テレビ朝日系で本日・3月4日に放送する水谷豊主演「相棒 season24」（水曜午後9：00）の第18話は、天才的な頭脳を持つ清掃員役に豊田裕大、人望厚い副社長役に浜野謙太、パワハラIT社長役に田中幸太朗をゲストに迎えておくる拡大スペシャル。ドミノ倒しに仕掛けられた殺人計画の真相に、杉下右京（水谷）と亀山薫（寺脇康文）の特命係が迫る。

　「相棒」は2000年の誕生以来、骨太なミステリーを世に送り出し、国民的ドラマとしての地位を確立してきた。シリーズ誕生25周年を迎えた「season24」も大好評を博し、いよいよ残すところ2話に。今夜放送の第18話「ドミノ」では、“ドミノ倒し”によって殺人をたくらむ衝撃の事件を特命係が追う。

　気鋭のIT企業「ネクサーチ」の社長室に深夜、何者かがドミノを張り巡らせ、最後の仕掛けに組み込まれた拳銃で社長の関谷実（田中）が命を狙われる事件が発生。尻もちをついた関谷は脚に被弾し、特命係が捜査を開始する。

　現場に臨場した右京は、緻密に計算されたドミノの仕掛けに感心し、オフィスで不可解な動きをしていた清掃員の青年・数原瑛司（豊田）に注目する。数原は事件とは無関係だと主張するが、自身の天才的な頭脳を隠しているようで……。また、「ネクサーチ」副社長の丹羽彰文（浜野）が親身に数原に数学を教えていることも判明する。

　さらに捜査を進めると、関谷が検索アルゴリズムを開発した17年前、関谷と丹羽の恩師である大学教授が事故死していたことが明らかになる。この事故死が今回のドミノ殺人計画と関係があるのか……!?　間もなく捜査一課は、事件当夜の入退室記録から丹羽を重要参考人として連行するが、丹羽は黙秘を貫く。

　ダブル主演作「コスメティック・プレイラバー」（2024、26年/フジテレビ）などで頭角を現す豊田が、自身の才能を隠して諦めの境地で生きる天才青年・数原を“静”の演技で表現。社員からの人望も厚い副社長・丹羽を演じる浜野は、人の好さがにじみ出るような演技を披露し、命を狙われるカリスマ・関谷役の田中はパワハラIT社長を熱演する。ゲスト俳優3人と水谷、寺脇をはじめとする相棒レギュラー陣の“芝居合戦”に期待が高まる。

　シリーズ誕生25周年という節目を迎え、新たなスタートラインに立つ水谷豊主演のテレビ朝日系「相棒 season24」（水曜午後9：00）。本日1月28日放送の第14話には、シリーズ屈指の人気キャラクターであるヒロコママ（深沢敦）が登場。ヒロコママが信頼する弁護士が殺人の容疑者となり、特命係が事件の真相に迫る。

　今夜登場するヒロコママは、東京・新宿でゲイバー「薔薇と髭と…。」を営む人気キャラクター。おせっかいで人情家、そしてハイテンションな性格で「相棒」ファンを魅了し、「season1」からたびたび特命係と事件で関わってきた。

　ヒロコママは放送前週に次回予告が流れただけでXのトレンド入りを果たすことが常だが、今回も先週の第13話放送終了直後に姿が映し出されると、SNSにコメントが殺到。特に第13話が杉下右京（水谷）と亀山薫（寺脇康文）が不気味な新世代フィクサー・浦神鹿（毎熊克哉）の過去に迫る“戦慄回”だっただけに、「浦の後にヒロコママとか温度差……」など、そのギャップにファンが沸き、再び“ヒロコママ”がトレンド入りを成し遂げた。

　今夜放送の第14話「薔薇と髭の告発」では、またしてもヒロコママから特命係にSOSが舞い込む。ヒロコママが信頼する知人弁護士・吉澤大悟（濱津隆之）が、アパレル企業の男性社員殺害事件で捜査一課の追及を受けており、心配だという。被害者が勤めていた会社はブラック企業の疑いがあり、最近も女性社員が自殺したばかりだった。吉澤はその女性から依頼を受けていたらしいが、殺された男性社員に最後に電話をかけたのが吉澤だと判明する。

　やがて、被害者の男性が会社の不正を通報する“公益通報”をしたことが、事件の引き金となった可能性が浮上。会社の社長が通報者を特定しようとしていたという情報がリークされ、疑惑は一気に社長に傾く。しかし、薫がひそかに調べたところ、吉澤にも不穏な影がちらつくことが発覚。ヒロコママは吉澤を「他人のことばかり心配している優しい人」だと全面的に信頼しているが、人情派弁護士がひた隠している真実とは何か、そして二つの死につながりはあるのか。特命係が事件の真相を解き明かす。

第14話あらすじ（1月28日放送）

　アパレル会社に勤める男性社員が殺害される事件が発生。捜査一課は、被害者に最後に電話をかけていた弁護士の吉澤（濱津）から話を聴こうとするが、守秘義務を理由に追い返されてしまう。そこに、ヒロコ（深沢）から連絡を受けた右京（水谷）と薫（寺脇）が現れる。ヒロコは同じビルにテナントを構える吉澤と懇意にしているようで、一課の追及を受ける吉澤を心配して、特命係にSOSを送っていたのだった。

　ヒロコによると、被害者が勤めていた会社はブラック企業の疑いがあり、最近も女性社員が自殺したばかり。吉澤は、その女性から依頼を請けていたらしい。二つの死につながりを感じた右京と薫が調べ始めると、被害者の男性が、会社の違法な行為を通報する“公益通報”をしたことが、事件の引き金になった可能性が浮上する。そんな中、問題の会社の社長が通報者を特定しようとしていたという情報がリークされて……!?

　シリーズ誕生25周年という節目を迎え、新たなスタートラインに立つ水谷豊主演のテレビ朝日系「相棒 season24」（水曜午後9：00）。本日1月21日放送の第13話には、前シーズンで強烈なインパクトを残したフィクサー・浦神鹿（毎熊克哉）が再登場。さらに、A.B.C-Zの橋本良亮が公安刑事役で初出演する。

　今夜放送の第13話「信用できない語手」に登場する毎熊演じる浦は、前シーズン最終回で杉下右京（水谷）の前に突如現れた謎多き新時代のフィクサー。「これからたくさん僕と遊んでください」と右京に意味深な笑みを投げかけ、その不気味な存在感はSNSでも大きな話題を呼んだ。今回、浦は右京に24年前の一家殺害事件の再捜査を依頼。自分は家族全員が殺害された犯罪被害者であると告白し、被疑者死亡で打ち切られた捜査に納得がいっていないと訴える。彼の真の意図とは何なのか、特命係は深い謎へと足を踏み入れることになる。

　毎熊は前シーズンでの反響を喜び、今回の登場について「右京さんとの本格的な“遊び”が始まります」と意味深にコメント。「僕自身、この浦神鹿という役がどこへ向かっていくのか全く想像もつきません。だからこそ楽しんで演じることができています」と手応えを明かし「視聴者の皆さまも神出鬼没な浦の今後を楽しんでいただけたら幸いです」と視聴者の期待を高めている。

　また、浦に依頼された事件を調べ始めた右京と亀山薫（寺脇康文）に近づくのが、橋本が演じる公安第三課の刑事・松永理。浦の存在を危険視する松永は独自に調査を進めており、今後、情報交換がしたいと特命係に接近する。橋本はオファーに「さすがに信じられないという気持ちでした。僕が『相棒』に出られるわけがないと思っていたので、話を聞いたときはうれしさ半面、緊張がものすごく込み上げてきて、顔が真っ青になりました」と振り返る。

　水谷とは2025年の「無用庵隠居修行9」で共演しているが、「（『無用庵隠居修行9』の）クランクインで僕がうまくいかなかったのですが、ずっと豊さんが見守ってくださっていて、休憩中にはアドバイスをいただいたりして、ものすごく心強かったのを覚えています」と当時を思い返し、「その後もご飯に連れて行ってくださったことなど、幸せな思い出しかありません」と信頼を寄せる。

　一方、寺脇とは2019年の映画「決算！忠臣蔵」で共演。「撮影での絡みはなかったのですが、『相棒』で撮影をした時に寺脇さんから久しぶりー!!　と話しかけてくださり、『相棒』の撮影の合間にはずっと『りょうすけ、りょうすけ』と下の名前で呼んでくれたりして、とてもうれしい思い出になりました」と感動している。

　撮影ではアクションにも取り組んだ橋本。「STARTO社から『相棒』への出演は初ということですが、自信を持って“相棒ファン”の皆さまに俳優の橋本良亮をお届けできると思います」と達成感をにじませ、「短い期間の撮影でしたが、とにかく“相棒ファミリー”のもとでお仕事できたことを光栄に思っています。自分の人生の中で素晴らしい時間を過ごすことができました。何が言いたいかと言いますと――頑張りました!!!　ぜひご覧ください」とメッセージを寄せた。

第13話あらすじ（1月21日放送）

　右京が行きつけの紅茶店を訪れると、政財界のフィクサーとして暗躍し、右京が最大限の警戒を抱いている浦神鹿（毎熊）の姿があった。どうやら右京を“待ち伏せ”していたようだが、相変わらずつかみどころがない。そして、思いも寄らない話を持ち掛けてくる。自分は家族全員が殺害された犯罪被害者で、被疑者死亡で打ち切られた捜査に納得がいっていないため、右京に再捜査をしてほしいという。同じ頃、捜査一課は、大手建設会社の会長が、愛人と共に遺体で発見された事件を追っていて……!?

　浦の言動に胸騒ぎを覚えた右京は、薫と浦の家族が殺された過去の事件を洗い直すことに。それは24年前に起き、浦以外の家族4人が殺害され、屋敷が全焼する惨事だった。そして、庭師の男の遺体が発見され、犯行を示す遺書があったことから、事件は被疑者死亡で幕引きされたらしい。そんな中、松永理（橋本）という公安の刑事が特命係の前に現れ、浦に関する驚きの事実を告げる。やがて、浦をめぐる過去の事件と、一課が追う現在の事件に、ある共通点が浮かび上がってくる。

　シリーズ誕生25周年という節目を迎え、新たなスタートラインに立つテレビ朝日系「相棒 season24」（水曜午後9：00）。水谷豊主演の大人気シリーズ、1月14日放送の第12話では、人気キャラクター・陣川公平（原田龍二）が登場する。陣川がまさかの大手柄を立て、しかも“非公認部署”を立ち上げていた……!?　とあって、見逃せない回になりそうだ。

　陣川は捜査二課の熱血刑事。思い込みが激しく惚れっぽい性格がゆえ、これまで、さまざまなトラブルを招いてきた。「season3」第6話（2004年12月1日放送）で誤認逮捕により左遷され、一時期、特命係に在籍した過去を持つ、特命係“初代・第3の男”ともいうべき存在だ。

　そんな陣川は「相棒」ファンから愛されてきた存在だが、今回、未解決の連続窃盗事件の犯人を突き止めるという、まさかの大手柄を立てる。実は、陣川はひそかに推理力抜群の総務部用度課警察官・速水了子（山下リオ）と特別調査係、略して“特調係”と銘打った非公認の部署を立ち上げていた。そこで半年前から地道に活動していたのだという。

　ところが、陣川と速水が突き止めた連続窃盗犯が、1件だけ犯行を否認していることが判明。それは、3年前に実業家の邸宅から時価3億円相当のバイオリンが盗まれた事件だった。そこで、陣川から協力依頼を受けた特命係の杉下右京（水谷）と亀山薫（寺脇康文）は捜査に乗り出す。しかしその矢先、関与を疑われる人物が転落死体となって発見される事態が……。

　陣川×了子の“特調係”と特命係は、バイオリン窃盗事件に隠された真実と転落死の真相を暴くことができるのだろうか。シリーズ屈指の人気者（!?）陣川の活躍（波乱）に乞うご期待。

第12話あらすじ（1月14日放送）

　5年間も未解決だった連続窃盗事件の犯人を陣川公平（原田）が突き止めた。そして、陣川が表彰されるという“珍事”が発生。しかし、経済事件を担当する二課の刑事の陣川が、なぜ窃盗事件の捜査をしたのか。実は陣川は、速水了子（山下）という女性警察官と共に、特別調査係、略して“特調係”と名乗る非公認の部署を立ち上げ、半年前から活動していたらしい。

　了子は普段、用度係として物品の購入や倉庫の管理などをしているが、刑事に憧れていた女性。陣川を巻き込んで未解決事件の捜査を開始し、表彰された事件も、実は推理力と観察眼に長けた了子の活躍があってのことだった。

　そんな中、陣川は、杉下右京（水谷）と亀山薫（寺脇）に相談を持ち掛ける。逮捕された窃盗犯が、3億円のバイオリンが盗まれた事件だけ犯行を否認したのだ。その一件だけ未解決のままになっているので、特命係にも協力してほしいと陣川。右京と薫はさっそく捜査に乗り出すが、その矢先、事件への関与が疑われる人物が、転落死体で発見される。

