テレ東系では、4月5日に「奇跡の瞬間大連発！IKKO衝撃映像＆衝撃事件祭り」（午後6：30）の第5弾を放送。MCはIKKO、進行は河井ゆずる（アインシュタイン）、アシスタントを武藤十夢が務め、ゲストとして磯野貴理子、稲田直樹（アインシュタイン）、キンタロー。が出演するほか、ROIROM（本多大夢、浜川路己）が初登場する。

　本番組は、関東の商店街を街ブラしながら、居酒屋・カフェなどで街ゆく人々とともにさまざまな衝撃映像を視聴するバラエティー。

　今回の舞台は東京・吉祥寺で、スマイリーキクチを襲った「ネット誹謗中傷事件」の真実に迫るVTRなどに注目するが、根も葉もないうわさが平穏な日常を破壊していく壮絶な一部始終に一同は絶句。だが、そこから、一転して活気あふれる街ブラへ。吉祥寺の街で食べ歩きを楽しみ、その場で出会った視聴者たちを巻き込んでマヌケな衝撃映像を一緒に鑑賞する。

　収録後、IKKOは「今回はイケメンの2人もゲストということでテンションが上がりました！」とROIROMを大歓迎。「食べ歩きのトリュフポテトもめちゃくちゃおいしかったですし、スマイリーキクチさんに起きた壮絶な出来事に関するVTRもとても印象に残っています」と振り返り、少し間をおき、「『衝撃ぃ～～!!』な映像を皆さんもぜひご覧ください！」とテンション高めにアピールした。

　続けてROIROMは、「ロケをしながら一般のお客さまと衝撃映像を見るという特殊な経験ができたのでとても楽しかったです！　またぜひこの番組に出たいです！」と大喜び。

　アシスタントを務めた武藤は、「今までこんなに人を巻き込んでロケをする番組は初めてなのでびっくりしました！（笑）。とても楽しかったので皆さんもぜひ放送をご覧ください！」と呼びかけた。

　深刻な社会問題から爆笑必須の“笑”撃映像と、ジェットコースターのような展開は見逃せない。

　アイドルデュオ・ROIROM（本多大夢、浜川路己）のトークバラエティー番組「ゲストはROIROM」（木曜深夜0：59）が日本テレビで4月30日より放送開始する。

　2025年5月に結成したROIROM。今年5月にはデビューが決定しており、ますます注目度が高まっている。同番組はそんな2人が毎話日替わりで登場する先輩MCがプロデュースする番組企画に、巻き込まれ・掘り下げられ・教えられていく新感覚のトークバラエティー。ROIROMの冠番組ではあるものの、2人はゲストとして参加。今後芸能界で活躍するために、業界の大先輩たちからさまざまなことを学んでいく。

　冠番組放送に先駆け、2人からのコメントも到着。本多は「2度目の冠番組をやらせていただく機会をいただき、とても光栄です」と感謝を述べ、「自分たちの冠番組ですが、ゲストで出演するという異例の番組、どんな番組になるか楽しみです！」と番組に期待を寄せる。浜川は「毎回さまざまな大先輩の司会の方々にお越しいただきます。全部吸収して、ROIROM大きくなります！」と意気込む。

　なお、地上波放送後に、TVer、日テレTADAにて配信予定。また、Hulu特別版では地上波では見られなかったシーンのディレクターズカットに加え、2人によるスペシャルトーク企画も盛りだくさん。同番組でしか見ることのできないROIROMのパフォーマンスブロックも注目だ。

　フジテレビ系で3月9日に放送する、橋本環奈主演の月9ドラマ「ヤンドク！」（月曜午後9：00）の第9話に、アイドルデュオ・ROIROM（本多大夢、浜川路己）のゲスト出演が決定した。本多は循環器内科の研修医役、浜川は救命救急の看護師役として、2人そろってドラマ初出演を果たす。

　本作は、橋本が演じる清楚で華麗な新米ドクター・田上湖音波が、患者と向き合いながら成長していくキラキラお仕事ドラマ……、ではなく、高校を退学した元ヤンキー娘が親友の事故死をきっかけに、猛勉強を経て脳神経外科医となり、病気に苦しむ患者に真摯（しんし）に寄り添いながら医療現場を改革していく痛快医療エンターテインメント作品だ。

　本多と浜川の2人からなるアイドルデュオ・ROIROMは国内外のオーディション番組に参加していた中、「timelesz project -AUDITION-」（2024年～2025年、Netflix）への参加で大きな注目を集め、2025年5月にROIROMを結成。デジタルシングル「Dear DIVA」でプレデビューを果たし、その後も、初の単独公演「ROIROM debut showcase ～dear cHaRm～ presented by BEAT AX VOL.7」を成功させたほか、さまざまなバラエティー番組に出演するなど着実にファンを獲得している。

　本多が演じるのは、循環器内科・研修医の橘海翔。循環器内科医・村井と共に院内の大規模災害訓練に関するミーティングに参加していた際、訓練を仕切ろうとする湖音波が決めた役割分担に対して難色を示したため、湖音波に詰め寄られてしまう。

　今作への出演が決定した本多は「“月9”作品にROIROMの2人で出演させていただけて、すごく光栄です。研修医役なので気が引き締まる思いでした。初めてのお芝居でしたが、緊張しませんでした……。うそです、すごく緊張していました。橘海翔という役になりきるため、緊張しないよう意識していたのですが、やっぱり緊張してしまいました。初めていただいた役柄は循環器内科の研修医という役どころ。事前に台本を読ませていただいて、カテ（カテーテル）、トリアージ（識別救急）といった難しい医療用語もしっかりと勉強して撮影にのぞみました。共演させていただいた皆さんは、カメラが回るとセリフだけでなく吐息の使い方などで一気に場の雰囲気を変えてしまうので、本当にすごい。ヤンキードクターを演じる橋本さんから間近で詰め寄られるシーンでは、あまりの気迫に自分もしっかりと役としてついていかなければという思いになりました」と撮影を振り返った。

　一方、浜川は、救命救急の看護師・西園寺蓮役に扮（ふん）する。橘と同じく災害訓練のミーティングに参加していた西園寺だが、救急現場の人員不足を理由に訓練に対して消極的な姿勢を見せ、湖音波に詰められる。

　続けて浜川も「貴重な役柄とすてきな機会をいただけて本当に光栄です。初めての撮影現場は、ただただ“緊張”の二文字につきました。たくさんの共演者の方々に囲まれながらの撮影ということもあって、『セリフをかまずに言えるかな』『迷惑かけられないな』と不安ばかりが頭をよぎって、すごく緊張しました。でも皆さまの助けもあったおかげで無事撮影することができました。橋本さんをはじめ、そうそうたる方々と共演させていただいたのですが、皆さん撮影が始まった瞬間に一気に役へのスイッチが入っていて、『やっぱり俳優さんってすごい！　かっこいい！』と感動しました。ちなみに、僕は僕のままでした（笑）。皆さんの撮影現場での振る舞いなども勉強させていただきました」と感想を述べた。

第8話あらすじ（3月2日放送）

　お台場湾岸医療センターのドクター・田上湖音波（橋本）は、緊急性があったとはいえ独断で、患者・塩沢菜摘（濱田マリ）の手術を行ったうえ、その件をとがめた事務局長の鷹山勲（大谷亮平）に暴言を吐いたことで、脳神経外科部長で医師の中田啓介（向井理）から無期限の謹慎を言い渡される。謹慎中にも関わらずゲームセンターやスナックで時間を潰す湖音波のもとに、大親友のシングルマザー・城島麗奈（内田理央）から翌日の定期検診についての電話が。「マブダチのためなら謹慎なんてクソくらえ」と、検診は自分が担当すると言い張る湖音波。

　翌日、何食わぬ顔で病院を訪れた湖音波だったが院内からつまみ出され、脳神経外科医・大友真一（音尾琢真）が麗奈を診ることに。検診の結果、2年前に患っていた頭蓋咽頭腫の再発は見られずホッとする麗奈。と、そこに看護師に変装した湖音波が忍び込んでくるが、すぐに見つかり中田から呼び出されてしまう……。

