4月9日、テレ東系では「秋⼭ロケの地図〜私たちが例のフリース番組です。光る柄本佑と春の⼩⽥原アロチ君へSP〜」（午後6：25）を放送する。

　「アロチ」の愛称で親しまれている本番組は、秋山竜次（ロバート）による、事前に何も決まっていない⾃由気ままなガチロケ番組。事前に設置した巨⼤な⽩地図に「ロバート秋⼭に⾏ってほしいスポット、会ってほしい⼈」を町の⼈に書き込んでもらい、後⽇実際に秋山がその地図だけを頼りに町をめぐっていく。昨年11月に木村拓哉が出演した際には「例のフリース番組」として話題を呼んだ。

　半年ぶりに復活する今回、ゲストとして登場するのは柄本佑。柄本は大河ドラマ「光る君へ」（2024年/NHK総合ほか）で藤原道⻑役を演じ、藤原実資役の秋山とは共演した間柄だ。そんな“藤原家の親族2⼈”が、神奈川・⼩⽥原で“地図ブラ”へ。

　冒頭から「アロチにずーっと出たかった！」と明かすなど、柄本はやる気満々の様子。なんと秋山とおそろいの中学校ジャージ姿で登場した柄本は、この番組に⾐装はいらないとロケに臨む。

　白地図に町の⼈が書き込んでくれた情報は、超個性的なものばかり。そのため、2⼈は⾏く先々で奇跡に遭遇することに。そして今回も、「公務員を⽬指すチャックDJ」「⼩⽥原の⻑渕剛」「相模湾の⿂群」「絶景ドラム⽸⾵呂」などパワーワードが続々誕生する。

　中でも、「⼣⽅5時に焼⾁屋さんで待っています」というある男の子からのお誘いに、柄本は前のめりで構える。果たして、男の⼦は本当に待ってくれているのか？　そして、秋⼭と柄本佑の地図ブラを、どんな展開が待ち受けているのか、最後まで見逃せない。

　今回のロケを振り返り、秋山は「柄本佑さん最⾼でしたね」と大いに楽しんだ様子で語り始めると、「⼤河ドラマで同じ親族を演じた藤原家の1⼈としてこの9時間ハード街ブラロケ『秋⼭ロケの地図』までゲストとして引っ張ってこられました（笑）。これからも僕の数少ない交友関係の中から頑張ってジワジワとアロチに引きずってこれればと（笑）」と今後のロケへの期待を口にした。

　一方、柄本は「秋⼭さんととってもいい掛け合いができたんじゃないかなと思っています」と手応えを打ち明けると、ロケ直後にもかかわらず「すでにもう1回出たいです！」と宣言し、「スタッフの皆さんよろしくお願いします!!」とアピールしていた。

コメント全文

■秋山竜次
柄本佑さん最⾼でしたね。⼤河ドラマで同じ親族を演じた藤原家の1⼈としてこの9時間ハード街ブラロケ「秋⼭ロケの地図」までゲストとして引っ張ってこられました（笑）。これからも僕の数少ない交友関係の中から頑張ってジワジワとアロチに引きずってこれればと（笑）。最後に柄本さんとドラム⽸⾵呂に⼊ったんですけど、今以上に距離が縮まりました。体と体がギチギチでした︕　「秋⼭ロケの地図」⼩⽥原編、いい流れがたくさんありました！　編集どうなるんだってくらいに！　たくさん何かが起こりました。ぜひ楽しみにしていてください。

■柄本佑
本当に楽しい時間を過ごさせていただきました！　多種多様な⽅々とお会いしておいしいものも⾷べて。何より秋⼭さんととってもいい掛け合いができたんじゃないかなと思っています。絶対に⾯⽩い放送になるのでお楽しみに！　今ロケが終わったばかりですが、すでにもう1回出たいです！　スタッフの皆さんよろしくお願いします!!

■株⽊亘プロデューサー
5歳の⼦から80歳の⽅まで、今回も本当に幅広い世代の皆さんが地図に書き込んでくれました。地図への書き込みから本番ロケまで3週間ほどあるのですが、そんな時間差ラグが⽣んだ⾯⽩い展開がありました！　改めて、いろいろと町ブラ番組は存在しますが、「秋⼭ロケの地図」は唯⼀無⼆の撮れ⾼を⽣む番組だと確信しました。時間がなくて訪問できなかった⾯⽩いスポットもたくさんあったのですが、すべて⾏っていたらと考えると……本当に恐ろしいモンスター撮れ⾼番組です。前回の⽊村拓哉さんSPに負けるとも劣らないエッジの効いたオモシロ番組に仕上がっていますのでぜひご覧ください！

　笑福亭鶴瓶と藤ヶ谷太輔（Kis-My-Ft2）が司会を務めるTBS系のプレミアムトーク番組「A-Studio＋」（金曜午後11：00）では、7月25日にファーストサマーウイカを迎える。

　現在放送中の日曜劇場「19番目のカルテ」（日曜午後9：00）に出演しているファーストサマーウイカ。2019年、バラエティー番組への出演をきっかけに知名度が急上昇し、その後も多くのバラエティー番組やドラマ、映画で活躍。番組では、「何者か分からない」とよく言われるファーストサマーウイカだからこそ輝ける、“唯一無二の魅力”が存分に伝わる彼女のルーツと素顔に迫っていく。

　ファーストサマーウイカは高校卒業直後に、地元・大阪の劇団レトルト内閣に入団。大人計画に憧れを抱くようになった中学生の時に、舞台を志し始めたと語る。“すぐにヒロイン役に抜てきされるも衣装係を兼務していた”“日中はOLとして働いていた”など、多忙の中でも充実していた入団後の思い出を振り返る。劇団メンバーへの取材では、“よく悔し涙を流していた”“先輩を立てる能力が秀でていた”といったエピソードが語られ、若かりし日のファーストサマーウイカの人物像が浮き彫りに。

　鶴瓶は大河ドラマ「光る君へ」（2024年/NHK総合ほか）で共演した吉高由里子の元へ。吉高がインタビューに応じたことを聞いたファーストサマーウイカは、大いに喜ぶ。吉高は初対面時、ファーストサマーウイカのことを芸人だと勘違いしていたようだが、同作でライバル役として共演するシーンが多かったことで2人は意気投合していったという。そんな2人の関係性や、ファーストサマーウイカが感銘を受けた吉高の行動などが明かされる。

　また、ファーストサマーウイカは22歳の時に女優を目指し上京。その頃、偶然目にしたアイドルオーディションに軽い気持ちで参加すると合格し、2013年にBiSへ加入。そこでファーストサマーウイカを芸名としてアイドル活動を始める。鶴瓶はBiSをプロデュースした渡辺淳之介氏にも取材。当時、“こいつとはやってられん”と思っていたほど衝突していた事実が発覚する反面、現在は互いに刺激をもらえる良好な関係となり、ファーストサマーウイカは「約1年の活動だったが、さまざまな経験をさせてもらった」と感謝の念を抱いていることを打ち明ける。

　一方、藤ヶ谷は高校時代に所属していた吹奏楽部の仲間たちに話を聞いた。部長として部員80人を束ねるファーストサマーウイカに憧れて入部してきた後輩も多数いたそうで、そんな高校時代のカリスマ性が明らかになる。

　そのほか、ファーストサマーウイカの“バラエティー番組などのトークの際に心がけていること”や“サザンオールスターズとの意外な交流”、“今後の展望”についても紹介していく。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　「伊勢神宮参拝旅　完全ガイド」「出雲大社参拝旅　完全ガイド」「高野山参拝旅　完全ガイド」「熊野古道参拝旅　完全ガイド」に続く参拝旅シリーズの第5弾である書籍「ゆったり＆じっくり楽しむ 平安美仏参拝旅　完全ガイド」を1月29日に発売する。

　テーマは、2024年に放送された大河ドラマ「光る君へ」（NHK総合ほか）をきっかけに注目されている平安時代。江戸時代よりも長く、400年にわたり続いた平安時代は、日本文化が大きく花開いた時でもあった。

　本書では、仏教美術の中でも特に仏像に焦点を当て、平安文化を読み解いていく。「みうらじゅんが語る！グッとくる平安美仏」と題したスペシャル・インタビューをはじめ、第1章では、平安仏の基礎知識・仏教の歴史をひもとき、第2章では、紫式部が「源氏物語」を起筆したという石山寺や、紫式部の邸宅跡として知られる盧山寺など、平安時代の歴史上の人物に関連する仏像＆寺院を解説。続く第3章では、平安文化と仏教文化が描かれる「源氏物語」を読みながら巡ることができる寺を、第4章では、拝観したい平安美仏を紹介している。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　作・大石静、主演・吉高由里子で、平安時代中期を舞台に、のちに、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の生涯を描き出した大河ドラマ「光る君へ」（NHK総合ほか）。最終回を終え、「光る君へ」ロスを感じる視聴者も多いなか、「矢部太郎の光る君絵」が本日12月21日に発売された。

　著者の矢部太郎は、初回から最終回まで主人公・まひろ（紫式部）に献身的にお供する従者・乙丸を好演。矢部の目に映った「光る君への」世界を描いた“光る君絵”は、ドラマ放送時よりSNSで反響を呼んだ。

　本書には、初回から最終回まで、全48回分の「光る君絵」を一挙に掲載。“矢部＝乙丸”ならではの視点で描かれた世界は、ぬくもりや悲しみなどさまざまな感情や情景が描き出され、矢部の「光る君へ」への愛情がたっぷりと詰まった内容になっている。さらに、新たな描き下ろしや、「光る君へ」の舞台裏を描いた完全新作漫画も収録。

　主演・吉高からは、「絵を通して、乙丸と矢部さんに共通する優しさと強い信念を感じました」というコメントが寄せられ、「光る君絵」への思い、矢部・乙丸への温かいメッセージも掲載されている。また、劇中で藤原為時邸でともに過ごした、惟規の乳母・いと役の信川清順との特別対談も収録。「源氏物語」ゆかりの地である京都・宇治を訪れた2人が、印象的なシーンや作品への思いを語る。

　大注目の新作描き下ろし漫画は、撮影前の出来事、真夏のロケ、共演者との思い出、感動のクライマックス…と、クスっと笑えてどこか泣けるエピソードが満載。

　矢部太郎ファンだけでなく、すべての「光る君へ」ファン必見の1冊となっている。

【著者・矢部太郎コメント】
「僕の『光る君へ』への大切な気持ちが一冊に閉じ込められた本です。皆さまの心の中にある大切な『光る君へ』の世界に、この本も入れてもらえましたなら、とてもうれしいです。この本を読んで、また全48回を見て、またこの本を読んで、また全48回を見て…いつまでも楽しんでいただけますように」

　12月15日に最終回を迎えた大河ドラマ「光る君へ」（NHK総合ほか）の最終回パブリックビューイングとスペシャルトークショーが、最終回当日に京都の国立京都国際会館New Hallで行われ、紫式部（まひろ）役の吉高由里子、藤原道長役の柄本佑、脚本を手掛けた大石静氏が登壇。約16000件の応募の中から11倍の当選倍率を突破した約1300人の観客を前に、最終回の感慨や撮影当時のエピソードを語った。

　トークショー前には、ドラマのクランクインの地である平安神宮と、初回放送日に訪れた上賀茂神社を再訪し、お礼参りを行ったという吉高と柄本。吉高は、「最終回を京都で皆さんと迎えられたことが本当に幸せです。先ほど平安神宮と上賀茂神社にお礼参りをさせていただきましたが、この1年の出来事が走馬灯のようによみがえり、まだどこかで終わっていないような気もしています」と作品への深い愛着をのぞかせ、「この作品が自分の中にしみ込んでいるのを強く感じています。まひろの生涯を見届けてくださった皆さんに心から感謝していますし、『光る君へ』が皆さんの心にずっと光り続けることを願っています。本当にありがとうございました」と、感謝の気持ちを伝えた。