　2026年1月1日、テレビ朝日系で、「相棒 season24 元日スペシャル『フィナーレ』」（午後9：00）を放送。毎年恒例の“元旦スペシャル”で、杉下右京（水谷豊）と亀山薫（寺脇康文）の黄金コンビが、26年の幕開けを飾り、世の中を沸かせる。

　今回の舞台は絶海の孤島。右京と薫はここで、ミステリー小説になぞらえた連続殺人に挑む。そして、シリーズ初出演となる名優・段田安則がミステリー作家役で登場し、物語に深みをもたらす。

　クリスマスイブ、右京と薫が、亀山美和子（鈴木砂羽）、小手鞠（小出茉梨/森口瑤子）と共に“聖島”にあるホテルへ向かうところから物語は始まる。

　聖島は、悪霊をはらうために5人の住民を人柱にしたという言い伝えが残るいわくつきの離島で、ミステリー作家・美作章介（段田）の人気シリーズ第1作「血塗られた聖夜」の舞台でもある。美作は毎年、ファンを招いて読書会なるイベントを開いているが、その美作のもとに「血塗られた聖夜」を再現した不穏な脅迫状が届き、右京に捜査依頼が舞い込む。

　会場には、特命係を指揮統括する警察庁長官官房付・甲斐峯秋（石坂浩二）の姿も。そんななか、イベント直後に関係者が完全な密室で殺害される事件が発生。さらに、聖島と本土を結ぶ唯一の手段である連絡船に爆発物が仕掛けられ、嵐が島を襲い、誰一人として島に入ることも出ることもできない状況に陥ってしまう。

　ここから悪夢が始まり、美作が伝承を絡めて描いたミステリーの筋書きどおり、5人の男女が1人ずつ殺害されていく。右京をも心酔させたミステリー小説の名作「血塗られた聖夜」を模倣するような今回の連続殺人は、怪しい人物やトリックが複雑に入り乱れ、右京すら苦戦。真犯人との頭脳戦に手詰まりとなる場面も描かれる。果たして、特命係は“血塗られた聖夜”に渦巻く陰謀を止めることができるのか。

　美作役の段田にとって、「相棒」への出演は念願だったという。「ずっと、いち視聴者として拝見してきました。『一度は出演したいな』と願い続けてきたのですが、今回、元日スペシャルにお声掛けいただき、『ついに来たか！』という思いでした。うれしかったですね！」と声を弾ませる。

　続けて段田は、「『相棒』は拝見してきた時間が長いからなのか、スクリーンの中に自分が入ってしまったような、ほかの仕事とは違う、特別な感覚がありました」とコメント。「お二人（水谷、寺脇）に限らず、捜査一課の3人とのシーンでも、まるで“画”の中に自分が入っちゃった…みたいな不思議な感じがしましたね」と撮影で感じた奇妙な感覚を明かす。

　今回は、段田のほかに、ホテル従業員役で濱田マリ、美作のマネジャー役で月城かなと、出版社編集長役で黒沢あすか、出版社社員役で谷田歩といった演技巧者たちが登場。元旦にふさわしい重厚な演技合戦に期待が高まる。

段田安則コメント

──オファーを受けた時のお気持ちは？

「『相棒』は、ずっと、いち視聴者として拝見してきました。一度は出演したいな、と願い続けてきたのですが、今回、元日スペシャルにお声掛けいただき、『ついに来たか！』という思いでした。うれしかったですね！」

──脚本を読んだ時のご感想は？

「最初に読んだ時はストーリーが複雑で、『どういうことだ、これは!?』と驚いたのですが、セリフを覚えるために何回か読み込んだところ、ものすごく緻密に練られた面白いミステリーだなと感心しました。今回の謎解きはなかなか難しく、あの右京さんが迷いながら捜査するんです。そこが面白いところですね。私が演じるミステリー作家の美作章介は、意外とよくしゃべる男で撮影は大変ですが（笑）、物語が進むにつれどうなっていくのか分からない、面白さのある役です」

──「相棒」の撮影現場の印象を教えてください

「（水谷）豊さんとは時代劇ドラマ『無用庵隠居修行』（BS朝日）で共演させていただきましたし、舞台『帰ってきたマイ・ブラザー』（23年）では豊さんだけでなく、寺脇（康文）くんともご一緒させていただいています。豊さんは僕の憧れの先輩ですが、そういった作品の時は“俳優同士”という感覚でいられるんです。でも、こと『相棒』に関しては拝見してきた時間が長いからなのか、スクリーンの中に自分が入ってしまったような、ほかの仕事とは違う、特別な感覚がありました。お二人に限らず、捜査一課の3人とのシーンでも、まるで“画”の中に自分が入っちゃった…みたいな不思議な感じがしましたね」

──視聴者へのメッセージをお願いします。

「ついに念願の『相棒』に出演させていただくことになりました。謎を秘めたミステリー作家を演じますので、ぜひ楽しみに見ていただけたらと思います。難解な謎解きだけではなく、人間の情にグッと訴えかけるような、心に響く場面もあり、お正月にふさわしい壮大で面白いドラマですので、ぜひご覧ください」

あらすじ

　クリスマスイブ。杉下右京（水谷）と亀山薫（寺脇）は、亀山美和子（鈴木）、小手鞠（小出茉梨/森口）と共に、孤島・聖島のホテルを目指していた。何者かから脅迫状が届いたミステリー作家・美作章介（段田）が、“警視庁イチの名刑事”である右京に捜査を依頼するため、自身のイベントが開かれるホテルに招待したのだ。美和子と小手鞠は旅行気分でついてきたらしい。

　ちなみに聖島は、悪霊をはらうため、5人の人間を人柱にしたという言い伝えが残るいわくつきの場所。美作は、その伝承をベースに後にシリーズ化される推理小説の一作目を執筆。5人の男女が一人、また一人と殺害されていくストーリーだという。

　ホテルに到着した一行は、美作のマネジャーである相模舞（月城）や、美作の下で作家見習いをしている増本文哉（森優作）らに迎えられる。傍らにはなぜか、甲斐峯秋（石坂）の姿もあった。美作を担当している出版社の香坂美登里（黒沢）と何やら因縁がありそうだ。そんななか、イベント参加者の一人が、ホテルの従業員・日高桜子（濱田）ともめている声が聞こえてくる。その場は、安東将彦（谷田）という出版社の社員が間に入って収まったが、どこか不穏な空気が漂い始めていた。

　イベントが終わり、美作と顔を合わせた一行はこれまでの経緯を聞く。脅迫状には、“血塗られた夜をプレゼント”との文字があり、様式は美作の小説の挿絵とそっくりだった。悪趣味なユーモアにも思えたが、美作は最近、過激なファンから誹謗中傷を受けることがあり、実際に襲われて警察沙汰になったこともあるという。そこで万が一に備えて、特命係に脅迫状の捜査を依頼したのだった。そうこうしているうちに、関係者の一人が密室で殺害される事件が発生。しかしそれは、これから起きる惨劇の序章に過ぎなかった。

　本日11月5日放送の「相棒 season24」（水曜午後9：00）第4話は「みんな彼女を好きになる」を放送。“魅惑の女”役でかたせ梨乃が本作に初出演する。

　本作は、水谷豊主演でシリーズ25周年を迎えた超ロングラン人気ドラマシリーズ。節目の年の放送となる「season24」では、初回から「相棒」でしか実現しないであろう衝撃のドラマを描き、大好評を博している。

　かたせが演じる熊井エリザベスは、テーラーで働く腕のよい職人。紅茶店で知り合った右京とエリザベスがディナーを楽しむところから第4話は始まる。優雅でユーモアもあり、紅茶への造詣も深く、右京とも気が合う様子のエリザベスだが、食事を終えて彼女と別れた直後、初老の男が突然、右京に殴りかかってくる。その男は「彼女をもてあそびやがって！」「彼女を悲しませるのはやめろ」などと口走るものの、右京にはまったく心当たりがない。

　間もなく、その男は大手通信会社で会長を務める超大物・米村隆光（吉満寛人）であることが分かる。権力者の米村が常軌を逸した恨みを募らせていることに危機感を覚えた右京が、亀山薫（寺脇康文）とともにエリザベスの周辺を調べはじめると──。エリザベスは男女問わず会えば誰もがみんな彼女を好きになってしまう魅惑的な女性であることが明らかに。さらに、彼女の“意外すぎる秘密”も浮上、杉下右京襲撃事件は思わぬ方向へと進んでいくこととなる。

　魅惑のエリザベスをチャーミングに演じたかたせは、今回が水谷＆寺脇と初共演。「杉下右京さんは実在の方ではないかと思うほど、日本中の皆さんが毎回楽しみにしていらっしゃる『相棒』、その作品のオファーをいただいて、毎日台本を開いてはクランクインの日が待ち遠しくて仕方がなかったです」と本作への出演を楽しみにしていたという。

　演じるエリザベスは紅茶に造詣が深い女性がゆえに「まずは右京さんとの出会いの場となる紅茶店に役作りのために行きました。大きな窓ガラスを左手に外の景色を眺めて、一人リハーサル。まさかその席に本番でも座るとは！」とのエピソードを語り、「エリザベスは相手の瞳に自分を映して生きているような女性です。“沈黙と饒舌（じょうぜつ）”揺れる心を表現できたらよいな、と思いながら演じていました。エリザベスでいるときは常にエモーショナルな気持ちになりました」と演じる自身もその魅力にひき込まれたと語る。

　そして、「急に秋を飛び越え冬がやって来ました。そんな夜は温かい紅茶を飲みながら『相棒』をお楽しみください」と、エレガントなメッセージを寄せた。

第4話あらすじ（11月5日放送）

　ある夜、杉下右京（水谷）は、紅茶店で知り合い意気投合した熊井エリザベス（かたせ）という女性とディナーを楽しんでいた。が、彼女をタクシーで送り出した直後、初老の男が「彼女を悲しませるのはやめろ！」と殴り掛かってきた。その場は、たまたま居合わせた亀山薫（寺脇）たちの働きもあって収まったが、男の怒りは常軌を逸していた。

　男をやむなく連行して事情を聴いたところ、男は大手通信会社で会長を務める米村だと判明。米村（吉満）いわく、右京が「エリザベスをもてあそんだ」とのことだが、右京には思い当たる節がない。

　金と権力を持つ米村が、一方的に恨みを募らせている状況を鑑み、このままでは大きな事件を起こしかねないと右京は判断。薫と共に米村やエリザベスについて調べを進めると、2人について、意外な関係性や人物像、さらには浅からぬ因縁が浮かび上がってくる。

　放送開始25周年を迎え、10月15日に最新作「相棒 season24」（水曜午後9：00）がスタートしたテレビ朝日系人気シリーズ「相棒」。本日・10月29日に放送される第3話「警察官B」に加藤清史郎が出演する。

　「season16」第19話「少年A」（2018年3月放送）で高田創を演じた加藤。社会の片隅でもがく“無戸籍児”だった少年・創は、特命係との出会いによって救われ、新たな人生を歩みはじめたが──その6年半後、昨年放送された「season23」の「初回拡大スペシャル　警察官A」で、警察官となって杉下右京（水谷豊）の前に現れた。過去に登場したキャラクターが成長を遂げて帰ってくるという胸アツな物語は大きな話題を呼んだ。

　そして今夜放送の第3話で、創は、念願かなって刑事課に転属となり、スーツ姿で右京たちの前に現れる。創は「警察官A」のエピソードで右京に助言されたとおり、自身の“相棒”を探していると話すが、そんな中、在籍する麹町中央署の管内で、半年前に警察を辞めた元刑事の女性が殺害される事件が発生。特命係と連携して真相を探るうち、“被害者に逮捕されたことを逆恨みしているストーカー男”“被害者と婚約していたという男”、“被害者のマンションをうかがう怪しげな男”など、次々と容疑者が浮上。やがて捜査は思わぬ方向へ展開していく──。

　1歳の頃から芸能活動をしている加藤は現在24歳。「相棒」シリーズとは“ほぼ同じ年”ということもあり、「僕にとって『相棒』は、第一線でずっっと活躍し続けている同い年の超絶スーパースターのような存在です」と、その思い入れを語る。

　そんな「相棒」に加藤が初めて出演したのは、「season11」の第18話「BIRTHDAY」（2013年3月放送）。事件に巻き込まれる小学生・隼人役を演じた。「まず11歳の時に鷲尾隼人として（出演が）かない、16歳の時にまた別の役、高田創としてこの作品に出合い、昨年、その創が警察官として帰還、そして今回は、高田刑事として『相棒』の世界で事件を捜査できるだなんて。この上ない幸せを更新し続けさせていただいております…」と、縁の途切れない「相棒」への思いを強くする。

　子どもから大人になる過程の成長を「相棒」でも見せてくれている加藤。刑事としてまた一歩成長した高田創が、右京たちと躍動し、元刑事殺しの真相を探る「警察官B」でどんな成長ぶりを見せてくれるのか。不審な男たちが捜査線上に浮かぶ中、創と特命係はどう真実を突き止めていくのか、そして真犯人はいったい誰なのか、「相棒」ファンなら胸アツ必須の第3話になること必至だ。

