FODとPrime Videoで12月26日から配信がスタートするオリジナルドラマ「にこたま」。このたび、新たに加治将樹、戸塚純貴、真飛聖、前原滉、田村保乃（櫻坂46）の出演が発表された。さらに、FODにおいてメーキング映像の配信も決定した。

　「にこたま」は、渡辺ペコ氏原作の同名コミックを実写ドラマ化。2009年に連載が開始され、恋愛観、結婚観、家族観といった身近なテーマで多様なあり方を描き多くの支持を集めた作品を、ドラマでは、恋人、結婚、家族の“当たり前”を根底から揺さぶり、“正解のない愛”に徹底的に向き合う、令和の今こそ必要な挑戦的なラブストーリーとして、橋本愛、瀬戸康史のダブル主演で描く。

　出会って12年。なんとなく幸せな日々を過ごす浅尾温子（橋本）と岩城晃平（瀬戸）に、晃平の同僚・高野ゆう子（比嘉愛未）も絡んだ3人の葛藤を、日常の風景や季節の移ろいの中で、ポップでありながら深く繊細に描く「にこたま」。脇を固めるキャストとして、さとうほなみ、鈴木仁、清水くるみ、辻凪子、近藤頌利、高橋克実、キムラ緑子、黒田大輔、筒井真理子と多彩な実力派が集結し、物語に深みを与える。

　今回、追加キャストとして発表されたのは5人。

　アダルトビデオ制作会社勤務で、晃平の働く“コムラ弁理士事務所”に新商品の特許の相談に来る中西健二役は加治将樹。

　温子の元同僚・高津を演じるのは、連続テレビ小説「虎に翼」で轟太一役を好演し話題となった戸塚純貴。温子の主治医・村松医師を演じるのは、元宝塚トップスターで華やかさと繊細な演技力を兼ね備える真飛聖。

　晃平の友人で弁護士、良き相談相手となる生田智役には、自然体で親しみやすい演技が魅力で、映画・ドラマ・舞台で幅広く活躍する前原滉が配された。そして、飲み会の場で晃平と出会う女性・神村葉月役では、櫻坂46のメンバーとして活動し、アイドルとしてのパフォーマンスに加え、モデルや女優としても注目される田村保乃が出演する。

　FODでは、本作の魅力をさらに味わえる“メイキング ショートver.”を12月26日午後8：00から配信予定。出演者が語るそれぞれの役柄への思いや見どころ、撮影現場の雰囲気が感じられる貴重な映像となっている。後日“メイキング ロングver.”も配信を予定している。

【コンテンツ情報】
「にこたま」（全8話）
FOD、Prime Video
12月26日午後8：00から第1・2話配信（以降、金曜午後8：00に最新話を配信）
※配信日時は予告なく変更になる場合あり。
※FODでは1話無料。
※Prime Videoでの視聴には会員登録が必要。

　前原滉、大倉空人（原因は自分にある。）、佐藤友祐、永岡佑、夙川アトム、赤ペン瀧川が、TBSほかで10月7日にスタートするドラマストリーム「スクープのたまご」（火曜深夜0：58、放送日によって時間変更の場合あり。一部地域を除く）に出演することが発表された。

　奥山葵がドラマ初主演を務める本作は、有名週刊誌への綿密な取材をもとに大崎梢氏が執筆した同名小説を実写ドラマ化。大手出版社・千石社の週刊誌「週刊千石」を舞台に、入社2年目の信田日向子（奥山）が最も関わりたくない週刊誌への異動を命じられ、芸能ネタや横領、そして不審死事件などさまざまなスクープと向き合っていく。週刊誌の存在意義とは何なのかを問う、週刊誌の裏側も覗けるリアリティー満載のお仕事奮闘ドラマだ。

　今回発表された6人は、「週刊千石」事件班で日向子を支える重要な人物たち。

　前原が演じるのは、日向子にとって頼れる先輩で、後輩たちを導いていくバランサー的な役割を担う山吹司。そして、大倉は、入社1年目の日向子の後輩で、いつも何かを口にしている食いしん坊な阿久津健吾役を担当する。

　前原は、「暑さや膨大なセリフと闘いながら絶賛撮影しております（主に日向子を演じる奥山さんが）。周りを固めるほかのキャストも一癖も二癖もあるすてきな方々ばかりです。原作もドラマもどちらも楽しめる作りになっていると思いますので、ぜひよろしくお願いします!!」と撮影の様子を明かす。

　大倉は、「奥山葵さん演じる信田日向子の事件班の同期で入社1年目！　バディ的な立ち位置で数々の事件を追っていきます！　そして阿久津はご飯をたくさん食べます！　もぐもぐ食べる阿久津をぜひ見守ってください！“週刊誌”という皆さんも僕たちも未知数な職業を題材にしたドラマです。日向子自身が“週刊誌”という仕事にどう向き合っていくのか…熱い職業ドラマになっていると思いますのでお楽しみください！」と役柄への意気込みを示した。

　さらに、佐藤が挑むのは、クールでミステリアスでありながら、いざという時に頼りになる契約社員・椿大介。佐藤は、ダンス＆ヴォーカルグループ・lol（エルオーエル）のメンバーとして活躍後、MBSのBLラブコメドラマ「不幸くんはキスするしかない！」（2022年）でのダブル主演など、俳優としても活躍している。

　佐藤は、「編集部の中ではミステリアスなキャラクターということで、『椿』という役はどんな役なのか、スタッフの皆さんと、撮影中も常に話し合いながら演じさせてもらっています。主人公の日向子が一流の記者に成長していく過程で、椿がローテンションながらもどんなふうにサポートしていくのかを注目してほしいです」とアピール。

　そして、永岡が扮（ふん）するのは、スクープを狙うフリーランスの専属カメラマンで、その鋭い目つきで特殊な技術が必要な隠し撮りに従事する州崎省吾。プライドを持ってカメラマンの仕事に取り組み、新人記者・日向子の成長を楽しみにしている人物の1人だ。

　夙川が演じるのは、契約社員で穏やかな性格の村井勝政。新人の日向子を気にかけながらも一人の社会人として対等に向き合うベテラン記者。また、赤ペン瀧川は、デスクと呼ばれる「週刊千石」の班長・北浜功一を担当。“愛人ネタ”なら北浜の右に出るものはいないと言われるほどの実績があり、デスクでありながらも現役の記者としても事件班のメンバーと一緒に活躍していく。

　永岡は、「自分が演じる州崎は、フリーながら専属のカメラマンという設定です。個人と組織との関わり方など、自分自身が実際置かれている状況とも共通する部分が多分にあり、そういった意味でも社員の方々とどういう関わり方ができるかすごく楽しみです。物語としても、もちろん平穏な日常が流れるわけもなく…。楽しみにしていただけたら幸いです」と期待を述べる。

　夙川は、「下世話なスキャンダルや容赦なきバッシングだけではない、記事を世に送り出す側の血の通った生身の思いなども描かれている作品です。実直で、かつキュートな主人公と、主演の奥山葵さんご自身の魅力が重なるところも大きく、一緒にどんな作品を作り上げていけるのか楽しみでなりません」と作品への思いを伝える。

　赤ペン瀧川は、「主人公の日向子が配属された事件班の偉い人・北浜役を演じる赤ペン瀧川です。キャラが濃い記者たちをまとめあげ、大スクープをゲットするために様々な作戦を画策し、さらに日向子が成長するようなアドバイスを飛ばすという大忙しの役ですが、楽しんで撮影しております。原作小説が持つ圧倒的な面白さを倍増出来るよう頑張ります！　ご期待くださいませ！」と意欲を持って撮影に臨んでいる。

　フジテレビ系で本日5月8日放送の、主演・芳根京子、共演・本田響矢による連続ドラマ「波うららかに、めおと日和」（木曜午後10：00）の第3話のゲストとして前原滉と湯本晴の出演が決定した。さらに、5月15日放送の第4話と22日放送の第5話のゲストに小島藤子が決定。また、新たなキャストとして、小木茂光と筒井真理子も登場することが発表された。

　本作は、昭和11年を舞台に交際ゼロ日婚からスタートする、歯がゆくも愛らしい“新婚夫婦の甘酸っぱい時間”を丁寧に描いたハートフル・昭和新婚ラブコメディー。主人公の江端なつ美（芳根）は、桜咲く春の季節、突然舞い込んだ縁談から、帝国海軍に勤める江端瀧昌（本田）と婚約することに。しかし結婚式当日、瀧昌が仕事のため来られなくなり、旦那不在という波乱の幕開けから結婚生活は始まる。初々しくもじれったい夫婦生活の中で何げない日常から幸せやいとおしさを感じながら、2人は少しずつ距離を縮めていく。原作は、漫画アプリ「コミックDAYS」にて、2022年10月から現在も連載中の西香はち氏による同名コミック（講談社刊）。

　小木は、瀧昌がお世話になっている上官の柴原邦光を演じる。邦光は、郁子（和久井映見）の夫で、瀧昌の父親と同じ艦に乗っていたことがあり仲が良く、両親を幼い頃に亡くした瀧昌を気にかけていた。その後、柴原家にお世話になることになった瀧昌は、邦光の紹介でなつ美との縁談が決まり結婚する。

　芳根との共演は、2024年4月期放送の木曜劇場「Re:リベンジ-欲望の果てに-」以来、1年ぶりとなる小木。本田とは初共演となる。小木は本作のオファーを受けて、「今年は昭和100年。区切りの年に私の父親が生まれた頃の昭和にタイムスリップさせていただけるなんて、とても光栄に思います」と喜びを語り、「厳しい海軍士官の規律の中、実の息子のように育った瀧昌さん、そして妻となった、なつ美さん。親代わりとして、妻とともに愛と希望を持って2人を見守ります」とメッセージを寄せた。

　なつ美と瀧昌が初めて訪れる「テーラークサカベ」の店主役には前原が決定した。瀧昌は背広を持っていないことを上官の邦光に話すと、「背広ぐらい作りなさい」と言われ邦光から教えてもらった「テーラークサカベ」へ初めての背広を作りに行くことに。その店を訪れた際、最初に姿を現す小さな店員（？）・昭平を湯本が演じる。昭平はなつ美と瀧昌が店に入ると、ピンと背筋を伸ばし、本物の店員さながらに「いらっしゃいませ！」と元気にあいさつ。店主である父親が不在の間は昭平が店主で、一人前のテーラーだと言う。メジャーを手に持ち、瀧昌の背中に乗って採寸を始めるが…。そして、瀧昌と昭平のやりとりが、なつ美の“妄想が暴走”へと変わる!?