　柄本は、「最終回を見た皆さんの前に立っているのがとても不思議な感覚です。昨年5月に平安神宮でクランクインした日が、つい昨日のことのように思い出されます」と振り返り、「撮影中も晴天に恵まれ、今日の再訪でも満月の夜空の下で本当に奇跡的な巡り合わせを感じました。この作品に関われたことを心から誇りに思っています。1年間応援していただき、ありがとうございました」と、感動の面持ちを見せた。

　また、大石氏は「平安時代を描くという大胆な挑戦に、私たちのチームは一丸となって取り組んできました。今日、会場の皆さんの熱気を肌で感じ、多くの方に楽しんでいただけたことを改めて実感しました」と挑戦が実を結んだ喜びを語り、「『光る君へ』をやって本当に良かったと心から思っています。この1年間支えてくださった皆さんに心から感謝しています」と、チームへの誇りと視聴者への感謝を示した。

　このイベントの模様は、12月29日午後4：03から全国放送予定。また、「光る君へ」の総集編（全五巻）が、NHK総合とBSP4Kで、12月29日午後0：15より一挙放送される。

　12月15日に最終回を迎える、大河ドラマ「光る君へ」（NHK総合ほか）のファンミーティングが12月2日に東京・NHKホールで開催され、応募総数およそ28,000件、当選倍率18倍という高倍率のイベントに当選した約2900人のファンが集いました。本日12月14日に、その模様をおくる番組「『光る君へ』最終回直前スペシャル」（午後3：05）が放送されることに合わせて、イベントのリポートをお届けします！

　司会のファーストサマーウイカ（ききょう・清少納言役）と金田哲（藤原斉信役）が手をつなぎながら優雅に登場すると客席からは待っていましたと言わんばかりのアツい拍手が。続いて、柄本佑（藤原道長役）、町田啓太（藤原公任役）、塩野瑛久（一条天皇役）、見上愛（藤原彰子役）が並んで登場。少し日焼けをした柄本に、ウイカがツッコみを入れる場面も。

　そして、ウイカの合図で観客一同が声を合わせて「まひろー！」と呼ぶと、まひろ・紫式部を演じた吉高由里子が登場。「（こんなに名前を呼んでもらって）芸能人みたいで恥ずかしい」と照れた表情の吉高に、会場は和やかな空気に。

　最初のコーナーは「名場面ベスト10」。視聴者の投票で選ばれた人気シーンを出演者たちが振り返った。第9位には「狂気の呪詛」が選ばれ、第38回（10月6日放送）で藤原伊周（三浦翔平）が呪詛（じゅそ）の札を食べる写真が大きくモニターに写し出されるとどよめきが。ウイカは「裏でおいしそうに作っていましたよ！」と、SNSでも話題になった呪詛クッキーに触れた。

　第7位の第45回「道長の出家」（11月24日放送）では、柄本が地毛で撮影に挑んだことを振り返り、「撮影が始まってすぐに、地毛でやりたいとご相談して実現させていただいて。ありがたかったですね」と。ウイカが「一発OKを狙うわけですもんね？」と尋ねると、一発撮りかつ平安時代の道具を模したものでそったため、10分以上かかったことを明かした。

　第5位は第7回の「打毬の青春」（2月18日放送）。乗馬シーンのエピソードとして、町田が本番で初めて早足に挑戦したにも関わらずできていて、金田が「リアル公任じゃん！」と驚いたことを明かすと、町田は「やるしかなかったんですよ」と謙遜。さらに、「この時、初めてアドリブを入れたんですが、現代の言葉でしゃべってしまって全てアフレコになりました（笑）」と裏話を。

　第4位は第44回の「望月の歌」（11月17日放送）。望月の歌を詠む道長に続いて一同が復唱するシーンだが、柄本によると「卒業式のスピーチみたいになってしまって（笑）。いろいろなパターンを検証しながらやっていました」と苦労があったそう。

　第3位は第30回の「彰子の告白」（8月4日放送）。彰子の告白シーンがモニターに写し出されると、見上は「恥ずかしいですね」と照れ笑い。塩野は「素晴らしかったです。でも、台本読んだ時のイメージとは違っていて、現場で咀嚼（そしゃく）しながら芝居しました」と真面目に撮影を振り返るも、金田から一条天皇が告白の返事をすぐにしなかったことをいじられ、見上も「帰ってしまった時は、本当にどうしようかと思いました」と同意。

　そして、会場告白のシーンを再現という大サービスも。見上が客席に向かって「お慕いしております」と言うと、会場からは割れんばかりの拍手が。続いて、観客が塩野に向かってが声を合わせて「お慕いしております」と言うと、塩野は「また来る」と。ちょっと気まずそうな塩野がそのままステージから去ろうとすると、会場から笑いが起きた。

　そして、第1位は「まひろと道長の逢瀬」。2人の幼少期の出会いからのダイジェスト映像が流れると、吉高は「何を見せられているの？」とガチ照れ。銀粉が降り注ぐ中で撮影した逢瀬のシーンは、監督の意向でワンカットで10分弱カメラを長回しで撮影したそうで、吉高は「台本をめくってもめくってもセリフが終わらなくて思わず佑くんに連絡しました（笑）」と仲の良さを見せた。

　さらに、ウイカが「個人的な名場面は“鳥貴族”！」とSNSで話題になっていたシーンを挙げると観客もざわざわ。F4（ドラマ「花より男子」にちなんで、道長、公任、斉信、渡辺大知演じる行成の4人がそう呼ばれている）が鳥鍋を食べていたシーンが、“リアル鳥貴族”と話題になっていたことを説明すると、「4人が集まって相談しているシーンは毎回食べ物が本当においしくて。小エビの素揚げもおいしかった」と、町田＆金田＆柄本は余韻に浸っていた。

　そんな中、一条天皇を演じた塩野が「何にも食べていない」とうらやましそうにこぼすと、吉高が「まひろの実家にはカチカチの魚があったよ！」と衝撃のエピソードを。柄本は、そんなまひろの実家を訪れた際に、「撮影が終わった後に『足の裏拭いてください』って、主役のまひろを差し置いて僕にタオルを差し出してくださって（笑）」と明かすと、吉高も「まひろはいつも足の裏が真っ黒だからもういいでしょってね（笑）」と裏話を告白した。

　さらに、塩野と柄本らの間には御簾（みす）があったそうで「こっちで話が盛り上がっていると、向こうから塩野が話に入りたそうにしていた」と平安貴族ならではの撮影エピソードに観客も興味津々の様子だった。

　続いて、「光る君へ」ゆかりの地について振り返るコーナーへ。町田は、和歌の聖地・和歌山で聖武天皇行幸時代絵巻行列を歩いた時に「ずっと天気が悪かったんですけど、行列の瞬間だけ急に晴れて。暑かった」と振り返ると、「さすが公任！」と客席は拍手喝采。見上は、吉高と滋賀・大津を訪れた際に彰子が実際に使用していた筆箱を見学したそうで、「（1200年の月日を感じて）ドキッとしました」と。塩野は、「京都・宇治で『光る君へ』のトークショーに参加したんですけど、ドラマの出番が来る前で意気込みを言うことしかできなくて。今回はみんなと撮影を振り返ることができてうれしい」と晴れやかな表情を浮かべた。

　「こんなに新幹線に乗ることはないだろうってぐらい移動した」と吉高が撮影期間を振り返ると、ウイカが「平安時代はこの距離を歩いて行っていたんだもんね」と。吉高は「こんな距離ね。乙丸（矢部太郎）も、よぼよぼで守ってくれそうにないから！」と長年の従者・乙丸の名前を出し、会場からはドッと笑いが。

　続いて、会場にいるファンからの質問コーナーへ。『どの監督の演出が良かったか？』と、忖度（そんたく）のない質問に出演者一同はたじたじに。代表して柄本が、「黛りんたろう監督は、リハーサルの時にどんなことを放り込んでくるんだろうと楽しみにしていました。でも、他の監督の方も本当に素晴らしかったです！」と回答。

　さらに、10歳の子どもからは「平安時代のご飯で一番おいしかったものは？」とかわいらしい質問が。順に、見上「和菓子を食べました」、吉高「にぼしを食べました」、柄本「エビの揚げたものがおいしかった」、町田「やっぱりとり鍋ですかね」、ウイカ「ねじねじしたドーナツみたいなものがおいしかった」と答え、温かい空気に包まれた。

　最後に、まひろの父・為時を演じた岸谷五朗からのビデオメッセージが。役柄とは違ってワイルドな岸谷に会場はざわつきつつ、「吉高の優しさがあふれる現場でした」というメッセージに最終回が近づいていることを実感し、しんみりとした空気に。吉高も「終わってしまうのがさみしい！」と本音をぽろり。「また来年もファンミーティングをやろう！」と再会を誓いつつ、最後にフォトセッションを行い、1時間半越えのファンミーティングが終了した。

取材・文／Kizuka

　作・大石静、主演・吉高由里子で、平安時代中期を舞台に、のちに世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の生涯を描き出す大河ドラマ「光る君へ」（NHK総合ほか）。毎週放送後にSNSで関連ワードがトレンド入りするなど大反響を呼び、12月15日放送の最終回に向け早くも“光る君へロス”の声も高まる中、「NHK2024年大河ドラマ 光る君へ メモリアルブック」が本日12月9日に発売された。

　スペシャルカバーは、吉高と柄本佑の、まひろと道長の扮装姿による完全独占撮りおろし2ショット。巻頭グラビアは一転、華やかなスタイリング衣装で完全独占撮りおろしの2ショットが掲載されている。また、長い撮影期間を共に乗り越えた2人だからこその息の合ったトークがさく裂の“クランクアップ後”対談も必見だ。

　本書は、約1年半に及ぶ撮影に密着した膨大なスチール写真から選ばれた、第1回から最終回までの珠玉の名シーン集をはじめ、吉高（まひろ/紫式部）、柄本（藤原道長）、黒木華（源倫子）、高畑充希（藤原定子）、秋山竜次（藤原実資）、三浦翔平（藤原伊周）、ファーストサマーウイカ（ききょう/清少納言）、塩野瑛久（一条天皇）、岸谷五朗（藤原為時）、佐々木蔵之介（藤原宣孝）が、撮影後の今だから明かす「光る君へ」への思い、撮影秘話、後日談インタビューを収録。

　高杉真宙（藤原惟規）、吉田羊（藤原詮子）、玉置玲央（藤原道兼）、竜星涼（藤原隆家）、見上愛（藤原彰子）、渡邊圭祐（藤原頼通）、本郷奏多（花山院）、ユースケ・サンタマリア（安倍晴明）、毎熊克哉（直秀）、松下洸平（周明）からのスペシャルメッセージも掲載する。

　さらに、大作の執筆を終えた今、脚本の大石が語ったインタビューや、制作統括・内田ゆき氏が語る「光る君へ」の知られざる舞台裏、クランクインからクランクアップまで長きにわたりカメラが密着し捉えたメイキング＆オフショット集も余すところなく届ける。

　そのほか、本書ならではスペシャル企画として、柄本、町田啓太、渡辺大知、金田哲、本田大輔の5人が、滋賀・大津市の「光る君へ」ゆかりの地を巡る「道長と四納言のオフ旅」の様子を大ボリュームで収録。「光る君へ」についても大いに語り尽くす。