　検診を終えた麗奈と湖音波は、今は亡き親友・堀田真理愛（平祐奈）の誕生日を祝う恒例行事を行っていた。高校1年生当時、ひょんなことから意気投合しマブダチになったことを思い出しながら、真理愛が生きていたらどんな仕事をしていたのか想像して盛り上がる2人。その帰り道、麗奈が突然頭の痛みを訴える。緊急検査の結果、麗奈の脳には頭蓋咽頭腫とは別に、動脈瘤が見つかった。しかし麗奈は息子の丈太郎（原川昊大）との約束のため、開頭手術ではなく、入院期間が短く回復が早いカテーテル手術にしてほしいと申し出る。真理愛のように亡くなる子を出さないために決意して医師になったのに、肝心のマブダチが倒れた時に謹慎中だなんて……。悔しさをかみしめる湖音波は、麗奈の手術を行うため、改めて謹慎を解いてほしいと中田に頭を下げるが、中田は首を縦に振らず……。

　ABCテレビで2025年10月から放送中の「WILD BLUEのわぶっていきましょう！」（日曜深夜1：45。関西ローカル）は、5人組ボーイズグループ・WILD BLUE（山下幸輝、宮武颯、鈴川直弥、池田優斗、鈴陽向）初の冠番組。このたび、3月22日に番組初のイベントが開催されることとなった。

　本番組では、さらなる飛躍を目指すWILD BLUEのメンバーが、エンターテインメント界のスター・著名人をゲストに招き、成功のヒントや人生訓を学んでいる。また、グループ自慢のダンス企画も盛りだくさんだ。

　2月22日放送回では、キングオブコント王者のかもめんたる（岩崎う大、槙尾ユウスケ）がゲスト出演し、「青かった」過去を深掘りする。さらにWILD BLUEが即興芝居やコントに挑戦。脚本家としても活動する岩崎がキャスティングしたいメンバーは誰なのか、メンバーの女装企画など、見どころ満載の内容となっている。

　また、3月22日に行われる番組発のイベントは、昼夜でコンセプトの違う2公演を開催する。公開収録となる昼公演は、スペシャルゲストとしてROIROM（本多大夢、浜川路己）が登場。昨年、社会現象を巻き起こしたオーディション番組を経てデビューを果たしたアイドルデュオ・ROIROMがWILD BLUEとどんなやりとりを見せてくれるのか。

　夜公演では、WILD BLUEの5人が人生初のコントに挑戦。番組では、コンビ決定から練習の様子など、メンバーたちがコントに挑戦する過程を放送する予定だ。さらに、事前にファンから募ったリクエスト曲をメンバーが熱唱する“リクエストソング企画”も。普段のライブとは一味違う“バラエティー満載のWILD BLUE”と一緒に“わぶって”いこう。

【イベント概要】
「WILD BLUEのライブでもわぶっていきましょう！」
日程：2026年3月 22日　昼・夜2回公演
「ゲストとわぶる！」昼公演
開場　午後0：00　開演　午後1：00
（公演後WILD BLUEハイタッチ会）
出演：WILD BLUE、東京ホテイソン（MC）、公開収録SPゲスト ROIROM
「みんなでわぶる！」夜公演
開場　午後4：30　開演　午後5：30
（公演後WILD BLUEハイタッチ会）
出演：WILD BLUE, 東京ホテイソン（MC）
会場：大阪城音楽堂
詳細はチケットぴあまで

　フジテレビ系では12月30日に、「超ド級！世界のありえない映像大賞 年末SP」（午後6：00、一部地域を除く）を放送。世界中から集められた“ありえない映像”の中から、船越英一郎を審査委員長に、飯尾和樹（ずん）、乙葉、芝大輔（モグライダー）、野々村友紀子、山之内すず、ROIROM（本多大夢、浜川路己）ら豪華審査員が究極の“ありえない映像大賞”を決定する。

　海外ネットワークを駆使し、世界各国の“超ド級のありえない映像”を集めた本番組。24回目の放送となる今回は、「思わずニッコリ！かわいすぎる部門」「エッ！そんなこと…まさかの部門」「まばたき禁止！ハッと息をのむ部門」「ハラハラドキドキ！目が離せない部門」「あっと驚いた！見逃せない部門」の5部門に加え、これまでの大賞映像をピックアップしたベストセレクションを含む計171本の映像を紹介する。

　審査委員長の船越は、車にはねられた犬を仲間の野良犬が救い出す映像に「生き物の魂の清らかさを思い知りました」と感動。また、中国・広東省の高層マンションで地震に遭遇した家族の中で、夕食をかき込む息子のコミカルな行動に「コントの台本よりも濃密なコメディー！　ツッコミどころ満載です」と評した。

　飯尾は、ベッドに上ろうとする双子の赤ちゃんが互いを助け合う姿に「この先もずーっと2人は助け合っていくんだろうなぁと思うとジンときました」と心を揺さぶられた様子。乙葉はダイエット中のフレンチブルドッグが空っぽの皿を前に切なげに鳴き続けるほほ笑ましい姿に「飼い主に訴えてウォンウォン鳴いているワンちゃんの鳴き声がかわいかったです」とニッコリ。

　一方、芝は、産まれたばかりの弟と初対面した6歳の兄が涙する映像が印象的だと話し、「この世の全種類の映像が見られると思います。皆さんそれぞれの今年の大賞が見つかるはずです。やっぱり世界は強い！」と訴えた。野々村は火災から犬を救出する緊迫のVTRを挙げ、助け出された犬が警察を家の一角へ案内し、散歩用リードを指し示す律儀さに「真面目なワンちゃんがとてもかわいく、助かって良かったです！」と安堵（あんど）。続けて山之内は、ぬいぐるみのような犬と赤ちゃんが寄り添う姿勢に「“本当にこんなかわいい子が存在するのか”と驚き、癒やされました」と推した。

　さらに、ROIROMの本多は、子どもの手がお父さんの肩に残っているドッキリに爆笑し、「違和感を覚えてから気付くまでのお父さんの表情が映画のワンシーンのようでした！」と引き込まれ、「笑って泣いて、5時間でこんないろんな感情になると思わなかったので、皆さんもぜひ日頃の疲れから解放されて癒やされてほしいなと思います」と視聴者に呼び掛けた。

　そして浜川は、父と母が遊びのかけっこ中にフェンスに突っ込んでしまうハプニングに大笑いで「フェンスを倒してからもじっと寝ている夫婦の姿がコントを見ているようで面白かったです」とハマった模様。また、シマウマが2mの柵を軽々と宙返りで越えて脱走する映像を「脱走してからルンルンで走り回っているところがかわいいのでおすすめです！」と紹介し「たくさん笑って、たくさん泣いて、2025年の感情を出し切って、2026年をみんなで元気いっぱいで迎えましょう！」とメッセージを送った。

　本日・11月14日放送のテレビ朝日系「ミュージックステーション」（金曜午後9：00）に、ROIROMが初登場、プレデビュー曲「Dear DIVA」を披露する。

　ROIROMは、話題のオーディションで最終審査まで残り、注目を集めた本多大夢と浜川路己による新アイドルデュオ。今回披露する「Dear DIVA」は、11月19日配信リリースするプレデビュー曲だ。

　「Dear DIVA」のパフォーマンスについて、本多は「サビの“DDポーズ”がキャッチーなので注目してください」と語り、浜川も「舞踏会のようなダンスブレイクもかっこいいので、ポイントです！」とアピール。

　そんな自信作を本番組で初披露するにあたり、本多は「切なさの中に力強さがあって、どこか懐かしさも感じるメロディーになっています。熱い男を演じますので、楽しみにしていてください」と期待をあおる。一方の浜川も「いちずな愛を歌った曲になっています。パフォーマンスも含めて『Dear DIVA』の世界観を楽しんでいただけたらうれしいです」とメッセージを寄せた。

　ほかにも、Aqua Timez、木村カエラ、BE:FIRSTが登場し、時を超えて愛される名曲の数々をパフォーマンス。

　Aqua Timezは、番組への出演がなんと13年ぶり。ドラマ「ごくせん」第3シリーズ（2008年/日本テレビ系）の主題歌「虹」を17年ぶりに、また、長編アニメ映画「ブレイブストーリー」（06年）の主題歌「決意の朝に」を16年ぶりにおくる。

　木村は09年に発売した結婚式定番ソング「Butterfly」を本番組で6年ぶりに、BE:FIRSTは、マイケル・ジャクソンを擁したジャクソン5の名曲をリメークカバーした「I Want You Back」を“THE FIRST TAKE ver.”として披露。