加藤清史郎コメント

──昨年放送の「season23」初回拡大スペシャルではどのような反響がありましたか？

「とっっっても反響が大きかったです。昨年の出演が解禁される前、“『相棒』にあの人が帰って来る…!!”といった形で大々的にドラマ公式SNSが宣伝し、それは誰なんだとネットが盛り上がった時は、正直とても不安だったんです。すごくうれしかったのですが、それと同時に、そんなにハードルを上げないでほしい…という気持ちもあって。高田創として僕がカムバックすることを、『相棒』ファンの方たちに受け入れてもらえるのだろうか、“あの人”が僕で皆さまをがっかりさせてしまうのではないかと。でも、情報解禁後、ドラマ放送後、ともに本当にたくさんの温かいお声をいただき、『相棒』の世界で高田創としてがむしゃらに生きてきてよかったと心から感じることができました。昨年のあの時期は会う人会う人に『相棒』見たよ、と言われていたと思います。アクションかっこよかったよ、とも（笑）」

──今回で4回目の出演となる「相棒」は、加藤さんにとってどんな存在ですか？

「僕、『相棒』とほぼ同い年なんです。“ほぼ同い年”とは何かと言いますと、僕は2001年夏生まれなので、その時点でもうすでに『相棒』自体は存在していたのですが、『season1』の放送開始である2002年、2歳からは、『相棒』のシーズンとともに歳を重ねてきているのです（笑）。ですので、僕にとって『相棒』は、第一線でずっっと活躍し続けている同い年の超絶スーパースターのような存在です」

──自身と“ほぼ同じ年”の番組にコンスタントに出演しているというのも、感慨深いですね。

「僕の同い年にはスポーツの世界で言うと、サッカーの久保建英選手、野球の佐々木朗希選手などがいらっしゃいますが、僕が『相棒』に出演するということは、僕がこの2人と同じプロの世界で、サッカー選手、野球選手として一緒にプレーすることに近いというか、それ以上と言いますか。だから僕も役者としてプロであり続けないと、同い年のプロ、“相棒さん”に顔向けできないなぁと思うのです。少し話がそれましたが、本当に小さい頃からテレビの前で祖母と『相棒』を見ていた僕にとってはそれくらい遥か遠い夢であり、目標でした。それがまず11歳の時に鷲尾隼人としてかない、16歳の時にまた別の役、高田創としてこの作品に出合い、昨年その創が警察官として帰還、そして今回は、高田刑事として『相棒』の世界で事件を捜査できるだなんて。この上ない幸せを更新し続けさせていただいております…。僕に夢を見続けさせてくれる同い年のスーパースター、それが僕にとっての『相棒』です」

――今回の「警察官B」の脚本を読まれた時の感想を教えてください。

「最後まで裏切られ続けましたね（笑）。とにかく最後まで読んでみないことには何にも分からない、そんなドキドキな展開でした。家族に今回の出演を報告して、どんな話なのか聞かれた時に、ここまでどう説明したらいいか分からなかったのは初めてでした。創くんが刑事課に行ったあとの話だよ!!　としか言えずで（笑）。ただ一つ確実に言えるのは、アツいです。今回とても…」

――視聴者へのメッセージをお願いします。

「これで僕もついに『相棒』の世界の仲間入り!!　…なんて、まだ気が早いですね、大変失礼いたしました。ただその気持ちはできております！　そして今回が、高田創にとって、その第一歩目であることは間違いないと思います!!　あの“少年A”が刑事としてどんな姿を“魅せる”のか、彼の繊細な心の動きと、時折“魅せる”鋭い何かをお楽しみいただけますように！」

第3話（10月29日放送）あらすじ

　杉下右京（水谷）への憧れから警察官になった高田創（加藤）は、交番勤務から念願だった刑事になり、特命係との交流をさらに深めていた。

　そんな中、高田が籍を置く管轄で、元刑事の女性が殺害される事件が発生。被害者の女性は半年前まで、ある暴行事件を担当していたが、執行猶予付きの判決を受けた男から逆恨みされ、退職を余儀なくされたという。警察は、その男を最有力の容疑者としてマークすることを決めるが…。

　一方、独自の捜査に乗り出した右京と亀山薫（寺脇康文）は、遺体の痕跡から被害者と浅からぬ関係にある人物にたどり着いていた。同じころ、被害者の元同僚刑事と即席コンビを組むことになった高田は、被害者のマンションをうかがう怪しげな男に職務質問をかける。

　10月15日にいよいよ幕を開ける、テレビ朝日系の人気シリーズ「相棒」最新作「相棒 season24」（水曜午後9：00、初回拡大スペシャル）。これに先駆け、シリーズ初の“ファンミーティング”が10月12日に開催された。

　映画の舞台あいさつや「相棒コンサート」などで、水谷豊と寺脇康文の“黄金コンビ”が壇上に立ったことは過去にもあったが、“ファンミーティング”という形式でファンと交流するのは25年の歴史の中でも初めて。

　配信を届ける会場には、抽選を勝ち抜いたファンが集結。ここには、25年分、計446話におよぶテレビシリーズの各エピソードをまとめた巨大年表パネルを設置、それを見た水谷は「信じられませんね…。大体、一つのエピソードでゲストの俳優さんが10人いらしてくださったとして、（新シーズンの初回を含めると）4470人のゲストの皆さんとお会いしていることになる。それに驚きます」と感慨深げ。寺脇も「僕は約14年間いませんでしたが、豊さんはフル出動ですから…本当にすごいですよね」と長きに渡る座長の偉大さに感服する。

　また、今回のファンミーティングには、水谷＆寺脇のほかに、「preseason」から本作が誇る名作を手がけてきた脚本家・輿水泰弘氏も登壇。「当時は“事件もの”を初めて書いたので、『シャーロック・ホームズ』や『名探偵ポアロ』『刑事コロンボ』など推理物の定番の座組から発想しました。右京さんがネチネチ追い詰めていくのは、コロンボが由来です」と「相棒」が今のスタイルになった裏側を告白。

　さらに、歴代相棒の役名が“か”で始まり“る”で終わるという“法則”について、「実は、私は3代目（甲斐享/成宮寛貴）まで気が付いていなかったんです。この法則を発見したのは、脚本家の戸田山雅司さんです。戸田山さんはとても粋な方で、それを直接言うのではなく、角田（六郎/山西惇）係長のセリフとしてドラマの中で言わせたんです。それを見て“エッ!?”と思って…。だから“冠城亘”（反町隆史）の役名は、その法則で考えました」と打ち明けると、客席からは驚きの声が。

　そして、今回はファンミーティングということで、ファン参加型の企画も。会場の観客を代表して2人のファンが「相棒」への思いを熱くアピール。そしてなんと、そのうちの一人の女性が「実は今日、誕生日なんです！」と告白すると、水谷＆寺脇が「ハッピーバースデー」を歌い始め…最後は2人でハモって祝福するというパフォーマンスが繰り広げられた。

　ほかにも、全国のファンからSNSに寄せられた質問に答えるコーナーやプレゼントコーナー、ファンミーティングの進行役を務めた映画プレゼンター・赤ペン瀧川によるスライドプレゼン「赤ペン瀧川の相棒24講座」なども盛り込んで大盛り上がりとなったファンミーティング。

　そして最後は、水谷＆寺脇からファンへの感謝のメッセージが送られた。

　「これからも皆さんの人生に寄り添って明日の元気になるような作品を作るために、毎話、毎シーン、毎カット、全身全霊をかけて楽しいものを作っていきたい」と告げたのは寺脇。水谷は「本当にうれしい日でした。皆さんに楽しんでいただけるよう今シーズンもできることをできる限り、やっていきたいと思います」と、感謝と覚悟を宣言。そして2人は、客席をまわってファンとハイタッチしながら会場を後に。「相棒」が、なぜ長きに渡ってファンに愛され続けているのか、それがしっかりと届いたファンミーティングとなった。

　この模様は、「相棒season24　ファンミーティング生配信」のアーカイブとして、テレ朝ドラマ公式YouTubeチャンネルにて公開中。動画配信プラットフォーム「TELASA（テラサ）」でも後日、配信も予定しているので、見逃した方も何度も見たいという方も、ぜひ、再生ボタンを押してみてほしい。

初回拡大スペシャルあらすじ（10月15日放送）

　杉下右京（水谷）と亀山薫（寺脇）は、それぞれのルートで有名講談師一家に近づいていた。美和子（鈴木砂羽）の知人のジャーナリスト・野々宮恵子（細川直美）の依頼で、死刑が確定している事件の再捜査を秘密裏に始めたのだ。

　問題の事件は、15年ほど前、講談師・瀧澤青竜（片岡鶴太郎）の屋敷にて、破門になった元弟子の田埜井肇（菅原卓磨）が、青竜の息子・乙彦（前田峻輔）を殺害したというもの。田埜井は強盗殺人の罪に問われ、5年前に最高裁で死刑判決が出されていた。しかし、田埜井は盗みに入ったことこそ認めているが、殺人は否定。もしも冤罪（えんざい）であるなら、事件当時、屋敷で暮らしていた青竜をはじめ、妻の美沙子（阿知波悟美）、娘の青蘭（しゅはまはるみ）、弟子の呉竜（青柳尊哉）らに疑惑が生じることとなる。

　真相を確かめるため、特命係は行動を開始。薫は、青蘭が開いているカルチャースクールに潜入。いっぽう右京は、“どうしても現場が見たい”という理由から、夜討ち朝駆けで猛アタックで青竜を籠絡し、内弟子として屋敷に入り込むことに成功していた。その動きを察知した副総監の衣笠藤治（杉本哲太）は冤罪の発覚を恐れ、検事総長の臥龍岡詩子（余貴美子）に状況を報告。特命係の周辺もまた、にわかに、ものものしくなっていた。そんな中、右京は事件の真相を探るため、驚きの行動に出ようとしていた。

　シリーズ誕生25周年となる「相棒 season24」（水曜午後9：00）がいよいよ幕を開ける。10月15日放送の初回拡大スペシャルは、「相棒」史上初、講談の世界が舞台。人間国宝の講談師を演じるゲストキャスト・片岡鶴太郎が、水谷と35年ぶりの共演を果たすなど、話題性も豊富だ。

　そんな初回放送を前に、タッグを組んで通算11シーズン目となる“黄金コンビ”を演じる水谷豊＆寺脇康文のインタビューをお届け。シリーズの人気の秘密や初回拡大スペシャルの見どころなどを存分に語ってくれた。

──25周年を迎えた「相棒」、クランクインを迎えた時のご心境はいかがでしたか。

水谷　「『相棒』が始まって丸25年、“preseason”もあったので、シリーズとしては24年目ですね。毎回、初回はとにかく『どんな話から始まるんだろう』という楽しみがあります」

寺脇　「25周年とはいえ、僕には約14年の空白があります。でも、亀山薫が復帰して早や4年目に突入しました。とにかく、毎日、右京さんとご一緒できてうれしい限りですよ」

──シリーズがこれだけ長く続いた理由をどう思われますか？

水谷　「（熟考）……なんでしょうね。その理由が分かったら、どんな作品も続くと思います。つまり、正直な答えは分かりません。ただ言えるのは、僕らが作っているものはエンターテインメントで、見てもらうために作っているわけです。だから、どうやったら楽しんでもらえるだろうということを、みんなで考えるわけです。『相棒』は結果、皆さんに喜んでもらえたということがずっと続いているんじゃないでしょうか」

寺脇　「今、『相棒』の現場には、“物心がついた頃から、おじいちゃん・おばあちゃんと一緒に『相棒』を見ていました”“小さい時に見ていた右京さんと薫さんと一緒に仕事ができて、不思議だなと思いながらもすごくうれしいです”と言ってくださるスタッフの方がいるんですよ。そんな話を聞くと僕もすごくうれしいです。そう言ってくださる皆さんが支えてくれたからこそ続いているのだと思います。だからこそ、毎カット、すべての力を出し切ることは意識しています」

──初回拡大スペシャルでは、右京さんが人間国宝の講談師・瀧澤青竜（片岡鶴太郎）に弟子入りするエピソードが描かれますが、台本を読まれてのご感想は？

水谷　「毎回、始まりの回には驚かされるのですが、今回は右京が人間国宝に弟子入りするところから始まるので。今までにない始まり方という意味では今回は破格ですね。輿水（泰弘）さんの書くセリフの面白さ、リズムの良さ、シーンごとの面白さ。言葉のエンターテインメントが新たな形で花開いたという、すごい境地になったなと思いました」

──右京さんが作務衣姿で登場というのも斬新です。

寺脇　「作務衣だったり着物だったり。それ以外にもすごい格好がありますよ。『なんて格好しているんですか！』って（笑）」

水谷　「あぁ、あれですね」

寺脇　「あんなの、今まで1回もなかったと思います。でも、作務衣を着ていても顔は右京さんなんですよ」

水谷　「そりゃ、顔は右京ですよ（笑）」

寺脇　「すごいなと思ったのは、人間国宝の弟子を演じてはいても、薫と2人になって警察側の会話をする時には、どんな格好をしようがやっぱり右京さんなんです。要は、右京さんという方自身がいろいろな人を演じられるんです」