　全話ミニストーリー紹介も付いた260ページに及ぶまさに永久保存版のメモリアルブックは、すべての「光る君へ」を愛する人たちへ贈る1冊となっている。

　平安時代中期を舞台に、世界最古の女性文学といわれる「源氏物語」を生み出した紫式部の一生を描き出す、吉高由里子主演、大石静脚本の2024年の大河ドラマ「光る君へ」（NHK総合ほか）。最終回を目前に控え、主人公・まひろ（紫式部）たちの今後の行方に注目が集まっている。そんな中、大河ドラマ史上初の「美術」解説書となる「NHK2024年大河ドラマ 光る君へ ART BOOK」が、本日11月29日に発売された。

　ART BOOKでは、「光る君へ」の舞台となる平安時代の世界観をビジュアル面から築きあげたセットや、まひろをはじめとする登場人物たちが着用している衣装の数々を、プロフェッショナルであるスタッフや考証者たちのこだわりとともに詳細に解説。豪華絢爛（けんらん）、細部までこだわり抜かれた「光る君へ」の美術はいかにして作られたのか、まさに“平安を完全再現した”その秘密に迫る。

　本書は、平安らしさを令和の時代に再現するには何が必要なのか、当時の絵巻物や古記録、現在も残る建物などをもとに検討と検証を重ねに重ねたスタッフたちに迫った記録でもある。

　さらに、吉高、柄本佑をはじめ豪華出演者からのスペシャルメッセージ、セットや衣装が“映える”名シーンも多数掲載され、充実の内容となっている。「光る君へ」のアートワーク全体を多角的にひもとき、まさに美術に込めた思いを後世に残す、永久保存版の1冊だ。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　NHK総合ほかで放送中の吉高由里子主演の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）の10月27日放送から、ミュージシャンで俳優の古舘佑太郎が、藤原通任役で出演。

　「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　通任は、三条天皇（木村達成）の妻・藤原すけ子（すけ＝おんなへんに成）（朝倉あき）の同母弟で、藤原道長（柄本佑）が病の際に、これを喜ぶ公卿の一人とうわさされる人物。

　大河ドラマ初出演決定の知らせを受けた古舘は「テレビ越しに見ていた『光る君へ』の世界に、自らが飛び込める日が来るとは思ってもいませんでした。知らせを聞いた時は、率直にとてもうれしかったのを今でも覚えています。今回、僕にとっては初の大河であり、ドラマ『六畳間のピアノマン』以来となる3年振りのNHK作品でもあるので、少しでも役者として成長した姿を皆さんに見てもらえたら、という気持ちでいっぱいです」と胸を躍らせる。

　撮影現場での印象的な思い出やエピソードについて「初日に衣装を着付けてもらった時は、『貴族はこんなにも着込むのか！』と思わずその重量感に驚きました。そして、舞台セットにて所作を習うと、自分の関節の固さにも驚きました。美しいあぐらの姿勢や、立ち上がりがとても難しかったです。この日からすぐヨガスタジオに入会して柔軟性を高める努力を始めました。クランクアップの日、あぐらからすっと立ち上がれた時は、自分の成長にこっそり感動を覚えました」と努力が役立ったことに喜びをかみしめる。

　本作ついて、「言葉遣いも、着ている服も、暮らしぶりも現代とは異なる遠い昔のお話なのに、今を生きる僕らを見ているような気持ちになりました。“人の思い”はいつの世も同じだ、とその美しくて切ない人間模様から教えてもらいました。一人の視聴者としては、シリアスな回でも個性豊かでユーモラスなキャラクターが出てきて、ふわっと光を照らしてくれるシーンが好きです」と魅力を語った。

　主演の吉高由里子と共演の柄本佑が、NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）の1年半にわたる撮影を10月25日に終え、コメントを寄せた。

　主人公のまひろ（紫式部）を演じた吉高は、撮影の日々を振り返り、「毎日、現場に来ることが楽しみで私の日常になっていました。その“日常”というものが、明日から“思い出”という言葉に塗り替えられてしまう瞬間を今、実感し、受け入れづらいです」と心境を告白。

　続けて、「大河ドラマの主役は一生に一度しかできないものだし、生きていて一度しかない“奇跡”がこの『光る君へ』という現場でした。一生分の幸せを使ったかなというくらい幸せでした。一日一日をかみ締めて今日を迎えることができて感慨深いです。ありがとうございました」と感謝を述べた。

　一方、藤原道長役の柄本は「『光る君へ』チームはすてきな人たちばかりで、いつも温かく迎え入れてくれる、朗らかな現場でした。自分が出ていながら『本当に面白そうなドラマだな』と思える作品に参加できたことが本当に幸せで、あっという間でした。道長の人生を1年半で過ごし、駆け足ですが、その時間を追体験できたと実感しています」と今作と道長への思いを。

　最後は、「スタッフ、キャスト、みんなの総意だと思いますが、紫式部役が『吉高さんで良かったね』と撮影を終えた今も感じています。ありがとうございました」と主演を務めた吉高をねぎらった。

　NHK総合ほかで放送中の吉高由里子主演の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）の10月20日放送で、塩野瑛久が演じた一条天皇が32年の生涯を閉じた。

　「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　一条天皇は、道長（柄本佑）のおいで、幼くして即位した66代天皇。入内した道隆（井浦新）の長女・定子（高畑充希）を寵愛するが、のちに道長の長女・彰子（見上愛）も入内し、世継ぎをめぐる政争に巻き込まれる。

　10月20日放送の第40回「君を置きて」では、一条天皇（塩野）が体調を崩し、次期皇位を巡る公卿たちの動きが加速。その後、居貞親王（木村達成）に譲位をすることを決めた一条天皇の唯一の望みは、定子の忘れ形見・敦康親王（片岡千之助）を東宮にすることだったが、それも許されず、失意の中、この世を去った。

　一条天皇を演じきった塩野は「定子の前で笛を奏で、共に雪を眺めて笑い合っていた華やかな日々は思ったよりもあっという間に過ぎてしまい、それからは眉間に皺を寄せ苦悩する時間の方が長かったように思います。帝という立場にあるにも関わらず、政をはじめ思い通りにならないことばかりで最後は悔しささえ覚えました」と振り返り、続けて「そんな一条を心から慕ってくれた彰子、そして一条の愛を一身に受け止めてくれた定子には感謝の気持ちでいっぱいです。定子や彰子、そして母上とのつながりの中で徐々に成長していくさまを感じていただけたなら、それは一緒にお芝居を組み立ててくれたキャスト、スタッフ皆さんのおかげだと思っています。本当にありがとうございました」と感謝を述べる。

　また、印象的なエピソードを挙げ、「自分の笛の音を劇中で使っていただけた時、芸能考証・指導の友吉鶴心さん、雅楽指導の稲葉明徳さんがとても喜んでくださった時はすごくうれしかったです。とても丁寧に優しく教えてくださったおかげだと思っています。そして彰子に会いに藤壺に渡る一条天皇のシーンで雪の演出を加えてくださった中泉（慧）監督のおかげで定子に対する思いに、より解像度が上がり印象的なシーンになったことも思い出深いです」と撮影現場を回顧。

　「光る君へ」の出演については「同じ役を長い期間かけて演じられる作品というのはそう多いものではありません。その中でも天皇という立場に身を置く人物の半生を生きられたことは、僕の俳優人生においても深く心に刻まれたものとなりました。『続けてきてよかった』と、今まで積み上げてきたものを肯定してあげられる機会になりました」と手応えを感じた様子。

　最後に視聴者へ「この『光る君へ』で一条天皇という役を演じられたこと、とても幸せに思います。皆さまからのたくさんの愛も受け取っています。この作品を通して塩野瑛久を知ってくれた方も多く、感想や反響などをいただくたびにとても心強い活力となり、無事に役を全うできました。どうかこの作品が、一条天皇にとっての『枕草子』や『源氏物語』のような、皆さまにとって心に深く刻まれる物語でありますように」とメッセージを寄せた。

　NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」。今作は大石静が脚本を手掛け、平安時代に「源氏物語」を書き上げた紫式部（まひろ／吉高由里子）が、藤原道長（柄本佑）への思い、そして秘めた情熱と類いまれな想像力で、光源氏＝光る君のストーリーを紡いでいく。

　第39回（10月13日放送）では道長は自身の血を引く天皇の誕生を意識し始める。その頃、藤原惟規（高杉真宙）がまひろの娘・賢子（南沙良）の父親の真実を家族にバラしてしまう…。そんな中、父の藤原為時（岸谷五朗）と惟規が越後へ向かう途中、惟規は最期を迎えた。

　今回は、まひろの弟・惟規を演じた高杉さんに人物像や撮影エピソード、大河ドラマへの思いなどを聞いた。

――演じる中で出世していく惟規をどう感じましたか？

「父上が偉くなっているのも、左大臣様（道長）の恩義があるからこそ。恩義というか、気を使ってくれているというのがあるんだろうなと。それはセリフにも出てくるので、そういう意味では自分が出世できているのもそうだろうな、と思って演じていました」

――出世しても気負い過ぎない軽いスタンス、変わらない惟規のマインドや、生き方について、高杉さんはどう思いましたか？

「惟規のような軽いスタンスでいると、すごく気持ちは楽ですよね。なので、気負い過ぎないところは見習ってもいいなのかなと思います。僕も、割と物事をそこまで重く捉えない方ではあるので、近しいものを感じました。でも、僕は惟規ほどじゃないですよ。そこだけは誤解をされないようにお願いします（笑）。人が人だったら結構まずいことも、惟規はかわいいで済まされる何かを持ってる感じがあるのがすごいなと。1年間このキャラクターを務めることができて、本当に良かったです。でも、惟規の年齢が上がっていくにつれて、果たしてこのキャラクターはこの感じでずっといいのかな、もうちょっと違う方がいいのかなとか、少し変えてみたりとかもしました。自分なりに調整しましたが、難しいですね」

――惟規には「○○だな～」といった現代的なセリフがありましたよね。そのあたりは、どう感じていましたか？

「惟規のセリフは最後の伸ばしが多かったです。でも、台本で他の人のセリフを見ると、結構硬い言葉を使っているんですよね。僕は、所作も言葉もかなり現代に近かったので周りが硬い言葉だったり、その時代の言葉に寄せた言葉を使っているからこそ、強調されて聞こえる部分があるのかなと思いました」

――セリフを軽く言おうというのは意識されていたんでしょうか？

「最初の頃は特に『もうちょっと明るく軽く』と監督たちにも言われていたので、それを意識してやっていましたけれど、今はそこまで多く言われなくなったので、ある程度の下地ができた状態になっているのだろうなとは思っていました。それもまた現代語に近かったからこそできるところもあるのかなと思います」

――惟規のキャラクターは周囲の風通しをよくする存在のようにも思えます。

「惟規は登場する時に、毎回その場の空気を変えられるような印象があり、展開的にも、それが可能で割と自由に動かせるキャラクターではあったと思います。僕自身もそれを楽しんでやってこられました」

――第35回（9月15日放送）では、警護をかいくぐり、恋人である斎院の中将（小坂菜緒／日向坂46）に会いに行き捕まりますが、そこで苦し紛れに詠んだ詩が、自分の身を助けることになりました。このシーンの撮影エピソードを教えてください。

「撮影前からどういうシーンなんだろうって、ずっと思っていて。斎院の中将の君とのラブストーリーは、身分の差の壁を超えるための希望でもあったのかと思います。（そして、捕まった後に）とっさに詠んだ詩が良かったというか。家族の中では勉学の才能がない設定になっていましたけど、ある程度ちゃんとできる人物なんだろうと思いました。崖っぷちに立つと、“やるときはやる”男なのかなと思います。そうでなかったら、後押しがあっても出世して偉くはなっていないと思うんです」