　ほか、櫻坂46、離婚伝説も名を連ね、新曲を披露する。

　TBS系で10月15日に放送する「笑える！泣ける！動物スクープ100連発」（水曜午後7：00）に、ROIROM（本多大夢・浜川路己）が出演する。

　博多大吉（博多華丸・大吉）がMCを務める本番組は、動物が大好きな芸能人をゲストに迎え、動物たちのかわい過ぎる胸キュン映像を見るだけでなく、MCやゲストと共に気になるクイズの答えを考えながら楽しめる動物バラエティー。スタジオゲストはROIROMのほか、佐々木久美、さや香（新山、石井）、陣内智則、永尾柚乃といった動物好きなメンバーがそろい、番組を盛り上げる。

　今回も笑って泣ける動物たちの姿を届ける。食欲旺盛で食べるのが早いイヌ・ネコの映像や、個性的な甘え方をするイヌ・ネコたちの映像が続々登場。散歩中に飼い主に甘え出すイヌや普段気まぐれなネコの独特な甘え方など、そのかわいさにときめきが止まらない。スタジオでは、出演者たちが一緒に暮らしている動物のエピソードや永尾のキュートすぎる動物トークも明らかに。さらに、VTRの中で出題される動物クイズにスタジオゲストたちが挑戦する。

　思わず笑ってしまう大型犬のちょっとまぬけな瞬間をとらえた映像を大公開。飼い主の悲劇に、スタジオが笑いに包まれる。さらに、野性味があふれる超巨大なネコとの暮らしにも密着。食事も遊び方も豪快で、迫力あるネコの変わったスキンシップとは？　ネコらしいかわいい一面も。

　人間と共に働いてきた活躍犬を、ROIROMがねぎらう企画が始まる。今回ROIROMがねぎらうのは、14歳のベルジアン・シェパード・ドッグ。長年にわたり大きな活躍を果たしてきたこの犬を、ROIROMは喜ばせることができるのか。感動的な展開が待ち受ける。

　番組ではこれまで子どもと動物によるほっこり動画を紹介してきたが、今回、紹介当時から数年たった現在の様子を取材。普段そっけないのに勉強中の少年にはかまってほしくて邪魔をしてくるツンデレネコや少年の登校時にランドセルに飛び乗り、通学路の途中までついてくるネコの現在とは。さらに、赤ちゃんのエサやりごっこに付き合うイヌや、海で遊ぶ少女が溺れないように見守るイヌなど心が温かくなる子どもと大型犬の関係性に癒やされる。

　そして、番組の最後にはゲストたちが殿堂入りの動物映像を発表。今回はどんな動物映像が選ばれるのか見逃せない。

　ROIROM（本多大夢・浜川路己）、森田哲矢（さらば青春の光）が、10月11日にフジテレビ系にて放送の「世界！爽快！映像GP」（午後7：00）に初登場。

　本番組は、日頃のストレスが吹き飛ぶような、見ているだけで気分が爽快になる映像満載のバラエティー。ゲストの島崎和歌子、ROIROM、森田、吉村崇（平成ノブシコブシ）が、MCを務める井上清華アナウンサーと共にそれぞれの部門のテーマに沿った数々の爽快VTRを見守る。今回取り上げるのは、「スポーツ」「やりきって爽快」「スピード技」「ピッタリ爽快」「ほっこり爽快」「爆破解体」「悪事を成敗」「スゴ技」「爽快サプライズ」など全9部門。

　「スポーツ爽快」部門では、バレーボールの試合中での、全員がだまされる痛快なフェイントが登場し、一同に爆笑が起こる。一方、「やりきって爽快」部門では、チェコのプロ卓球選手の試合でロングラリーが続くなか、一瞬の隙を突いて激しく攻め立て勝利を飾るプレー映像を公開。「スピード技」部門では、牛丼の早食い映像でとんでもない驚異の記録が飛び出し、世界中で1700万回再生された映像のほか、世界最速記録を目指し、衝撃のスピードでルービックキューブを完成させる姿と、その世紀の瞬間に大興奮の運営陣の姿にもスタジオの注目が集まる。

　また、「ほっこり爽快」部門では、まだ言葉も話せない生後10か月の赤ちゃんが、ロッド・スチュワートの曲を歌う母親の歌声に思わず大粒の涙を流す姿を見た森田が「おしゃれな泣き方」と表現。誕生日に家族から色補正サングラスをプレゼントされ、初めて色のある世界を見たおじいちゃんの姿には、スタジオ中も感動する。

　そのほか、どこにも立てかけていないハシゴに登って降りる芸や、手を使わずにプールからジャンプして陸に上がる妙技など、“役に立たないスゴ技映像”が連発する「スゴ技」部門のほか、「爽快サプライズ」部門では、ヨガ中の驚きのプロポーズ、妊娠発表に喜ぶ愉快なお母さんの姿など、心温まる映像を紹介。

　本多は「自転車を使った爽快映像が印象的でした！　何のためにやっているのか…スカッとしましたが、疑問が残ります！」と特に記憶に残る映像を紹介。「和やかな映像や心温まる映像もあって、僕も街中の爽快映像を見つけていきたいなと思いました！」と日常生活で目先を変えたいと思ったようで、「日頃のストレスを僕もこの収録で解消できたので、いろんなストレスを抱えて見ていただきたいです（笑）」とコメントを寄せている。

　一方、浜川は脳裏に焼き付いたものとして、「頭脳プレーでPKを決める少年の映像があるのですが」と切り出すと、「めちゃくちゃ反則しているのに“決めました！”みたいな顔をしていてかわいかったです」と振り返り、続けて、「本当に誰も得しない特技を持っている人が地球上にたくさんいるんだと思って勇気をもらいました（笑）」と付け加える。そして浜川は、「映像の中にいろんなプロポーズの仕方があったので、今後選択肢の中に入れていきたいなと思います（笑）」と自身の将来に役立つ可能性について、笑いながら明かした。

　森田は「赤ちゃんがロッド・スチュワートの曲を聴いて感動して泣く映像があるのですが、あの子が今後どんな大人になっていくのかが楽しみです。あの子、このままいったら柴田理恵さんよりも泣くと思います（笑）」と印象的だったものに言及し、島崎も「爆破映像を年代で比べると本当に技術が発達していてびっくりしました！　水族館のセイウチのくうちゃんの映像もほっこりしましたね」と映像の数々を存分に楽しんだようだ。そんななか、吉村は「今回はアジアの映像が少なかったなと。裏を返せば、ヨーロッパの爽快映像が強くなってるなと思いました！」と分析。

　さらに、森田がグランプリの選定について「すごく感動的な映像もあったので、それを島崎和歌子さんがグランプリに選ぶかなと思ったら、本当にどうしようもない映像を選んでいて、忖度とかなしでガチなんやなと思いました」と感想を語り、吉村は「視聴者の皆さまに映像を見て楽しんでいただきたいので詳しくは言わないですけど、とある芸能事務所の壁がすごく汚いという（笑）。それを見つけていただきたいです！」と注目ポイントを上げている。

　ROIROM（本多大夢・浜川路己）が、本日・9月17日にフジテレビ系にて放送の、明石家さんまがMCを務める情報バラエティー「ホンマでっか!?TV」（水曜午後9：00）に登場。「科学的に健康効果が認められた!?　秋グルメSP」というテーマを、同じゲストの塚地武雅（ドランクドラゴン）と共に番組が誇る評論家軍団から学んでいく。

　今回取り上げるのは、秋の食材を満喫する方法と健康効果。食欲の秋といえば、サツマイモや栗、キノコなど、旬の食材が豊富で、“食”が1年で最も輝く時期だが、秋の味覚はそのおいしさだけでなく、体の力にもなるという側面に注目する。

　まず、「サツマイモは焼き芋よりも揚げた方が太りにくい」という評論家の見解を紹介。秋の味覚として代表的な食材であるサツマイモは、GI値という食後の血糖値の上がりやすさを示す数値が低く、ダイエットにも向いている。しかし、焼く調理法ではGI値を高くしてしまうのだという。対して、油で揚げるサツマイモは、意外にもGI値が低く、太りにくい。また、サツマイモは“準完全栄養食”と呼ばれ、宇宙食としても注目されているほど、栄養素が豊富であることも判明。評論家軍団は、サツマイモの驚きの効果を明らかにしていく。