　本田や湯本との共演は初となる前原は、本作の出演について、「平成や令和よりは昭和寄りの顔なので、この作品の世界観に入れるのがうれしかったです」と心を躍らせ、「芳根さんがいろいろな部のスタッフの方とコミュニケーションを取りながら現場をとても明るい空気にしてくれていたので、少しの時間でしたがとても楽しく撮影できました」と、撮影を終えた感想を語った。

　小さな店員・一人前のテーラーとして、前原の息子役に挑む湯本は、「オーディションの合格を聞いた時は、めちゃくちゃうれしかったです！　『はやく撮影に行きたいな』とワクワクしていました」と胸を弾ませ、「撮影に向けて、テーラーのお仕事について調べたり、採寸をする練習をたくさんしました！」と役作りについても明かした。

　そして、なつ美が参加した海軍士官の妻たちが集まる「花筏（はないかだ）の会」のメンバー・秋山潤子役で小島が登場する。浮かない表情で会に参加していた潤子に気付いたなつ美は、潤子に話しかけるが、「夫のこと、ちゃんと分かっている？」「過去を知ることは大事。それぐらい知らないと、ちゃんとした夫婦とは言えないでしょ？」と言われてしまい、なつ美は潤子の言葉で不安が募る。潤子がなつ美に放った言葉の意味とは…？

　本作で木曜劇場に初出演となる小島は、「原作を以前から知っていたのですが、日常生活の繊細な描写が昭和レトロな世界観をより身近に感じられてすてきだなと思っていましたので、うれしかったです」と心境を明かし、「優しく温かいとてもかわいらしいドラマに少しでもスパイス的なものを加えられていたら良いなと思います」と言葉をつづった。

　さらに、筒井が「花筏の会」の会長・橋本光子役を担う。懐は広いが、海軍の妻としての立ち居振る舞いに厳しく、少し面倒な一面もある。なつ美の友人で憧れの存在でもあるタイピスト・芳森芙美子（山本舞香）の伯母の光子は、独身の芙美子の結婚を気にしており、芙美子にお見合いを勧めるが…。

　木曜劇場の出演は13年4月期放送の「ラスト♡シンデレラ」以来、実に15年ぶりの出演となる筒井は、芳根とは18年9月公開の映画「累-かさね-」以来、約7年ぶりの共演となり、山本とは初共演になる。筒井は自身の役について、「彼女の言動の中に当時の社会や世相が反映される役だと思いました」とコメントし、「作品自体の世界観は、朗らかでかわいらしいものですが、その柔らかさの中にも妻たちが背負っていた責任と時代背景がほんのりとにじみ出て、深みを出せたらと思います」と語った。

第3話あらすじ

　ぎこちないながらも少しずつ距離を縮めていく、なつ美と瀧昌。2か月ぶりに帰宅した瀧昌は、なつ美から幼なじみの瀬田準太郎（小宮璃央）の話を聞き、嫉妬から「今夜こそは…！」と決意を固める。入浴後、寝室でなつ美と対面した瀧昌は、緊張しているなつ美に手を伸ばす…。翌日、瀧昌の提案で2人は街を散歩する。瀧昌が商店や写真館を案内する中、なつ美は段差につまずいて転びそうになる。瀧昌はとっさになつ美の腕をつかみ、そのまま手を握った2人は赤面しながら手をつないで歩き…。

　そして、瀧昌は秘密の場所があると打ち明ける。山の上の小さな川で、初夏になるとたくさんの蛍が見られると聞いたなつ美は、瀧昌の手を両手で握りしめて「来年も再来年も、わが家の恒例行事として蛍を見に行きたい」と伝える。そんな中、瀧昌は上官の邦光（小木）から背広を作るように言われ、なつ美と一緒に初めてのテーラーへ向かう。緊張する2人の前に出てきたのは、なんと小さな男の子（湯本）だった。一生懸命に接客する少年に、タジタジになる瀧昌。それを見たなつ美の脳裏にはある妄想が膨らんでいき…。

　フジテレビ系では3月31日に、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00）の最終話を放送。この度、主演の清野を含む司令課3係のメンバーらが撮影終了となり、オールアップを迎えた。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、緊急通報に応答し、救急車や消防車の出動を適切に指令する指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「119＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　司令課3係のメンバーの中で一足先にクランクアップを迎えたのは、“レジェンド”こと堂島信一を演じる佐藤浩市。役柄同様、皆が厚い信頼を寄せる佐藤のクランクアップには、この日撮影がないにも関わらず、一ノ瀬颯、前原滉、酒井大成が駆け付け、穏やかな雰囲気の中クランクアップを迎え、「本当にお疲れさまでした。今日もロケ先で子ども連れのご家族に声をかけていただきまして、うれしかったですね。（最終話まで）より良い結果が待っていることを祈っております。お疲れさまでした」とコメントを寄せた。また、総務課の田中を演じた三浦獠太も他のキャストに先駆けて無事に撮影を終えた。

　そして、約4か月におよぶ撮影期間をともにしてきたキャスト、スタッフ陣は、撮影最終日も抜群のチームワークで順調に撮影を進める。カメラが回ると真剣な表情で演技に集中する一同だが、カットがかかると清野を中心に和やかな雰囲気で過ごしていた。撮影期間中も常にコミュニケーションを取り、空き時間のほとんどをともに過ごすほど仲が深まったキャストたち。そんな本作のオールアップは、司令センターでのシーンに。清野、瀬戸康史、見上愛、一ノ瀬、前原、中村ゆりに加え、酒井、谷恭輔がそろってオールアップを迎えた。

　最後まで繊細に丁寧に芝居を紡いだ司令課3係のメンバーたち。監督からラストシーンのオッケーが出ると、スタッフの声掛けで撮影が終了。順番に花束を受け取り、ホッとした表情を浮かべ、あいさつをしていくメンバーたち。花束を受け取った瀬戸は「スタッフの皆さんそれぞれのプロフェッショナルな仕事が兼下という役を作り上げてくださったと感謝しています」と撮影を振り返り、清野は「今私たちがこうやって過ごしている間も、指令管制員の皆さんは一生懸命に命をつないでくださっているのだなと思うと、本当に感謝と尊敬の気持ちでいっぱいです。撮影をしている時に救急車が通ったのですが、その時に運転されていた方が敬礼をしてくださって。このドラマを見て、消防のお仕事をされている方も応援してくださっていることを感じて一生懸命ドラマに取り組んでいてよかったなと思いました」と熱い思いを語った。

　続けて見上が「個人的には慣れない画面操作や英語でいっぱいいっぱいになっていたのですが、この画面や音声など、スタッフさんたちも慣れないことがたくさんあって大変だったと思います。皆さんからこの作品をやることの責任感や使命感を感じて、その熱意にいつも背中を押してもらってました」と感謝の言葉をつづり、一ノ瀬も「この作品に出合えて本当に幸せでした。レギュラーメンバーの皆さんに仲良くしていただいてとても居心地がよかったですし、僕は緊張しやすいのですが、スタッフの皆さんも温かく優しく包み込んでくださったおかげで、自分らしさが出せた作品になったと思います」と回顧した。

　さらに、前原が「それぞれ大変なことがあったと思いますが、最後にこうやって明るく終われたことはすごくすてきなことだなと思います。きっとまたスペシャルなのかシーズン2なのか映画なのかあるでしょうから（笑）。その時はまたよろしくお願いいたします！」と、次回作に意欲的。そして、中村も「私の友人が本当に道端で倒れている方を見かけたそうなのですが、このドラマを見ていたおかげで要領よく通報することができて、命を救うことができたという話を聞きました。そんなふうに実際に役に立てているドラマに参加できたということは本当に幸せなことだなと思いました」と喜びをあらわにした。

　最終話。粕原雪（清野）が所属する横浜市消防局の司令課3係に、療養中だった堂島信一（佐藤）が復帰。だが、それは束の間の安堵（あんど）に過ぎず、復帰した堂島が指令台に着いた途端に「あなたたちの無能さを証明してあげる」という不審な通報が届く。