――男子禁制のところの塀を軽々超えていくシーンもありましたよね。

「惟規は諦めないんですよ。『もうやっちゃ駄目よ』って言われるんだけど、全然懲りていないところがいいですね（笑）」

――そして、「惟規ってこんな情熱的な一面があったんだ」と驚かされました。

「惟規が恋愛に情熱的なんだなというのは確かにあって。でも、なんだかんだうぶな部分が多そうだなと思って演じていました。話しかけては振られて傷ついてをたくさん繰り返している人なのかなって想像を膨らませたり…」

――高杉さんにとって、惟規は純情な印象だったのでしょうか？

「そうであればうれしいなと思って演じていました。純情じゃなかったら、これだけ家族思いではいられないなと思って。家族に対して恥ずかしさを隠すためにふざけているところがあるので、本来、そこまで大きく感情を見せない人だという印象はありますね」

――まひろが彰子（見上愛）の元に上がったことで、惟規が内裏に訪ねてくる場面などがありますが、まひろと内裏で会うシーンはどんな印象ですか？

「為時邸の家とは違い、まひろは重そうな着物を着ていましたね（笑）。演じる吉高さんを見て、 あんなに重いものを着て撮影するのは大変だろうなって。為時邸とは全然違っていて、ずっと一緒にいてはいけない感じが少しありました。まひろではあるけれど、藤壺（飛香舎）で会っている時の方が独特の雰囲気があるなと。為時邸とは違う印象を感じました」
 
――惟規のシーンは基本的にはまひろとのシーンがほとんどで、爆弾発言をすることもしばしばありました。そんな惟規を高杉さんはどう感じていますか？

「僕は楽しくやっていました。（藤原）宣孝（佐々木蔵之介）の浮気現場を見たと姉上（まひろ）に言うところだったりとか、演じていた蔵之介さんには『なんで言うんだよ』って言われましたけど（笑）。姉上や、宣孝さんのことを思っていることが結果的には災いを招いてしまうことも多いですけどね」

 ――惟規を演じる上で軸にしていることや、大切にしていることはありますか？

「明るく…や、もっと軽やかに…などが軸ですね。ほぼそれでやってきました。そして、周りに気を使えるとか、家族思いという要素もプラスして。後は、台本に沿ってやっていくことですかね。その軸さえあれば、演じていて大丈夫な印象はありました」

――惟規が幼い頃から、30代ぐらいまで演じていますよね。年を重ねることの変化について、気をつけたことや、工夫した部分はありますか？

「最初の頃にしていたやんちゃな動きは、年を重ねるごとに落ち着いて、あまりできなくなった印象はあります。落ち着いてしっかりしたように見せようと、メリハリには気を付けました」

――まひろ役の吉高さんの印象、やりとりで面白かったことや思い出に残っていることはありますか？

「今までお会いしてきた先輩方の中で一番だなと思うぐらい、フランクな方です。だからこそ、現場で家族としてお会いする時の心の楽さ、すごく身近に感じさせてくださるような印象があります。飾り気なく話してくださり、人を引きつけるすてきな魅力のある方なんだなと思いました」

――父親役の岸谷さんとはいかがでしたか？

「超カッコいいお父さんですよ。面白おかしく話してくださるというか。僕、現場で『まひろ（真宙）』と呼ばれるのですが、姉上も役名が『まひろ』なので、たまにどっちの話をしてるのか分からない時があったんですが（笑）、ちゃんと僕を見てくださっている感じがあって。本当にカッコいいです」

――道長と内裏で会うシーンもありました。道長とまひろとの関係も分かった上での印象は？

「道長さんは、居心地が良くなさそうな一瞬の顔とか、まひろとの関係は知られているな…みたいな顔を見て、『会ってやれ』と言ってくれる感じが優しそうな方だなって。そんな印象がありました。その後にまひろに『左大臣様の姉上への気持ちも変わらないな～』と言っていますし、惟規にとっても印象は良かったんだろうなと思います」

――まひろと道長の“ソウルメイト”という関係について、実際あの2人を見てどう思いましたか。

「ソウルメイト…。2人の関係性を見てると、難しいですよね。苦しそうだなと思います。どこまでお互いがソウルメイトとして割り切れるか、みたいなところがあるんだと思うんですよ。結局は最初の発端が恋愛感情なので、多分難しいんだと思うんです。ソウルメイトとしての感情から始まったんだったらね…。苦しいな、苦しそうだなって思ってしまいます。でも、僕はソウルメイトっていうのは男女問わずあると思いますし、すてきな関係ですよね」

――第39回（10月13日放送）は惟規にとっての注目回となります。最初にオファーがあった時に、惟規について調べたりはされましたか？

「実際は惟規が亡くなる経緯は多くは残っていなかったんです。書いてあったのは、父と一緒に越後の方に行くということだけです。行く途中でこの世を去るのは残念な気がしますけどね。父上は長生きするはずなので、そこに惟規がいないのは、ちょっと心残りです」

――惟規の最期、「詩を詠みたい。最後に歌を残したい」という彼の心境はどういう解釈をされましたか？

「時世の歌を遺すのは、皆さんされるようなんです。最期も、家族思いの惟規はみんなのことを思っていた、というふうに演じられたらいいなと思っていました。和歌の練習も書も初めてで、最期に書くシーンを実際にやることになるとは思っていなくて、動揺しました（笑）」

――惟規にとって、改めて“家族”はどういう存在だったのでしょうか？

「為時邸に帰ると安心する。そんな家族だった印象です。それは内裏に行くようになってから、特にそう思いました。空気感が生み出されてるんだと思うんですよね。為時邸、姉上だったり、父上だったり、乙丸（矢部太郎）だったり、いと（信川清順）だったりが作ってくれているんだなと思いました」

――「平清盛」以来12年ぶりに 、大河ドラマに出演しました。当時「15歳で緊張して何か分からず、ひたすら目の前のことで一生懸命だった」とコメントされていましたが、今回惟規として、この現場を振り返ってどのようなことを感じましたか？

「幸せだなって思いました。1年間同じキャラクターをできることが、そのキャラクターを長い目で見ることができるのって楽しいなと思いました。視聴者の皆さんもそうだと思うんですけど、やっている本人が成長を見守るのが楽しみだったりするので、そういう意味でも幸せでした」
 
――惟規にとっての「源氏物語」については、どう捉えていますか？

「イメージで言うと、『姉上が書くの？　本当に？』みたいな。でも、実際にいとと姉上と僕3人で、その姉上が『これどう？』と持ってきた作品は、色男の物語だったりするわけで、『よくこんなの書けるね』って言ってるような物語だったので、そういった意味では物語を書く才能の片りんが見えていた印象です」

――まひろの書いているシーンはどうですか。

「いや、本当にすごいですよね。僕、1回楽屋で休憩中だった時に、本番を見ていたんですよ。先生の手だと思って見ていたら、『え？　これ本当に吉高さんが書いているのかな』と思って、楽屋からわざわざ出て確認しに行きました（笑）。スタッフさんに『これって吉高さん、本当に書いているんですか』って聞いたら『書いているんだよ』って言われて。本当にすごいなと思います。吉高さんって左利きじゃないですか。でも、練習されて右手で字を書けるようになっていて、本当にすごいです」

――ご自身も習字をやってみていかがでしたか？

「うまいも下手も分からないです。ただ、うまくないのだけは分かりますよ。先生の字を見ても全然違うから、どう見ても（笑）。先生はなんだかんだで、褒めてくださったりするわけじゃないですか。ただ、僕からしたら難しい。でも姉上がうまいのははっきりと分かりますね。それは本当に奇麗だから」

――今後の物語に期待すること、こうなってほしいとか、何かメッセージなどあれば教えてください。

「『頼む！　ハッピーエンドであれ』って感じです。本当にバッドエンドだけは見たくない。願わくば父上のハッピーを見たいのですが、史実もありますし、どうしたってねじ曲がらないところはあると思うんですよ。今後どうなっていくか僕は知らないのですが、賢子が大変な思いをしなければいいなと。もう叔父さんの気分ですよ（笑）。そういう気持ちで、最後まで見守ります」

NHK担当／S・I

　NHK総合ほかで放送中の吉高由里子主演の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）の10月13日放送で、藤原伊周が36年の生涯を閉じたことを受け、演じた三浦翔平からコメントが届いた。

　伊周は、藤原道隆（井浦新）の嫡男で、若くして、父の引き立てによりスピード出世を果たした才色兼備の自信家。父の亡きあとは、妹の定子（高畑充希）への一条天皇の寵愛（ちょうあい）を頼りに、道長（柄本佑）と火花を散らすライバルとして存在するも、弟・隆家（竜星涼）が元天皇の花山院（本郷奏多）に矢を放った「長徳の変」が原因で都から追放され、没落してしまう。

　その後、一条天皇（塩野瑛久）の計らいで道長と同じ正二位になったものの、伊周の縁者が呪詛（じゅそ）していたことが発覚し、参内停止を命じられた伊周。ますます道長への恨みを募らせる自らも道長を呪詛するように。やがて衰弱した伊周は、自らの運命を嘆きながら、静かにこの世を去った。

　伊周を演じきった三浦は「きらびやかな若かりし頃からの落差、特に没落してからの芝居は、想像よりも非常にしんどかったです。体力、気力、神経全て、命のエネルギーを使い切りました。家族が一人、また一人いなくなっていくごとに伊周につらい影を落とすことになっていき、呪詛することが唯一のよりどころになってしまった常軌を逸した伊周を、全力で演じることができたので、役者として楽しかったです」と苦労を明かしながらも、充実感をにじませる。

　続けて、視聴者へ「伊周さまはひと足先にお隠れになりましたが、まだまだ『光る君へ』の世界は続いていきますので、ぜひ最後までお楽しみください」とアピールした。

　NHKでは、NHK総合ほかの大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）と、NHK Eテレのアニメ「おじゃる丸」（月～木曜午前6：40）のコラボレーションを展開。10月19日には、両番組がコラボしたアニメ特番「おじゃる丸×光る君へ コラボスペシャル『ヘイアンチョウまったりホリデイ』」（Eテレ 午後4：35）の放送が決定した。

　吉高由里子が主人公・紫式部（まひろ）を演じる「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　これまで、おじゃる丸が「光る君へ」ゆかりの地を訪ねたり、坂ノ上おじゃる丸役の声優・西村ちなみが「光る君へ」に筑前の命婦役として出演するなど、さまざまな企画を実施してきた両番組のコラボレーション。待望のアニメ特番では、「光る君へ」の登場人物総勢10人がおじゃる丸のふるさと・ヘイアンチョウに迷い込み、ドタバタ騒ぎを繰り広げる。「光る君へ」から、吉高、柄本佑、町田啓太、秋山竜次、渡辺大知、ファーストサマーウイカ、金田哲、矢部太郎、本多力、ユースケ・サンタマリアが声の出演をする。

　放送を前に、「おじゃる丸」より大地丙太郎監督とお清少納言役のファイルーズあい、「光る君へ」よりききょう／清少納言役のファーストサマーウイカがコメントを寄せた。

　監督の大地氏は、「大河ドラマ『光る君へ』の皆さまがアニメ『おじゃる丸』のヘイアンチョウに迷い込んでしまいました。っ。と電ボ調で言ってみました。ききょう、乙丸、百舌彦、公任、斉信、行成、実資、晴明が、おじゃる丸、電ボら子鬼トリオたちと出会って…何が起こるのかっ？　いえ、何も起こらないんです。皆さまひたすらヘイアンチョウで楽しむだけの…そんなまったりなひとときです。あ、ひとつだけ見どころをお伝えいたしましょう。安倍晴明さまが子鬼トリオと合体します。コレは大変っ。もちろん主役のお二人も登場しますよ ^ ^ お楽しみに」と、夢のようなコラボを楽しめる内容に仕上がっていることを伝える。