　さらに、ゲストたちの秋の味覚にまつわる食事情に迫る。浜川は「沖縄出身だから、春夏秋冬があまりない」と言いながらも、サツマイモが大好きで、独特の食べ方をしていると語る。一方、本多は卵かけご飯が大好きだと告白。そんな本多のために、卵かけご飯評論家・上田貴史氏が、“たまごかけご飯祭3連覇の殿堂入り卵”を紹介する。「食べてからおいしいと感じるまでのスピードがほかの卵よりも圧倒的に早い」というのが特徴の逸品を、スタジオで実食。すると、そのおいしさに一同驚きを見せるが、その卵とは一体どのようなものか？

　日本テレビでは、本日・9月15日に、MCに田村淳、サブMCにROIROM（本多大夢・浜川路己）を迎えて送る、恋愛リアリティー番組「ブラインド・ジャッジ」（深夜0：59、関東ローカル）を放送する。

　本番組は、婚活・恋活アプリが主流となった現代において、“外見ではなく内面だけで相手を選ぶ”という新たな恋愛の形を描く実験的企画。主人公は、元SKE48で10年間恋愛をしていない30歳の女性。彼女の前に現れるのは、医者、料理人、モデル、芸人など、彼女の希望条件をクリアした外見も中身も個性豊かな8人の男性たち。中には俳優・渡辺裕太の姿も。

　番組は「アルバムジャッジ」「プロフィールジャッジ」「メッセージジャッジ」「テレフォンジャッジ」「最終ジャッジ」の五つのステージで構成され、女性は男性のプロフィールやアルバムを見ながら、誰のものか分からないまま脱落者を選んでいく。脱落後に初めてその正体が明かされるため、見た目が好みだった男性が次々と脱落する波乱の展開に。

　アルコ＆ピースの平子祐希、みちょぱ、ゆうちゃみ、3時のヒロインの福田麻貴、紅しょうが・稲田美紀ら、恋愛に一家言あるパネラー陣がモニタリングルームから鋭い推理と辛口コメントで盛り上げる。

　最終ジャッジでは、男性の正体を知った上で外見も含めた“トータルジャッジ”が行われる。MCの田村は「究極の選択！」と語り、福田は「見た目を優先するのもアリだと思う！」とコメント。果たして、30歳元アイドルが選ぶ“本当の理想の相手”とは？

　日本テレビでは、本日・9月12日に、本多大夢と浜川路己による話題のユニット・ROIROM初の冠番組「ROIROM ROAD」（深夜0：40）第2話を放送する。

　人気オーディション番組で脚光を浴びたROIROMは、2025年5月8日に電撃デビュー。デビュー直後から雑誌の表紙を飾るなど、熱い注目を浴びている。現在19歳の浜川は、韓国の芸能事務所からスカウトを受け、14歳の時に渡韓。高いダンススキルでこれまで数々のオーディションで好成績を収めてきた実力者だ。また、現在25歳の本多は、趣味のギターを使って作詞、作曲をこなし、その確かな歌唱力が高い評価を受けている。

　第2話となる今回も、浜川が生まれ育った地であり、2人が夢を追いかけてレッスンに励んでいた思い出の地でもある「沖縄」で、2人の“ルーツ”を追う旅に密着。前回の放送では、2人が2年前のオーディションのために毎日汗を流していた那覇市の練習場を訪れ、お世話になっていた恩師と再会。さらに当時通っていた食堂でお決まりのメニューを注文し、小腹を満たした後は、沖縄ならではのアクティビティを体験した。

　前回、250mを超えるジップラインに挑戦し終えると、すっかり夕暮れ時に。浜川が「昔、一緒に行ったビーチ覚えています？」「あそこで夕日見たじゃないですか」と本多に尋ねると、「木綿原？　木綿原ビーチ？」と、レコーディングスタジオの帰り道によく立ち寄っていたというビーチの話に。

　すでに日が暮れ始めている中、「でもさ、近いから行けるんじゃないですか？」「行ける？」と、急きょ木綿原ビーチに行くことに。移動すること車で30分、無事に到着し「着いた着いた〜」「やばい！」「急げ急げ！」と大慌てでビーチに駆け込む2人。ぎりぎりでサンセットに間に合った。ROIROMが夕日を眺めながら語った“夢”、そして大切なファンであるcHaRm（チャーム）への思いとは？

　前回、レッスン場で恩師であるYASU先生と再会したROIROMだが、実は同じ日にもう1人懐かしい人物と会っていた。デビュー前から彼らのオーディション応募動画などを撮影してくれていた宮平守壱郎氏だ。宮平氏とは、浜川の中学時代に豊見城市にあるスタジオで初めて出会い、そこからはオーディション動画をいつも撮影してもらっていたという。宮平氏は「（浜川は）ずっと踊りっぱなしで、本当に努力の人」と懐かしむ。

　一方の本多は、2021年に宮平氏と初めて会ったそうで、浜川よりも先に出会っていたという。「浜川より先ですか？」「そうなんだ」と意外な事実に驚く本多。浜川が「何でお会いしたんですか？」と、宮平氏と本多が出会ったきっかけを尋ねると、「オーディション用の動画を撮っていただいていたんですよ、たくさん」と語る本多。

　宮平氏は当時の本多を振り返り、「本多くん地下室で泣いてたんよ。悔しいって」と暴露。本多は「もう俺だからそれやめ…俺駄目なんですよ。このルーツの人にお会いしたら多分俺、泣いたエピソードしか出てこない」とタジタジ。そんな2人を長年知る宮平氏が語る、ROIROMデビュー後の変化も明かされる。

　沖縄での“ルーツ旅”を満喫し、ホテルにチェックイン。今回の宿は、「BEB5沖縄瀬良垣 by 星野リゾート」で、1年中楽しめるプールやバレルサウナなどのアクティビティが充実している豪華なホテルだ。「この瞬間が一番ドキドキするよね。ワクワク」と部屋に入る前から胸を躍らせる本多。いざ部屋へ入ってみると、「お〜！　スゲェ」「え!?　やばやば」「ちょっとぜいたくすぎない？」と、広々とした部屋に大興奮。

　寝室へ移動し、二つ用意されたベッドのうち、どちらに寝るのか決めることに。本多と浜川には宿泊する際、お互いにいつも決まったベッドの位置があるそうで、その理由に大爆笑。そして部屋のキッチンを見て料理する意欲が湧いた2人は、沖縄のローカルスーパー「サンエー」へ向かう。「沖縄と言ったらさ、ステーキのイメージあるけどね」「ステーキいきたいね」「男メシ」「男メシだよ！　やっぱ、あとはあれだよ、焼きそば」と、夕食のメニューについていろいろと相談するROIROM。

　スーパーで買い物の後は、浜川おすすめの沖縄の有名な絶品スープをお持ち帰り。常に行列だという人気店のスープの味は。彼らが作る沖縄食材を使った“男メシ”は一体どんなものになるのか。

　夕食を食べ終わった2人は、たき火を囲んでリラックスできるホテルの人気スポットで過ごすことに。浜川は「また来ましょう」「次は何か大きな発表がある時に、また来られたらいいですけどね」と言い、本多はそれに対して「cHaRmのみんなを引き連れて」と、再び沖縄で活動できることを願う。

　すると本多が突然、「書いたので」とひそかに用意しておいた手紙を取り出すサプライズ。「マジっすか？」と驚く浜川。「突然だけど、俺とROIROMとして組んでどう思っていますか」と手紙の中で語る本多。本多が打ち明けた浜川への感謝の気持ちとは？　一方、実は浜川も本多への手紙を準備していて、本多は「ちょっとなんか聞く方もドキドキするな」と、ソワソワして落ち着かない。

　初めてお互いへの手紙を書いたというROIROMが、少し照れながらも語った、互いへの気持ち、ファンへの思い、そして今回の“ルーツ旅”で感じたこととは？

　沖縄ロケを終えた浜川は、「恩人の皆さんにお会いして初心に戻りました。しかも本多くんは、泣かされていたのを連発で暴露されていました！　初めての冠番組でルーツをたどる、ROIROMにとって大切な部分にフォーカスした番組をありがとうございました。cHaRmがちょっとでもクスッてしてくれたらうれしいなと思っております！」とアピール。

　本多は、「楽しいことも、ちょっと小っ恥ずかしいこともあって、昔から僕を知ってくれている人は“こんなに泣く人だとは思っていないはず”。隠していたのかも、弱い自分を見せているような気がして。それすらも今回の『ROIROM ROAD』で丸裸になってしまいました！」と番組を振り返った。