　その直後、雪はビルの爆発を目撃したという通報を受ける。それを皮切りに兼下睦夫（瀬戸）、新島紗良（見上）、与呉心之介（一ノ瀬）、箕輪健介（前原）らも、爆発したビル内外からの続々と入る救助要請に追われることに。3係係長の高千穂一葉（中村）は、副台も通報に対応するよう伝える。そんな中、雪は火災が発生している現場に取り残されてしまった女性からの通報を受け…。

　消火および救助活動が終了すると高千穂は3係に状況を報告。そこに、田中悠（三浦）が来ると堂島に声を掛け、刑事を引き合わせる。刑事はある1枚の写真を堂島に差し出した。また、雪は爆発したビルの火災現場を訪れるが、規制線が張られ近づけなくなっている。そこで上杉昴（酒井）と出くわした雪は、火災当時の状況を聞くが…。

　フジテレビ系では3月17日に、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00）の第9話を放送。声優の神谷浩史が“通報者の声”で出演することが決定した。畑の用水路に転落してしまい119番通報する男性を声で演じる。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、緊急通報に応答し、救急車や消防車の出動を適切に指令する指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「１１９＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　アニメ「進撃の巨人」のリヴァイ役をはじめ、「ONE PIECE」のトラファルガー･ロー役、「うる星やつら」の諸星あたる役など数多くの人気キャラクターを演じている神谷は、本作への出演が決定して「ドラマへの声の出演ということで、単独でのアフレコ収録かと思い安請け合いをしたところ、キャストの皆さんと一緒に収録をする形でびっくりしました。現場では、キャストと直接お会いしてのコミュニケーションによって楽しい時間を過ごすことができ、また掛け合いでの収録は充実したものとなりました。ぜひご覧いただければ幸いです」とコメントを寄せた。

　第8話。ディスパッチャーの粕原雪（清野）は、5年前頃から失声症を患っている姉・小夏（蓮佛美沙子）が搬送された病院に駆け付ける。すると小夏は、雪、母の春香（堀内敬子）、父の銀（遠山俊也）たち家族に、25年前の自宅火災の原因は自分だったと告白する。

　一方、司令課ではGPSの不具合が発生していた。副台の箕輪健介（前原滉）が太陽フレアの影響ではないかと口にしたことを皮切りに、新島紗良（見上愛）、与呉心之介（一ノ瀬颯）、上杉昴（酒井大成）らも指令システムへの影響を懸念する。しかし、係長の高千穂一葉（中村ゆり）は断定を危険視し、通報者本人から場所を聴取するという基本を徹底するよう要請。また、この日から初めて副台に就くことになった雪は、高千穂が雪の指導に主任の堂島信一（佐藤浩市）を指名したことで喜びを隠せない。

　早速、堂島の指導のもと、副台の雪は男性の通報を受けている兼下睦夫（瀬戸康史）をフォロー。しかし、兼下の受け答えは迅速的確で、雪が補助する間もなかった。しばらくして、現場に向かった救助隊長から連絡が入る。「やっぱりな」とうなずく堂島は、雪のみならず兼下さえも感心する内容を救急隊長に告げた。その後、雪は堂島が“レジェンド”と呼ばれる理由を知り…。

　フジテレビ系では3月10日に、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00）の第8話を放送。日笠陽子が、高速道路で事故に巻き込まれる女性役で、消防局の通信指令センターに助けを求める“通報者の声”を務めることが分かった。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、緊急通報に応答し、救急車や消防車の出動を適切に指令する指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「１１９＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　日笠は、「けいおん！」の秋山澪役をはじめ、「キングダム」の羌瘣役、「呪術廻戦」の庵歌姫役など数多くのアニメで人気キャラクターを演じている。そんな彼女が第8話で、高速道路で事故に巻き込まれ119番通報する女性を声で演じる。指令管制員とどのようなやりとりを繰り広げるのか。緊迫感あふれる通報シーンも見どころだ。

　第8話の出演が決定した日笠は、「声だけで、どんな人かどんな状況で何を見ているのかなどを、視聴者の方々に想像してもらえるようにと考えてしまいがちですが、全てを捨ててその時にポロリと出たものも一つの答えだったりするのかもしれません。どちらも正解なのだと。収録後、セットや細かな打ち合わせの様子なども見学させていただき、たくさんのスタッフさんが裏でこのドラマを作るために尽力されていて胸が熱くなりました。普段のアフレコとは全く違う、ドラマの世界での見える景色や新たに生まれる感情に出会えて非常に貴重な体験でした！　オンエアを楽しみにしております」とコメントを寄せている。

　また、本日3月3日放送の第7話では、ディスパッチャーの粕原雪（清野）が、吐き気で苦しむ女性からの通報を受ける。女性は名前や居場所を伝えたあと、言葉を発せなくなってしまった。雪は副台の箕輪健介（前原滉）のアドバイスのもと救急車を出場させる。

　その後、雪が先ほどの通報の報告書を読んでいると、女性は救急隊が到着してからも声を出せず、筆談で対応したと記されていた。報告書を見た箕輪が女性の症状を考えていると、雪は即座に失声症だと告げる。そして、雪は姉の小夏（蓮佛美沙子）が5年前頃から失声症になったことを話した。話を聞いていた新島紗良（見上愛）は、雪が消防に転職した時期なので、それが関係あるのではないかと問いかける。

　消防救助隊から司令課に来た上杉昴（酒井大成）が、声で通報出来ない人への対応はどうするのかと言い出すと、係長の高千穂一葉（中村ゆり）が総務課の田中悠（三浦獠太）と現れる。研修で教えたはずだと言う高千穂に、ディスパッチャーの兼下睦夫（瀬戸康史）も「聞いてなかったんだろ？」と手厳しい。高千穂は音声通話が難しい方への啓発チラシを作ったと改めて説明。しかし、システム利用のためには事前登録が必要だという。

　司令センターに戻った兼下は、女子中学生から妹を突き飛ばしてけがをさせたとの通報を受ける。動揺する女子中学生を落ち着かせようとする兼下。そんな時、雪が受けた通報は姉妹を目撃した男性からで…。

　フジテレビ系では2月24日に、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00）の第6話を放送。若山詩音が、ある事件に巻き込まれて、消防局の通信指令センターに助けを求める“通報者の声”役を務めることが分かった。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、緊急通報に応答し、救急車や消防車の出動を適切に指令する指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「１１９＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　アニメ「ダンダダン」（2024年）の綾瀬桃役をはじめ、「リコリス・リコイル」（22年）の井ノ上たきな役、「ハコヅメ～交番女子の逆襲～」（22年）の川合麻依役など、数多くの人気キャラクターを演じている声のスペシャリスト若山は、ある事件に巻き込まれて、逃げようとしている女性の声を担う。ディスパッチャーと、緊迫感あふれるやり取りを繰り広げる通報シーンに注目だ。

　第6話の出演が決定した若山は、「子役の時からずっと憧れていた月9ドラマに出演させていただけたことが、夢のようです。収録は、キャストの皆さまと一緒にさせていただくことができ、私自身とても緊張しておりましたが、皆さまとても温かく迎えてくださり、全力で演じきることができました。『１１９エマージェンシーコール』では、いつもとは少し違った声のお芝居に挑ませていただいております。緊迫感のある司令センターを描くストーリーの一端を担えていましたら幸いです」とコメントしている。

　第5話。司令センターに多くの通報が寄せられる中、粕原雪（清野）はため息をつく箕輪健介（前原滉）に気付く。兼下睦夫（瀬戸康史）も救急車を向かわせたことを後悔するような通報を受けたという。新島紗良（見上愛）が救急隊員たちの徒労を気遣うと、与呉心之介（一ノ瀬颯）もSNSでは救急車を必要なく出場させ、やゆするような投稿も多いと話す。

　そんなディスパッチャーたちを、3係の係長・高千穂一葉（中村ゆり）は「100回出場させて100回無駄だったとしても、101回目も出場させるしかない」と諭した。

　司令台に戻った雪は、男性からの通報を受ける。男性は会う予定だった女性が倒れてしまったと救急車を要請。雪は男性が告げた女性の住所と“フルカワジュンコ”という名をもとに、救急車を向かわせた。兼下はドアが施錠されている場合に備え、消防車も出場させる許可を高千穂から得る。

　その後、消防救助隊長の飯田慎吾（谷恭輔）から現場に着いたと報告が入る。だが、男性から通報のあった女性宅に要救助者の姿はなかった。高千穂は雪に通報者への連絡、紗良には“フルカワ”本人に電話をかけるよう指示。そんな中、箕輪が別の男性から救急車要請の通報を受ける。その通報は、現在“フルカワ”という女性を探しているマンションからで…。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載が、ついに最終回を迎えました。2025年2月号では、本連載のインタビュー・文を担当したライターの前田隆弘さんが、約5年の連載を経た今感じる“ニュースの拾い方”に大切なことを語ります。

全体性のあるニュースを毎日見る。それが情報収集の基礎体力作り

　’20年から5年弱にわたって続いてきた「見つけよう！私のNEWSの拾い方」。今回、最終回を迎えるにあたって、たくさんの識者にインタビューを重ねてきた中で考えた、自分なりの「ニュースの拾い方」について書いてみたい。