　ファーストサマーウイカは、「夢のコラボが実現！　どのキャラも実物そっくりで大興奮、鳥肌が立ちました。以前もおじゃる丸で声優をさせていただきましたが、『光る君へ』の役をまとったままのアフレコは、また違った大変さと面白さがありました。そしてファン待望の(？)お清少納言とききょうの2人の清少納言の対面！　激アツ展開が待っています。ずっとファンだったファイルーズあいさんとご一緒にアフレコ出来たことも夢のようでした！ぜひご期待ください！」と、視聴者にも期待感を呼びかけた。

　さらに、ファイルーズあいも、「かねてよりファーストサマーウイカさんのファッションやマインドが大好きで、お互いに清少納言を演じているところや名前が似ているところなど、一方的に親しみを感じていたので今回のアフレコを通じて共演できたのが本当にうれしかったです!!　収録の合間もおしゃべりが止まらなくて、とっても楽しい時間でした♡」と、ファーストサマーウイカとの相思相愛ぶりを感じさせつつ、「普段のお清少納言は鬼と呼ばれることが多いですが、今回は楽しくガールズトークをしていたりと、普段は見られない一面が見られますので、ぜひお楽しみに！」と、コラボならではの見どころをアピールしている。

　休日、カズマと一緒にヘイアンチョウに帰ったおじゃる丸（西村）は、許嫁のオカメ姫（三石琴乃）と家庭教師の赤紫式部（茅野愛衣）、お清少納言（ファイルーズあい）たちに追い掛けられていた。すると突然、空が真っ暗に…。ヘイアンチョウで日食が起きたのだ。辺りが明るくなると、おじゃる丸の前にミヤビな貴族の2人組が立っていた。彼らの名は、藤原公任（町田）と藤原斉信（金田）。もといた“平安京”からヘイアンチョウに迷い込んでしまったようだ。おじゃる丸は、公任と斉信が平安京に戻れるよう、一緒に帰り道を探すことにする。

　その頃、電ボ（佐藤なる美）は乙丸（矢部）と百舌彦（本多）に、アオベエ（一条和矢）、キスケ（うえだゆうじ）、アカネ（南央美）の子鬼トリオは安倍晴明（ユースケサンタマリア）に、オカメ姫と赤紫式部とお清少納言は、ききょう（ファーストサマーウイカ）と出会い…。

　大河ドラマ「光る君へ」でもいよいよ源氏物語が登場し、盛り上がりを見せている。そこで、平安時代に興味を持つ小学生に向け“体験”にフューチャーしたMOOK「小学生のための遊んで学べる！平安体験BOOK」を紹介する。実は小学生だけでなく、大人からも支持いただき、平安体験に目覚める人が増加中!?　芸術熱、旅熱が高まる秋こそ本領発揮する（はず！の）本誌の活用方法を、余すことなくお伝えする。

ワクワクする平安旅の計画に活用してみよう！

　秋といえば、小旅行！　本誌では、岩手県奥州市にある「歴史公園 えさし藤原の郷」をはじめ、小学生でも楽しめる平安ゆかりの地を多数紹介。さまざまな平安文化を“体験”しに行く計画を立てることができる。

　まずは「小学生のための遊んで学べる！平安体験BOOK」をくまなく読んで欲しい。パラパラとページをめくった子どもたちが、一つでも興味を引かれるきっかけが作れたらと願いを込めて、平安貴族の雅で多彩な文化を、便覧のようにギュッと詰め込んだ。歴史の流れ、物語、短歌、衣装、色合わせ、文字、植物、音楽、香り、食べ物などを紹介しつつ、実際にそれを体験する方法やコツ、体験スポットが満載だ。

　それらのページをめくりながら、気になった項目をテーマに旅の計画を立ててみよう！　例えば“衣装”が気になる人は、十二単体験が出来るスポットや「源氏物語」の世界を人形で再現している展示がある「風俗博物館」（京都市）など、“香り”を体感したい！　という人はお香の体験会を旅の中心に、などとテーマに沿って考えると楽しい。
※予約が必要な場合があるので公式サイトなどのチェックを忘れずに！

充実した秋の学び、今年のテーマは「平安」で！

　芸術に触れる機会が増える秋。特に大人の方にぜひこの秋トライしてほしいのが“平安体験”だ！　大河ドラマ「光る君へ」では、紫式部／まひろ（吉高由里子）や清少納言／ききょう（ファーストサマーウイカ）が優雅に仮名文字を書く場面が多く登場する。あんなふうに筆で仮名文字を書いてみたい人におすすめなのが、大河ドラマ「光る君へ」×NHKクリエイティブ・ライブラリーによるコンテンツ「かなふみ」（https://www.nhk.or.jp/archives/creative/hikarukimie/）紹介ページ。「かなふみ」の使い方と、ドラマの書道監修・根本知先生による122の仮名文字をなぞり書きできる。秋の夜長に鈴虫の声を聴きながら筆を走らせれば、気分はすっかり紫式部だ。

　今ひそかにブームとなっている短歌に挑戦してみるのもいい。「平安気分で和歌と遊ぼう！」ページでは、平安文化を日々実践されている「あたらしい平安文化の教科書」（翔泳社刊）著者の承香院さんに、和歌（短歌）を楽しむコツをインタビュー。いろいろな楽しみ方を提案いただいたので、参考にしてみてほしい。好きな平安時代の和歌を仮名文字で書いてみるもよし、散歩しながら自分で短歌を詠んでみるもよし、百人一首を覚えてみるもよし。短歌一つとっても、楽しみ方は無限にある。

　ほかにも、貝がらに絵付けをして「貝覆い」を作ってみるのも楽しい。水彩絵の具かアクリル絵の具があれば、お子さんから高齢の方まで誰でも簡単に挑戦できる。学童や介護施設などで、大人数で集まって作ってみるのも秋の楽しいカルチャーイベントとしておすすめだ。

　もちろん、毎週日曜日には大河ドラマ「光る君へ」の視聴を忘れずに！　平安気分を高めて、この秋は楽しく“平安体験”を満喫しよう！

　NHK総合にて、9月30日に放送される「あさイチ」(月～金曜午前8：15）では、「大河ドラマSP」と題して、大河ドラマ「光る君へ」の脚本・大石静氏、金田哲（はんにゃ．）、ファーストサマーウイカをゲストに迎える。

　吉高由里子演じるまひろ（紫式部）をはじめ、登場人物の生きざまに共感の声が続々と寄せられている「光る君へ」。今回は、脚本を手掛ける大石氏、藤原斉信役の金田、ききょう（清少納言）役のファーストサマーウイカを迎え、人々が今作にひかれる理由に迫る。吉高が共感するセリフを紹介するほか、絢爛（けんらん）豪華なこだわりの美術セットの舞台裏にも潜入。さらに、「源氏物語」も解説し、紫式部が伝えたかったメッセージをひもとく。

　NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）の9月15日放送で小坂菜緒（日向坂46）が出演した。

　吉高由里子が主人公・紫式部（まひろ）を演じる「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　小坂はまひろの弟・藤原惟規（高杉真宙）の恋人・斎院の中将を演じる。源為理の娘で、62代・村上天皇の第十皇女である選子内親王（のぶこないしんのう）に仕える女性。男が足を踏み入れてはならない斎院の塀を越えて、惟規が斎院の中将に会いにやって来るシーンで登場した。

　初めての大河ドラマ出演について、「大変光栄に思っております。お話をいただいた時は『まさか自分が』と驚きましたが、斎院の中将という役を大切に演じたいと思いました。あのワンシーンで、会いたい人にやっと会えた、惟規さまとの許されない恋を視聴者の皆さまにも感じていただけていれば良いなと思っています」と役に思いを寄せる。

　撮影時は緊張したと言い、「皆さま、初めましての方々ばかりだったので、緊張してしまい、口数もかなり少なくなってしまっていたと思いますが、今回共演させていただいた高杉さんが優しくお話をしてくださったことで、少し緊張もほぐれ、楽しく撮影することができました。スタッフの皆さまも、この作品にかける思いがとても伝わる現場で、私もこのワンシーンに熱を注いで頑張らなくてはと、さらに強く思わされた日になりました」と振り返った。

　先日、大河ドラマ「光る君へ」への初出演が発表された倉沢杏菜が、業界関係者より引く手あまたとなっている。4月期はNHKの夜ドラ、7月期はフジテレビ、この秋は大河ドラマ、さらに舞台が決定するなど、話題作への出演が止まらない。

　倉沢は、2021年から22年にかけて開催された、所属事務所の「レプロ30周年主役オーディション」がきっかけで芸能界入りを果たす。今年の4月より放送された夜ドラ、野間口徹主演の「VRおじさんの初恋」（NHK総合）では、もう1人の主役といっても過言ではない、野間口演じるロスジェネ世代のおじさん・直樹の操作するVRアバター・ナオキ役をオーディションでつかみ取った。

　見た目は女子高生、中身はおじさんという難しい役どころに倉沢を起用したプロデューサーは、「オーディション会場に入って来る時に、なぜかすっと目が行った。今でも言葉にするのが難しい、不思議な存在感があった。“どれだけ相手を感じて演技をできるか”が重要だったのだが、そこに長けていると感じた」と話す。そして放送が始まるやいなや、視聴者からは「野間口徹が憑依したみたい」「おじさんに見える！」と演技を絶賛する声であふれ、見事にナオキ役を演じきった。

　間髪を入れず、7月から放送中の「ビリオン×スクール」（フジテレビ系）でも、作中でメイン回のある生徒・松下リナ役に抜てき。関係者いわく、「相当数オーディションの応募があったようですが、オーディションを受けたメンバーの中でも、倉沢さんの名前はすぐに上がったようです」と、太鼓判を押されての起用となった。

　オーディションから見ていたプロデューサーも、「他の人のお芝居も楽しそうに見ているのが印象的だった。感受性と表現力の高さ、また人に好かれる快活さをもっているので、リナという明るく軽妙なキャラクターに合っていると思いました」と、彼女の感受性と表現力の高さについて語っている。

　前述の「VRおじさんの初恋」では、内気で友達がいない“さえない役”を演じた一方で、「ビリオン×スクール」では“スクールカースト1軍女子”で明るいギャルという真逆の役を演じ、業界内でも、演技の幅の広さが大きな話題となった。

　倉沢は、幼少期からクラシックバレエを習っていた経験もあり、演技ののみ込みの早さと、それを動きに反映するスキルがずば抜けているという。さらに、学生時代は茶華道部に入っていたということで、大河ドラマ「光る君へ」では、リハーサル時の浴衣の着付けも自らが行ったそう。今までになかった平安時代の演技、所作なども楽しみである。

　肝心の役どころは、柄本佑演じる藤原道長と、黒木華演じる源倫子の次女・藤原妍子（きよこ）。これまでSNS上などでは、倉沢の存在を「黒木華をほうふつとさせる」といった声が上がっていた中、黒木との母娘役の発表は盛り上がりを見せた。妍子は派手好きな性格で「平安時代のパーティーピーポー」と評されるほどの、明るくかわいらしい役柄。彼女の少し古風な顔立ちと、醸し出される“陽”の雰囲気とが相まって、華やかな衣装が映えることだろう。

　さらに、活躍がとどまることを知らない倉沢は、11月には初の舞台出演も決定。作・演出に福原充則、作間龍斗（HiHi Jets）らが出演することで話題の「138億年未満」へ出演する。今作もオーディションで抜てきされ、舞台関係者によると「倉沢さんが得意とされているダンスの実力と、華やかな存在感が決め手となったようです。存在感が人一倍あったことも要因だと聞いています」とのこと。クラシックバレエに加え、ダンスも得意だという彼女。今回の舞台では、そのダンスの実力も存分に発揮してくれるようだ。舞台の聖地・本多劇場で、ドラマとは違った魅力を見せてくれるに違いない。