　なお、「ROIROM ROAD」は地上波放送に加え、Huluにて未公開映像を含む特別版（全4話）が週1回順次独占配信される。

　超ときめき♡宣伝部＆ROIROMが、フジテレビ系で本日9月8日に放送する、クイズ番組「ネプリーグSP」（月曜午後7：00）に初参戦。そして、手越祐也が約15年ぶりに登場する。

　今回は、「平成チームvs.令和チームvs.昭和チームによるアイドル＆アーティスト世代間対決スペシャル！」。平成チームは、ネプチューン・原田泰造に加え、板野友美、ゴールデンボンバー・歌広場淳、TRF・SAM、手越が参戦。令和チームは、ネプチューン・堀内健に加え、超ときめき♡宣伝部の杏ジュリア、菅田愛貴、辻野かなみ、吉川ひよりの4人、さらに、ROIROM（本多大夢、浜川路己）が登場。昭和チームは、ネプチューン・名倉潤と林修に加え、植草克秀、西村知美、布川敏和、松本明子が集結。

　初登場となるのは、SAM、超ときめき♡宣伝部のメンバー、ROIROM、植草、西村。世代の垣根を越えた夢の共演で、三世代バトルが開幕する。平成のバランス力、令和の勢い、昭和の底力がぶつかり合う激戦を制して、ボーナスステージ「トロッコアドベンチャー」へ進むのはどのチームか？

　挑戦するステージは、1st.ステージ「スワイプリーグ」、2nd.ステージ「ファイブツアーズ」、3rd.ステージ「プレッシャークロック」、4th.ステージ「ハイパーボンバー」の全4ステージ。

　トップバッターを務めるのは、平成チームの手越。15年ぶりとなる参戦に、「負けたくないですね。クイズの場では先輩・後輩は関係ないですから。ぶちかまします！」と気合十分。しかし、「おはぎの画像を探せ」という問題では、まさかの大苦戦。「おはぎを食べたことがないんです。15歳からアーティスト活動をしてて、甘いものは自制していたので､今でも食べないんですよ」という驚きのエピソードも飛び出し、スタジオは騒然。果たして、手越は正解できるのか？

　そして、TikTok楽曲ランキングで6週連続1位を獲得した超ときめき♡宣伝部と、オーディション番組「timelesz project」で注目を集めたボーイズグループ・ROIROMが令和チームとして初登場。堀内も巻き込み、超ときめき♡宣伝部の大ヒット曲に合わせて、一同「超最強、超最強、超最強な～んです！」と決めポーズZ世代ならではの勢いがクイズでもさく裂する。

　一方、昭和チームには、往年のアイドルたちが本気モードで集結。元シブがき隊の布川と少年隊の植草が約30年ぶりの共演！　一時代を築いたスターたちがクイズでも存在感を放つ。

　2nd.ステージ「ファイブツアーズ」では、平成チームの板野とSAMが抜群の漢字力で大活躍。さらに、超ときめき♡宣伝部の杏ジュリア、ROIROMの本多と浜川も漢字検定の有資格者として注目を集め、令和チームに期待がかかる。果たして、実力を発揮できるか？

　続く「プレッシャークロック」では、平均年齢を求める計算問題に板野が挑戦。スピード解答で意外な計算力を見せ、スタジオを驚かせる。さらに、問題として登場したのは14歳当時の自身の写真。「この頃、AKB48に入ったばかりでヤンチャでした。親に反抗しすぎて、『反抗するより夢に向かった方がいいんじゃない？』と母親に言われたのがきっかけにもなり、AKB48を目指しました」と語る、デビュー秘話にも注目だ。

　勝負が決まる最終決戦「ハイパーボンバー」では、昭和チームに昭和曲の歌詞を歌って答えるクイズが出題される。岩崎良美の「タッチ」や尾崎豊の「I LOVE YOU」など、誰もが知る名曲が続々と登場。中でも植草は石川さゆりの「天城越え」を選び、“植草節”全開の熱唱で解答。今も変わらぬ歌声に、一同大絶賛。昭和チームの歌声を聴いた浜川は、「皆さん、やっぱり歌がうまくて、聴きほれちゃいました！」と笑顔で感想を述べる場面も。

　また、令和チームには、昭和・平成のヒット曲のタイトルを答える問題が出される。少年隊、シブがき隊、TRF、ゴールデンボンバー、AKB48など、まさに“先輩チームの代表曲”が並び、絶対に間違えられないプレッシャーの中での挑戦に、チームの結束力が試される。昭和vs.平成vs.令和の三世代が本気でぶつかり合う、世代の垣根を越えた真剣勝負を制し、頂点に立つのはどのチームなのか？

　ノブ（千鳥）がMCを務めるテレビ朝日系のバラエティー「1泊（わんぱく）家族」（土曜午後6：30）は、日本全国の驚きの暮らしをする家庭にスタッフが1泊し、わんぱくな人生を歩む家族から人生を楽しく生きる術を学べる密着ドキュメントバラエティー。ノブのほか、弘中綾香アナウンサー、見取り図（盛山晋太郎、リリー）がレギュラー出演している。

　本日・9月6日放送には、社会現象を巻き起こした「timelesz project -AUDITION-」（Netflix）に参加し、最終審査まで残った2人による話題のユニット・ROIROM（本多大夢、浜川路己）がスタジオゲストとして登場。ノブらは口々に「すごい～！　顔が小さい…」「お会いしてお肌のきれいさにビックリしました！」と2人の美しさに驚嘆。

　今回の放送では、岡山にある年間100万人が訪れる駄菓子の聖地「日本一のだがし売場」を、ROIROMとスタッフが訪問。「日本一のだがし売場」は、約1000㎡の売り場面積に3000種類を超える駄菓子や縁日景品が所狭しと並べられている。ここを切り盛りするのは、駄菓子を愛してやまない“駄菓子おじさん”こと秋山秀行氏。秋山氏は早速、新旧のおすすめ駄菓子を熱烈紹介。「ココアシガレット」や「ボンタンアメ」など、続々と登場する懐かしの駄菓子にスタジオからも歓声が上がる。さらには、“誰でもかわいくなれちゃう”「チュッチュグミ」で、ROIROMの2人のキメ顔もキュートに!?

　そんな「日本一のだがし売場」の、1年で一番忙しいというお盆の初日に密着。すると、駄菓子おじさんの信じられないサービスと働きぶりが浮き彫りに!?　絶対に前年の来場者数を超えたいと鼻息を荒くする秋山氏だが、その結果はいかに？　また、「日本一のだがし売場」は、なぜ子どもたちだけではなく大人まで魅了するのか。キャッシュレスのこの時代に現金支払いにこだわる秋山氏の強い思いなどもひも解いていく。

　そして、スタッフは広大な敷地を誇るお店のなかで1泊させてもらうことに。すると、彼らは深夜にとんでもない行動に出るがそれは一体？

　この日は、スタジオにさまざまな駄菓子を用意。ROIROMは幼少期の駄菓子にまつわる仰天エピソードを披露。収録後には、ROIROMも「駄菓子にジェネレーションギャップはないんだなと思いました」、「大人買いしてみたい！（笑）」と大興奮するほどに盛り上がっていた。

　ROIROMと共に届けられる駄菓子の魅力を堪能してほしい。

　日本テレビでは、9月5・12日の2週連続で、本多大夢＆浜川路己による話題のユニット・ROIROM初の冠番組「ROIROM ROAD（ロイロム ロード）」（5日深夜0：30、12日深夜0：40）を放送する。

　人気オーディション番組で脚光を浴びたユニット・ROIROMは、2025年5月8日に電撃デビュー。デビュー直後から雑誌の表紙を飾るなど、熱い注目を浴びている。現在19歳の浜川は、韓国の芸能事務所からスカウトを受け、14歳の時に渡韓。高いダンススキルでこれまで数々のオーディションで好成績を残してきた実力者だ。現在25歳の本多は、趣味のギターを使って作詞、作曲をこなし、その確かな歌唱力が高い評価を受けている。

　番組では、浜川が生まれ育った地であり、2人が夢を追いかけてレッスンに励んでいた思い出の地でもある「沖縄」で、2人の“ルーツ”を追う旅に密着。2人は「思い出のレッスン場」や「秘密の絶景スポット」、さらに「話題のレジャースポット」や「絶品ソウルフード店」などを、ドライブしながら巡っていく。2人の出会いから、アーティストとしての原点、ユニットのこと、将来のことまでたくさんのことを語り合うなど、ここだけでしか見られない2人の姿が見られる。沖縄の青い空の下で、2人の青春、そして新たな旅がはじまる。