──ほかに、初回拡大スペシャルの撮影で印象的だったエピソードはありますか？

水谷　「人間国宝役の鶴太郎さんとは35年ぶりの共演なんですね。昔ご一緒した『ザ・刑事』（1990年/テレビ朝日系）ではコンビのような刑事2人を演じたんですが、その時よりも偉そうだったんですよ、鶴太郎さん。だって、人間国宝ですから（笑）。そんな僕ら2人のやりとりを楽しんでもらいたいです」

寺脇　「鶴さんの演じる役は、“右京さんになかなかそんなこと言う人はいない”ということを言うんです。『お前、下手だね、コーヒーのいれ方が』『すみません』とか、そんなお二人のやりとりが楽しかったですね。それと、余（貴美子）さんとの共演も楽しかったです。余さんは “ビッグボス”という感じで、シビれるようなスリリングなシーンになりました。それとやっぱり、なんと言っても右京さんの講談ですよ」

水谷　「講談の撮影では、亀山くんに“めくり”（演者名や演目を書いて下げておく紙）をやってもらいました。それなのになぜか、客席に座って右京の講談をうれしそうに聞いているんですよ（笑）」

寺脇　「だって、あんな機会ありませんから。僕が言うのもおこがましいですけど…」

水谷　「言ってください」

寺脇　「すごい！　素晴らしかったです！」

水谷　「（笑）。皆さんにちょっとは見ていただきたいというところへは行ったかなと思います」

【プロフィール】
水谷豊（みずたに ゆたか）
1952年7月14日生まれ。北海道出身。68年「バンパイア」（フジテレビ系）で初主演を務める。以降、「熱中時代シリーズ」（日本テレビ系）や「居酒屋もへじ」シリーズ（TBS系）、「無用庵隠居修行」シリーズ（BS朝日）など、人気シリーズに多数出演している。

寺脇康文（てらわき やすふみ）
1962年2月25日生まれ。大阪府出身。1984年に三宅裕司主宰の劇団「スーパー・エキセントリックシアター」（SET）に入団。1994年に同劇団を退団し、岸谷五朗と共に演劇ユニット「地球ゴージャス」を結成。主な出演作は、連続テレビ小説「らんまん」（23年/NHK総合ほか）、「能面検事」（25年/テレビ東京系）。

【番組情報】
「相棒 season24」
10月15日スタート
テレビ朝日系
水曜　午後9：00～9：54
※初回は午後９：00～10：09

取材・文/TVガイドWeb編集部

　TVerは「秋の新ドラマ特集」ページを開設。同ページでは、10月クールの民放各局の新ドラマ予告動画を曜日ごとに並べて、1本の動画にまとめた「秋の新ドラマ予告イッキ見動画」を配信中だ（順次追加予定）。また、第1話放送前に、予告動画で気になるドラマや出演者をチェックして“見たい！”と思ったドラマや出演者を「お気に入り登録」すると、第1話の配信開始を、プッシュ通知（スマートフォン・タブレットアプリのみ）がされ、見逃しを防ぐために活用できる。お気に入り登録数の多かったドラマは、後日TVer公式Xで紹介される。

TVer「秋の新ドラマ特集」ラインアップ

■月曜
「絶対零度～情報犯罪緊急捜査～」（フジテレビ　10月6日午後9：00スタート。初回15分拡大）
「シナントロープ」（テレ東　10月6日午後11：06スタート）
「終幕のロンド －もう二度と、会えないあなたに－」（カンテレ　10月13日午後10：00スタート。初回15分拡大）
「UNREAL－不条理雑貨店－」（テレビ大阪　10月13日深夜1：20スタート）
「悪いのはあなたです」（読売テレビ　11月3日深夜1：29スタート）

■火曜
「君がトクベツ」（MBS　火曜深夜0：59。配信中）
「エリカ」（フジテレビ　9月30日深夜0：45スタート）
「新東京水上警察」（フジテレビ　10月7日午後9：00スタート。初回15分拡大）
「じゃあ、あんたが作ってみろよ」（TBS　10月7日午後10：00スタート）
「娘の命を奪ったヤツを殺すのは罪ですか？」（カンテレ　10月7日午後11：15スタート）
「そこから先は地獄」（日本テレビ　10月7日深夜0：24スタート）
「スクープのたまご」（TBS　10月7日深夜0：58スタート）
「ちょっとだけエスパー」（テレビ朝日　10月21日午後9：00スタート）

■水曜
「サヨナラ港区」（読売テレビ　水・日曜深夜1：29。配信中）
「もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう」（フジテレビ　10月1日午後10：00スタート。初回30分拡大）
「ワカコ酒 Season9」（BSテレ東　10月1日深夜0：00スタート）
「おいしい離婚届けます」（中京テレビ　10月1日深夜0：24スタート）
「２５時、赤坂で Season２」（テレ東　10月1日深夜1：00スタート）
「ESCAPE　それは誘拐のはずだった」（日本テレビ　10月8日午後10：00スタート）
「推しが上司になりまして フルスロットル」（テレ東　10月8日深夜0：30スタート）
「相棒 season24」（テレビ朝日　10月15日午後9：00スタート。初回拡大）

■木曜
「サムギョプサルですが」（テレ東　木曜深夜0：30～。配信中）
「#神奈川に住んでるエルフの「どきどき！エルフどき！」」（テレビ神奈川　10月2日午後10：55スタート）
「御社の乱れ正します！２～御社の不倫の件～」（BS‐TBS　10月2日午後11：00スタート）
「推しの殺人」（読売テレビ　10月2日午後11：59スタート）
「橘くん抱いてください！」（TOKYO MX　10月2日深夜1：15スタート）
「恋フレ ～恋人未満がちょうどいい～」（MBS　10月2日深夜1：29スタート）
「小さい頃は、神様がいて」（フジテレビ　10月9日午後10：00スタート。初回15分拡大）
「できても、できなくても」（テレ東　10月9日深夜0：30スタート）
「PUNKS△TRIANGLE」（フジテレビ　10月9日深夜1：40スタート）
「緊急取調室」（テレビ朝日　10月16日午後9：00スタート。初回拡大）
「地獄は善意で出来ている」（カンテレ　10月16日深夜0：15スタート）
「死ぬまでバズってろ！！」（MBS　10月16日深夜0：59スタート）

■金曜
「ひと夏の共犯者」（テレ東　10月3日　深夜0：12スタート）
「晩酌の流儀４ ～秋冬編～」（テレ東　10月3日深夜0：42スタート）
「湯村天使の吐息」（サンテレビ　10月3日深夜1：00スタート）
「フェイクマミー」（TBS　10月10日午後10：00スタート）
「コーチ」（テレ東　10月17日午後9：00スタート。初回15分拡大）
「恋する警護24時 season2」（テレビ朝日　10月17日午後11：15スタート）

■土曜
「パパと親父のウチご飯」（テレビ朝日　10月4日午後11：00スタート）
「ふたりエスケープ」（テレビ大阪　10月4日深夜0：55スタート）
「良いこと悪いこと」（日本テレビ　10月11日午後9：00スタート）
「介護スナックベルサイユ」（東海テレビ　10月11日午後11：40スタート）
「修学旅行で仲良くないグループに入りました」（ABCテレビ　10月18日深夜1：00スタート）

■日曜
「寺西一浩ミステリー・SPELL～死因～」（BSフジ　日曜深夜0：30。配信中）
「ももの唄」（TOKYO MX　日曜深夜1：00。配信中）
「サヨナラ港区」（読売テレビ　水・日曜深夜1：29。配信中）
「絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男 2024」（ABCテレビ　9月28日深夜1：15スタート）
「ザ・ロイヤルファミリー」（TBS　10月12日午後9：00スタート。初回15分拡大）
「すべての恋が終わるとしても」（ABCテレビ　10月12日午後10：15スタート）
「ぼくたちん家」（日本テレビ　10月12日午後10：30スタート）
「君としたキスはいつまでも」（ABCテレビ　10月19日深夜0：25スタート。関東地区ではテレビ朝日　10月18日深夜2：30スタート）
「仮面の忍者 赤影」（テレビ朝日　10月26日深夜0：10スタート）
「絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男 ファイナル」（ABCテレビ　11月9日深夜1：10スタート）

※それぞれの予告動画の内容は随時更新。
※（）内の日時は第1話放送開始の予定日時。
※上記作品以外も配信予定。
※配信予定・内容・期間は予告なく変更になる場合あり。

【コンテンツ情報】
「秋の新ドラマ特集」
TVer
配信中

　テレビ朝日系の人気シリーズ「相棒」最新作「相棒 season24」（水曜午後9：00、初回拡大スペシャル）の放送日が10月15日に決定、さらに、片岡鶴太郎＆余貴美子が初回ゲストとして出演することが発表された。

　杉下右京（水谷豊）と彼の“相棒”が活躍する本作は、圧倒的支持を受け放送回数は446話に到達。また、連続ドラマだけでなく、劇場版、スピンオフ、舞台、書籍…と、その世界観の広がりはとどまるところを知らずに、数々の“伝説”を打ち立てている。そんな本作は今年、シリーズ誕生25周年。記念すべき年にさらなる躍動を見せるのは、通算11シーズン目に突入する杉下右京×亀山薫（寺脇康文）の“黄金コンビ”だ。25年の集大成にして新たなスタートラインを踏む「season24」、特命係が大いなる高みを目指して疾走する。

　「season24」初回拡大スペシャルで描かれるのは、シリーズ史上初、“講談”の世界を舞台に展開するミステリー。右京が人間国宝の講談師に弟子入りするという、前代未聞のシチュエーションから物語は幕を開ける。片岡が演じるのは、人間国宝に認定されたばかりの講談師・瀧澤青竜（たきざわ・せいりゅう）。15年ほど前、青竜の屋敷で彼の息子が殺害されるという事件が発生し、破門になった元弟子が逮捕起訴されている。元弟子はすでに死刑判決が確定しているが、それが冤罪（えんざい）ではないかという疑惑が浮上。特命係は秘密裏に事件の再捜査を開始することに。そこで右京は身分を隠して青竜の内弟子となり、屋敷に入り込むことに成功。薫も別のルートで青竜一門に接触する。人間国宝の光と影…隠された事件の真相とは!?

　講談界の重鎮で、人情家として知られる青竜を演じる片岡は、「今回オファーいただき、とてもうれしい気持ちでした。水谷豊さんと35年ぶりの共演！　ワクワクしました♪」と、25周年を迎えた「相棒」に参加できる喜びを語る。そして、「『相棒』は25周年とのことですが、永く継続しておりますことに大変敬服しておりました。今回参加させていただき、その理由を知りました！　脚本の素晴らしさ、“座長”豊さんを中心のスタッフ皆様方の真摯な作品への愛情・取組み、謙虚な姿勢に感激しました」と、その人気の秘密に感服。また、「現場では豊さん・寺脇さんは、われわれゲスト陣に対して本当にフレンドリーに接していただき、常にリラックスして芝居ができるようにご配慮いただいておりました。感謝に堪えません！　今回講談という新たな世界へ導いていただき幸甚でした♪　重厚な作品になっております♪　どうぞ期待を持って楽しみにして下さいませ」との感謝の音葉を送る。

　一方の余は、特命係の動きをつかんだ検察トップ検事総長・臥龍岡詩子（ながおか・うたこ）に扮（ふん）する。詩子は一連の流れにどう反応するのか!?　娯楽性と社会性が両立した「相棒」ならではの圧巻のミステリーが展開する。

　余も片岡同様、「25周年にして、初めてお役をいただきました。やっとお声掛けいただき大変ありがたくうれしく思います。以前より、事件の謎解きだけでなく、世相も反映して余韻が残る物語を見て、『相棒』のチームに入りたいと思っておりました」と待望のオファーに喜びを隠さない。演じる役柄については「実人生では絶対に就くことのない検事総長というお役。ややこしいセリフが多いですが、それがまたやりがいがあり、楽しかったです。役名も“卧龍岡詩子”。そんな素敵でややこしい名前も初めてで、書く練習をしました！」と、ベテラン俳優でもなかなか経験のない役であることにニヤリ。「撮影現場での始まりと終わりには、まずお二人は、スタッフ、キャスト全員と、握手と御あいさつ！　なかなかできることではなく、胸がキュンとなりました」と胸が高鳴った現場でのエピソードに加え、「『相棒』シリーズが長寿たるゆえん。みんなで良い作品を作り上げたいという、チーム感がうらやましく感じるほどです」と、長寿ドラマならではの裏側を明かした。そして「今回も放送は2クール。検事総長の再登場を願っております。先ずは、お見逃しなきよう」と、自身の再びの登場を願った。

