エスパーとして覚醒。仲間たちとともに世界を救うという、奇想天外な展開が描かれる。さらに、「人を愛してはいけない」という不条理なルールが課され、見知らぬ女性と夫婦として生活することになる。

　会見には、それぞれのメンバーカラーをワンポイントに取り入れた衣装でキャスト陣が登場。会場では、撮影現場での裏話やタレコミをもとにしたトークが展開され、終始笑いの絶えない時間となった。トークテーマ《天使すぎる宮﨑》では、大泉がロケ中のエピソードを披露。「私とディーンさんと宇野さんで車の後部座席に座っているシーンがあったんですけど、おじさん3人は疲れ果てて無言でじっとしていたんです。そしたら宮﨑さんがメークさんのフリをして入ってきてくれて…」と語ると、会場は和やかな雰囲気になった。

　宮﨑は「皆さんがまるで静止画みたいだったんです（笑）」とその時の様子を振り返り、「ちょっとでも楽しんでもらおうと思ってメークさんからパフを借りて、お直しをしました」と語った。さらに大泉は、「第1話に『ぶんちゃーん！』って大声で呼ばれるシーンがあるんですけど、あまりのかわいさに思わず笑顔になってしまったんです。監督に『笑わないで』って言われたんですけど、あれは笑っちゃうって！　まさに天使でした」と、本編でも見られる“天使すぎる宮﨑”の魅力を熱弁。

　野木作品への出演が3度目となる岡田は、本作で謎に包まれたキャラクター・兆を演じている。物語の鍵を握る存在であり、大泉演じる文太とのシーンも多く、緊迫感ある芝居が求められる役どころだ。しかし、そんな真剣な場面でも笑いが絶えない現場のようで、岡田は「2人のシーンで緊迫したお芝居をしなきゃなのに、僕の1ショットの時にカメラに映ってない大泉さんが、福山雅治さんのモノマネでセリフを言ったりしてくるんです！　それでつい笑っちゃってNGになるんですよ！」と苦笑交じりに明かす。

　すると大泉は「岡田くんは関東でも指折りのツッコミの名手だから、ついいじりたくなるんです」と反撃。岡田は「ツッコミの名手じゃない！　もうやだ！」と立ち上がって反論し、2人の掛け合いはまるで漫才のようなテンポで展開された。岡田は「最近はもはや、大泉さんは真面目な顔をしていても“笑わせているのかな？”って思っちゃうんです（笑）」と語り、現場での大泉の存在感にすっかり翻弄（ほんろう）されている様子だった。

　事務所の先輩・後輩である大泉とディーンによる“謎の戦い”が話題となった。《大泉VSディーン（ヨーイズミ・オー）》というタレコミについて話を聞くと、大泉は「いやもう、意味が分からないんですよ！」とぼやく。

　大泉によれば、ディーンは初対面のあいさつで「『3代目大泉洋を目指しているディーン・フジオカです』って言うんですよ。で、どういうことだ？　と思っていたら、また別の時にディーンがやって来て、『ところで大泉さん、2代目は誰ですか？』って聞いてきて。いや俺が聞きたいよ！　意味分かんないこと言っちゃ駄目だよ！」とツッコミを入れ、天然すぎる“おディーン”エピソードを告発した。

　一方のディーンは、「僕はいつも大泉さんのことを考えちゃうんです」と語り、「大泉洋、大泉洋、ヨーイズミ・オー！　とか、数字の“01234”を見ると“大泉洋だ！”って思っちゃうんです」と、大泉への“愛”とも言える思考回路を明かした。これには大泉も「小学生の時に“ヨーイズミ・オー”と呼ばれたことはあるけど、大人になってまで！」とツッコミが止まらず、会場は爆笑の渦に。

　そして「水曜どうでしょう」からの大泉ファンであることを公言している北村は、今回の初共演に対する喜びを明かす。「大泉さんは文太との、本人と役の垣根がないくらい、ずっと面白い方。だから現場でのその姿に非常に安心感があります」と語り、「また、ふとした瞬間に隣でいろいろな話を聞かせてくださるのが面白いし楽しいんです。本当にこの作品で出会えてよかった」と笑顔を見せた。

　しかし、そんな憧れの人との共演作で、まさかのハプニングが発生。《北村、監督に忘れられる!?》という衝撃のタレコミが飛び出す。「エキストラの方々に紛れるシーンで、監督の目の前にいるのに『北村はどこだ!?』ってなった（笑）」と苦笑する北村。すると大泉がすかさず「まだ“あんぱん”気分が抜けていないから、監督から見えなかったんじゃない？」といい、会場は再び爆笑に包まれる。