　沖縄にゆかりがあるROIROMの2人にとって、浜川は地元でありアーティストになるという夢を抱いた“原点”とも言える場所。本多は2年前のオーディションのレッスンのために滞在し、日々汗を流していた思い出の地となっている。

　まず那覇空港から車で10分の距離にある「瀬長島ウミカジテラス」でオープニングを迎え、本多は「良かった！　天気良くて」と旅の始まりが快晴に恵まれたことを喜ぶ。一方で、浜川は「結構目開かないですね」と、久しぶりの故郷の強い日差しにタジタジの様子。絶景が楽しめるウミカジテラスに初めて来たという本多だが、沖縄が地元である浜川は「僕いつもここランニングで来るんですよ」とおすすめの場所として紹介する。本多は「だからこうやってなんか“THE 遊び”っていうかさ、リゾートっぽいところに来るのも新鮮かもしれない」と語り、浜川も「確かに。もうずっと練習室だけでしたからね（笑）」と、沖縄での過去の思い出について振り返る。2人が夢をかなえるためにレッスンに明け暮れていたという沖縄での日々はどんなものだったのか、2人の青春をもう一度追っていく。

　本多が運転する車で最初に向かったのは、2人が沖縄で最も長い時間を過ごしたであろうレッスン場「キャッツアイ」。本多は「本当にもう言ったら楽しい思い出だけじゃない」「なんなら涙の方が多いかもしれない」と言い、浜川も「号泣していましたからね（笑）」と当時のレッスンの様子を語る。2年ぶりにレッスン場へ入室した本多と浜川は「このもうね、匂いが俺、懐かしい」「わお！　懐（なつ）！」と久しぶりの感覚に思わず感極まる様子を見せる。さらに、当時ダンスレッスンでお世話になっていた2人の師匠であるYASU先生とテレビ電話をつなぎ、過去のレッスンの裏話についても語る。楽しい思い出だけではない、汗と涙をたくさん流した思い出の練習場で、2人は何を感じるのか。

　レッスン場を訪れ、少し小腹がすいてきた2人が続いてやって来たのは、那覇市内で60年続く老舗の食堂「軽食の店 ルビー」。ここは沖縄のスターも通い、地元民も多く押し寄せる人気スポットで、沖縄らしい食材を使った定食などが楽しめる。レッスンの合間に、この食堂でおなかを満たしていた2人は、当時のお決まりのメニューを注文。浜川は「僕、結構決まっているんですよ。豆腐チャンプルー。ちょっとダイエットとかでね」と体型維持に気を遣ってカロリーが控えめなメニューを頼んでいたことを明かす。本多も「いつものやつ。いつもので。僕はオムライス」と懐かしのメニューを選択する。

　そしてドリンクバーのコーナーでは、本多が「これ（ドリンクボトル）の中身を教えてあげて」と言い、浜川は「ティー！　アイスティーですよね！」と答え、無料でアイスティーがおかわりできるルビー食堂ならではのサービスを紹介する。席に着き、それぞれが注文した懐かしの料理を食す2人。久々の思い出の味に「おいしい！」「家庭的な味」と感動する本多と、「いいよね。これだけで満足できるもんね」と大満足の様子を見せる浜川。そして食べ進めていくうちに、オーディション中の食事制限の話になる。対照的な2人のダイエット法がここで明かされる。

　おなかが満たされた2人は、絶景を眺めながらのアクティビティができる浜川おすすめの場所に移動することに。瀬良垣ビーチにある「PANZA沖縄」では、長さおよそ250mの海を渡れる日本で唯一のジップラインを楽しむことができるのだ。好奇心旺盛な浜川は「めっちゃ行きたかったんですよ」「マジ楽しみじゃないですか？」とPANZA沖縄に到着する前からワクワクしている様子。

　対する本多は「ちょっと怖いんだよね俺」「駄目ですわ俺、大丈夫かな？　楽しみではあるんだけど」と少しビビり気味な様子を見せる。いざジップラインに到着すると「うわ…ちょっとまぁまぁ高いな……」「俺心配になってきたぞ」と、高所が苦手だという本多はやはり不安を隠せない。年上の本多のビビりな様子に、浜川は「本多くんって意外と肝座っているようで座ってないすよね」とちゃかし、本多から叱られる場面も。そんなドキドキとワクワクが交錯する2人のジップライン体験はどうなるのか？

　本多は、「僕は言葉で相手に伝えるのがちょっと苦手なんですけど、浜川はこう見えてすごいストレートに気持ちを伝えてくれるんです。そこが、かっこいいなと思いました！」と浜川への思いを語る。

　浜川は「久しぶりに2人で泊まって、本多くんて『僕の兄かな？』と思ってしまう程、良い意味で気をつかわずに過ごせて、僕の人生にとってありがたい存在になっているなと思いました！　ジップライン怖すぎて足ガクガクしていたのは、皆さんあまり注目してあげないでほしいです（笑）」とお互いの関係性について話している。

　なお、「ROIROM ROAD」は地上波放送に加え、9月5日午後6時からHuluにて未公開映像を含む特別版（全4話）が週1回順次独占配信される。

　オーディション番組で注目を浴びた本多大夢と浜川路己によるユニット・ROIROMが、日本テレビにて9月5・12日に放送される初冠番組「ROIROM ROAD」（5日金曜深夜0：30、12日金曜深夜0：40、関東ローカル）に出演することが決定した。

　2人にとって初めての冠番組の舞台は、浜川の出身地であり、2人が夢を追いかけてレッスンに励んだ思い出の地・沖縄。そこで2人は、用意されたレンタカーに乗り込んで“ルーツ旅”に出発し、「思い出のレッスン場」や「秘密の絶景スポット」に加え、さらに「話題のレジャースポット」や「絶品ソウルフード店」などをめぐっていく。

　アーティストとしての原点をたどりながら、ユニットのことや将来のことを語り合う本多と浜川は、沖縄の青い空の下で、2人の青春、そして新たな旅へと足を踏み出す。

　２人からのコメントが寄せられ、本多は「沖縄に来たら『海で叫んでみよう』とか『手紙を書く』とか普段だったらちょっと恥ずかしいなと思うことも、やってみたくなっちゃいました」と告白。さらに、「これが『ROIROM ROAD』のパワーなのかも」と冠番組に誘発されたことを付け加えている。そして、本多は『ROIROM ROAD』では笑いあり涙ありで路己のルーツや沖縄の魅力を伝えられたのかなと思うので、皆さん沖縄に来てROIROMのことを知っていただいて、一緒にHAPPYになろうね！」と視聴者にメッセージを寄せた。

　一方、「2年前の自分を知ってくださっているお世話になった方々に会えて、今の僕たちがどう見えているのか？　を知ることができて、いい体験になりました」と充実感をのぞかせる浜川。「普段思っていることでも口に出してみたり、書いてみたり、人に伝えてみると自分の心境も変わるんだなと、この旅を通して感じ、改めて2人で同じ目標に向かってこれから走っていけそうな気がしたので」と実感したという番組を「皆さんぜひ見てください」とアピール。なお、同番組は地上波放送と放送後のTVerでの配信に加え、Huluにて未公開映像を含む特別版全4話が独占配信される。

　ROIROM（本多大夢、浜川路己）が、博多華丸・大吉（博多華丸、博多大吉）がMCを務める、TBS系で8月28日放送の「笑える！泣ける！動物スクープ100連発」（木曜午後8：00）にゲスト出演する。

　本番組は、動物が大好きな芸能人をゲストに迎え、動物たちのかわい過ぎる胸キュン映像を見るだけでなく、スタジオのMCやゲストと共に気になるクイズの答えを考えながら楽しめる動物バラエティー。スタジオゲストにはROIROMのほか、池田美優、大沢あかね、高橋成美、松井ケムリ（令和ロマン）といった動物好きなメンバーがそろい番組を盛り上げる。

　今回も全国からキュートで賢い動物の映像が大集結。小学生が選んだ、面白かわいい動物映像連発で、あの手この手を使い、個性的な方法でご主人を起こすイヌネコや激カワな甘え方をするイヌネコの面白映像に笑顔が止まらない。