　そんな2人のゲストを迎えての初回拡大スペシャルの放送を間近に控え、座長の水谷は「片岡鶴太郎さんとは『ザ・刑事』（1990年/テレビ朝日系）以来35年ぶりの共演となりますが、ご縁があって再びご一緒できるのは、大変うれしいことです」と片岡との再共演への感慨深さを語る。また、片岡との交流を「実は、鶴太郎さん主演の『終着駅シリーズ』（1996〜2022年/テレビ朝日系）も『相棒』と同じ撮影所で収録していたので、撮影が重なった時はスタジオでよく立ち話をしていました。ほかにも僕が鶴太郎さんの個展を拝見したり、鶴太郎さんも僕の映画を見てくださったりと交流はずっと続いていたのですが、今回は35年ぶりに同じ画面に映るということでワクワクしています」というエピソードを交えて紹介。余とも35年ぶりの共演だと言い、「またじっくりご一緒したいと思っていた方なので、ようやくその願いがかないました。彼女が演じる検事総長は右京たちの味方なのか、強敵なのか…またしても特命係にとって面白いキャラクターが出現したなと感じています」と、彼女の演技に期待を寄せた。

　薫役の寺脇は、「鶴太郎さんは、僕にとっては（水谷）豊さんをめぐるライバルなんです」と意外なコメントを。「実は先日、豊さんが監督された映画を初日の朝一番の回で鑑賞して、豊さんに『見ましたよ！』と電話したのですが、『さっき鶴太郎さんからも電話もらったよ』と言われてビックリ。僕が一着を取りたかったのに負けてしまったんです。しかも撮影所でお会いになると、お二人はいつも楽しそうに笑い合っているので、それがなんとなく悔しくて…（笑）。今回の撮影では、いろいろな意味で鶴太郎さんに負けないように頑張ります！」と、水谷を巡るバチバチエピソードを披露して笑わせる。「また、余さんは普段はほんわかされているのに、芝居になるとトップまでギアが入って、ものすごい演技をされる方。今回も役に対する集中力は素晴らしかったです」と、余の演技に感服したことも明かした。

　期待が高まるばかりの初回拡大スペシャルだが、なんと、「season24」のスタートを記念し、右京と薫が初めて『「相棒 season24」ファンミーティング生配信』を開催することとなった。映画の舞台挨拶や「相棒コンサート」などで2人が壇上に立つことは過去にもあったが、“ファンミーティング”という形式でファンと交流するのは、25年の歴史の中でも初。レアな場となるファンミーティングは現在、参加者募集中（応募締切は10月1日午後11：59）。開催日は10月12日、詳しい応募方法は「相棒」公式HPをチェック。

　テレビ朝日系では、10月より、人気シリーズ「相棒」の最新作「相棒 season24」（水曜午後9：00、開始日未定）を放送することを発表した。

　杉下右京（水谷豊）と彼の“相棒”が活躍する本作は、圧倒的支持を受け放送回数は446話に到達。また、連続ドラマだけでなく、劇場版、スピンオフ、舞台、書籍…と、その世界観の広がりはとどまるところを知らずに、数々の“伝説”を打ち立てている。

　本作は今年、シリーズ誕生25周年を迎える。記念すべき年にさらなる躍動を遂げるのは、通算11シーズン目に突入する杉下右京×亀山薫（寺脇康文）の“黄金コンビ”だ。25年の集大成にして新たなスタートラインを踏む「season24」、特命係が大いなる高みを目指して疾走する。

　「season24」の初回スペシャルは、“人間国宝の講談師”をめぐる殺人事件。芸の極致にたどり着いた名人と、彼を取り巻く複雑な人間模様、そして時代を映し出す“業”深き事件が描かれる。娯楽性と社会性が両立した「相棒」ならではの圧巻のミステリーとしてストーリーが進んでいく。その初回の舞台は講談の世界。「相棒」25年の歴史の中で講談がフィーチャーされるのは初めてで、しかも今回はなんと、右京が人間国宝に弟子入りするという、前代未聞の状況で物語は幕を開ける。

　内弟子として師匠の屋敷に住み込み、前座修行に励みながら内部を探る右京。果たして鬼が出るか蛇が出るか!?　右京、そして薫は人間国宝の“光と影”を暴くことができるのだろうか。

　「相棒」シリーズは毎年夏に撮影が始まるのが恒例で、今年は去年に勝るとも劣らない猛暑に見舞われている。そんな厳しい暑さの中でも、水谷は「皆さん、『暑い、暑い』と話していますが、僕は暑さには強く、わりと平気なんです。ですから、まだそれほど堪えてはいません。『涼しい顔していいよね』とみんなにうらやましがられています」と、右京さながらに至ってクール。

　初回は右京が人間国宝に弟子入りをするという展開が描かれるが、水谷自身も「『相棒』の初回スペシャルのストーリーには毎シーズン、意表を突かれます。毎年、相棒ワールドの広がりを楽しみにしているのですが、今回は歴代の初回スペシャルの中でも“最高レベルの意表”。心底、驚かされました」と衝撃を受けた様子。「でも、右京は落語など古典芸能が好きですから、講談にも造詣が深いはず。彼は講談という新たな世界に身を投じることになって、喜んでいると思いますよ」と25年演じている右京の心境を自分のことのように語る。

　そして、この25年で、作品として変化したことがあるかどうかを聞くと「『相棒』が変わったというならば、それは自然に訪れた変化ですね。決して意識して変えたことはありません」とのこと。「無理なく変わってきた…それが作品にとって、とても良かったのだと思います。脚本家やプロデューサーなど制作陣は、一貫して“今”を意識して物語を作ってきました。そして、われわれも“今”を生きることに徹してきた…。25年は、その連続だったと思っています」と、シリーズが長く続いた理由に重なる言葉を発する。

　さらに「おかげさまで『相棒』は25周年、これまで計446のエピソードをお届けしてきました。これだけ続いてなお、視聴者の皆さんが今シーズンはどんな相棒が見られるのかと期待してくださっています。われわれも同じで、新シーズンはどんな事件が待っているんだろうと楽しみにしています」と視聴者への感謝と自身の期待を口にし、「この“先が読めない”奥行きの深さこそが、相棒ワールドの、相棒ワールドたるゆえんですね。新シーズンではいったい何が起きるのか、私自身も楽しみにしています」と「season25」への展望も語る。

　また、右京を通して感じる作品の進化について話が及ぶと「よく、“普通がいちばん難しい”といいますよね。“当たり前のこと”を実践するのは、実はとても難しいことです。その点、相棒は当たり前のことにずっと挑み続けてきた気がします」との深い言葉が返ってきた。それは、「先ほどもお話ししたように、『相棒』では時代をどう感じるかを常に意識してきました。その結果、現実社会とリンクするどころか、時代を先取りするストーリーを生み出したこともありました。つまり大切なのは何よりも、“今を生きること”。それに尽きるのだと思います」と語り、作品の本質に迫る思いを明かた。

　そして最後に「一方で、右京は警察官という職業を選んだ瞬間から、一貫して“右京の正義”というものを胸に刻み続けてきました。これは彼が警察官である限り、誰が何と言おうと変わらない、譲れないもの。それが『相棒』という作品の揺るぎない軸につながるのだと思います。これまで僕は右京という人物を信頼してきましたが、これからも彼のブレない正義を信じ続けていくことでしょう」と右京に対する信頼を語った。

　一方、右京の“相棒”を務めて11シーズン目となる薫役の寺脇は、酷暑の中の撮影が「ヘトヘトになりながら撮影しています。特に薫はフライトジャケットを着ているので、毎日、撮影が終わる頃には汗びっしょりです」と、薫のトレードマークが思わぬ弊害になっていることを明かす。そんな中で撮影された初回スペシャルは「『相棒』シリーズの生みの親ともいえる輿水泰弘さんの脚本なのですが、“またスゴイものを書いてきたな！”と震えました」と太鼓判。「設定もシーンも会話もすべて面白く、まるで初期に戻ったような薫のセリフも織り交ぜられているのに、成長も変化もある…。もはや彼にしか書けない脚本になっているんです。先日、輿水さんにお会いした時、ご本人にもお伝えしたのですが、すごい域に到達したと感じました」と、25周年を迎えてもなお、進化の止まらない本作の魅力を語る。

　その反面、変わらないすごさも身を持って感じているようで、「豊さんとは“今シーズンはこういう感じでいこう”など、一度も話したことがありません。薫が14年ぶりに戻ってきた時ですら、“久しぶりに会うからこういう芝居にしよう”とか、“こういう変化を感じさせるようにしよう”という打ち合わせは一切、していないんです」と裏話を明かし、「ただその瞬間、瞬間を右京と薫として生きてきました。だから、豊さんもおっしゃったように、もし『相棒』が変わっていたとしたら、それはごく自然な変化。とにかく2人で、目の前の事件に取り組み、今の時代を生きていくのみです」とあくまで地に足のついた作品であることを強調。

　それを踏まえて、「『相棒』は新しい脚本をもらうたび、今回はどんな世界が広がっているんだろうとワクワクします。その振り幅が大きければ大きいほど、シリーズとしては面白いんですよね」とも語る。一方で、「奇をてらうことを目指すのは違う。ミステリーの面白さは追求しながら、ドラマ作りには真摯（しんし）に向き合っていきたい。どうすればよりリアルな物語としてお届けできるのか、これからもスタッフ、キャストで知恵を絞っていきます」と、今後も誠実に作品と向き合っていくことを誓った。

　そんな2人──右京と薫を取り巻く面々にはおなじみの安心感あふれる顔ぶれがそろう。

　狙うは自身の権力復活なのか、それとも組織の改革なのか…特命係の“ボス”甲斐峯秋（石坂浩二）、特命係の廃止を虎視眈々（たんたん）と狙う野心家の警視庁副総監・衣笠藤治（杉本哲太）、“鉄の女”の異名を持つ内閣情報調査室トップ・社美彌子（仲間由紀恵）。

　さらに、捜査一課の伊丹憲一（川原和久）、芹沢慶二（山中崇史）、出雲麗音（篠原ゆき子）ら“相棒ワールド”に欠かせないキャラクターも健在。そんな中、「暇か？」でおなじみ、薬物銃器対策課課長・角田六郎課長（山西惇）には“ある変化”が…!?

　加えて、小料理屋「こてまり」の女将・小出茉梨（森口瑤子）、薫の妻でジャーナリストの美和子（鈴木砂羽）も健在だ。

　安定と進化、その二極の魅力がたっぷり詰まった「相棒」は、シリーズ誕生25周年の今年、新たな歴史を刻み始める。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。2月号では、言語哲学の研究者である和泉悠氏にインタビュー。最新の著書「悪口ってなんだろう？」にひもづけながら、昨今のニュースや情報にまつわる“言葉”についての話を聞いた。

POINT1 ◆差別発言に、差別の意図の有無は関係ない

――社会的地位の高い人が差別発言をして、それを指摘されると「差別の意図はなかった」と弁明する場面をニュースでよく見ます。あの弁明のおかしさはどう説明できるのでしょうか？

「発言者は本当に差別の意図がなく、無邪気にそう言った場合もあるでしょうし、あるいは差別の意図をごまかすためにそう言う場合もあるかもしれません。しかし、差別の意図があろうとなかろうと、その発言に相手の社会的立場をおとしめる効果があるのであれば、それは差別発言だと言ってよいと思います。なぜなら言葉の意味というのは、公共的で客観的な事実であり、個人がコントロールできる範囲を超えたものだからです。差別発言は本人の意図とは独立して存在するものだ、という認識がもっと広く持たれてほしいと思います」

――ヘイトスピーチという言葉は広く普及していますが、一方で「批判＝ヘイトスピーチ」のような、本来の意味とズレた使われ方も出てきています。それについてはどう思いますか？

「言葉は社会に広がっていくうちに、いろんな使われ方をされていくので、どういう使われ方をするかはコントロールできないという側面があります。しかし、ヘイトスピーチについては、法律でも使われている用語であって、しっかりと意味が規定されている言葉です。そういう言葉については、本来の意味をブレさせる使い方はするべきではないと考えます。これに関して、一つ危惧しているのが“言語的ハイジャック”の問題です。例えばトランプ元大統領は『フェイクニュース』という言葉を頻繁に使っていました。フェイクニュースというのは、文字通り『うそのニュース』という意味ですが、彼は自分の気に入らない報道を片っ端からフェイクニュースと断定していった。新聞が時間をかけて『事実関係はこうでした』と証明しても、彼が『私が間違っていました』と謝ることはないですよね。何百回、何千回と言い続けることによって、もはやフェイクニュースの意味が変わりつつある…そうやって言葉をハイジャックしてしまう現象が言語的ハイジャックです。ヘイトスピーチはまだそこまでの状況にはなっていませんが、強力なインフルエンサーによって言語的ハイジャックが起こる可能性はないとは言えない、と感じています」

POINT2 ◆荒れそうなコメント欄には近づかない

――「何が悪口で、何が悪口でないか」という認識を持つのは、いつの時代も大事ですが、今はSNSなどのメディアに触れ続ける時間が多い時代なので、より大事なことだと思います。