　他の業界関係者からも「次の作品で倉沢さんを使いたい」という声が止まないという彼女だが、インタビューなどで見せる素に近い表情は、あどけない19歳の等身大の女の子。役ではいろんな表情を見せ、カメレオン俳優のホープ？　とまで言われているが、普段は柔らかな雰囲気で、インタビュアーたちも皆好きになる、応援したくなる魅力があると言う。関係者をこぞってファンにさせる彼女が、これからどのような演技を見せ、期待に応えていってくれるのか、楽しみである。

カメラマン／角田航　ヘアメイク／勝健太郎（SIGNO）　スタイリスト／法田一紗

　倉沢杏菜、上村海成、阿佐辰美、神尾佑、吉柳咲良が、NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）に出演することが分かった。

　吉高由里子が主人公・紫式部（まひろ）を演じる「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　倉沢が演じるのは、藤原道長（柄本佑）と嫡妻・倫子（黒木華）の次女であり、東宮・居貞親王（のちの三条天皇）の妃として物語の重要な役割を担う藤原妍子。彼女は東宮との年齢差に不満を抱き、豪華な衣装や贅沢な道具を好む派手な性格で知られている。

　倉沢はこの役について「派手好きで自由奔放な妍子は強く生きているように見えますが、実は孤独や満たされない気持ちを抱えている人物です。父である藤原道長が藤原家を繁栄させていった、いわゆる藤原家全盛期の最中で、その裏の苦悩を体現したような人物だと思います。孤独を感じたりそれを何かで埋めようとしたりする人間味あふれる姿が、人の心はいつの時代も変わらないのだなと気付かせてくれます」と、キャラクターの内面を深く分析。

　さらに、大河ドラマへの出演については「曾祖母と祖母が大好きで、ずっと一緒に見ていた大河ドラマに出演できることが信じられないほどうれしいです」とし、「『光る君へ』は個人的にも楽しく見ていたので、その世界に自分が入れることが光栄です。至らないところもあると思いますが、精いっぱい頑張ります」と、大河ドラマならではの重みを感じつつ、撮影にまい進していく。

　藤原道長と源明子（瀧内公美）の長男・藤原頼宗役を上村が担当。倫子と競う母・明子の期待を背負って育つ。道長と倫子の長男の頼通（渡邊圭祐）に比べて出世は遅れたが、のちには兄弟とともに異母姉の彰子（見上愛）を支える人物となる。

　上村は、「平安貴族の役を演じてみたい、あの装束を着てみたいという夢がついにかないました！」と喜びを表現し、頼宗を印象を「母・明子の熱心すぎる教育の反動で、逆に出世欲に突き動かされるタイプではなく、大人しく穏やかな性格に育った人物」と語る。さらに、「夢の平安貴族、思い切り楽しんで演じたいと思います！」と意欲を燃やす。

　また、大河ドラマ「青天を衝け」（21年）に出演した際の思い出についても触れ、「『光る君へ』の雅で優雅な雰囲気とは異なり、幕末から明治への改革の熱気を強く感じました。それぞれの作品が全く違った方向性を持っている点がとても面白いと思います」とコメントしている。

　大河ドラマ初出演となる阿佐が演じる敦明親王は、三条天皇（木村達成）の皇子であり、狩りを好む活発な性格を持つ人物だが、外戚の力が弱く、後見がないことで道長の圧力を受け、東宮の道を阻まれる運命にある。

　「大河ドラマへの出演というのは、役者を志した時からの大きな夢だったので、出演が決まったときは言葉にできないほどうれしい気持ちでいっぱいでした」と喜びを伝える阿佐は、「敦明親王は、史実では暴れん坊の印象が強いですが、今回の脚本では真っすぐで意外と打たれ弱いところもあり、すごく人間味を感じる魅力的な人物だなと感じています」とキャラクターへの理解を深めている様子で、「三条天皇や母のすけ子（すけ＝おんなへんに成）との関係性の中で、光だけではなかった不遇の生涯をどう歩んでいくのか、一つ一つ大切に精いっぱい演じさせていただきます」と意気込み十分。

　さらに、過去に時代劇に参加した経験にも触れ、「時代劇を通じて、若い世代の人たちにも歴史を知っていただくために、まだまだ微力ですがもっともっと勉強して、少しでも何か自分に出来ることを見つけたい」と、自身の役者としての使命感も強調。「そんな中で『光る君へ』に参加させていただけることになり、本当に光栄で身が引き締まる思いです。大河ドラマは役者を志した時からの念願であり、ものすごくうれしい気持ちです」と、特別な思いを持って撮影に挑んでいる。

　神尾佑が演じる平為賢は、藤原隆家（竜星涼）に忠義を尽くす武者として登場。彼は、隆家が大宰府に赴く際に同行し、刀伊の入寇の際には重要な軍功を立てる。為賢のもとで、双寿丸が武術の鍛錬に励むという、武士としての誇りと信念に満ちた人物だ。

　神尾は平為賢について、「貴族の世から武士の世へと移り変わる時代に生きた武将で、時代の移り変わりの象徴の一人として描かれる人物です。武士道精神がまだ確立していない時代の中で、忠誠や信義、献身に溢れた存在であり、藤原隆家に心から尊敬し心酔している人物です。武士として、彼に仕えることが幸せだったのだろうと思います。劇中では為賢ならではの忠と武を存分に表現したいと思います。」と深い敬意を持って役柄に臨む。

　これまで大河ドラマでは、「北条時宗」で北条教時、「利家とまつ」で佐久間盛政、「八重の桜」で近藤勇を演じてきた神尾。「こうしてみると猛々しい武士ばかり。正直に言って個人的に武士、武将の役はしっくりきます。前世はおそらく武士です（笑）」と笑いを交えつつ、「大河ドラマは、時代背景に沿った丁寧なドラマ作りが魅力で、日本ならではの時代劇文化として、これからも大いに期待しています」と、大河ドラマへの愛情と期待を述べている。

　そして、吉柳が演じるのは、菅原孝標の娘で、後に「更級日記」を記すちぐさ。彼女は幼少期を父の赴任先で過ごし、「源氏物語」に憧れる少女。京に戻り、ついに「源氏物語」全巻を手に入れることができ、その感動は暗唱するまで読み込むほどだった。

　吉柳は、ちぐさについて「彼女は『源氏物語』の大ファンであり、文才にも恵まれた少女です。そんな彼女の熱い思いときらめきを、思う存分に演じたいと思います」と気合十分。また、18歳の時に共演した吉高や脚本家の大石と再び仕事ができることに対しても、「またこうしてご一緒できる機会をいただけたことがすごくうれしかったです」と喜びを伝える。

　大河ドラマ出演に関しては、「まさか自分がこのような形で出演させていただけるとは思っていませんでした」と驚きを隠せない様子だが、「このお仕事をしているうえで、いつか大河ドラマに出演することを夢見てきました。それがこんな素晴らしい形で実現できたことを光栄に思います」と言い、「想像もつかない世界なので緊張もありますが、精いっぱい頑張ります」と、夢だった大河ドラマへの出演に強い決意を見せている。

　NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）。源氏物語の誕生で物語がますます盛り上がる中、主人公・紫式部（まひろ）役を務める吉高由里子と、藤原彰子役を演じる見上愛のトークショーが滋賀県大津市で開催された。この模様は、9月23日に特別番組「まひろと彰子 物語が生まれる地へ～『光る君へ』トークショーIN大津～」（午後6：35）として放送。見上が彰子ゆかりの宝物を訪ねる延暦寺の旅の様子も交えて、滋賀とドラマのつながりもたどる。

　「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　大津市民会館大ホールで行われたトークショーには、7.5倍の倍率を勝ち抜いて当選した約1,100の観客が来場。集まった観客を前に吉高は、「今年3月にも石山寺を訪問させていただきましたが、今日はたくさんの方々に来ていただけて、とてもうれしく、幸せに思います」と訪問の感激を表現。また、撮影開始から1年以上が経過した中で「この経験は一生に一度しかない奇跡的なものだと感じて、日々を大切に過ごしています」と、心に残る貴重な体験となっていることを強調。

　藤原彰子を演じる見上について質問されると、吉高は「かわいい！　大好きなんです！（笑）」と、彼女への親しみを表現し、まひろと彰子の関係について「はじめは藤壺に出仕することに前向きではなかったと思うんです。でも彰子さまが一瞬、心の扉を開いてくれたと感じた時に、まひろは女房として仕える使命感に目覚めたんだと思います」とキャラクターの関係性を深く語った。

　そして、「まひろの身に起こるすべてが『源氏物語』の種としてまかれているものだと思うので、そこを照らし合わせて見ていただけるとうれしいです」と、視聴者に作品の楽しみ方を提案した。

　客席から吉高とサプライズで登場し、「これまでの人生の中で、一番大きな歓声をいただきました（笑）」と会場の熱気を振り返った見上は、初めて大津市を訪れ、延暦寺など彰子にゆかりの深い場所を巡ったことで、「彼女の願いや人物像に思いをはせることができました」と役に対する理解を深めたという。

　大河ドラマへの初出演ということで、「撮影初日からすごく緊張していたのですが、吉高さんが気さくに話しかけてくださったおかげで、チームの一員となれました」と感謝の言葉を述べ、演じる彰子のキャラクターについては、「考えを巡らせているけれど、感情や考え方をどう伝えるかが分からず無表情になってしまうキャラクター」と説明。演出スタッフと共にその細やかな表現を練り上げたと語った。

　今後の展開に関しては、「これからの彰子は、まひろや一条天皇（塩野瑛久）、父・道長（柄本佑）との関係を通じて、最初からは想像もつかない女性になっていく」と、変化があることを明かした。

　なお、トークショーの前日には、比叡山延暦寺を訪問。中宮彰子が自ら写経した法華経を納めた「金銀鍍宝相華文経箱」と対面した見上。「彰子が経箱に託した『わが国の人々が安らかに暮らせますように』という思いを知り、国や民のためを思って動ける女性だったんだなと改めて感じました」と彰子への敬意を新たにし、「この（比叡山延暦寺の）空気を感じ、実際に平安の香りが残っている場所に来て、もっと想像力を膨らませて、これからお芝居ができるだろうなと思います」と、今後の演技への期待を膨らませた。

　NHK総合で9月12日放送の「100カメ」（午後7：30）では、大河ドラマ「光る君へ」の制作舞台裏に密着する。「100カメ」は気になる場所に100台もの固定カメラを設置して、その“場”に生きる人々の生態を観察するドキュメンタリー番組でオードリー（若林正恭、春日俊彰）がMCを務める。

　今回は、9月8日に放送された「光る君へ」第34回「目覚め」の中で見せ場となったシーンの収録に、準備の初期段階から追った。大河ドラマの長い歴史において、平安の貴族社会を題材にしたのは初めてのことだ。数々のプロフェッショナルたちが連携し、困難を乗り越えていく姿には、オードリーの2人も感心していた。

　カメラはスタジオ内やリハーサル室などに設置。主人公・まひろ／紫式部役の吉高由里子の書道シーンの撮影現場もその一つだ。書道指導の先生から称賛の言葉を受けた吉高。そこで新事実が明かされると、若林は「え！　マジで!?　すごくない？」と驚きの声を上げた。

　さらに、100台のカメラは俳優たちの貴重なオフショットも収めていた。藤原道長役の柄本佑、藤原斉信役の金田哲、源俊賢役の本田大輔らのリラックスした様子や、自然な会話が見られ、思わずほっこり。まるで平安時代の貴族社会にタイムスリップしたかのような不思議な世界が広がっていた。