　会見中に飛び出した《高畑ワイン事件》という意味深なキーワード。その真相について、高畑が自ら語った。「ワインを飲もうと思って冷蔵庫からフルボトル取り出したら、落として足の指を骨折したんです」と、箱根ロケの前日に起きた悲劇を告白した。そのうえで、「でも箱根の温泉には入りたかったから、足を上げて入りました（笑）」と振り返り、骨折にも負けない女優魂を見せた高畑に、キャスト陣からは「それでも撮影では骨折をものともせず、すごかったですね」と感心の声が漏れる。

　さらに、岡田、ディーン、宇野の3人は、野木が脚本を手がけた映画「ラストマイル」（2024年）に出演していたものの、共演シーンはなく、本作が初めての本格的な芝居での共演となる。宇野は「岡田さんとは19年くらい前に映画のオーディションでお会いしたんですが、僕は落ちました（笑）。ディーンさんとは、13、14年くらい前にディーンさんが監督された映画があって、それに出させてもらいました。その時は、すごく寡黙で、今回の桜介と全然違う姿でした（笑）」と過去の意外な接点を話し、ほほ笑んだ。

　「ノナマーレ」の社員である“ちょっとだけエスパー”たちの使命は、世界を救うことという、本作のテーマにちなみ、制作発表会では視聴者から事前に寄せられたお悩みにキャスト陣が答える特別企画《MISSION-お悩みを解決して、世界を救え！-》も実施された。

　まず寄せられたのは「寝ても寝ても眠いのですがどうしたらいいですか？」という悩み。これにディーンが「これは共感しますね」と静かにうなずくと、宮﨑は「私も若い頃はそうでした。撮影に向かっている電車でも座ると寝ちゃうので、ガラガラの車内で立っているとか…本当にそんな感じでした」と自身の経験を語り、「眠い時は眠るしかないので、寝てください！　でも、枕を替えるとかマットレスを新調するとか、日光に当たるとか、睡眠の質を上げてくださいね」と優しくアドバイスした。

　続いて「洗い物が苦手。溜めずにするにはどうしたらいいでしょうか？」という悩みには、北村が「料理と洗い物を別々に考えるのはやめたほうがいいです。料理しながら洗い物をしたり、同時にやるとキッチンがずっとキレイ。僕は“常にゼロを目指す”ということを心がけています」と、実践的な解決策を提示。これに高畑も「洗い物をするとキレイになるじゃない？“洗う喜び”を知ってほしい」とコメントし、キャスト陣からは「さすが！　いい言葉だ」と感嘆の声が上がった。

　最後に紹介されたのは「飲食店の臨時休業や貸し切りの日によく当たってしまうのですが、どうしたらいいでしょうか？」という悩み。これには大泉が「私こそ教えてほしいです！　すごい確率で臨時休業にあたるんです。札幌に好きなうどん屋さんがあって、友達を連れて食べに行ったら、まさに！　目の前で！　店がユンボで壊されていたこともある！」と衝撃のエピソードを披露し、会場は大爆笑。

　それでも大泉は「これだけツイてないことがあれば次はいいことが起こると思って、ニヤリとするようにしています」と前向きな言葉で締めくくり、キャスト陣による“世界を救う”ミッションは無事クリアとなった。

　会見では、10月5日に芸能生活30周年を迎えた大泉に、宮﨑から花束が贈られるサプライズも。現場でも祝福を受けたという大泉は、「もういいんです。なんならイジってるでしょ（笑）！」と照れ笑いを浮かべつつ、「30年なんてまだまだついこの間のような感じです。でも当時から見ると想像もできない未来が待っていました。だから皆さんも腐らず頑張ってください！」と、長年のキャリアを振り返りながら、仕事や勉強に励む人々へ温かいメッセージを贈った。

　「特に注目してほしいシーンは？」という質問には、キャスト陣から個性あふれるコメントが続々と飛び出した。大泉は「第1話でいうと、宮﨑あおいのかわいさ！『マジでヤバイぞ』ってみんなに言っています」と言うと、それに対して宮﨑は「大泉さんの変顔の中にたまにあるちょっとカッコいい瞬間」と。続けて、ディーンも「大泉さんの変顔。変幻自在で面白い。兆の眉間のシワも捨てがたいし、半蔵の真顔もヤバイ（笑）」と笑う。

　宇野は「全部です！　大泉さんのモノマネが採用されているところがあるかもしれないので、楽しみにしていてほしいです」と見どころを挙げると、北村も「要所要所にアクションがあるんですが、“大泉さんってこんなに動けるんだ！”というところ。さすが“令和のアクション俳優”です（笑）」と笑いながら述べた。