「YouTubeやYahoo！ニュースのコメント欄も調査対象なのですが、時間の経過につれて徐々に荒れていく印象があります。要するにクラスが荒れるのと一緒で、誰かが乱暴な言葉を使っても、先生がそれを注意しない。するとみんなが『使っていいんだ』と認識して、乱暴な言葉を使うようになる…みたいなことです。それについては、本来メディアの側の対策が必要なのですが、個人レベルで対策があるとしたら『そういうメディアには触れない』、あるいは『接触時間を減らす』ということに尽きると思います。今、ChatGPTなどの生成AIが話題ですが、生成AIによって延々とヘイトスピーチを垂れ流すBOT（ボット）も、もはや簡単に作れてしまうわけです。ということはネットの書き込みが今後ますます荒れていくことが予想されます。メディア側はその流れをコントロールしていく必要があるんですけれども、個人にできる自衛としては『距離を取る』ということがますます重要になっていくと思います」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「悪口ってなんだろう」　
和泉悠　
ちくまプリマー新書　880円（税込）
「悪意があるから悪口なのか？」など、「悪口」を言語哲学の視点から分かりやすく解説しながら、人間の本質に迫る。自分の言動を省みる機会をくれる1冊。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。1月号では、演劇ユニット「ブス会＊」主宰で、劇作家・演出家・脚本家のペヤンヌマキ氏にインタビュー。自身の住む家が立ち退きの対象だと知ったことを機に製作が始まったドキュメンタリー「映画 〇月〇日、区長になる女。」が、ついに2024年1月2日から公開される。「区議会がどこにあるかも知らなかった」というペヤンヌ氏が、地域活動に関わったことで得たものとは？

POINT ◆地元の問題に目を向けて、自分も地域政治の当事者という意識を持つ

――「映画 ◯月◯日、区長になる女。」は、ペヤンヌさんが杉並区政に関心を持ち始め、区長候補の岸本聡子さんに密着し、当選する過程を追っています。大手メディアでは情報を得にくい地域政治について、どのように関心を持っていったのでしょうか？

「以前は区議会が区役所の建物にあることすら知らなくて。でもある時、自分の家が立ち退き区域に入っていると知り、『情報を知らないことって恐ろしい』と実感して、それから区政について調べ始めました。ネットで調べたら、道路拡張に反対している人や、児童館廃止に反対している人たちがいると分かってきて。『事態を変えるには今と違う区政になるしかないのでは？』と考え始めて、区長選を何らかの形で応援したいと思うようになりました。岸本さんが立候補すると分かった時、同じ女性だし同世代だし、興味があって演説を聞きに行ったんです。それでお話を聞いたら、応援したい気持ちになって、ボランティアでビラ配りを始めたんです。そこから地域活動をしている人たちとの人間関係が一気に広がって、ネットにも載らないような、生の区政の情報に日常的に触れるようになりました。『こういう場合は陳情を出せばいいんだ』みたいなことも、そこで初めて知りました。

　それまでは社会問題に疎くて、傍観する側でした。ニュースも『勉強しなきゃ』と意識すると全然頭に入ってこなくて、新聞を購読しても読めずに解約したり。コロナ禍以降、インボイスなど自分の生活に直結する問題が浮き彫りになって、そこでようやく『自分も当事者なんだ』と意識するようになって、ネットの署名に参加することから始めました。そこに立ち退き問題が出てきて、一気に当事者意識が高まりました。本当は当事者意識がなくても世の中の問題に関心を持つべきなんでしょうけど、やっぱり『自分も当事者だ』と気付くと、がぜん興味を持つようになりますね」

――映画は、ミュニシパリズム（＝地域主権主義）がテーマです。地域に根づいた自治的な民主主義や合意形成を重視する考え方のことですが、実際はみんなの意見がまとまらずに議論が紛糾するシーンも出てきます。この現実の難しさをどう思いますか？

「私も心が折れそうな瞬間はありました。それぞれの意見にはグラデーションがあって、完全に一致するのは難しい。だからといって、話し合いを放棄してはいけないとも思っていて。杉並区の都市計画道路の問題でも、自主的に勉強会が開かれていて、住民たちがいろいろ学んだ上で議論を深めるということをやっています。『1回うまくいかなったから諦める』ではなく、『継続して考え続ける・議論し続ける』ことが大事なのだと実感しています。岸本さんは区長になりましたが、『あとは区長に託します！』ではなく、区民は区民の側で勉強をして、引き続き意見を言っていくようにしています。ただ、地域の話し合いにずっと参加できるのが理想ですけど、特に現役世代は仕事が忙しくなると活動に参加することが難しくなる。『100か0か』ではなく緩くであっても継続的に関わり続けるというのが、もっとできるようになるといいなと思っています」

――地域活動に関わって、自分自身が変わったと感じることはありますか？

「人生の転機と思えるほど、大きく変わりました。大学入学で上京して、杉並区に住んで約20年になりますが、ご近所付き合いが全然なくて。東日本大震災の時も避難場所がどこなのか知らなくて、地域の中で孤独だったんです。でも活動に参加することで、近所に知り合いが増えて、やっと生活の基盤ができたと感じています。道を歩いていると、知り合いから声をかけられるということが増えました。それで一層地元が好きになる、という好循環が生まれていますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「映画 〇月〇日、区長になる女。」　
2024年1月2日からポレポレ東中野で新春ロードショー（以降全国順次公開予定）　

22年に行われた杉並区長選を追ったドキュメンタリー。音楽を黒猫同盟（上田ケンジと小泉今日子）らが担当した。1月2～8日は、監督と豪華ゲストによるトークショー付き上映イベントが開催。

＜映画公式サイト＞https://giga-kutyo.amebaownd.com/

監督／ペヤンヌマキ　配給／映画 〇月〇日、区長になる女。製作委員会　
Ⓒ2024 映画 〇月〇日、区長になる女。製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年1月号」に掲載。

　日本でテレビ放送が開始されて70年。ドラマ主題歌やCMソングなど、テレビによって国民に周知された楽曲は無数にあります。そこで昭和から令和まで、テレビを通して愛された楽曲について、平成3年生まれでシンガー・ソングライターの町あかりが、独自の目線で語る連載が「町あかりのプレイリスト」です。

　今回のテーマは大人気アニメ「ドラえもん」！　言わずと知れた藤子・F・不二雄さんによる児童向けSF漫画で、1973年に日本テレビ系列でアニメ化。79年にテレビ朝日系列で放送が再スタートし、2005年には声優やスタッフを一新する大幅リニューアルが行われパワーアップ。長年にわたり愛され続ける国民的アニメです。もちろん私も小さい頃から大好きです。ドラえもんと友達になりたい！

　第19回では「テレビアニメ『ドラえもん』テーマソング5選」と題して、「ドラえもん」のテーマソング、挿入歌の中からピックアップ。心が温かくなるような、ピュアでハッピーな名曲を集めてプレイリストを作ってみました。

　1曲目は、堀江美都子「青空っていいな」（88年）。エンディングテーマとして92年まで使用された楽曲で、作詞は高田ひろおさん、作曲は菊池俊輔さんが担当。菊池さんは「仮面ライダー」から「暴れん坊将軍」（ともにテレビ朝日系）まで、数多くのテレビドラマや映画の楽曲を手掛けたレジェンド作曲家です。伸びやかで美しい堀江さんの歌声に、フルートとストリングスの爽やかな音が響く中、ふと聴こえるチョッパーのベースがイカしています。16ビートの疾走感も心地よく、Bメロのドキッとする展開ではまるでドラえもんたちが学校の裏山を探検するシーンのような緊張感があります。ただ明るいだけではない、子ども心をくすぐる魅力が詰まった1曲です。

　次は、THE ALFEE「タンポポの詩」（03年）。8代目のエンディングテーマに起用され、作詞・作曲は高見沢俊彦さんによるもの。力強いバンドサウンドにのせて泥くさい生き方を称えるメッセージが歌われているのですが、THE ALFEEの3人のコーラスが透明感たっぷりで暑苦しさはゼロ！　むしろ柔らかくたおやかな印象で、ノリノリというよりもじっくりと聴き入ってしまいます。普段は不器用だけど時にガッツを見せる、のび太くんを描いた物語のようにも思えますね。繊細さとパワフルさが絶妙なバランスで共存している、THE ALFEEならではの神技が味わえます。

　3曲目は、Mao「夢をかなえてドラえもん」（07年）。オープニングテーマとして約12年間にわたり使用された楽曲で、作詞・作曲は黒須克彦さんが担当。楽曲コンペによって1000曲以上の候補の中から採用されたのだそうです。歌手のmaoさんは、当初デモテープの仮歌のみの参加予定でしたが、その優しく温かい歌声がスタッフに好評でそのままメジャーデビューすることになったのだとか！　「ドラえもんのうた」をはじめとする本アニメ主題歌のハッピーなイメージはそのままに、平成ポップスらしい軽やかさが加わった点が魅力です。つい童心に帰るような、ノスタルジックな雰囲気に大人も癒やされるはず。

　4曲目は、大山のぶ代／こおろぎ’73「ぼくドラえもん2112」（95年）。作曲は菊池俊輔さん、作詞は藤子不二雄（藤子・F・不二雄）さんで、主題歌やエンディングテーマとして長年使用された楽曲。私はリアレンジされたこちらの「2112」バージョンの方が聴きなじみがあります。キメがたくさん入っていてブラスもご機嫌で大好き！　Bメロの呪文のようなパートが印象的で、子どもの頃は異国の言葉のように聞こえたものです。なんと言っても大山さんのドラえもんの声がかわいらしい！　ハスキーボイスだけど温かみがあってかわいいんですよね。現在の水田わさびさんのドラえもんも、とぼけた雰囲気が最高にかわいい！　ロボットだけど人間味があって、その温かさに子どもたちはひかれるのでしょう。

　最後は、ゆず「またあえる日まで」（02年）。7代目のエンディングテーマに起用。メンバーの北川悠仁さん主催のキャンプに参加した子どもたちが挙げたフレーズをまとめて、生まれた曲なのだそうです。キャンプ体験の中で子どもたちが感じたリアルな気持ちが詰まっているのでしょう。気取らず、とことんピュアな世界に心洗われます。レコーディング、プロモーションビデオ撮影、CDジャケット撮影をすべて一日で終えたとのことで、その勢いが生き生きとしたサウンドにも現れています。子どもの頃の出来事は、大人になるとどうしても忘れてしまうもの。でも実際に覚えているかどうかより「一生忘れたくないほど、楽しかった！」と思える経験をたくさんすることが、子どもだけでなく大人にとっても大切なのでしょう。

　いかがだったでしょうか？　今回のプレイリスト（Spotify）はこちらから！
＞＞https://open.spotify.com/playlist/7MYfJM4nLEa0azSLVjumvW?si=84bff96ccb0745f3

　最近、ファミリーレストランでロボットが配膳をしてくれる姿を見て「ドラえもんの世界だなー」と感じた方も多いのではないでしょうか？　ロボットやスマートフォンなど、子ども心に憧れたドラえもんの道具が実際に誕生しているのだと実感！　藤子・F・不二雄さんの想像力はすごいですね。

　でも、アニメの中では、のび太くんが道具の使い方を誤って大変なことになるのが定番のオチ。世の中が便利になる一方で、慎重に使わないとのび太くんみたいになっちゃうかも…。ドラえもんはそんな未来のことを考えるきっかけも与えてくれます。楽しいアニメとともに、優しさがたっぷり詰まったテーマソングも楽しんでみてくださいね！

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号では、YouTubeの配信番組「ヒルカラナンデス」でもおなじみのラッパー・ダースレイダー。日本映画専門チャンネルで、プチ鹿島と監督を務めた映画「劇場版　センキョナンデス」「シン・ちむどんどん」が放送！　ということで、本作について、またこれからの情報との付き合い方について聞いた。

POINT 1◆自分が普段見ている以外のメディアにも目を向ける

――たくさんのニュースがあふれる中、私たちはどんなニュースの拾い方をしていくべきでしょうか？

「まずは、今自分が見ている情報が、実は自分に合わせてセッティングされている、限定されたモニターの情報だと気付くこと。テレビだとチャンネルによって違う、新聞だと新聞社によって違う、スマートフォンだとどのサイトを見るか、どんなトレンド設定をしているかで違う。そこに気付くことが1歩目です。

　その上で、自分のセッティングじゃないモニターで見てみる。そうすると、全然違う情報が入ってきます。同じニュースでも取り上げ方が違うし、そもそも取り上げるニュースが違ったりもする。僕の場合だと、ニューヨーク・タイムズやガーディアン、あるいは別の独立系メディアなどを見ています。『自分のモニターに映るニュースは信じない！』となると、陰謀論の入口になってしまいますが、そうではなく、自分のモニターに映るニュースは（仮）という扱いにして、ほかのモニターも見てみる。そうやって、『自分はこういう立ち位置にいるから、こう見えるんだな』というのを実感する…というのがスタートラインです」