　スタジオでは、映像の中で出題されたクイズにスタジオゲストたちが答える「動物の行動クイズ」で解答を自ら再現し答えるシーンも。ROIROMも実演クイズに挑戦し、まさかの解答を披露する。

　番組では人気爆発中の“サモエド”の魅力にも迫る。今、専門の犬カフェができるほど人気爆発中のサモエドの人をひきつける秘密とは。かわい過ぎる子犬が続々登場し、かわいい姿からおマヌケな行動まで大公開。でも一緒に暮らすにはちょっと大変？　サモエドとの生活に密着し、かわいいだけじゃないサモエドの魅力に迫る。

　また、犬はどのくらい力持ちなのか、物を引っ張る力がどれくらい強いのか犬種別で検証。あらゆるものを引っ張っていくイヌたちに、“あの有名人”も引っ張られることに。さらに、「マジックでご主人が目の前で消えてしまったらイヌはどんな行動をとるのか」という検証ロケに池田と高橋も愛犬とチャレンジし、愛犬がとった驚くべき行動を紹介する。さらに、ネコ好きである松井がかわい過ぎるネコがいるお宅へ伺いリポートし、ネコ好きによるドリームハウスも紹介される。

　注目は、番組でこれまで好奇心旺盛でイタズラ心が抑えられない“ヤンチャ犬”のアポロが子犬の時代から10年密着してきた企画。“ヤンチャ犬”は年を重ねてもヤンチャなままなのか。ある日番組に届いたご主人からの驚きの連絡にスタジオ衝撃。そして、ROIROMも涙する展開に。

　加えて、ゲストたちも愛犬、愛猫のヤンチャエピソードを披露。番組の最後にはゲストたちが殿堂入りの動物映像を発表する。

　NHK総合では、三浦大知がMCを務めるゲーム教養番組「ゲームゲノム」（午後11：00）の新作「モンスターハンター」「桃太郎電鉄」「ゲーム音楽SP」を、8月20日から22日まで3夜連続で放送する。

　ゲームの誕生からおよそ半世紀、今や一つの“文化”となったゲーム。プレー体験を通して受け取ってきた大切な感情や価値観、そしてクリエーターたちの創意工夫や哲学を“ゲームゲノム（遺伝子）”と呼び、その魅力や奥深さに迫る。何が面白いのか、どうして語り継がれるのか、珠玉の名作やシリーズを徹底分析し、ゲーム愛溢れる出演者たちが語り尽す。

　8月20日「第一夜」のテーマは、「生態をとらえる ～モンスターハンター～」。狩猟ゲームの名作「モンスターハンター」シリーズを取り上げ、山田裕貴、ゲームクリエーターの藤岡要氏、徳田優也氏がゲスト出演する。

　巨大なモンスターと対峙（たいじ）し、ハンティングに挑む本作は、初代発売から21年、累計販売1億2000万本を超えるなど、その人気は世界に広がっている。本シリーズの特徴は、作り込まれたモンスターの“生態”。生息地や好きな食べ物に留まらず、フィールドに擬態する、死んだふりをしてプレーヤーを欺くなど動物さながらの行動が緻密に表現されている。今回は特別に許されたゲーム開発現場への取材で、電子生物であるモンスターに命を吹き込む工夫やこだわりの数々に密着。

　8月21日「第二夜」は、「喜怒哀楽のレール～桃太郎電鉄～」。パーティーゲームの金字塔「桃太郎電鉄」シリーズをテーマに、作曲家のヒャダイン、コラムニストの犬山紙子氏、ROIROM（本多大夢、浜川路己）、ゲームクリエーターのさくまあきら氏、桝田省治氏、岡村憲明氏、堀井雄二氏とトークを繰り広げる。

　最大4人で日本全国をすごろく形式で移動しながら各地の物件を購入し、1番のお金持ちを目指す本作は、シンプルなルールで世代問わず白熱できることから、家族や友人たちとプレーした記憶が多くの日本人に刻まれている。本作の生みの親であるクリエーターのさくま氏が守ってきた哲学は「画面の中ではなく、画面の前を作る」こと。そこに込められた、プレーヤーの“喜怒哀楽”を揺さぶる旅路の秘密をひもとく。

　8月22日の「第三夜」は、「ゲーム音楽SP」をおくる。プレー体験を音で彩る“ゲーム音楽”をテーマに、作曲家の植松伸夫氏、ゲームクリエーターの水口哲也氏、サウンドプログラマーの岩本翔氏がゲストとして登場。三浦がスタジオを飛び出し、キーパーソンを訪ねる。

　一人目は「ファイナルファンタジー」シリーズの音楽を手がけた植松氏。容量に厳しい制限があった時代から、いかに豊かなメロディーを紡いだのか、その工夫と込められた哲学からゲーム音楽の歴史に迫る。もう一人は「ゲーム×音楽」の融合体験を追求し続ける水口氏。制作に関わった「テトリス・エフェクト」はブロックを動かすと鳴る効果音がBGMと相まって自ら音楽を奏でているような感覚になる不思議なゲームで、水口氏がプレーヤーに届けたい体験を探る。

　三浦は、「今回の新作3本は、シーズン1やシーズン2で築き上げてきた番組の形からさらにブラッシュアップされていて、これまでと違った角度から『ゲームゲノム』を深掘りする内容になっていました」とコメント。「『モンハン』回や『桃鉄』回では、これまでのようにスタジオでゲームクリエーターの方々と対談形式でじっくり話を聞きながらも、ゲーム開発を支えるさまざまなクリエーターたちのこだわりが垣間見えるロケが増えていたり、ゲームの魅力をより感じられるようなプレーシーンも豊富になり、見ごたえがたっぷりの番組になっていました」と番組の進化を語る。

　また「ゲーム音楽SP」回について、「僕自身もロケに参加させてもらいました。各クリエーターさんたちの現場を見させてもらいながら話を聞けたので、普段のスタジオ収録とは違った雰囲気で、より奥深い話を聞けて新たな気付きをたくさんいただけるようなそんな場になりました。ゲームファンはもちろん、今回紹介するタイトルをやったことがないような方でも、『へ～！』『すごい！』と思ってもらえるような内容がたくさんあるので、ぜひ3本とも見ていただけたらなと思います」と視聴者へのメッセージを寄せた。

　また、夏の新作3本の放送に合わせて、番組の新たなキービジュアルが公開された。手がけたのは、「ファイナルファンタジー」シリーズなどでアートディレクションを務め、イラストレーター・洋画家としても活躍する上國料勇氏。今回のビジュアルは、「さらなるゲームの深淵へ」というキャッチコピーのもと、ゲームという文化の奥深さや多様な魅力に迫る番組の姿勢を力強く表現。古今東西のゲームの世界観やジャンルが一つの世界に集まり、そこへ三浦が飛び込んでいく姿を描くことで、ワクワクとドキドキに満ちた冒険の始まりを感じさせる仕上がりとなっている。

　上國氏は「NHKのお仕事は今回が初めてで、いきなり大役をお任せいただきました。最初はどんな絵が良いのかまったく浮かびませんでしたが、番組ディレクターの方に明確なコンセプトイメージがあったので、とても助かりました」と制作の初期を振り返る。

　さらに「スタジオ収録にも立ち会わせていただき、三浦大知さんのゲームに対する情熱や、スタッフの皆さんの温かい雰囲気に大きな刺激を受けました。完成したビジュアルは、ある意味で自分自身のゲーム体験を振り返るような一枚になったと思います」と語り、「実写の三浦さんとアートを融合させるというのも初めての試みでしたが、絵のトーンに自然となじんで臨場感も出せたのではないかと思います」と手応えをにじませた。

　そして、「ゲームの歴史は、常に“表現の限界”との戦いでもあります。だからこそ、時代やジャンルの異なる世界観を1枚の絵に詰め込み、絵柄やタッチにもさまざまな変化を加えました。こんな描き方は初めてで、本当に楽しい経験でした。ぜひ番組をご覧いただき、この絵の三浦さんのように、ゲームの世界に飛び込んでもらえたらうれしいです」とメッセージを寄せている。