　今、ニュースを見る時に最も重要だと思うのが「全体性の確保」。いろんなジャンルのニュースを見るということだ。ネットでニュースを見る時を想像してほしい。ズラリと並んだニュースの見出しを、あなたはすべてクリックして中身を読むだろうか？　おそらくほとんどの人が「興味のありそうな記事だけを選ぶ」という読み方をするはずだ。その「選ぶ」というのがくせもので、人によっては特定の偏ったジャンルのニュースしか読まないかもしれない。さらにいえば、昨今よく言われているアルゴリズムの問題がある。あるニュースをクリックすることで、AIがそれを学習し、その人の興味・嗜好（しこう）に合わせたニュースばかりをおすすめしてくるようになる…というものだ。つまりネットでニュースを読む行為は、それ自体が偏りを生みやすいと言える。偏りはあってもいいし、そもそも100%中立の人間なんて本当にいるのか疑わしいのだが、しかしSNSは「3の偏り」を「10の偏り」にするような作用を持っていることは、自覚しておくべきだ。

　話を戻すと、その「全体性の確保」のためには、総合ニュース番組を見るのがよいと考えている（ワイドショーではなく）。私が見ているのは「NHKニュース7」。これを時々ではなく、毎日見る。30分の番組だが、一定の知見を持ったスタッフが重要だと判断したニュースが、30分にコンパクトに詰め込まれている。その中には、おそらくネットで見出しを見てもクリックしなさそうなニュースもある。

　例えば新しい法律や制度のニュースを、自分から積極的に読もうとする人はそう多くはないのかもしれない。しかしそれはすべての国民の生活に関わるニュースであり、知っているのと知らないのとでは大きな差が出てくる。そういった“興味はないけど大事なニュース”を見るためにも、「ニュース7」は有効だ。もちろん1時間番組のニュース…NHKでいうと「ニュースウオッチ9」のほうが情報量が多く、そちらを見るのが望ましいのだが、「どんなに忙しくても毎日見る」というハードルを考えて、「ニュース7」を見ている。

　SNSでニュース、あるいはニュースに関するコメントを見ることもあるが、その時に「全体性のあるニュース番組を毎日見る」という蓄積があると、情報を判断する上での大きな手助けになる。複数のメディアを横断しながらニュースを見ることは、今の時代では当たり前のようになってきているが、だからこそ軸となるメディアとして総合ニュース番組を見ておくことが有効だと考えている。

　といっても、ニュース番組だけで、世の中を知るのに十分だとは思っていない。ニュース番組はあくまでも概要を伝えているだけだから。私はニュースに加えて、ドキュメンタリーを時々見ている。有名どころだと「NHKスペシャル」や「ETV特集」があるし、民放やスカパー！　でも深夜にドキュメンタリーを放送している。映画としてのドキュメンタリーも毎年力作が登場しているし、ドキュメンタリー専門の配信サービス「アジアンドキュメンタリーズ」というメディアもある。映像メディアだけではなく、新書を読むのもおすすめだ。というより、さまざまな問題の「背景の複雑さ」を知る方法は、ドキュメンタリーや書籍を見る以外にないのかもしれない。

　SNSの弊害が日々言われているが、もはやSNSを完全に断ち切るのは難しい時代に来ている。それならば、それ以外のメディア…総合ニュース番組、ドキュメンタリー、書籍などとの接触を増やしながら付き合っていくのが、現代の「ニュースの拾い方」なのではないかと思う。

文／前田隆弘

【書籍情報】

『死なれちゃったあとで』
前田隆弘　著
中央公論新社　1,870円（税込）
家族や友人など、多くの死と向き合ってきた著者が、その喪失の記憶をつづる。書店員が選ぶノンフィクション大賞2024にもノミネートされた話題のエッセイ

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2025年2月号」に掲載。

　フジテレビ系では本日1月13日に、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00。初回30分拡大）の第1話を放送。この度、1月20日放送の第2話に、声優で歌手の釘宮理恵が“通報者の声”で出演することが決定した。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、緊急通報に応答し、救急車や消防車の出動を適切に指令する指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「１１９＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　釘宮は、アニメ「銀魂」シリーズ（2006年～）の神楽役をはじめ、アニメ「呪術廻戦」シリーズ（10年～）の西宮桃役など、数多くの人気キャラクターを演じている。そんな釘宮が「１１９エマージェンシーコール」第2話にて、家庭で起きたある事故に関して通報する母親を声で演じる。自身の子どもが事故にあい、切羽詰まった様子で通報する母。緊迫感あふれる通報シーンも見どころとなる本作で、果たしてどのようなシーンで登場するのか。釘宮は実際に撮影スタジオで収録に臨み、「電話音声の役でしたが、実際に撮影スタジオにお邪魔して、掛け合いで収録に参加させていただきました。どうぞお楽しみに！」と視聴者へメッセージを寄せている。

　なお、今後も声のスペシャリストたちが続々と出演する予定だ。

　第1話。「119番消防です。火事ですか、救急ですか？」横浜市消防局司令課3係で通話を受けた粕原雪（清野）。雪の隣には、教育係として兼下睦夫（瀬戸康史）が指導にあたっている。緊急性のない119番通報に対しては厳しい態度をとる兼下の様子を、係長の高千穂一葉（中村ゆり）は苦笑いで見ていた。

　休憩時間になると同僚の与呉心之介（一ノ瀬颯）や箕輪健介（前原滉）は、兼下の指導は無愛想だがもうすぐ終わるから辛抱するようにと雪を励ます。だが、当の雪は気にしていない様子。同じく同僚の新島紗良（見上愛）はみんなの話には加わらずにいた。

　高千穂は自分のデスクに兼下を呼び、雪への指導に愛がないのではと注意する。兼下は最初から自分は指導係に向いていないと断ったと反論し、異動時期ではないのになぜ雪が来たのかと不満を漏らす。高千穂は銀行を退職してまで指令管制員になるために消防局に入った雪は大事に育てなければいけないと諭した。さらに、高千穂は、雪はずば抜けた能力を持っていると教える。それは、雪が一度聞いた声や音を忘れないでいることだった。

　その夜、司令センターに現れた堂島信一（佐藤浩市）を、雪はあこがれのまなざしで見ている。それには、ある理由があった。そんな時、雪が受けたネットカフェの男性客からの119番通報を皮切りに、管制員たちは次々に通報を受ける。

　フジテレビ系で1月13日にスタートする、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00。初回30分拡大）の会見が横浜赤レンガ倉庫前イベント広場で行われ、清野を始め、共演の瀬戸康史、見上愛、一ノ瀬颯、前原滉、中村ゆり、 佐藤浩市が登壇した。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、緊急通報に応答し、救急車や消防車の出動を適切に指令する指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「１１９＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　横浜消防出初式2025のイベント中、消防車に乗って登場した一同。会場に居合わせていた人たちから、サプライズで登場したメンバーに歓声が上がった。ディスパッチャーの役衣装をまとった清野らは、横浜市消防局の全面協力を得て、撮影ができていることに感謝。

　続いて、事前に絵馬風のボードに書いた今年の目標を発表していくコーナーへ。瀬戸は「外出」とし、「キャンプをしたい」とプライベートの願望を述べ、見上は書く時に何も目標が思い浮かばなかったそうで「目標get!!」、一ノ瀬は「119リテラシー」と記し、「ドラマを通して119番にかけていい時とかけてはいけない時を伝えたい」と述べた。

　さらに、前原はお米が好きだと明かし、今年もたくさん食べたいとのことから「お米を食べる」、中村は「緑」と書いた理由を「自然が好きだから」と語り、佐藤「人生ボギーはあってもダボ（ダブルボギー）はない！」と趣味のゴルフにちなんで、失敗しないことを誓うなど、それぞれが発表。

最後に主演の清野が「『１１９エマージェンシーコール』をたくさんの人に見てもらう」と読み上げると、共演陣から「さずが座長！」と讃えられていた。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。12月号＆2025年1月号では、「あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ」著者の佐藤卓己さんにインタビュー。感情に左右される世論調査で、ファスト政治化していく今、必要な情報リテラシーについて聞いた。

世論調査によって、政治が左右されてしまうことは本当によいこと？

――著書で、混同されがちな「輿論（よろん／公的な意見）」と「世論（せろん／私的な感情に基づく意見）」を分けて考えるべきだと書かれています。印象的だったのが、世論調査についての話でした。世論調査は政権評価のバロメーターとして定着していますが、世論調査は長期的な視野の「輿論」ではなく、短期的視野や私的な感情に基づく「世論」の現れなので、それが重視される限り、どの政権でも「期待値を上げられてはガッカリさせられる」がずっと繰り返されるということになるのでしょうか？

「おそらくはそうです。今や国民の間にも『内閣支持率が20%を切ると政局』という暗黙の了解があります。その数字を基準にして動けば、深く考えなくていいから楽ではありますよね。しかし世論調査は、即時報酬（すぐに得られる収益）を期待しての数字であって、遅延報酬的な政治…たとえば多少税負担が重くなっても、将来的に良くなるためには必要な施策の議論というのは評価として反映されにくい。それが世論調査の数字で政治が動く『ファスト政治化』を招き、長期的な展望を見えなくさせる要因になっていると考えています。

　輿論というのは短く言えば『公的な意見』ですが、言い換えると『説得すべき他者を持つ多数意見』ということです。『説得すべき他者がいる』なら、他者を説得するために、相手の立場に立ってものを考えないといけない。『今はこの条件を受け入れてほしい。でも後々、あなたにちゃんとリターンが来ますよ』という交渉が必要になってくる。だから輿論政治の発想には、遅延報酬的なものが含まれているわけです。一方、世論というのは自分の好き嫌いの感情や気分の問題だから、説得すべき他者はそもそもいない。世論調査はつまり『国民感情調査』であって、その国民感情は事件や不祥事によって上がったり下がったりする。『そのとき気分かいいかどうか』によっても数字が左右されるから、（目先の）気分を高揚させるような施策が取られる、ということにつながるのだと思います」