　さらに、高畑が「第1話に出てくる四季ちゃんのセリフ。ちょっとしたロジックがあるんですけど…泣けます！」とポイントを語ると、岡田は「ディーンさんが演じている桜介のリアクションがかわいらしくて、ハッとさせられます」と話し、会場の期待はますます高まった。

　ラストに大泉が「われわれはすでに第1、2話を見たんですが、とんでもない面白さでございます。皆さんの火曜よる9時が楽しくなる！　疲れている皆さんの癒やしになること請け合いでございます！」とアピールし、大盛況の中、幕を閉じた。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　今年4月期に放送された石原さとみ主演のドラマ「Destiny」（テレビ朝日系）のBlu-ray&DVD BOXが10月30日に発売。本日、豪華特典映像の詳細とパッケージデザインも決定した。

　2024年4月１日から6月30日までのTver番組再生数ランキング1位を（ビデオリサーチにて算出）を記録した本作は、石原演じる主人公・西村奏の、あらがえない宿命の中でも自分の意志を貫き、前へ前へと進もうとすると姿と、とある事件をきっかけに封印していたはずの青春時代の「光と影」を描いている。これまで「できちゃった結婚」「Dr.コトー診療所」（ともにフジテレビ系）や「涙そうそう」（06年）、「ハナミズキ」（10年）など大ヒットドラマや映画の脚本を手掛けてきた“人間ドラマの名手”吉田紀子氏が、デビュー以来初の試みである“検事”の世界を描いた完全オリジナルストーリーだ。

　キャストには、3年ぶりの連続ドラマ復帰を果たした石原をはじめ、奏の運命を揺るがす大学時代の恋人・野木真樹役には石原と初共演の亀梨和也が登場。また、奏と真樹の大学時代の仲間役として、宮澤エマ、矢本悠馬、田中みな実も出演する。さらに、奏の現在の恋人役には安藤政信、奏の亡き父・辻英介役には佐々木蔵之介、真樹の父・浩一郎役として仲村トオルといった名優たちが顔を連ね、作品に華を添える。

　そんな豪華キャストに加え、椎名林檎が本作のために書き下ろしたという楽曲「人間として」が主題歌として選ばれ、毎話毎話のポイントとなるところで流れ、ドラマを輝かせた。

　10月30日に発売されるBlu-ray&DVD BOXのパッケージは、くるみ三方背ボックス付き・Mロックトールケース仕様で、本編全9話を収録した本編ディスクと、ファン期待の豪華特典映像が盛りだくさんの特典ディスクで構成される。特典ディスクで楽しめる映像としては、撮影現場に密着し、ラストシーンの裏側やクランクアップなど初出し映像が満載の「メーキング映像」をはじめ、石原、亀梨、安藤、宮澤、矢本、田中、仲村が参加した制作発表記者会見および第1話の試写会の模様を収録。また、石原と亀梨セレクトのドラマ前半戦のベストシーンや視聴者の質問に率直に答え、大好評を得た「オンラインファンミーティング」の完全版、TVerオリジナルドラマ「ep.1.5真樹が明かす…もう一つのDestiny」も届ける予定だ。なお、封入特典としては24ページに及ぶブックレットを封入する。

　現在、Blu-ray&DVD BOXの発売に先駆け、気になる特典映像の一部を含む120秒のスペシャルロングPR動画をテレビ朝日公式YouTubeチャンネルにて公開中。石原ら名俳優が紡ぐ“20年の時をかける”サスペンス・ラブストーリーの名場面が見られるのでぜひ注目してほしい。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　フジテレビ系で7月3日スタートの連続ドラマ「新宿野戦病院」（水曜午後10：00、初回15分拡大）に平岩紙、岡部たかし、馬場徹、塚地武雅（ドランクドラゴン）、中井千聖、石川萌香、萩原護、余貴美子、高畑淳子、生瀬勝久、柄本明が、物語の舞台となる聖まごころ病院や、その周辺で働く人々として出演することが分かった。

　「新宿野戦病院」は、初めて医療ドラマを手掛ける宮藤官九郎による完全オリジナル作品。東京都新宿区歌舞伎町にたたずむ聖まごころ病院を舞台に、命の尊さを投げ掛ける新たな救急医療エンターテインメント。ホストやキャバクラ嬢、ホームレス、トー横キッズ（新宿東宝ビル周辺の路地裏でたむろをする若者の集団）、外国人難民など、さまざまなバックボーンを持つ訳ありの登場人物たちが、いろいろな悩みや問題を抱えながらも強く生きる姿を時にユーモアを織り交ぜながら描いていく。