　なお、今回も副音声チャンネルで実況があり、担当する出演者は後日発表される。

　蒔田彩珠、ROIROM（本多大夢、浜川路己）が、日本テレビ系で本日・7月25日に放送する「沸騰ワード10」（金曜午後7：56）にゲスト出演する。

　バナナマン（設楽統、日村勇紀）がMCを務める本番組は、一般の人は聞いたことがないけれど、特定の業界内では話題に上っている超ホットなワードを徹底調査する番組。ディレクターが日本・世界を駆け巡り、絶対ブームになる「流行の源泉」をどこよりも早く見せる業界リサーチバラエティーだ。

　今回は大好評企画「名字頂上決戦」第23弾をおくる。1年のほぼ全てを費やして全国各地をフィールドワークで渡り歩き、ありとあらゆる珍しい名字を収集している名字研究家・髙信幸男氏が、日本の名字の99％の在庫を持つという日本一の印鑑販売業者・秀島徹氏に挑戦。

　天満屋敷（てんまんやしき/てんまやしき）、無量小路（むりょうこうじ/むりょこうじ）、鈴酒（すずき）といった珍しい名字が登場し、研究家は茨城・広島・石川で収集した全国1軒の幻のおでん店の名字や0.02％の奇跡的な名字、さらに300通の“珍名さんメール”と渾身（こんしん）の「みちのく作戦」で勝負を挑む。一方、秀島氏も「鈴木ファイル」と11万在庫で応戦し大接戦。

　難読名字には日本の長い歴史が詰まっており、その由来をひもときながら品ぞろえが勝つか、知識が勝つかの真剣勝負を繰り広げる。8年目、23戦目に突入した超人気企画で、悲願の初勝利後ますます勢いを増す研究家と“最強のハンコ屋”こと秀島氏、果たして勝つのはどちらか!?

　スタジオには、同系で放送中の連続ドラマ「DOCTOR PRICE」（日曜午後10：30）に出演中の蒔田と、社会現象にもなった話題のオーディション番組「timelesz project -AUDITION-」のファイナリストで結成されたユニット・ROIROMの本多と浜川が登場。蒔田は本来「まきた」と読まれるはずが、ある理由から横浜では別の読み方で読まれてしまうというエピソードも紹介。さらに、名勝負に一喜一憂するROIROMの姿にも注目だ。

　北山宏光、ROIROM（本多大夢、浜川路己）らが、日本テレビ系で7月8日放送の「ザ！世界仰天ニュース『身近な住宅トラブル2時間スペシャル』」（火曜午後9：00）にゲスト出演する。

　笑福亭鶴瓶がMCを務める「ザ！世界仰天ニュース」。今回はスタジオゲストに、北山、影山優佳、劇団ひとり、河相我聞、本多、浜川を迎え、芸能人の身に実際に起きた恐怖の隣人トラブルから、ゲストたちの自宅にまつわる驚きのエピソードまで、住まいに関するさまざまな体験談が飛び出す盛りだくさんの内容でおくる。

　まずは、ある芸能人の身に起きた恐怖の隣人トラブルを再現VTRで紹介。マンションのポストに何度も届く「警告文」に悩まされ、ターゲットが明らかに自分であることは分かるものの、姿の見えない送り主の目的は一体何なのか分からずに追い詰められていく。ついに引っ越しを決意するが、引っ越し当日に部屋で衝撃のモノを発見することに。スタジオでは本人が当時の恐怖体験を生々しく語り、専門家が住宅トラブルのさまざまな疑問に答えていく。

　スタジオでは、ゲストの家にまつわるエピソードが続々と飛び出す。北山は「自宅マンションのポストにプレゼントが入っていた」という衝撃体験を披露し、意外な結末で笑いを誘う展開となる。影山は住んでいたマンションの扉が隣人と向かい合わせに開くため、「隣人と鉢合わせすることが増えて…」と一見不気味な体験を語るが、その内容に劇団ひとりから鋭いツッコミが入り、スタジオは爆笑に包まれる。

　番組初登場となるROIROMからは驚きの体験談が。浜川は朝起きると「実家の車のワイパーに、白ブリーフが挟まってたんですよ」という驚きの体験をトーク。「怖い！」と思い調べてもらったところ、まさかの真相が判明し、スタジオ中が興味津々となる。

　また、本多は家に帰ると誰もいないため、「帰ってきたら『あー』って言い続けるんです」というマイルールを公開。すると北山も、人の気配を感じると声を出して威嚇すると共感を示し、スタジオは大盛り上がりとなる。

　さらに、「引っ越す時のルールがありますね」という北山は、「風水とか水回りとか、全部調べます！」と引っ越しに関する自身のこだわりを熱弁。一方、「次は新しいところに住もうと思っていて」という劇団ひとりは、「雨漏りするんです」という築40年のマンションでの不便すぎる暮らしぶりを明かし、一同を驚かせる。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。2月号では、言語哲学の研究者である和泉悠氏にインタビュー。最新の著書「悪口ってなんだろう？」にひもづけながら、昨今のニュースや情報にまつわる“言葉”についての話を聞いた。

POINT1 ◆差別発言に、差別の意図の有無は関係ない

――社会的地位の高い人が差別発言をして、それを指摘されると「差別の意図はなかった」と弁明する場面をニュースでよく見ます。あの弁明のおかしさはどう説明できるのでしょうか？

「発言者は本当に差別の意図がなく、無邪気にそう言った場合もあるでしょうし、あるいは差別の意図をごまかすためにそう言う場合もあるかもしれません。しかし、差別の意図があろうとなかろうと、その発言に相手の社会的立場をおとしめる効果があるのであれば、それは差別発言だと言ってよいと思います。なぜなら言葉の意味というのは、公共的で客観的な事実であり、個人がコントロールできる範囲を超えたものだからです。差別発言は本人の意図とは独立して存在するものだ、という認識がもっと広く持たれてほしいと思います」

――ヘイトスピーチという言葉は広く普及していますが、一方で「批判＝ヘイトスピーチ」のような、本来の意味とズレた使われ方も出てきています。それについてはどう思いますか？

「言葉は社会に広がっていくうちに、いろんな使われ方をされていくので、どういう使われ方をするかはコントロールできないという側面があります。しかし、ヘイトスピーチについては、法律でも使われている用語であって、しっかりと意味が規定されている言葉です。そういう言葉については、本来の意味をブレさせる使い方はするべきではないと考えます。これに関して、一つ危惧しているのが“言語的ハイジャック”の問題です。例えばトランプ元大統領は『フェイクニュース』という言葉を頻繁に使っていました。フェイクニュースというのは、文字通り『うそのニュース』という意味ですが、彼は自分の気に入らない報道を片っ端からフェイクニュースと断定していった。新聞が時間をかけて『事実関係はこうでした』と証明しても、彼が『私が間違っていました』と謝ることはないですよね。何百回、何千回と言い続けることによって、もはやフェイクニュースの意味が変わりつつある…そうやって言葉をハイジャックしてしまう現象が言語的ハイジャックです。ヘイトスピーチはまだそこまでの状況にはなっていませんが、強力なインフルエンサーによって言語的ハイジャックが起こる可能性はないとは言えない、と感じています」

POINT2 ◆荒れそうなコメント欄には近づかない

――「何が悪口で、何が悪口でないか」という認識を持つのは、いつの時代も大事ですが、今はSNSなどのメディアに触れ続ける時間が多い時代なので、より大事なことだと思います。

「YouTubeやYahoo！ニュースのコメント欄も調査対象なのですが、時間の経過につれて徐々に荒れていく印象があります。要するにクラスが荒れるのと一緒で、誰かが乱暴な言葉を使っても、先生がそれを注意しない。するとみんなが『使っていいんだ』と認識して、乱暴な言葉を使うようになる…みたいなことです。それについては、本来メディアの側の対策が必要なのですが、個人レベルで対策があるとしたら『そういうメディアには触れない』、あるいは『接触時間を減らす』ということに尽きると思います。今、ChatGPTなどの生成AIが話題ですが、生成AIによって延々とヘイトスピーチを垂れ流すBOT（ボット）も、もはや簡単に作れてしまうわけです。ということはネットの書き込みが今後ますます荒れていくことが予想されます。メディア側はその流れをコントロールしていく必要があるんですけれども、個人にできる自衛としては『距離を取る』ということがますます重要になっていくと思います」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「悪口ってなんだろう」　
和泉悠　
ちくまプリマー新書　880円（税込）
「悪意があるから悪口なのか？」など、「悪口」を言語哲学の視点から分かりやすく解説しながら、人間の本質に迫る。自分の言動を省みる機会をくれる1冊。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年2月号」に掲載。