――世論調査によって、即断即決型の政治（ファスト政治）になることを著書で批判的に書かれていますが、即断は認知を歪ませる作用もあるのではないかと思います。たとえば、ネットのタイムセールで「割引になるのはあと〇時間」と書いてあると、買う予定でないものも買ってしまったり。そういう作用は、ニュースにおいてもありうると思いますか？

「それはあると思いますね。じっくり考えることをスキップするほうが、情報処理として快か不快かで言えば、快なんです。最近のウェブコミュニケーション研究では、ネットにたくさん情報はあふれているけれど、ニュース情報は避けられて、娯楽など考える必要がない情報ばかりが選択される傾向があると言われています。それを避けるためには、どこかで『考えることが快になる』という経験をすることが必要になってくる。その方法の一つが、本…たとえば古典を読むことです。1冊の本を何日もかけて読むのは、苦痛かもしれない。しかし世の中には、本を読むことを快と感じる人たちがいますね。それは『考えることが快になる』という経験をしたことがあるからなのだと思います。

　学生によく話すのですが、本を読む最大の目的は、情報を得ることではなく、『考える時間を確保する』ということにあるんです。われわれは禅僧ではないから、何もせずものを考える習慣はない。テレビやスマホを見ながら考えることも難しい。物事をじっくり考える時間って、実は本を読んでいるとき以外、ほとんどないんです。つまり、『ものを考える習慣を身に付けたければ、本を読みなさい』ということになりますね」

いま必要なのは、情報をすぐに判断せず、あいまいさに耐える力

――真偽があいまいな情報に対してむやみに判断せず、そのあいまいな状態のまま耐える力＝ネガティブ・リテラシーの必要性を佐藤さんは説いています。よく分からない情報について即断しないという姿勢は必要だとして、その先に求められるべき姿勢は何でしょうか。自分で調べたり考えたりするのが望ましいのか、あるいは判断を保留したまま0の状態に留めておくほうが、即断してマイナスの方向に向かうよりはまだマシだという考えでしょうか。

「もともとこの議論は、『メディアリテラシー教育をどう考えるか』というところから始まったんです。つまり『すべての人々がファクトチェックをするなんて、本当にできるのか？』という問題ですね。学校でメディアリテラシーを教える際には、『一次情報か二次情報かを見極めよう』『テレビは批判的に見ましょう』みたいなことを言うわけですが、すべての人々が簡単に見極められるようなフェイクはまれで、そこはプロに頼らないといけない部分はある。その意味で新聞やテレビの報道は、今後は速報性よりもファクトチェック機能のほうが重要になっていくと思います。

　では情報を受け取る側はどうあるべきなのか。情報を即断せず『あいまいさに耐える』というのは、間違った判断を避けることだけが目的ではありません。あいまいさに耐えている者同士であれば、『実はよく分からないけど、これってどうなってるんだろうね？』という形で議論が生まれてくる。『自分が絶対的に正しい』と思い込んでいる人が相手だと、話し合いにならないし、妥協点も見いだせないですよね。あいまいさに耐えることでお互いに議論する余地が生まれ、そこに公共性が発生していく。だから『あいまいさに耐える』というのは、議論の土壌を作っていくことでもあるし、それは社会にとって必要なポテンシャルであるとも思います」

――この10年くらいの傾向として、「右か左か」がより強調されるようになったと感じます。政党はもちろんそうだとしても、市民の側もその意識が強くあり、何かを議論しようとするとき、「右か左か」だけで判断して、肝心の中身については「完全に肯定するか否定するか」の二択になってしまうところがある。佐藤さんの著書に沿って言うなら、自分や相手を「右か左か」で規定してしまうよりは、「自分がどちら側であるかをあいまいにしたまま、一つ一つの議題に向き合うことが大事」ということになるのでしょうか。

「結論としてはそうです。ただ私は、『かつての冷戦の時代に比べて、今の方がイデオロギー的に分極化している』とは思っていません。あの時代の保守派と革新派は、今よりもっとはっきり分かれていた。今はというと、アメリカやヨーロッパにおいてはイデオロギー的な分極化が進んでいますが、日本はまだそこまで進んではいない…というのが私の実感です。

　たとえば先日の衆院選の結果を見てみると、保守の自民党の中でリベラル寄りの石破さんがいて、リベラルの立憲民主党の中で保守寄りの野田さんがいて、その間に国民民主党が入る…という勢力図になりました。それは『右と左に分極化した』というより、むしろ『中央に収束していった』と見えるわけです。そう考えると、今回の選挙結果は実は最適解に近いのではないか、という見立てもできます。

　敵を作ることによって味方の勢力を結集するような政治のあり方では、議論が本当にできなくなってしまう。『敵はとにかく打倒すべきもので、議論の余地もないし、妥協の余地もない』ということになりますから。そうならないためにどうすればいいかを考えたときに、『あいまいさに耐える力』が必要になってくるわけです。あいまいさに耐えるのは、個人のリテラシーの話を超えて、公共性に関わる話にもなるのです」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『あいまいさに耐える―ネガティブ・リテラシーのすすめ』
佐藤卓己　著
岩波新書　1,012円（税込）
SNSなどにあふれる、あいまい情報と向きあう忍耐力の必要性を、輿論主義の視点から提案する。日々の情報との向き合い方を模索している人に、ぜひ読んでほしい一冊だ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年12月号・1月号」に掲載。

　フジテレビ系では本日12月23日に、趣里が主演を務める月10ドラマ「モンスター」（月曜午後10：00＝関西テレビ制作）の最終回が放送。このたび、レギュラーキャストの趣里、ジェシー（SixTONES）、古田新太の3人がそろってクランクアップ。全ての撮影が終了した。

　「モンスター」は、常識にとらわれず、感情を排除して相手と向き合う得体の知れないモンスター弁護士・神波亮子（趣里）が、若手弁護士・杉浦義弘（ジェシー）とコンビを組んで、時に法が追いついていない令和ならではのさまざまな問題と向き合い、まるでゲームのように法廷闘争に立ち向かう、異色のリーガル・エンターテインメント。独自の感性を発揮して「人間」を描いてきた奇才・橋部敦子氏の脚本によるオリジナルストーリーだ。

　4カ月間にわたり、座長として現場を引っ張ってきた主演の趣里は、「気付いたら終わったなという感じです」と撮影を振り返り、「このお仕事って、“自分との闘い”という部分もあって、孤独だなと感じることもあるのですが、この現場に来るとみんな優しくて、温かくて…。すごく居心地のいい現場で、そのままで居させていただきました」と、リーガルドラマならではの膨大かつ難解な専門用語を抱えながらも、現場では終始リラックスしながら撮影に臨んでいたことを明かした。

　一方で、そのセリフの量と長さに驚き、「クランクインする前日まで降りようかな…、と思っていたくらい（笑）」と冗談めいたカミングアウトで現場を笑わせたのは、趣里演じる亮子に振り回されながらも、いつしかバディとして亮子の良き理解者になった杉浦役のジェシー。「家では完璧だったのに、初日の撮影では、ほぼ助監督さんに横からセリフを言われながらで…」と、撮影初日を思い返して笑いを誘うも、最後は「趣里さんが座長で本当によかったです。たくさん助けられました」と、約4カ月間苦楽をともにした趣里の労をねぎらった。

　そして、スタッフの「オールアップです！」の掛け声にすぐさま反応し、感動の涙をぬぐう芝居で現場を盛り上げたのは、亮子の父親で、ときに亮子の前に立ちはだかる最強弁護士・粒来春明を演じた古田。監督から花束を渡されると再び、込み上げる感情を抑えきれないといった表情を見せ、そんなサービス精神旺盛なベテラン俳優の姿にスタッフからは笑いが巻き起こり、SNSで「本当の親子に見える」と評されるほど似たもの親子を見事に演じた趣里からも思わず笑顔が。ジェシーも「ティッシュあります？　ティッシュ！」とスタッフに声をかける仕草を見せて盛り上げた。

　さらに、クランクアップのコメントを求められた古田は「本当にいいスタッフ、キャストに恵まれて…（涙）」と続け、最後はちゃめっ気たっぷりに「これからも、一歩一歩、上達を目指して頑張っていきたいと思いま～す（笑）。ありがとうございました！」とコメント。さらに、すでにクランクアップしていた宇野、音月、中川が駆け付けるサプライズもあり、現場は笑顔あふれる和やかな空気で幕を閉じた。

　最終回。群馬県山遥村の産廃処理業者のサカミクリーンを調べていた亮子は、帝東電機の産廃物を扱う従業員に著しい健康被害が出ていることを突き止める。法廷でその事実を公表した亮子は、サカミクリーンの代理人である粒来とともに、帝東電機に対して損害賠償請求を行う計画を立てる。しかし、ある理由から身体に不調をきたしていた粒来は入院することとなり…。