　柄本が演じるのは、創業100年の聖まごころ病院三代目院長・高峰啓介。名医だった創業者で初代院長の祖父、そして、二代目院長である父親から、病院の運営を継いだ。もともと、腕のいい外科医だった啓介は、ホームレスから犯罪者まで、分け隔てなく治療することで歌舞伎町の“赤ひげ先生”と称されていた。しかし、近年は病院の老朽化、医療費の未払いが相次ぎ、多額の借金など多くの問題を抱えることに。今となってはアルコール依存症となり、現場を退き、病院を手放すか否かの瀬戸際に立たされている。

　そして、啓介の弟・高峰啓三役で生瀬が出演する。不動産コンサルタントとして働いて成功し、高峰家唯一の金持ちであるため、兄の啓介を見下している。啓介が持つ、病院の建物と土地を安く買いたたき、更地にして自身の新たな事業をしようと計画中。

　さらに、聖まごころ病院に勤めるソーシャルワーカー（生活相談員）の高峰はずき役に平岩が決定。啓介の娘であるはずきは、外科医を志していたが、5浪の末医大受験を諦めた。医師家系に生まれたのに自分自身に医師の資格がないことや、医師と結婚できていないことにコンプレックスを強く感じている。今は出会い系マッチングアプリを駆使して婚活中で、外科医と結婚して「聖まごころ病院」の後を継ぐという目標を諦めていない。

　岡部は、内科・小児科医の横山勝幸役を担う。「助けられる命は、すべて助ける」という啓介の考えには賛同し、彼に恩義を感じている。しかし、今は医者としてのプライドや向上心がすっかり薄れ、妻子持ちにもかかわらず、“パパ活”を夢見ている。

　また、泌尿器科・性病科医師の田島琢己役を馬場が務める。専門はED（勃起不全）治療であるが、歌舞伎町にはびこる性病や性に関する相談全般を一手に引き受けている。そのビジュアルは高身長かつイケメンゆえに、女性患者からの絶大な人気を得ている。歌舞伎町の“顔面偏差値ランキング”の上位にもランクインするなど、医者と“もう一つ”の顔を持ち合わせている。

　塚地は、看護師長・堀井忍役に扮（ふん）する。その振る舞いや言動にチャーミングさを兼ね備えており、病院に運び込まれてくるDV被害者、トー横キッズなど“ワケあり”患者たちに対しても、物怖じすることのないフランクな性格。その上、語学がなぜか堪能という聖まごころ病院のムードメーカー。看護師長の堀井とともに働く看護師・村木千佳役に抜てきされたのは石川。彼女が演じる村木には“トー横キッズ”だった過去があり、その御恩を感じながら、病院で日々「命」と向き合っている。村木の同僚である看護師・吉野勇介を演じるのは萩原。看護師として、村木と日々行動を共にしており、彼も過去に聖まごころ病院で助けられたことがある。

　病院の“金庫番”兼経理担当を務める白木愛役を担うのは高畑。病院の収入のためなら、どんな患者も積極的に受け入れる。長い歴史を誇る病院の内情にもやたらと詳しい情報通。院長・啓介のために、身を粉にして働き、嫌われ者の役も買ってでる。さらに、勘も鋭く、危ないシチュエーションに対するアンテナと嗅覚が優れたおつぼねという役どころだ。

　そのほか、病院の周辺で働く人々として、「貧しい命も富める命も皆平等」「人権は保障されるべきだ」という強い信念を持って活動するNPO法人「Not Alone」の新宿エリア代表・南舞（橋本愛）と共に働くスタッフ・若井あかね役で中井が登場する。若井の独特な個性が、ファッションや髪型ににじみ出ている。

　元アメリカ軍医のヨウコ・ニシ・フリーマン（小池）の実の母であるリツコ・ニシ・フリーマン役は、3クール連続でフジテレビドラマ出演となる余。シングルマザーのリツコはジャズシンガーとして暮らしており、夢はニューヨークのクラブでステージに立つこと。リツコは、アメリカ人医師のフリーマンと結婚し、その影響もあり、夫の援助を得て、ヨウコを医療の道へと進めた。ヨウコの破天荒な性格と岡山弁は、まさに母親譲り。

　これらの演技派俳優陣が、小池栄子と仲野太賀のダブル主演となる本作をより盛り上げていく。

　テレビ朝日系にて放送中の連続ドラマ「Destiny」（火曜午後9：00）が本日6月4日についに運命の最終回を迎える。それを受け、本日テレビ朝日本社にて取材会が行われ、主演の石原さとみが出席した。