　また、第34回で見どころとなったのは、「曲水（ごくすい）の宴（えん）」である。道長が主催した会で、曲がりくねった川のほとりで貴族たちが酒を飲みながら漢詩を詠んだシーンだ。このシーンの撮影までの舞台裏に、番組は密着した。平安貴族の雅な世界を、現代にどう再現するのか。スタジオに川を流すという前代未聞の挑戦に、現場では次々と想定外の出来事が発生したが、スタッフたちは知恵を絞りながら困難に立ち向かっていた。

　収録後、若林は「いやぁ、貴重なものを見せていただきました。これはドラマしっかり見なきゃな。ありがたいと思って」としみじみ。一方、春日は「現場の全員がプロフェッショナルだったね。アマチュアがいなかったよ。『光る君へ』が流れた翌日、毎週（制作の）裏側のドキュメンタリーを流した方がいいんじゃない？」と感心しつつ、毎週の放送を提案していた。

　NHK総合ほかで9月8日に放送した大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）にNHK Eテレで放送中のアニメ「おじゃる丸」（月曜～木曜午前6：40）で妖精貴族のミヤビなお子さま・坂ノ上おじゃる丸の声優を担当している西村ちなみが登場した。

　吉高由里子が主人公・紫式部（まひろ）を演じる「光る君へ」は、貴族文化が花開いた平安時代を舞台に、世界最古の女性文学と言われる「源氏物語」を生み出した紫式部の人生を描くもの。脚本は、同局の大河ドラマ「功名が辻」や連続テレビ小説「ふたりっ子」、「セカンドバージン」など、数多くのヒット作を放ってきた大石静氏が手掛けている。

　西村が演じたのは、筑前の命婦という物語を読む女房の役周りだ。

　西村は出演のオファーを出先で聞き、思わず声が出たといい、「大河ドラマに出演する日がくるなんて私の人生びっくりです」と驚きを隠せない様子。「かつらや女房装束の衣装もすてきで自然と背筋も伸びやかに。TVで見ていた『光る君へ』の世界を彩る豪華なセットに夢見心地でした。奇麗に読みすぎないように、腹式で話さないように…など普段とは違う感覚に惑いつつもそのオファーを楽しみながら、藤式部の紡ぐ物語を女房の皆さんと心を分け合う気持ちで読ませていただきました…女性たちが集いわちゃわちゃしてる風景は昔も今も変わらずですね」と感想を述べる。

　本作をいつも楽しく見ているそうで、「自分の意思や世界をしっかり持っているまひろは聡明でたくましくてすてな女性。彼女をとりまく人たちとの気のおけないやり取りが好きで、とりわけ弟の惟規（高杉真宙）との会話には心が和みます。まひろはこの何気ない日常を愛していたんだなと感じます。内裏へ出向いたまひろと道長さまの関係がこの先どうなるのか、いち視聴者として楽しみたいと思います」と先々の展開に期待する。

　そして、撮影時には「出演者の皆さんと一緒に読み合わせをして、自分が『光る君へ』の世界の中にいるのが不思議で…終始ふわふわしてました。女房装束の衣装もとてもすてきで、衣装さんのよどみのない鮮やかな着付け作業にうっとり…かつらも初体験で刺激的でした。撮影直前にセットの裏で衣装を着るのは驚きました。衣装を着たらすぐにリハーサルが始まり、撮影の間は女房役の皆さんと和やかにお話したり楽しかったです。緊張はあまりしないタイプですが、今回の撮影も緊張感はありつつもリラックスしてのぞめて、本当に素晴らしい経験をさせていただきました」と充実した時間を過ごしたと語る。

　「光る君へ」と「おじゃる丸」については、「同じ平安時代を舞台にした物語のご縁で、コラボ番組をさせていただいたり、とてもすてきなご縁をいただけて、ただただ感謝です。筑前の命婦役に私の名前を出して下さり、本当にありがとうございます！　スタッフの皆さま、出演者の皆さま、本当にお世話になりました。ありがとうございました！　これからも『光る君へ』応援しています」と感謝を示した。

　また現在、西村が坂ノ上おじゃる丸の声で「源氏物語」の「空蝉」を朗読する動画を「光る君へ」公式ホームページで公開している。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」。まひろ（吉高由里子）の夫・宣孝（佐々木蔵之介）や、藤原道長（柄本佑）の姉・詮子（吉田羊）が世を去り、月日は3年流れ…。宮中では「枕草子」が流行し、これを読んでは亡き定子（高畑充希）に心を奪われたままの一条天皇（塩野瑛久）。一条天皇に相手にされず寂しく暮らす、道長の娘・彰子（見上愛）。

　8月25日放送の第32回「誰がために書く」では、まひろが道長の頼みで、女房として、彰子が暮らす藤壺へ上がります。まひろ役の吉高由里子さんに、内裏へ上がることに対するまひろの心境や書に取り組んだ様子などについて聞きました。

「書」への挑戦は、プレッシャーを感じつつもワクワクしている

――物語もいよいよ佳境に入ります。これまでまひろ役を演じてきていかがですか？

「2022年5月に制作発表されてから2年以上が経過しました。一つの作品にこれだけ長く携わるのは初めての経験です。初めての経験って、大人になると、自分から向かっていかないとなかなかできないじゃないですか。今回、巡り合わせでこういう機会をいただいて、貴重な経験を継続中の日々です」

――もう2年以上も経っているんですね。

「『私が紫式部よ』なんて思ったことはまだないですけど、皆さんに愛されるキャラクターになればいいなという思いで演じてきて、自分自身の成長を感じています。特に書は、初めの頃は目も当てられなくて（笑）。でも今は、『書も、役と一緒に成長しましたね』とおっしゃっていただけるので、向き合う時間だけちゃんと応えてくれるものだなと思いました」

――楽器の琵琶や、宋の言葉などにも挑戦されていましたが、一番苦労されたのはやっぱり「書」でしょうか？

「そうですね。思ってもみない方向に線が走ってしまうこともあって（笑）。それに、紫式部役を演じる醍醐味（だいごみ）ですし、視聴者の皆さんの注目度が高いと思うので、緊張します。あと、難しかったことの一つに乗馬もあって。初めの頃は『馬に乗って現場に登場したい』と言っていたんですよね。『ふざけんなよ！』とその時の私に言いたいぐらい、乗馬も難しかったです（笑）。馬の感情の起伏もありますし、馬の走る動きに合わせて顎がガクガク動いたり（笑）。騎手の方のすごさをあらためて実感しました。楽しい分難しい、難しい分楽しいですね」

――馬に乗って登場する吉高さんを見てみたかったです（笑）。書については、「手が震える」というお話もされていました。

「書の稽古では、40分ぐらい経つと手が温まってきて線が安定してくるんですけど、現場では撮影の直前にしか練習時間がないんですよね。だから、短い時間で奇麗な文字が書けるように、家でもコツコツ練習しています。それでも、スタジオの湿度などによって墨の乾き方も変わってくるので、家での練習と同じようにいかない日もあって。スタッフの皆さんに『お祈りしていてください！』とお願いして本番を迎えています。本番は書いている姿を撮影されるので、公開試験を受けている気分で（笑）。苦労もありますが、筆を育てている感覚が楽しいです」

――大会に出場するアスリートのようですね（笑）。まひろとして書く時と、紫式部として「源氏物語」を書いていく時で、書に変化はあるのですか？

「まひろとしては、仮名文字を多く使いつつ、道長との文通では漢字も取り入れていました。「源氏物語」では、仮名文字と漢字の両方が出てくるので、集大成を感じます。さらに、現代ではあまり使われていない変体仮名も出てきます。不思議なことに、練習しているとその変体仮名も読めるようになってきて。身に染み付いているのが怖いぐらいです（笑）」

――苦労しながらも、とてもやりがいを感じていらっしゃるようです。

「書の先生は私の字の癖を理解した上で、アドバイスをくださったり、癖を生かそうとしてくださったりするので、ゴルフのキャディさんみたいな存在です（笑）。書の練習は孤独ですし、練習時間は膨大なのに、撮影は30秒ぐらいで終わることもあって。その気持ちを1番分かってくれるのは先生なので、相棒感が強いですし、一緒に挑戦しているみたいでうれしいです」

書きたいことと書きたい気持ちがぴったりと合い、まひろ自身が面白いと思う物語を書きたくなった

――まひろは、これから道長の娘・彰子が暮らす藤壺に上がりますが、道長との距離が物理的に近くなりますね。

「ひかれ合っていることはずっと変わらないんだと思います。道長を思っている気持ちが爆発しないように、一生懸命、自分でふたをして、そこから距離を取っているような気がしていて。一方で『民のためのよき政』という同じ方向を目指す人がいて心強くもあります」

――まひろにとって、道長はどんな存在だと思いますか？

「生きがいなのではないでしょうか。道長とどうなりたいということではなく、道長が生きていることそのものが、まひろがこの世で生きる理由のような気がします。よりどころですね。お互いが光と影の存在で、まひろが影で支えている時は道長が光っていて、まひろが光っている時は道長が影で支えてくれて」

――ロマンチックな関係ですね。道長はまひろに「一条天皇のために物語の続編を書いてほしい」と頼みますが、この時、まひろは「自分が書きたいものを書く」という気持ちに変わっていました。なぜだと思いますか？

「一条天皇のために書いた物語に『私じゃなくても書けるかもしれない』と違和感を覚えたのではないかと思うんですよね。もしかしたら、道長から一条天皇の幼い頃の話を聞いていると、自分の幼い頃を思い出して書きたくなったのかもしれないですけど、書き続ける中で物語への向き合い方を変えていったら、一条天皇のためではなく、まひろ自身が面白いと思うものを書きたくなったのかなと」

――なるほど。

「でも、書きたい気持ちにたどり着くのはとても大変だと思っていて。書きたい気持ちがあっても、書きたいことが明確にならないと書けないじゃないですか。まひろは、『書きたい気持ち』と『書きたいこと』がそろったからこそ夢中になって書いたんだと思います。イノシシのように自分の物語を書くことに突き進んでいったんじゃないかな。でもこの時は、結果を残してやろうという気持ちではなく、役目を果たしたいという気持ちですね」

――「まず物語を書くこと」に挑戦したからこそ、自分らしい道が開けたように感じます。まひろが内裏に出仕する日に、父の為時（岸谷五郎）は「お前が女子（おなご）であってよかった」と言いますが、どんな思いで演じましたか？

「まひろにとって、とても価値のある一言です。『お前も男であったらな』としか言われてこなかったまひろが、一番認めてもらいたいと思っていた父に認めてもらうことができました。生まれてきて名前をもらった喜びと同じぐらい大きなことだったと思います。役目をもらって内裏に上がれて、『やっと居場所を見つけた』と思っているのではないでしょうか」

――新たな門出ですね。これから物語がどのように展開していくのか楽しみです。

「まひろの人生第2章が始まる感覚です。衣装や生活する場所、毎日見る風景もガラっと変わり、いよいよですね。自分で一歩踏み出さずとも、第2章に押し出されたような感じです（笑）。今までのストーリーは、第2章（紫式部として『源氏物語』を書いていく）の前書きだったような気がしていて。『源氏物語』を知らない方も理解できるような分かりやすいエピソードをちりばめられていたように感じます。ここからまた、一つ一つ花を咲かせていくことになると思うと、脚本の大石静さんが『産みの苦しみを乗り越えてやってきた』とおっしゃっていた気持ちがよく分かります」