　損害賠償請求には、サカミクリーンの従業員だけでなく、山遥村の村人たちの健康データも必要不可欠だったが、帝東電機は日本有数の大企業とあって、村人たちはその非を信じようとせず、むしろ、反社であるサカミクリーンこそが悪者だと非協力的。すると亮子は、故郷の山遥村に帰省したという横沢さくら（前田敦子）と、さくらの幼なじみ・内海拓未（前原滉）を呼び出し、「お二人にやっていただきたいことがある」とある作戦の協力を依頼する。

　裁判では、亮子が帝東電機の従業員にも健康被害が出ている可能性を指摘。しかし、提出された健康データに問題は見当たらない。果たして亮子は、突破口を見出し、“モンスター”を白日の下にさらすことはできるのか。亮子と粒来のいびつな親子関係の結末は――。

　見上愛、一ノ瀬颯、前原滉が、フジテレビ系で2025年1月13日ににスタートする、清野菜名主演の月9「１１９エマージェンシーコール」（月曜午後9：00。初回30分拡大）に出演することが分かった。

　本作は、消防局の通信指令センターを舞台に、一本の電話で命をつなぐ“最前線”に立つ、指令管制員（ディスパッチャー）たちの“現実（リアル）”を描く完全オリジナルストーリー。緊急通報に応答し、適切に救急車、消防車の出動を指令するディスパッチャーたち。さまざまなスキルを持った消防・救急のスぺシャリスト集団である彼らが、通信技能と医療知識を駆使して、危機に瀕（ひん）した“命”をつないでいく。急病や事故、火災、災害――。不安と隣り合わせの現代だからこそ、「救命が始まる最初の現場」である「119＝エマージェンシーコール」を支える全てのヒーローたちの新たな物語だ。

　見上が演じるのは、横浜市消防局・司令課3係の指令管制員・新島紗良。指令管制員としての能力が高く、電話越しでは常に冷静沈着な態度を崩さない。しかし、オフの社交性は皆無のため、仕事以外の時間に必要以上に他人と関わろうとはしない。今作の主人公・粕原雪（清野）より年齢は若いがキャリアは先輩となる。

　本作の出演が決定して「今まで生活している中でこの職業について意識したことがあまりなくて、そこに焦点を当てるドラマはすごく面白そうだなと思いました」と話す見上。新島役については、「すごく真面目で、仕事熱心な女性だなと思いました。仕事に真っすぐ取り組んでいるのですが、不器用なところもあって。あまり人間関係が得意ではないキャラクターなので、そこがどう変わっていくのかを楽しみながら演じていけたらと思っています」と説明。

　さらに、「今までこの職業にお世話になったことがある方や、これからお世話になる可能性がある方にも、あまり知られていないこの職業の大変さや、担っている役割をしっかりとお伝えできればいいなと思います。それぞれのキャラクターがいろいろな思いを抱えながらこの職場で働いているので、一人一人の成長や変化が楽しみだなと思っています」と語った。また、初めての月9出演となり、「私は初めて月9ドラマに出演させていただくのですが、いろいろな人間模様が皆さんの生活に関わっている仕事の中で描かれているドラマだと思うので、月曜夜9時はどうかテレビの前で楽しみにお待ちください！」と、メッセージを寄せている。

　一ノ瀬は、横浜市消防局・司令課3係の指令管制員・与呉心之介役を担う。救急救命士の資格を持っている与呉は、通話越しに心臓マッサージを指示するなど、救命措置を行うのが得意。普段は物腰が柔らかいのだが、頭に血が上りやすく、通報者から文句を言われたり罵倒されたりするとつい強く言い返してしまって、問題になることもある。

　「ナイト・ドクター」（21年）以来、約3年半ぶりに月9の出演が決定して、「すごくうれしかったです！」と喜ぶ一ノ瀬。「月9ドラマに出演させていただけること、そして魅力的なキャラクターを演じさせていただけることがとても光栄で、『とにかく頑張ろう！』という思いでした。指令管制員に焦点が当たるドラマは今までなかったと思うので、人と人や命を“つなぐ”職業を演じさせていただき、その結果多くの人にドラマを通して指令管制員という職業を伝えていけたらいいなと思います」と意欲的。

　演じる与呉役に関して「かなり正義感が強いキャラクターだと思います。それだけ仕事に対する熱量や、人を救いたいという気持ちが強いのですが、それがいい面もあればときにはマイナスに働いてしまう面もあって。そういうところも含めてとても人間らしいキャラクターだと思っています」と分析している。

　そして、「職業を演じるということは、実際に働かれている方々から見ても説得力があるものにしたいという思いが自分の中にあるので、リアルを大事にしながらも皆さんに共感していただけるよう頑張りたいです。とても魅力的なドラマなので、その良さを皆さんにお届けできるように与呉心之介という役をしっかり演じていきたいと思います」と意気込みを語った。加えて「今回の役は“声で届ける”ということがとても大事になってくると思います。今までにない作品をお届けできると思いますので、ぜひ皆さん楽しみにしていてください！」と呼びかけている。

　前原は、横浜市消防局・司令課3係の指令管制員・箕輪健介役に決定した。学生時代の夢は落語家だったが、しゃべりの練習に始めたコールセンターのバイトで適性を認められ、周りの薦めもあって指令管制員に。体力に自信がなく、現場勤務も経験したが、自分には指令管制員の仕事が天職だと思っている。

　月9ドラマにレギュラー出演が決まった前原は、「昔から見ていた月曜9時の枠に、レギュラーキャストとして自分が出演させてもらえるのは素直にうれしかったです!!」と心境を語り、箕輪役の第一印象を聞かれると「分け隔てない人だなと思いました。立場が上の人でも下の人でも良くも悪くも変わらないと言うか。“良くも悪くも”っていう言葉が似合う気がします。そういった部分も含めて、魅力的に演じられるように頑張ります！」と笑顔。

　また、「一度、実際の現場を見せていただいて、『とんでもない仕事だな…！』と思いました。絶対になければならない仕事なのに、自分の様にちゃんと知らない人も居ると思うので、指令管制員のことを、ドラマを通して皆さまにお届けしたいです！」と意気込んでいる。続けて「普段見ることのできない指令管制員の物語。そしてこのドラマならではの楽しみ方もありまして…。『あれ、もしかしてこの通報者の声って、あの方!?』みたいなことがあるかもしれません。それに、3係のキャストの方々がとても華やかです。月曜日から目も癒やされます。物語も面白くて目も癒やされる月9！　ぜひよろしくお願いします！」と力を込めた。

　志田未来主演によるテレ東系木ドラ24「下山メシ」（木曜深夜0：30）の後半（第4話以降）で、主人公が出会う個性豊かな登場人物を演じるゲストキャストに竹財輝之助、戸塚純貴、池田朱那、おかやまはじめ、小林涼子、こがけん、佐藤綺星（AKB48）、山﨑空（AKB48）、前原滉、原ふき子、しゅはまはるみら実力派俳優、芸人、アイドルなど幅広いジャンルから11人が決定。「山」×「食」のグルメドラマに彩りを与える。

　「下山メシ」は、登山ガイドでフリーライターの西野淑子氏が登山後の楽しみとして山麓のおいしいグルメを紹介する「関東周辺 美味し愛しの下山メシ」（山と溪谷社）を原案に、「孤独のグルメ」や「晩酌の流儀」など数多くの食に関わるドラマを生み出してきたテレ東が連続ドラマ化。新たな“シチュエーショングルメドラマ”として人気を博している。

　近年、人気が高まる低山登山は、標高が1000ｍに満たない山に登山初心者からベテランまでが日帰りでも挑戦できるような登山スタイル。日々の疲れを癒やすために自然に触れることができ、程よい疲労感が魅力だが、ハイカーにとってのもう一つの楽しみは山登りをした後に食べる、その名も「下山メシ」だ。

　「山」と「飯」をこよなく愛する内気な主人公のイラストレーター・いただきみねこ（志田）が、“低山登山”で自然に触れて日々の疲れを癒やしつつ、昭和の雰囲気をそのままに残した食堂のあじフライ定食や、気取らない老舗の町中華屋さんが作る炒飯と餃子など、登山後の体に染み渡る「下山メシ」を気持ちよ〜く食して視聴者の心と体を満たしていく。

　第1話「御岳山 はらしま食堂 あじフライ定食」、第2話「高尾山 炭火焼肉ごしち 薬味ロース」が放送されると、SNS上では「ただアジフライをサクサク食べる。これで画が保つのが志田未来のすごさ」「アジフライ1尾食べ終わるまで、ナレなしで固定長回ししていたのは狂気を感じた（笑）」「イヤホン使って視聴してごらん、ASMRすんごいから」「映像もストーリーも全部良い、心に染みる」と、新たなグルメドラマの誕生に絶賛の声があふれている。

　第4話「陣馬山 焼鳥味はる つくね・ねぎま・ささみ梅」で焼鳥屋さんの店主・将悟を演じる、竹財は「“下山メシ”のタイトルに関わってくるような人物を演じさせていただきました。私が演じたモデルともいえる店主さんにお話を伺ったり、小道具をお借りしたので説得力はあるのではないかと思っております。柔らかい雰囲気の店主さんを参考に演じましたので楽しみにしてください。また現場ではおいしい物もいただけて幸せな現場でした（笑）」と見どころを伝えている。

　第5話「高水三山 東峯園 五目チャーハンと餃子」で高水山で出会う男性・純平役の戸塚は「主演が志田未来さん、監督が北畑龍一さんでの撮影は安心感があり、とても楽しませていただきました。僕、純平は下山メシにありつけるのか!?　すてきな景色に癒やされてからのおいしいメシは絶品です。お楽しみに！」とアピール。