　「Destiny」は、横浜地検中央支部の検事になった西村奏（石原）が大学時代の恋人・野木真樹（亀梨和也）と12年ぶりに再会したのを機に、封印してきた青春時代の“事件”がよみがえり、2人が20年におよぶ運命の波に翻弄（ほんろう）されていく。3年ぶりの連ドラ復帰となる石原をはじめ、亀梨、安藤政信、宮澤エマ、矢本悠馬、田中みな実、高畑淳子、佐々木蔵之介、仲村トオルら豪華実力派キャスト陣が集結。毎回、各配信プラットフォームのトップを独占するなど、話題沸騰中の大人のサスペンス×ラブストーリーだ。

　冒頭、石原は「今日最終回ですよね？　9時からなんですけど、今何時ですか？　人生で初めてなので、本当に記者の皆さんのタイピングの早さ（笑）。本当にありがとうございます」と笑顔を見せ、会場を沸かせた。

　最終回を迎えるにあたり、石原は「全9話というのもありますが、あっという間に終わっちゃったなと。撮影期間がすごく凝縮した作品だったので、やっとこの最終回をお届けできると思うとうれしいです」とコメント。

　本作の反響について聞かれると「ビックリするぐらい反響をいただきました」と笑顔。「海外旅行に行っている友達も配信で見てくれていて。配信の力というのをすごく感じました」と明かした。

　また、クランクアップ時のコメントで「心が折れそうになったこともあった」と語っていた石原。そのことについて改めて聞かれると「想像以上にスケジュールが大変で。育児との兼ね合いで現場にもご迷惑をおかけしてしまったのですが、亀梨さんに『このシーンは時間がたってから撮りたかったから逆に良かったよ』と言っていただいて、本当に励まされましたし、ありがたいと思いました」と、亀梨の気遣いに心からの感謝を述べた。

　亀梨のほかにも、母親役を務めた石田ひかりにも「本当に頑張ってるね。偉いねと励ましてくださって。メイク中なのに泣けてきちゃって『お母さん！』って（笑）。すごくこの作品で良い出会いがあったなと。すごく頼らせていただきました」と、現場でも母娘のような良い関係を築きながら撮影を行い、助けられたことを明かした。

　取材会では亀梨から直筆の手紙が届くサプライズもあり、亀梨から「いよいよ最終回ですね。みんなで作り上げた作品を、多くの方に楽しんでいただけていること、本当にうれしいですね。久しぶりの連続ドラマの撮影で、石原さん自身これまでと環境が違う中、大変な部分もあったと思いますが、作品にかける熱量、思い、座長としてのたたずまいに刺激をいただきながら、奏と真樹として共に生きることができたこと、心から感謝しています。ありがとう、大切にします。本当にお疲れさまでした。ステキな最終回の放送になりますように。亀梨和也より」と言葉が寄せられると、内容をじっくりとかみ締めた感激する一幕もあった。

　さらに、直筆で書かれたものだと司会から伝えられると、「こういう字を書かれるんですね、字もかっこいいですね（笑）。最終回にこんなサプライズをいただけてうれしいです」と晴れやかな表情を見せた。

　最後に石原は「今いろいろとインタビューを受け、改めて最終回になってしまうのが寂しいです。皆さんの感想やリアクションがうれしく、本当に撮影を頑張ってよかったです。最終回自体は本当に内容が詰まっています。20年間の事件の真相や、真樹と奏の2人の決断、仲村トオルさん演じる野木浩一郎とのバトルなど。さまざまなことが凝縮された最終回なので見てくださったらうれしいです。そして、すべての伏線が回収されるので、配信で改めて振り返って見ていただけると、より楽しんでいただけると思います」と視聴者にメッセージを送り、会見を締めくくった。

　石原さとみが主演を務め、亀梨和也が共演しているテレビ朝日系連続ドラマ「Destiny」（火曜午後9：00）がクランクアップ。6月4日に、ついに運命の最終回を迎える。

　「Destiny」は、横浜地検中央支部の検事になった西村奏（石原）が大学時代の恋人・野木真樹（亀梨）と12年ぶりに再会したのを機に、封印してきた青春時代の“事件”がよみがえり、2人が20年におよぶ運命の波に翻弄（ほんろう）されていく。3年ぶりの連ドラ復帰となる石原をはじめ、亀梨、安藤政信、宮澤エマ、矢本悠馬、田中みな実、高畑淳子、佐々木蔵之介、仲村トオルら豪華実力派キャスト陣が集結。毎回、各配信プラットフォームのトップを独占するなど、話題沸騰中の大人のサスペンス×ラブストーリーだ。

　5月28日放送の第8話では、番組最高視聴率をマーク。さらに第1話～8話の見逃し配信の累計再生数も2300万回（ビデオリサーチにて算出。4月9日～5月30日）を記録し、テレビ朝日のゴールデン・プライム帯史上最高記録を更新し続けるなど、記録的大ヒットとなっている。