――「源氏物語」の誕生が待ちきれません！

「『枕草子』の誕生に負けないぐらい、すてきなシーンに仕上がっています！　筆が乗ったり、物語が全く思い浮かばなくて苦しんだり、作家として悩みながら『源氏物語』という一冊の本が出来上がるまでの過程は面白いですよ」

――お話ありがとうございました！

　役作りを通して自身の成長を感じられた喜びや、「まひろの第2章」が始まることへの期待について、生き生きと語ってくれた吉高さん。これからまひろはどのように「源氏物語」を書き上げていくのか？　道長とまひろの関係は？　「枕草子」VS「源氏物語」の行方は？ 　今後の展開に目が離せません！

NHK担当／Y

　NHK総合の8月28日に放送する「歴史探偵」（水曜午後10：00）では、大河ドラマ「光る君へ」（日曜午後8：00ほか）とのコラボスペシャルを放送。ゲストに「光る君へ」で藤原道長を演じる柄本佑、一条天皇役の塩野瑛久を迎え、「源氏物語」誕生の秘密に迫る。

　このたび、取材会が開催され、塩野と「光る君へ」の内田ゆきチーフ・プロデューサー、「歴史探偵」の河井雅也チーフ・プロデューサーが登壇した。

　同日に「光る君へ」のクランクアップを迎えた塩野は、撮影を振り返り「僕にとっては初めての大河ドラマ出演で、（撮影期間は）あっという間に感じました」と語り、「ただ、一条天皇と向き合う中で楽しかった時間というのは最初の方で終わってしまい、ずっともがき、苦しんで…。大切な人の死とも向き合い、すごく濃い時間が流れていたように思います」と感慨に浸った。

　そんな塩野について、内田CPは「今回塩野さんにはオーディションを受けていただいたのですが、（一条天皇は）オーディション選出者の中でも特に大きく難しい役。妻となる定子（高畑充希）と彰子（見上愛）のどちらにとっても魅力があるように演じてね、というのを最初にお願いしました」と告白。

　難役と向き合った塩野の姿勢について「この時代というのは私たちも、そしてご本人も当然初めてで、さらには天皇という役柄もあり、他の貴族や公卿の皆さんとはまた違う大変さがあったと思います。そんな中、塩野さんはすごく頑張ってくださって、いかにこの役をきちんと演じようとしているかがよく伝わってくるよね、という話を脚本の大石静さんやチーフ監督の中島（由貴）ともしていました」と高く評価。

　加えて、内田CPが「最近はもうその努力を飛び越えたかのようで…。“一条天皇といえば塩野さん”と、視聴者の方々もスタッフも誰もがそう思っていて、私としては本当に感謝しています。ありがとう」と感謝を伝えると、塩野は「泣いちゃう」と言いながら笑みを浮かべた。

　なお、今回の「歴史探偵」は、まさにまひろ／紫式部（吉高由里子）が「源氏物語」を描き始める「光る君へ」の第32回（8月25日放送）とも内容がリンクするが、塩野は「一条天皇はそもそも書物や物語を読むのが好きな人物ですが、特に『枕草子』は擦りきれるほどに読んでいて、定子を亡くした彼にとってはそれが心のよりどころだったのかな」と推測。

　続けて、「そこに『源氏物語』が登場して、圧倒的な文章力やワードセンスを感じつつ、自分の過去を追体験させられるような内容に心がえぐられ、一旦そこから目を背けるという流れが描かれます。なので、僕も役作りというより、物語を受け取った彼がそれに対してどう感じるか、というのを素直に演じたいと思いました」と裏話も明かした。

　さらに、塩野は道長との関係性にも触れ、「道長と一条天皇は今後バチバチになっていく印象を抱かれがちだと思うのですが、そこには信頼関係のようなものがあったのかなと今回の『歴史探偵』を通してより感じました。道長が一条天皇に捧げたものが書物というところで、彼のことを熟知していなければそこにたどり着けないと思いますし、一条天皇のことを深く知ろうとしていたのだろうなと。一条天皇もそれを快く受け入れていたでしょうし、意見の対立はあれど、任せられるのはお互いしかいないと思っていたのかな」と語り、「ぜひ番組を見ていただけたら」とアピール。

　河井CPも「『光る君へ』では道長と一条天皇の間に御簾があり、緊張感のあるやりとりが繰り広げられていますが、今回の『歴史探偵』は全く違います（笑）。本当に柔らかい雰囲気で、“この2人の素顔はこうだったんだ！”というのが知れると思います」と呼び掛けた。

　NHK総合ほかで放送中の大河ドラマ「光る君へ」。まひろ（吉高由里子）の夫・宣考（佐々木蔵之介）や、藤原道長（柄本佑）の姉・詮子（吉田羊）が世を去り、月日は3年が流れ…。宮中では「枕草子」が流行し、これを読んでは亡き定子（高畑充希）に心を奪われたままの一条天皇（塩野瑛久）。一条天皇に相手にされず寂しく暮らす、道長の娘・彰子（見上愛）。

　8月18日放送の第31回「月の下で」では、道長がまひろに、一条天皇に献上するための物語を書いてほしいと頼み込み、まひろがいよいよ「源氏物語」を書き始めます。道長はどんな思いでまひろに執筆を頼んだのか？　道長の生き方や考え方についてどう捉えているのか？　道長役の柄本佑さんにお聞きしました。

“三郎としての人間性”をより意識するようになっている

――物語もいよいよ佳境を迎えます。ここまで道長を演じてきていかがですか？

「“人間味あふれる人物像”としての道長を演じるところからスタートし、いろいろんな因果が巡って、いよいよ政治のトップに立ちます。これまで以上に一条天皇に意見をしたり、はかりごとをしたり、『民のためのよき政』という、まひろとの約束を果たすために娘の彰子を入内させたり。今までの道長と乖離（かいり）した部分が現れてきたことを肌で感じながら演じています。手助けしてくれた姉・詮子もいなくなり、道長自身も悩んでいて。今の地位にいるけれども、もともとは、木村皐誠さん演じる“のんびり屋の三郎”であり、その“三郎の人間性”がとても大事になっていると実感しています。ここ最近になって“三郎”をより意識するようになりました」

――「光る君へ」で描かれる道長のキャラクターに対して、世間ではいろんな意見が上がっています。

「世間がイメージする“ヒール（悪役）な道長”ではなく、“新しい道長”を描きたいとお聞きしたので、“『光る君へ』の道長”を全力で演じています。道長は必死に家族の幸せを願っているんですよね。彰子の入内を盛り上げるために、花山院や公卿たちの和歌が貼られたびょうぶを用意することで、一条天皇に道長の力を見せつけました。これは、当時の行動としてはものすごいことなんですけど、僕は非常に地に足の着いたことだと捉えています。自分の家族を政治に絶対関わらせたくなかったのに、晴明（ユースケ・サンタマリア）に提案され、詮子にも『血を流すべき』と言われて入内させることになったからには、とにかくに彰子に幸せになってほしいわけです。『家族の幸せを願う』という地に足の着いた思いを実現するための行動。道長は、“家族の幸せ”と、“まひろとの約束”を果たすために、まだまだ悩みながらまい進しています。非常に真っすぐな人です」

――道長の「民のためのよき政」という考えに対して、父・兼家（段田安則）の「政とは家だ」という考えは対照的ですが、道長の行動は兼家と同じように思えます。

「言葉にするのは非常に難しいんですけど、道長の気持ちは分かる気がするんです。兼家と同じことはしたくないという思いと、結果として同じようなことをしてしまった、ということの整合性をどう保つかだと思っていて。根は非常に深いので、正直なところ全ての撮影が終わってみないと答えは出ないですね。今は『同じことをしていても気持ちが違う』という感覚です」

――複雑な心境ですね…。

「台本のト書きに、（政治の心得を説く兼家に対し）“共感しないが圧倒される”と書いてありましたので、兼家の考えとのはざまで悩むことはなかったんですけどね。民のために動き、民のためによき政をするために、兼家と同じことをしてしまう。でも、兼家は自分の家のためなんですよね。僕は『出発点の違い』と捉えて演じています。僕自身も、まだまだ“道長の旅路”の途中なので、撮影が終盤に近づくにつれて見えてくるものがあるのかなと。とても楽しみにしています。今は『気持ちの違い』と思っています」

――一条天皇に対するアプローチも兼家とは違いますよね。兼家は圧をかけるような言動でしたが、道長は何度も辞表を出したり、清少納言の「枕草子」にまひろの物語をぶつけようとしました。

「道長は相手によって表情や言動が変わるようなキャラクター設定なんですよね。だから、一条天皇に回りくどいのも、道長流の人との付き合い方なんです。それに、今よりも今後のことを考えて行動しているように感じます」

――「道長は一条天皇のことを緻密に考えてくれるので信頼している」と塩野さんがおっしゃっていました。

「強い信頼関係を感じます。一条天皇の行動に心配して進言することもありますけど、道長も一条天皇のことを信頼しています」

吉高さんは道長の演技を引き出してくれる

――まひろ役の吉高さんとは、逢瀬を重ねる場面などエモーショナルなシーンが印象的でした。吉高さんとの演技はいかがですか。

「吉高さんは懐が深いです。まひろとは、長くて強度の高いシーンが度々あります。セリフや台本のト書きに対して『こういう表情をされるんだ』という新たな発見があって。『だったら、道長はこういう表情になるかな』と導かれます。脚本の大石静さんのト書きをさらに具体的に示してくれているようで。吉高さんの演技に引き出していただいている部分も非常に大きいです」

――これから、まひろも本格的に「源氏物語」を書いていくことになります。まひろとの関係がどうなるのか楽しみです。

「今までは、離れている時間が2人の思いを強めている印象でしたが、その関係性が変化していきます。“ソウルメイト”だからこその信頼関係は変わりませんが、落ち着いた形になっていきます」

――妻でもなく妾でもなく“ソウルメイト”。柄本さんにとって“ソウルメイト”はどんな存在ですか？

「本気を出せる人かな。愛し合うことや憎み合うこと、弱みを見せることが本当にできる、そうなってしまう。だからよくも悪くも、ものすごくいがみ合ったり、怒り合ったり、本気で決別できたりするんだと思います」

――道長は、“ソウルメイト”のまひろに心ひかれながらも、物語を政治利用しようという思いも持っています。

「まひろに物語の執筆を頼んだ時は、政治的な思惑は全くなかったわけではありません。けれども、ほかの人には見せられないような表情や情けなさを本気で出せる唯一の存在がまひろ。だから、『一条天皇が彰子に会いに行ってくれないんだ、娘のために頼む！』と、すがるような気持ちだったと思うんですよね。政治よりも家族を思っての行動で、それが結果的に政治につながる。そう考えると、道長は非常にパパをしていますよね（笑）。だから、全力でパパを演じました（笑）」

――道長には「彰子の幸せ」が一番にあるということですね（笑）。道長はどんな気持ちでまひろの物語を読んだのでしょうか。

「“汗たら案件”だったと思います（笑）。『これを一条天皇に渡すのか？』ということも考えていたはずなので、冷静には読めず、不安でいっぱいだったと。できあがった物語について、道長はまひろに『かえって帝のご機嫌を損ねるのではないか』と正直に話しています。ちなみに、吉高さんは、紫式部そのものですよ（笑）。以前、目にしたことがある『紫式部像』のようです。本当にすごいですから（笑）」

――楽しみにしています！　お話ありがとうございました。

　道長の複雑な思いを演じることに難しさを感じながらも、演じ切った先に見えてくる“道長の考え”に期待を寄せる柄本さん。これから道長はどんな手段で「民のためのよき政」を実現していくのか？　道長とまひろの関係はどのように変化していくのか？　「枕草子」VS「源氏物語」の行方は？　今後の展開に目が離せません！

NHK担当／Y

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。