POINT 2◆速報に左右されず、自分のテンポ感を維持して情報に当たる

「正直、面倒くさいですよね？　僕が子どもの頃は、今よりももっと単純なニュースの拾い方でよかったと思います。でも今はその面倒くさいことをやらないと、ちゃんとニュースを読めない時代なんです。そこまでやらないと『綿密に取材を続けてきた記事』と『PV稼ぎで適当に作られた記事』の区別がつかなくなる。面倒くささから無関心を決め込めば決め込むほど、罠に陥りやすくなってしまう。一つキーワードを挙げるとすれば、『時間をかけて見ていく』ということ。普段とは違うモニターを見ていけば時間はかかりますし、SNSは特に速報ばかりが目立ちやすい。いろんな速報に引っ張られているうちに時間が経ってしまう。速報のスピード感に左右されず、自分のテンポ感を維持して情報に当たっていくのが大事だと思います」

――面倒くささといえば、「シン・ちむどんどん」の中に、辺野古の座り込みをひろゆきさんがやゆしてバズるシーンが出てきます。積み重ねてきたものを、反論という形ではなく、最小限の一発でひっくり返すことに快感を覚えるという意味で、とても現代的だと感じました。

「基本的にみんな、いろんなことを面倒くさがっているという無意識の自覚がたぶんある。積み重ねてきたものにちゃんと向き合おうとしても追いつけない。だからそれを無効化したい、さぼってきたことを正当化したい、その積み重ねは価値がないんだと思いたいという心理が、人間にはあると思うんです。ひろゆきさんは、そういった状況をゲームに例えた時に、そのゲームをやるのが非常にうまい。『今の状況はこうだから、こうやった方が点数稼げるじゃん』とやっているのを見たら、『自分もそうしたい』と思う人が出てくるのは、ある意味では当然のことです。

　だから『彼は間違っている』と批判する前に、『そういうゲームをやった方が点数を稼げてしまう社会になっている』とまず認識しないといけない。そして、そのゲームの外側にも面白いものがあることに気付く必要がある。『センキョナンデス』や『シン・ちむどんどん』で僕らはこういう見方、考え方、楽しみ方もあるよと提示してみました。それはもとからあるものとじっくり向き合うことでもあるんですが、速報やひっくり返しとは違う面白さとして見せていかないと、現状はなかなか変わらないと思います」

取材・文／前田隆弘

【オンエア情報】

「劇場版　センキョナンデス」　
BS Ch.255　日本映画専門チャンネル　
12月4日　午前8：05～10：05（UDCast対応で放送）

ダースレイダーと芸人・プチ鹿島によるYouTube配信番組「ヒルカラナンデス」から生まれたロードムービー。

「シン・ちむどんどん」　
BS Ch.255　日本映画専門チャンネル　
12月18日　午前8：45～10：35

基地問題を抱え、アツい選挙戦を繰り広げる沖縄県知事選挙を2人が突撃取材する。

Ⓒ『シン・ちむどんどん』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2023年12月号」に掲載。

　日本でのテレビ放送開始から70年。ドラマ主題歌やCMソングなど、テレビによって国民に周知された楽曲は無数にあります。「町あかりのプレイリスト」は、平成3年生まれでシンガー・ソングライターの町あかりが、昭和から令和まで、テレビを通して愛された楽曲について独自の目線で語る連載です。

　今回のテーマは、視聴者参加型の公開生放送「NHKのど自慢」です。予選を勝ち抜いた視聴者たちが生歌を披露し、審査は鐘を打つ回数で発表されます。1946年にラジオ放送として誕生し、53年からテレビ放送がスタート。長寿番組だけあって、実は番組出場後にプロとしてデビューした歌手もたくさんいるそう。シンガーの登竜門ともいえるのです！

　第18回では「『NHKのど自慢』出身アーティスト名曲5選」と題して、番組に出場した後にデビューしたアーティストの名曲をピックアップ。実力派たちの才能を味わえるプレイリストを作ってみました。

　1曲目は、Kiroro「長い間」（98年）。沖縄県出身の同級生ユニット・Kiroroのメジャーデビュー曲で、第36回ゴールデン・アロー賞音楽新人賞を受賞したミリオンセラー。作詞・作曲はボーカルの玉城千春さんが担当。玉城さんは幼少期に「NHKのど自慢」に出場し、沖縄地区大会出場で、なんとチャンピオンの座を勝ち取ったそうです。

　会えない日が続きながら相手への思いを募らせているちょっぴり苦いラブソング。待たされてばかりでつらい思いをしながらも別れられずにいる複雑な心境が、素直で明るい歌声と可憐（かれん）なピアノの音色によって彩られています。物語は切ないけれど、等身大でピュアな歌声とストレートなメロディー、歌詞とのギャップが心地よく、ラストのサビの畳み掛けがエモいです！

　次は、美空ひばり「りんご追分」（52年）。ラジオ東京（現TBSラジオ）の開局を記念して放送されたラジオドラマ「リンゴ園の少女」の挿入歌として制作された楽曲で、130万枚の売り上げを記録したヒット曲です。作詞は藤浦洸さん、作曲・編曲は米山正夫さんによるもの。私はこのアレンジがとても好きなのです！　「パカパカ」とも聞こえるパーカッションが淡々と続き、田舎の道を馬に乗って歩いている姿が目に浮かぶよう。途中、拍の感覚がなくなるような「ええ…♪」の民謡のような節回しと、二胡の音のような美しい歌声は何度聴いても胸に迫ります。

　ひばりさんは9才の頃に「NHKのど自慢」の前身である「のど自慢素人演芸会」に出場。しかし見事な歌唱にもかかわらず、なんと評価の鐘が鳴らなかったそう。戦後間もない当時、子どもが童謡以外の曲を歌うことが異端だったことと、その圧倒的な歌唱力に大人たちが動揺したことがその理由だったとか。それほど革命的な存在だったのですね！　ひばりさんのような歌手が登場して道を切り開いたからこそ、今の日本のポップス・シーンがあると言っても過言ではありません。国内の音楽史においても重要なエピソードです。

　3曲目は、ジェロ「海雪」（2008年）。アフリカ系アメリカ人の演歌歌手・ジェロのデビューシングル。作詞は秋元康さん、作曲は宇崎竜童さんが担当した、演歌の枠を超えたすごみのあるヒット曲。演歌の皮をかぶったヒップホップとも言えるかもしれません。波が静かに打ち寄せるような穏やかなメロディーから始まり、サビの「あなた追って出雲崎♪」でグンと盛り上がり、ラストの畳み掛けも迫力満点。ジェロの演歌歌手としての出自の珍しさだけでなく、楽曲のクオリティーが高いからこそヒットしたのだとあらためて感じます。

　歌詞に登場する「出雲崎」は、新潟県三島郡にある出雲崎町のこと。ちなみに、ジェロは曲を発表した当時は日本海を見たことがなかったため、カリフォルニアの海をイメージして歌っていたそう。日本人である祖母の影響で演歌に目覚め、歌手を目指して来日し「NHKのど自慢」にも出場したというジェロ。彼の夢が生み出した奇跡の名曲です。

　4曲目は、テツandトモ「テツandトモのなんでだろう」（03年）。赤と青のジャージがトレードマークのお笑いコンビ・テツandトモのデビュー曲。ギターを弾いて歌うトモさんは元は歌手志望で、かつて「NHKのど自慢」の東京都中野区大会に出場しチャンピオンになったほどの実力だそう。本曲では切れ味たっぷり、マイナーキーの渋いメロディーに乗せて日常のささいな疑問が歌われています。私は小学生の時にリアルタイムで楽しんだ世代ですが、学校中で「なんでだろうー♪」と口ずさむ声が聞こえていたのを覚えています。

　曲中に出てくるネタも「長電話してると変な絵描いてるのなんでだろう？」「昆布が海の中でダシが出ないのなんでだろう？」など、子どもの好奇心をくすぐる「なんでだろう」の数々。楽しい！　しかし大人になると「まぁ、そういうもんだから…」と考えることを放棄しがちですよね。あらためて聴いて「なんでだろう？」の気持ちを忘れずにいたいとしみじみ感じちゃいました。

　最後は、坂上二郎「学校の先生」（74年）。伝説のお笑いコンビ・コント55号の1人、坂上さんのヒット曲です。そのつややかな美声に驚きましたが、かつては歌手を目指していて「NHKのど自慢」の前身「のど自慢素人演芸会」で鹿児島県代表に選ばれ、優勝したほどの腕前。

　作詞は山上路夫さん、作曲は大川光久さんが担当。先生が教え子との思い出を振り返るという構成でセリフも入っており、坂上さんの役者としての魅力も同時に味わえます。貧しい生徒、非行の生徒とのエピソードが続き、「どうも幸せな子より不幸せな子の方がよく覚えているようです」という一節も泣かせます。特に印象に残ったのは、それぞれの道を歩む子どもたちに対する「私の力じゃどうにもできない」という謙虚な一言。教師とは生徒に寄り添い、ともに歩む存在なのだと教えてくれます。昭和のお笑い芸人のヒット曲、という枠に入れておくだけではもったいないほどの普遍的なメッセージが詰まった名曲です。

　いかがだったでしょうか？　今回のプレイリスト（Spotify）はこちらから！
＞＞https://open.spotify.com/playlist/3OrGirRUXDW7dlobTK441E?si=f84cb1a4e8c0449f

　「NHKのど自慢」は、今年の4月からステージセットをはじめ大幅にリニューアルされ、出場応募も従来の往復はがきだけではなくWEBサイトからも応募できるようになったそうです。音楽の聴かれ方が変わり、世代間で曲をシェアする機会の乏しい昨今。老若男女が集まり、自慢のボーカルを披露する姿はいい意味で令和らしくなく、アットホームな魅力に満ちあふれています。また、出場者の情熱的な歌唱は「歌は心なのだ」と、シンプルかつ最も大切なことに気付かせてくれます。

　日曜の憩いの時間として番組を楽しんでいる方はもちろん、「一度は出場してみたい」と意気込むあなたも、ぜひプレイリストをお楽しみくださいね！

　ドラマになくてはならない存在である作家＝脚本家を深掘りする、国内有数のドラマ専門メディアサイト「TVガイドみんなドラマ」のコラム「推しの作家さま」。こちらをTVガイドWebでも展開。今回は、フジテレビ系で放送中のドラマ「いちばんすきな花」の生方美久氏を紹介する。

誰もが感じていることを、誰も書いたことのない言葉で表現

　生方氏は、多くの熱狂的なファンを生んだ連続ドラマ「silent」（2022年／フジテレビ系）で一躍その名をとどろかせることになった、新進気鋭の女性脚本家だ。第33回フジテレビヤングシナリオ大賞を受賞した「踊り場にて」が21年の年末にドラマ化されたため、そこから1年足らずでの連ドラデビューとなったが、それがいきなりの大ヒット。その鮮烈なデビューは、テレビ界のみにとどまらず各界で大きな話題となった。そもそも、ドラマの新人脚本家にこうしたスポットが当たること自体、とても珍しいことでもある。

　彼女がなぜそれほど大きな注目を集めたかといえば、「silent」の魅力の源泉が生方氏の脚本に負うところが大きく、これが誰の目にも明らかだったからだろう。もちろん、ドラマの作られ方にはさまざまなスタイルがあるが、1人の作家が紡ぎ出す独特のドラマ空間を楽しむことは、日本のテレビドラマが持つ大きな魅力の一つ。生方氏の「silent」は、そんなドラマの楽しみ方を思い出させてくれるきっかけでもあった。

“あるある”ではなく、“ないない”の共感を誘うリアリティー

　生方ドラマの最大の特徴は、その細部に宿るリアリティーだ。「いちばんすきな花」でも、「セリフが刺さる」「共感する」という声がたくさん集まっているが、ここで言う共感とは、「よく耳にする」「経験したことある」という“あるある”の共感ではない。「こういう表現を今まで聞いたことがない」「自分の感情をこんなに言い当てられたことはない」という、言わば“ないない”のリアリティーなのだ。誰もが感じていることを誰も書いたことのない言葉で表す、やはりこれは彼女の才能と言ってよいだろう。生方作品は、そんな見えない共感を喚起してくれているのだ。

　かつての名作を思い返してみてほしい。向田邦子氏、山田太一氏、倉本聰氏が活躍していた時代から、テレビドラマを支えてきたのはこの“ないない”のリアリティーなのだ。

　第1回（10月12日放送）での「2人組を作ってください」という呪縛、第2回（10月19日放送）での交換ノートの終わり方を見て、「ああそうだった、そうだった」と、登場人物同様にトラウマを掘り起こされた人もいれば、「そういう感情があるんだ」と初めて知った人もいるだろう。自ら直接経験していなくても、その時の感情をまざまざと感じられる。それこそが優れたテレビドラマのパワーであり、生方氏が書くドラマには、確かにその力がある。

　余談だが、知人の中学校ではこの2人組の葛藤を避けるためか、コンビを作る時は五十音順で組まされることが多かったという。「だから奇数の時、いつも私は先生と組むことになっていた」と、“わ”行の彼女は泣いていた。当事者でなければ分からない苦しさもあるのだ。