　同話で中華料理店のアルバイト・ケイ役の池田は「頑張り屋なポンコツ店員役のケイを演じさせていただきました。ポンコツさは普段の私をありのまま出せばいいだけですので、こんなに役作りの必要のないお仕事は初めてでした。ポンコツな自分をこんなに存分に発揮できる日が来るなんて…と、とても感激しながら楽しく撮影させていただきました。時間があればご飯のことを考えているくらいに食べることが好きなので、『下山メシ』に出演させていただけてとてもうれしかったです！　私も東峯園さんの餃子とチャーハンをいただきました。とってもおいしかったです」と出演を喜んでいる。

　第6話「石老山 かどや食堂 かつ丼と古づけ」で、石老山で出会う男性・磯部岩太役のおかやまは「撮影当日はあいにくの雨で撮影もあやぶまれましたが、運良く一時間くらい雨が止み、慌てず騒がず迅速に撮影することができました。主演の志田未来さんとは父親役での共演を、監督さんともなじみが深く、和気あいあい、楽しい現場でした。わずらわしいおじさん役、笑ってやってください」と撮影現場を振り返った。

　同話で食堂の店主・夏を演じる、小林は「兎にも角にも志田さんがおいしそうにご飯を食べている姿が印象的で、その姿を見ているだけで、おなかがすいて、よだれが出そう。ずっと食べている姿を見ていたい…。『おなかいっぱい食べてね』とお料理を運ぶのが楽しい撮影となりました。飲食関係のバイトの経験がないので、ビールをおいしく注げる様になったのもちょっぴりうれしかったです」と笑顔で語っている。

　第7話「愛宕山 奥多摩フードコート ビビカレー・わさび中華そば」で、ビビカレー店長役のこがけんは「まず最初に思った正直な感想は『オーマイガー！　志田さんはなんておいしそうにご飯を食べるんだ！』ということ。食べている様子だけでおいしさが伝わる、志田さんと“ご飯”は両想いなんです。見どころは、少しサイコな僕の笑顔。皆さん、わたくしが下山メシの世界観にあまりに自然に溶け込みすぎて、見逃さぬよう、目をかっぴらいて見てちょ」とコメントを寄せている。

　同話でフードコートで出会う客・真由に扮（ふん）する佐藤は「撮影期間は短かったですが、ドラマ撮影に参加させていただけて、とてもうれしかったです。撮影中では志田未来さんが下山メシをとてもおいしそうに幸せそうに食べるシーンを見て、今回演じさせていただく真由だけでなく私自身もすごくおなかがすいたので、そんなところが見どころだと思います！　真由もぜひ見つけてくださいね！」と注目ポイントを明かした。

　同じくフードコートで出会う客・彩花役の山﨑は「ドラマ『星屑テレパス』に続き、またテレ東さんのドラマに出演させていただけてとてもうれしい気持ちでいっぱいです。今回、私は大学生役を演じさせていただきました。私も佐藤綺星ちゃんもちょうど20歳なので普段の私たちを意識しながら演じました。私たちも演技をしながら、下山メシを食べたのですが本当においしくて撮影中なのに手が止まりませんでした！　そんなおいしかった下山メシをたくさんの方に見ていただきたいです！」と役どころに触れた。

　第8話「弘法山 一の屋鶴寿庵 うでぴーと鴨南蛮そば」で弘法山で出会う男性・楽々亭ぼっか役の前原は「『下山メシ』というタイトル、撮影チームのほんわかした空気、そして何より、ふくだ監督の作品、絶対楽しいなあとワクワクして撮影当日を迎えました。…撮影後、とても疲れました。次の日体動きませんでした。それくらい全力で山と戦いました。ぜひ、どう戦っているか見てください！」と視聴者に呼びかけている。

　同話で、お店で出会う客・真佐子を演じる原は「食べることが大好きなのですが、おいしいものをおいしくいただける作品にようやく出演することができました！　お料理の一つ一つがとても丁寧に撮影されていて、現場のこだわりが発揮されています。そして、志田未来さんのはつらつとして、かつ品のある食べっぷりがすべてを調和させる…ドラマ『下山メシ』、どうぞご賞味あれ！」と本ドラマの魅力を伝えている。

　同じく、お店で出会う客・和恵役のしゅはまは「完全なるアウトドア派のため『下山メシ』に参加できてとっても喜んでいます!!　でもほんと言うと私も下山（つまり登山）したかったです！　のんびり低山登るのが一番楽しいので今後はドラマ追っかけ登山しようと思っています」と語っている。

　「人はなぜ山に登るのか」という大きなテーマに対し、それぞれのキャラクターが主人公とどのように絡んで物語を生み出していくのか。果たして、みねこはどんな“山”に登って、どんな“下山メシ”と出合うのか。後半の展開にますます期待が高まる。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。10月号＆11月号では、社会学や経済社会学が専門で、現在発売中の「NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで」著者の宮垣元さんにインタビュー。災害時や地域課題の解決など、さまざまなニュースで必ずと言っていいほど目にする“NPO”。実は、私たちの生活と密接に関わっているNPOについて、この機会に学んでみよう！

なぜNPOは、社会にとって必要不可欠なのか？

――なぜNPO（非営利団体）は、行政が担ってよさそうな活動を担っているのでしょうか？

「さまざまな社会課題について、『税金を払ってるんだから行政がやるべき』という反応はあると思いますし、一面ではそれはその通りです。でも行政が市民の期待に100%応えられるかというと、実際は難しい。市民の考えもさまざまですから。本当にすべてを行政が担うならば、税金も足りなくなるし、人員的・能力的にも手が回らない。でも目の前に困難はあって、誰かが対応しないといけない。それを自ら取り組もうとする存在がNPOです。もう一つ、『行政がやることが常に正しいとは限らない』という側面もあります。現場に入らないと分からない部分があるので、NPOがその問題に関わることで『こうしたほうがいいのでは？』と行政に示すことができる…そういう役割もあります」

「全国各地にある子ども食堂についても『本来は行政がやるべきものだ』という意見もありますが、行政の支援が行き届かないところで支援のネットワークが立ち上がること自体は、当然責められることではありません。もう一つ、子ども食堂は食事を提供するだけとは限らないんです。運営方針はそれぞれ違い、子どもに勉強を教えるところもある。保護者も含めての居場所を作っているところもある。行政で一律的に『子どもに食事を提供する場所』と決めてやってしまうと、それ以外のニーズに応えられなくなってしまう。あるいは、子ども食堂があることで、虐待されている子どもを見つけやすくなるかもしれない。つまり活動を始めたことで、それまで見えなかった問題が見えてくることがある。現場で課題を発見することもNPOの重要な役割の一つだと言えます」

――能登半島地震では「ボランティアに行くと迷惑」という言説が発生しました。道路状況の悪さがあったとはいえ、その「実態」よりも、ボランティア＝迷惑という「言説」のほうが肥大化して、その後もボランティアの参加にブレーキをかけた側面があると思います。そのことで、現場での課題の発見が阻害された部分はあると思いますか？

「これについては、今後しっかり検証していくべきだと考えていますが、『ボランティアに行くと迷惑』という言説がSNSを中心に飛び交って、ボランティアの参加に抑制的に作用した面はあったかもしれません。ボランティアは自発性を伴うものですが、自発性にはもろさもある。地震が起きて、被災地の映像を見て、『自分も何かできるのでは』という他者への想像力がトリガーとなって、自発性がムクムクとわいてくる。それで車に乗って駆け付ける…それが自発性の強さだと思います。しかしそれは一方で後先を考えないところもあって、『装備は本当に十分か』『場所は確保してるのか』みたいな（他者からの）いろんな声がインプットされると、それが一種の躊躇を生みとなって自発性が抑制されてしまう。阪神・淡路大震災のときはSNSもなかったし、自発性がそのまま、かつ大規模に発揮された事例なのだと思います。それと比べると、能登半島地震の場合は現場に入るプレッシャーが大きかったのかもしれませんが…それでもボランティアの人たちは入っていかなきゃいけないと思うし、どうすれば行けるかを皆で考える方が建設的です。これは非常に単純な話で、その時点で全貌を把握してる人なんて誰もいないし、行政がそれをやり、意思決定するのを待っていたら膨大な時間がかかるわけです。全貌が把握できない、でも危機的な状況が同時多発しているときは、手当たり次第に対処するしかない。官僚組織的なやり方で、その状況に対応するのは難しい面もある。先ほど話したように行政がすべてを担えるわけではない。行政が長けている領域・長けていない領域があり、長けていない領域に対して社会はどう対処していくのか。それに対応する一つの仕組みがNPOなのだと思います」

――多くの日本人にボランティア経験があるというデータが、著書「NPOとは何か」で示されていましたが、日々暮らしていてもどの程度関わっているかは分からないところがあります。そもそも一般市民とNPO的なものとの距離は以前より縮まっていると思いますか？

「そこをどう見るかは難しいところですが、まず、NPO的なものは歴史的にずっとあったということが重要です。そのうえで、日本の場合はNPO法が1998年にできて、NPO法人が生まれた。今はNPO法人だけで約5万団体あり、社団法人や財団法人も10万を超える規模感です。ボランティア団体も19万ほどと言われます。これをどう見るか。『数字だけ増えたって』という見方もできるし、『これだけの活動が存在する』という見方もできますが、私は後者を評価するほうが建設的だと思います。私たちの社会にすでにこれだけ生まれているものを、いかにしてより豊かにしていくか。そのことを考えたほうがいい」