　20年前の事件が、現在の放火事件とつながり、ついにすべての謎が明らかになる衝撃の最終回に向けて、石原と亀梨がクランクアップを迎えた。

　2人がそろう最後の撮影は、運命の恋人たちの結末をつづる重要なシーンとなった。この日も、繊細な表現にこだわり、監督とディスカッションしながら撮影に挑んだ2人は、無事に撮り終えると、安堵の表情を浮かべた。そして、このシーンをもって、石原よりひと足早く亀梨がクランクアップ。その瞬間、石原が「ありがとうございました！」と亀梨に花束を贈り、現場には大きな拍手が巻き起こった。

　亀梨は「早撮りで連続ドラマを作るのが初めてで、出来上がりの作風に対する手掛かりというものがない中、撮影をしてきたんですが、現場の皆さんの熱量と仕事の丁寧さというものに身を委ねながら充実した時間を過ごすことができました。本当に感謝しています」と述べ、「1話から最終話まで、回を行ったり来たりしながら撮影してきたので、気付いたらあっという間に終わってしまった感じです。10年以上前の真樹も演じて、比重でいうと現在の真樹の方が多いはずなのに…やっぱりこのお話の核となる大学時代がすごく印象に残っています。若い頃の真樹がベースとなって今の真樹があるので、そこを構築していった大学時代の撮影がすごく印象に残っていますし、みんなでキャッキャ騒いでいた時間もすごく“生っぽさ”があった気がして楽しかったです」と笑顔を見せた。

　さらに「このドラマは毎回次のエピソードに向けて、すごく気になる展開がたくさん出てきました。そういった意味ではたくさん考察もしていただけたのかなと思いますし、受け取ってくださった皆さんのおかげで、作品がより育まれていったのではないかと感じます」と視聴者にも感謝し、「壮大なスケールや、画の力というものに関しても、現場でみんなと話し合いながら、時間をかけて作らせていただいた作品なので、キュンとするシーンだったり、重厚感のあるシーンだったり…幅広い層の皆さんに、世界観に浸りながら没入して楽しんでいただける作品になったと思います。そして、僕個人としては、真樹として激動の人生を送ってきましたので、どうか幸せになってほしいです」と納得の表情で語った。

　そして、3年ぶりの連ドラを完走した石原は「3年ぶり、産後始めての連ドラだったので不安だったのですが、やっぱり『連ドラってこんなに大変だっけ!?』と思いました。でも、現場に来たら楽しいんです。『私はやっぱりお芝居が好きなんだな』と改めて感じました」と感無量の表情で語り、「素晴らしい照明とミリ単位で調整されたカメラワーク、新城監督のこだわりが詰まっていて、映画を撮っているような現場でした。そのこだわりの映像から皆さんの情熱や自分の仕事に対する姿勢を感じて、『この映像のためなら頑張れる』と、皆さんを信じてついて行った撮影期間でした。正直、心が折れそうになったこともありましたが、皆さんのおかげで『やっぱりこのお仕事は面白い』と感じることができました」とスタッフ、共演者たちへ感謝の気持ちを伝えた。

　続けて「私は、ほぼすべてのキャストの方と1対1でお芝居させていただいたので、皆さんととても濃い時間を過ごさせていただきました。ラブの要素も多く、でもキュンキュンだけでなく、ハラハラとヒリヒリ、そしてドキドキする瞬間がたくさんありました。サスペンスの部分では、強く自立している中でも思いやりを持ち、相手の立場で考えられる検事の姿を出せたらいいなと思って演じました。ぜひ最後まで多くの方に見ていただきたいです」と語った。

　3年ぶりの連ドラ主演という重圧に大きなプレッシャーを感じながらも、みごとに“西村奏”というヒロインを演じ抜いた石原。時折涙をこらえながらも、達成感に満ちた最高の笑顔で深々とお辞儀をする姿が印象に残る感動的なクランクアップとなった。

　最終回（6月4日放送）。テレビのニュースで民事党議員・東正太郎（馬場徹）の総裁就任報告を見ていた奏は、20年前、『環境エネルギー汚職事件』で「東京地検」特捜部の主任検事を務めていた父・辻英介（佐々木）のことを思い出す。英介が捏造（ねつぞう）された証拠と知りながら無理やり起訴に踏み切ったとした弁護士・野木浩一郎（仲村）の活躍により、無罪を勝ち取った東正太郎。そして、身に覚えのない疑惑を掛けられ、命を絶った父――。