　その繊細でたおやかなイメージとは裏腹に、生方脚本の最大の特徴は豪腕さにあると考える。状況設定やキャラクターの色に目を奪われがちだが、彼女の最大の武器は、有無を言わさず作品の世界に引きずりこむ腕力の強さ。これは、技術を超えたある種の切り札と言えるだろう。今後、どのような切り口でどのようなジャンルのドラマ世界を切り開いていくのか、ますます楽しみだ。

恋人でも友達でもない。不思議な関係を保つ4人が続ける航海

　そして「いちばんすきな花」。多部未華子、松下洸平、今田美桜、神尾楓珠が演じる、“2人”になれない4人の主人公たちは、恋人とも友達とも違う不思議な関係を保ちながら、それぞれの航海を続けていく。何より4人を取り巻くサブキャラクターたちの多彩さが、世間の柔らかさや危うさを表していて面白い。中でも特に印象的なのは、仲野太賀が演じる赤田鼓太郎だ。彼のキャラクター設定の場合、キャスティングによっては「そうは言っても多少は恋愛感情があったのでは？」「興味があるのは女性ではないということ？」など、勘ぐろうと思えば勘ぐることができる。でも、仲野が演じていることで「男友達なんだろうな」と思える、キャスティングの勝利だろう。

　ほかにも、臼田あさ美、美保純、泉澤祐希や齋藤飛鳥、潮ゆくえ（多部）が講師として働く「おのでら塾」の生徒たちなど、気になる存在が多く、ラスボス感漂う深雪夜々（今田）の母・沙夜子役・斉藤由貴の登場も含めて、今後登場するキャラクターもいるのだろう。4人がそれぞれの旅路の果てに、どのような花を見つけていくのか。生方氏の密度の濃い脚本をじっくりと味わいながら、4人の行く末を最後まで見守っていきたい。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号に引き続き11月号では、今年6月に発売された「おしゃべりから始める私たちのジェンダー入門　暮らしとメディアの『モヤモヤ』言語化通信」の著者であり、コラムやラジオを通じて恋愛話を集める‟恋バナ収集ユニット”の「桃山商事」の活動でも知られる清田隆之氏にインタビュー。ジェンダーの問題と深く絡んだ話題を目にすることが増えた昨今、どのようにニュースと付き合っているのかを聞いた。前・後編完全版で公開。

POINT 1◆過去の経験をジェンダーの視点で見直してみると、新たな発見がある

――清田さんの著書「おしゃべりから始める私たちのジェンダー入門」の中に、女性が「痴漢がムカつく」という実害を話しているのに、相手の男性が「冤罪（えんざい）も怖い」と話していて、全くかみ合っていない話が出てきます。あのかみ合わなさは今年の夏にニュースになったDJ SODAさんの性被害事件と通底すると感じました。本来の被害の話からどんどんズレていくという。

「あれは性被害だから『触った人が悪い』というシンプルな話のはずなのに、『そんな格好してるからだ』とか、『売名行為だ』とか、『性被害は初めてと言うが本当は初めてじゃない』とか、『過去に日本を侮辱してた』とか、 どんどんねじ曲げられていきましたよね。あれは（犯人以外の）男性も潜在的な加害者のように語られることで、男性たちが内なるミソジニー（女性嫌悪）を刺激されたのだと考えています。でもそれをストレートに表明することはなく、『露出の多い服装だから』のように規範や常識の話に変換して語っている。あるいは犯人の方を『陽キャだから』と断じて、『自分たちとは違う人間がやったことだ』という他者化も見られました。でもそれは意図的というよりは、かなり無意識にやっているように思います。その背景には、性をめぐる価値観や感覚が絡んでいるのだと思いますが」

――清田さんはもともと恋バナを聞く・語る活動をされていましたが、現在のようにジェンダーに関するコラムを書かれるようになったのは、どういう変化があったのですか？

「恋バナを語る活動は現在も続けていますが、もともとは女友達の愚痴を聞くところから始まって、それが段々いろいろな人の恋バナを聞くようになり、そのエピソードの蓄積をアウトプットしたいと思って活動を始めたんです。だからその当時は『合コンで好印象を持たれるには』みたいな、いかにも恋愛っぽい企画でメディアに出ていて。そうやって恋バナの収集をしているうちに、男性たちのしょうもない言動のエピソードもたくさん聞くようになって、『自分もそういうことあったな』と気付いたりするようになったんです。そんな折に『クソ男撲滅委員会』という、男性のしょうもないエピソードを紹介する連載を始めて、男性の奥底に眠るしょうもなさについて考察していくようになって。すると、『男性が男性自身のしょうもなさや弱さについて語るのは珍しい』と言われるようになって、『これはジェンダーの問題なんだな』と意識し始めたんです。その頃には『恋愛とジェンダーには深い関わりがある』とも思うようになっていて。

　それともう一つ、上野千鶴子さんや北原みのりさんの本を読んでいたのも大きかったんです。最初はフェミニズムと意識せず、サブカルチャー本を読むノリで『パンクでカッコいい』という感覚で。読んでみたら、男性に対する観察眼がものすごくて。こちらが丸裸に分析されているようで、今まで聞いた恋バナや、自分がつい抱く感覚が『こういう問題だったのか！』と分かる感じがあったんです。

　ちょうど時代的に『#MeToo』の動きと重なったこともあって、メディアでジェンダーに関する話をする機会が増えたんですけど、専門家ではないので、語るのは聞いた話や自分の話が中心になる。でも既に知っているはずの話をジェンダーの視点で語り直すことで、『自分ってこういう人間だったんだ』『あの話ってこういうことだったんだ』という発見がたくさんあったんですよ。無意識の感覚、説明できなかった感覚が言語化されていくというか。今までの経験がどんどん芋づる式につながる感じがあって、そこに面白さを感じたんですよね」

POINT 2◆自分の内面を語る経験が、ジェンダー理解への一歩となる

――清田さんが最初からジェンダーに詳しかったわけではなく、「本を読んで自分の過去を振り返った時に、違った見え方がした」というのは一つのヒントになりそうに思います。

「今の時代、『ジェンダーやフェミニズムについて教えてほしい』という声も多いと思うんですけど、『答えをくれ』という態度は違う気がします。まずはジェンダーやフェミニズムの視点で自分の体験を振り返ってみる。そういう要素がないと身につかないようにも思います。

　それは面倒くさい過程ではありますが、そもそもジェンダーって『文化的・社会的に形成される性差』のことですよね。ということは、今までの人生で無数に受けてきた文化的な影響で構築されているわけだから、それをひもといて考えるのは簡単ではない。当たり前になりすぎて、自覚しにくいものでもあるから。簡単ではないけれども、何度も考えたり話し合ったりする中で、少しずつ解釈が見えてくるものだと思うんです。新著で『おしゃべり』をキーワードにしたのは、自分のことを語っているうちに段々気付くことがあって、ただ『答えを知る』よりも、そういう蓄積が大事だと考えたからです」

――「おしゃべり」のことでいうと、実は男性は自分の内面を語り合う経験が少ないのかもしれない…という気がします。

「『弱さを見せたくない』という部分もありますし、友達同士でも『こいつはこういうヤツだから』みたいに、キャラで処理してしまうところもありますよね。妻に対しても、自分の内面はあまり話さなかったりして。一見、順調に生きているように見える男性でも、内面を話せずに、虚無感や孤独感を抱えてる男性は潜在的に多いと思います。

　内面がないわけはないのに、言葉にしない、目を向けないことで、内面がブラックボックス化してしまう。そこを言葉で埋めてみないことには、ジェンダーの理解だけでなく、自己理解や他者とのつながりも始まらないんじゃないかと思います。ジェンダーの視点で自分の人生を振り返ることができたのは、自分の内面が言語化されていくのが面白かったという側面もあったと思うんですよね。

　でも、いきなり各自でそれをやれというのも難しくて、意識的にそういう場を作る必要性も感じています。最近、トークイベントでおしゃべりの時間を作るようにしてるんです。お客さんをランダムに3人1組のグループに分けて、なんでもいいから1人7分でしゃべる。話す時間を保証して、ほかの2人は茶化しもしないし、ジャッジもしない。ただ聞いてるだけ。そうすると、『何を話せばいいか分からない』と言っていた中年男性も、たくさんしゃべるんですよ。むしろ7分じゃ足りないくらい。

　ホモソーシャルな（男同士の内輪的な）コミュニティーにいると、面白いこととか、役立つこととか、的確な返しとかを言わなきゃいけないプレッシャーを感じやすいけれども、『何を話してもいい。まとまらなくてもOK。茶化されもしない』という安全性を保証した場で話してもらうと、だんだん『昔こんなことがあって』『今でもこれが引っかかってて』『実は誰にもしゃべったことないけど』みたいなことを話し出す。本当は男性も、自分の内面を語りたいんだと思うんですよね。

　僕が提供しているのはその場限りのおしゃべりの場ですけど、普段からそういう話ができる茶飲み友達のような関係性ができれば、状況はもっと変わると思います。男性同士が気さくにおしゃべりをするのって、『酒の席』というイメージが強いですが、酒に頼らず、内面が語れる場がもっとできると自分への理解が深まるし、結局はそういう過程でしかジェンダーの理解も進まないのでは…と思います」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

おしゃべりから始める私たちのジェンダー入門 暮らしとメディアのモヤモヤ「言語化」通信
清田隆之（桃山商事）著
朝日出版社　1,925円（税込）
共同通信配信の人気連載を加筆修正し書籍化。エンターテインメントや子育ての苦労話をきっかけに、日常のモヤモヤをジェンダー視点で捉え直す。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2023年10月号・11月号」に掲載。

キュート系ヴィランのロキ役

　映画「アベンジャーズ」シリーズをひっかき回す存在として登場しながら、今ではすっかり愛されキャラとなった“キュート系ヴィラン”のロキ。そんな彼を主人公にしたドラマ、その名も「ロキ」は当然のことながらロキの魅力まみれでファンにはうれしい限り。映画シリーズからつながるすったもんだの末、あるミッションに協力させられることになったロキが意外な頑張りを見せている。

　そもそも、「アベンジャーズ」をはじめとするマーベル・シネマティック・ユニバース、通称・MCUの世界では、兄上様のソー（クリス・ヘムズワース）を困らせがちだったロキ。その暴れっぷりは「マイティ・ソー」や「アベンジャーズ」などを見ての通りだが、生い立ちの複雑さから悶々（もんもん）としたものを抱えていて、ひねくれ者に育ってしまったにもかかわらず神の国の王族であるプライドはきちんと持っており、どこか憎めないちゃめっけも備えたロキをいとおしく思う声は多かった。

　そんなロキの名前を冠した「ロキ」では、彼がMCUの世界ではすっかりおなじみになったマルチバースにまつわるゴタゴタに巻き込まれることに。時間軸を監視する時間変異取締局（TVA）の下、時間を整頓するための任務に駆り出されていく。…のだが、“ロキに任務が務まるの？”と思った人、当然いますよね。その疑問が頭をもたげるのはTVAも同じで、ロキのお目付役として分析官のメビウス（オーウェン・ウィルソン）が登場。彼とロキの微妙なバディ感も楽しければ、いろいろな時間軸を生きる“いろいろなロキ”との邂逅（かいこう）も楽しく、文字通り、ロキのあんな姿やこんな姿を見ることができたのがシーズン1だった。

　しかも、物語の謎がより加速し、事態が深刻化していくシーズン2ではロキもますます大変そう。とはいえ、ゴタゴタを提供する側から一変、ゴタゴタに巻き込まれる側にも若干慣れてきたようで、超自信家なうえに、手段を選ばない非情さや狡猾（こうかつ）さを備えた、本来のロキらしさもいい感じに出てきました❤︎　その一方、どこか打たれ弱さと哀愁を感じさせもするのがロキという人で、彼の繊細な面もたっぷりと堪能することができそう。これまで何作にもわたってロキをチャーミングに演じ、自身のキャリアを格段に飛躍させたトム・ヒドルストンも「ロキの好きなところは彼の振り幅の広さ。おちゃめな時もあれば、荒々しい時もある」と分析。そんなロキ様の新たな魅力を奥深くまで、フルコースで見られるシリーズになるのは間違いなさそうだ。

【プロフィール】

トム・ヒドルストン Tom Hiddleston　
1981年2月9日生まれ。イギリス出身。「刑事ヴァランダー」（2008～16年）などに出演した後、「マイティ・ソー」（11年）のロキ役に抜てき。「アベンジャーズ」（12年）、「マイティ・ソー／ダーク・ワールド」（13年）、「アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー」（18年）などのMCU作品で活躍する。そのほかの出演作に、「オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ」（13年）、「ハイ・ライズ」（15年）、「ナイト・マネジャー」（16年）、「キングコング：髑髏島の巨神」（17年）など。昨年はアップルTV＋のドラマ「エセックスの蛇」も話題となった。

【番組情報】

「ロキ」シーズン2（全6話）　
ディズニープラスで独占配信中

文／渡邉ひかる