　しかし次の瞬間、奏はテレビ画面に映った男に釘付けになる。正太郎と父で元総理の東忠男（伊武雅刀）の後ろで拍手している男。彼こそ真樹が容疑者となった「野木邸放火事件」の現場付近で写真に映り込んでいた人物だった。国会議員便覧を調べ、その男が忠生の秘書・秋葉洋二（川島潤哉）だと確認した奏は、入院中の浩一郎の元へ。「環エネ事件」の犠牲になった父・英介、友人・及川カオリ（田中）の事故、真樹の失踪、そして放火事件…すべてが繋がっていると確信した奏は、浩一郎に真実を教えてほしいと懇願する。

　20年前、「環エネ事件」の公判ですべてを覆し、正太郎を無罪へと導いた弁護士・浩一郎。そんな彼の自宅を放火し、命を狙ったのが秋葉だったという事実を突きつけ、「とても無関係だとは思えない。あなただけが知っていることがあるはず」と切実な思いで問いかける奏に、浩一郎はとうとう重い口を開く。一方、奏から浩一郎と話したことを知らされた真樹は、思いもかけぬ真実を知り…!?

　ついに明かされる3つの事件、驚がくの真相。奏と真樹の甦った初恋にも決着のときが訪れる。すべての真相が明らかになる最終回、はたして奏と真樹の運命の行方は？

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　石原さとみが主演を務め、亀梨和也が共演しているテレビ朝日系連続ドラマ「Destiny」（火曜午後9：00）は、本日5月21日放送・第7話で衝撃の新展開を迎える。西村奏（石原）と野木真樹（亀梨）は“最後の逃避行”へ。そして、放火事件の新たな証拠も見つかる。

　「Destiny」は、検事になった奏が大学時代の恋人・真樹と12年ぶりに再会したのを機に、封印してきた青春時代の“事件”がよみがえり、2人が20年におよぶ運命の波に翻弄（ほんろう）されていくサスペンス×ラブストーリー。レギュラーキャストに宮澤エマ、田中みな実、矢本悠馬、安藤政信、高畑淳子、曽田陵介、佐々木蔵之介、仲村トオルが名を連ねる。正義を胸に、過去の悲劇やいくつもの謎に立ち向かう一方で、真樹との“運命的な愛”に揺れ動く奏の苦悩と決断を、壮大なスケールと重厚感あふれる映像美で描き出している。

　横浜地検中央支部の検事である奏は、主治医でもある恋人・奥田貴志（安藤）の言葉で、吐血し倒れた真樹に付き添うことに。すると、目を覚ました真樹から「一緒に逃げない？」と誘われる。翌朝、足元もおぼつかないほど弱っている真樹だが、ひそかに病院を抜け出し、長野に向かう長距離バスに乗り込む。すると、発車直前に奏も飛び乗ってくる。

　一方、野木邸放火事件の容疑者である真樹が姿をくらますという緊急事態に、横浜地検では奏の上司である支部長・大畑節子（高畑）や事務官・加地卓也（曽田）らが、必死で奏に連絡を取ろうとしていた。しかし、スマートフォンの電源は切られておりつながらない。また、病院から真樹がいなくなった旨の連絡を自宅で受けた貴志は、嫌な予感に襲われ、大畑からも奏の様子をうかがう電話がかかってきたことで、その予感は確信に変わる。そして、貴志は奏がいなくなった痕跡を探し始める。しかも、時を同じくして、ある男が急接近してくる。

　被疑者が逃亡するという事態に、神奈川県警が緊急配備を敷く中、奏と真樹は“ある場所”を目指す。

　検事と容疑者という立場になってしまった2人にとって、この逃避行は決して許されることのない“禁断の行為”。思い出の地で真樹の本当の思いを知った奏が、たとえ検事の職を辞すことになったとしても“愛する人は、私が守る”――。そんな強い覚悟をもって下す決断とは？

　なお、TELASAでは「Destinyここでしか聞けない！キャスト㊙︎SPトーク」のほか、地上波未公開シーン＆メーキングを追加した「Destiny SPエディション」と、地上波放送版の第1話～最新話まで一挙配信中だ。

　仲村トオルと佐々木蔵之介が、テレビ朝日系連続ドラマ「Destiny」（火曜午後9：00）第5話で映像作品初共演を果たした。2人が扮（ふん）する父親同士の壮絶な因縁が明らかにされ、その胸の内を明かした。

　石原さとみが主演を務め、亀梨和也と初共演する「Destiny」は、検事になった西村奏（石原）が大学時代の恋人・野木真樹（亀梨）と12年ぶりに再会したのを機に、封印してきた青春時代の“事件”がよみがえり、2人が20年におよぶ運命の波に翻弄（ほんろう）されていくサスペンス×ラブストーリー。レギュラーキャストに宮澤エマ、田中みな実、矢本悠馬、安藤政信、高畑淳子、曽田陵介、佐々木、仲村が名を連ねる。正義を胸に、過去の悲劇やいくつもの謎に立ち向かう一方で、真樹との“運命的な愛”に揺れ動く奏の苦悩と決断を、壮大なスケールと重厚感あふれる映像美で描き出している。

　第5話では奏と真樹の父親同士の過去の因縁が判明。20年前、東京地検特捜部の主任検事を務めていた奏の父・辻英介（佐々木）と「環境エネルギー汚職事件」で対峙（たいじ）していた、弁護士で真樹の父・野木浩一郎（仲村）。元同僚で、ライバル同士だった2人に起きた壮絶な出来事とは…。そんな2人の回想シーンで、仲村と佐々木という名優2人が映像作品で初共演を果たした。

　仲村は佐々木との共演について「第5話の撮影をしている時に2人で話していたんですが、僕も蔵之介くんも、映画『の・ようなもの のようなもの』（2016年）に出演していたんです。ただ、その時は共演シーンがなかったので、映像作品でご一緒するのは、意外にもこのドラマが初めてでした。でも、ぶつかり合うシーンや法廷のシーンでは、『この人には遠慮せずにぶつかっていいんだよな』という信頼感がありました。それは2007年…17年前に『Team申 第2回公演“抜け穴の会議室”』という2人芝居で共演させていただいたからだと思うんです。“何度生まれ変わっても出会ってしまう二つの魂”という輪廻をテーマにした作品だったので、いろいろな関係性を演じました。なので、あれからずいぶん時間はたちましたが、その芝居の延長線上といいますか、野木と英介は“さらにもう一度輪廻転生した現在（の関係）”というような感覚もあったりして…。面白いもんだなぁと思いながら、ご一緒させていただきました」と舞台作品での共演を振り返り、佐々木への信頼を語った。

　一方の佐々木も「トオルさんとお話していたんですが、映画『の・ようなもの のようなもの』でご一緒させていただいたことはあるんです。でも共演シーンがなかったので、映像では初めてご一緒させていただきました。初めてという気がしないんですよ！　ずっとご一緒していたような感覚なのに、初めてなのか…という感じで（笑）。今回共演させていただくのをとても楽しみにしていたので、すごく幸せでした」と共演を喜び、「僕は過去に亡くなっている役なので、実は“受け”の芝居になるのかなと思っていたんですが、『いや、それだけではやっぱりダメだ！』と思ったんです。劇中には僕の“心の声”も出てきますので、それによってトオルさんと“戦っている”という状況を作っていけたらいいなと思っていました。第5話では、浩一郎と英介の過去が描かれましたが、トオルさんと一緒だからこそ生まれた空間、雰囲気の中でお芝居をすることができたと思います」と喜びと共に、お互いに敬意を込めたコメントを寄せている。

　第5話では、現職国会議員の起訴に踏み切った特捜部主任検事の英介と、そんな英介を厳しく追及する浩一郎に扮した仲村と佐々木が繰り広げた“静と動”の対照的な芝居によって、かつて同僚検事として交流のあった2人の深い因縁が明かされる結果となった。奏が父の元部下・新里龍一（杉本哲太）の言葉からたどり着いた“20年前の父の死”の真相、そしてひそかに「環エネ事件」と浩一郎と英介の関わりを調べていた及川カオリ（田中）が命を落とすことになった“大学時代の事故”の真実。二つの点が線となり、ついに第1部が衝撃の完結を迎えた。そして、ついに5月14日放送の第6話で激動の第2部に突入。奏と真樹にさらなる悲劇が襲いかかる。

　第6話。真樹の実家が放火され、あろうことか、その日実家を訪れていた真樹が犯行を自白し、放火事件の被疑者として警察で取り調べを受けていた。ニュースで真樹の逮捕を知った奏は、驚きのあまり言葉を失う。さらに、支部長・大畑節子（高畑）から衝撃の発言が…。そして、大学時代に愛し合った奏と真樹が、12年の時を経て、検事と放火事件の被疑者として対峙する。なぜ真樹は犯行に及んだのか？　あの日、真樹と父・浩一郎、2人の間に何が起こったのか？　いくつもの謎が浮上する中、12年の時を経て、初恋の2人は取調室で向き合うことになる。

　なお、TELASAでは、毎週「Destiny」の地上波放送終了後に、ドラマ本編とともに、貴重なメーキング映像や地上波未公開シーンを含む再編集版「Destiny SPエディション」も独占配信中。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。