「想像してほしいのですが、さまざまな課題を前にみんなが受け身になって、すべて行政に一任して、それが実現した社会ってどうなんでしょうか。もちろん行政の責任はあります。自己責任だと言いたくなる昨今の状況もあるのでしょう。しかし、家族の在り方も働き方も多様化していて、つまりそれだけニーズも課題も増えてくるのに、行政が何かしてくれるまで辛抱して生きる社会というのは、私は率直に言って窮屈だと思います。活動に批判はあっていいと思うのですが、それで活動自体を止めてしまうと、結局私たち自身にそれが跳ね返ってくるのではないか。あるいは気象災害が起こって、自分の家が水浸しになったとき、まわりから『うちの家じゃないから知らないよ』と言われたら、どう思うか。NPOに対する見方というのは、言ってみれば『どういう社会を作りたいか』につながっているのだと思います」

「一つ、印象的なエピソードがあります。私がアメリカで在外研究をしていた時、障がいを持つお子さんがいる家族と出会いました。『子どもの病気のことをみんなに知ってもらいたいから、イベントをやりたい』と言うので、私もお手伝いしたんですね。それで、イベントでコーヒーやお菓子を振る舞うために、寄付を集めることになった。町をあちこち回って、カフェの店員に『寄付してほしい』とお願いするんですけど、そのときに『何をやるの？』と聞かれたんですよ。それがとても印象に残っていて。当たり前の質問ですけど、もし日本だったら『どこの団体から来たの？』『誰の紹介で来たの？』とまず言われそうですよね。肩書や所属の前に、まず『何をやるの？』と聞かれた。アメリカの社会も多様ですし、寄付制度も異なりますから、ごく小さな出来事を一般化できないのですが、ただ、その一瞬のやりとりに社会観の違いを突き付けられたような気がしました」

「『NPOにはまったく関わりがない』という人も多いのでしょうが、NPO的なもの…自己の利益のためだけじゃなく、みんなのために協力し合う活動…は、ずっと前からあります。たとえば、福沢諭吉の慶應義塾だって、最初は社会のためにと協力し合ってできた。今で言えばNPOに近い形で生まれたわけです。ルーツをたどれば、有志がつくった団体は私学でも福祉施設でも他にもたくさんある。もっと身近なところだと、ネットを使う人でWikipediaを利用しない人はいないと思います。では、あれは誰が書いていて、運営はどうやって成り立っているのか。実はあれも非営利組織が運営していて、編集もボランティア中心ですよね。こうやって見ていくと、今日の社会でNPOの恩恵をまったく受けていない人は、誰一人としていないはずです。NPOへの理解がもっと深まってほしいのですが、その前に、NPOが生活にいかに密接に関わっているかを肌感覚で気付くことが大事だと思いますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『NPOとは何か‐災害ボランティア、地域の居場所から気候変動対策まで』
宮垣 元 著
中公新書　1,078円（税込）
ニュースでもよく耳にする「NPO」について、その成り立ちから社会における役割まで、詳しく解説する。実はよく分からなくて…という人にぜひ読んでほしいおすすめの一冊！

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年10月号・11月号」に掲載。

　日本テレビほかで放送中の「『離婚弁護士 スパイダー』〜慰謝料争奪編〜」（金曜深夜0：30、関東地区は時間変更の場合あり）は、高橋メアリージュンが主演を務め、金子ノブアキが共演する連続ドラマ。スカッと爽快な完全オリジナルドラマで、「着手金はゼロ」「慰謝料は人生を再スタートさせるためのパスポート」がモットーの弁護士・美雲飛鳥（高橋）が、型破りな調査で“クソ夫”たちを徹底的にたたきのめす、痛快リーガル・エンターテインメントだ。美雲法律事務所のパラリーガル・池本純役で樋口幸平、飛鳥が信頼を置くフリーランスの調査員・伊原麻衣香役で渋谷凪咲らが脇を固めている。

　1話約20分で駆け抜けるように展開していく本作。モラハラ夫や経済的DV夫など、毎話登場する“クソ夫”たちにイライラ…でも最後にはスカっと痛快なストーリーがクセになり、放送後に見逃し配信で何度もリピート視聴する人が続出している。早くも中盤に差しかかっている本作に今後どのような問題を抱えた夫婦が登場するのか…気になるゲスト第2弾が解禁となった。

　11月1日放送の第5話では、純の大学時代の先輩が美雲法律事務所を訪ねてくる。その相談内容は“息子の血液検査の結果が自分と妻から生まれてくるはずのない血液型だった”というもの。息子の本当の父親は誰なのか…妻の過去に何があったのか？　これまで過ごしてきた息子とのかけがえのない日々を思い返し苦悩する夫・木村進次郎を前原滉が演じ、夫以外の男性との子どもを妊娠・出産し、夫の子だと偽って育てていく「托卵（たくらん）」の疑惑が浮上した妻・木村朱音を吉本実憂が演じる。

　第6話で描かれるのは「不倫夫＆嫁いびり姑」。格式にこだわる旧家に嫁ぎ、厳格な姑にきつく当たられながらも優しく協力的な夫と息子のおかげで平和に暮らしていたはずが、ある日夫の不倫現場を目撃してしまう妻・朝倉唯役には野村麻純。そして笠原秀幸が務める唯の夫・朝倉渉は、妻が目撃したのは不倫相手ではなく、末期がんで余命半年の宣告を受けた幼なじみだと弁明する。彼女には身寄りもなく、自分が支えてあげたいのだと。そんな“余命半年の幼なじみ”篠原冬美役を佐藤江梨子が、渉の母で、唯を家政婦同然に扱う姑・朝倉美津子役を丘みつ子が演じる。

　第7話・第8話では、片山萌美が担う元女優で参議院議員の柳沢るりが、“夫に不倫疑惑があり、離婚を希望する”と美雲法律事務所へ相談に訪れる。るりの夫で草川拓弥が演じるシンゴはライブ配信者で、るりの選挙活動をともに支えて自身のフォロワーを増やしてきた。しかしその裏には女の影が…？　この結婚はシンゴの売名のためだったのか、はたまたるりが選挙応援目的で結婚したのか──。美雲法律事務所にも同行し、いかなる時もるりをサポートする秘書・川島広樹役で金井勇太も出演する。

　物語の後半では、美雲と弁護士の一ノ瀬達也（金子）が離婚に至った過去も徐々に明らかに。2人が離婚する原因となった女性・真崎リカ役として美山加恋が出演。さらに、達也の母・京子が達也に新たな結婚相手として紹介する女性・三ツ谷玲香役で小島梨里杏も登場。この2人が美雲と達也にどのように関係していくのか、波乱の展開が予想される。

　また、本作のセカンドシーズンとなる「『離婚弁護士 スパイダー』〜偽りと裏切り編〜」は、2025年に放送予定。オンライン動画配信サービスHuluでは、11月22日深夜放送の「『離婚弁護士 スパイダー』〜慰謝料争奪編〜」最終話放送後から先行独占配信を予定している。

　日本テレビ系にて放送中のプラチナイト木曜ドラマ『クラスメイトの女子、全員好きでした』（木曜午後11：59＝読売テレビ制作）が、9月12日にいよいよ最終回を迎える。

　本作は、デビュー2作目から3カ月連続刊行され話題となった、爪切男氏による同名エッセー「クラスメイトの女子、全員好きでした」（集英社文庫刊）が原作に新たなエッセンスを加えてドラマ化。偶然手に入れた小説を盗作して、一躍人気作家になってしまった枝松脛男（木村昴）。

　世間にバレる前に真の作者を探し出そうと脛男は考えるが、鍵を握るのは中学時代に恋したクラスメイトの女子たち──!?　脛男の脳裏には、ほろ苦くも美しき、思い出の数々がよみがえる――。

　脛男らが中学生だった当時の教育実習生、高峰早智子（笛木優子）が“本当の作者”ではないことが判明するが、脛男と彼の担当編集者・片山美晴（新川優愛）は、小説の“本当の作者”は脛男のクラスメイトで、後日開催される同窓会に参加する予定であるということを早智子先生から告げられる。

　同窓会に希望を託す脛男と美晴は、早智子先生が言った「あのノートを読めば、作者が誰かすぐ分かると思ったけど」という言葉が気になっていた。「ノートの作者が『春と群青』のヒロインと自分を重ねているとか――？」美晴の一言から、小説『春と群青』に隠された真実が少しずつ明かされていく。

　同窓会当日を迎え、脛男はクラスメイトと25年振りの再会を果たす。ベルマークキス・谷口さん（辻本みず希）、ジャイアント文香・橘さん（野呂佳代）、宇宙で一番美しいゲロ・白川さん（岡部渚）、乙女の不登校児・杉浦くん（橋本淳）、霊感少女・高城さん（長井短）、嘘つき独眼竜・志村さん（剛力彩芽）、地蔵の佐藤さん（土村芳）ら、大人になったクラスメイトが続々と登場。

　そんな同窓会開催の本当の目的は、脛男が盗作した「春と群青」のノートを書いた人を探し出すこと…。そしてついに、脛男の前に“真の作者”が現れる。「あなただったんですね……」。その瞬間からほろ苦くも美しき思い出がよみがえり、その思い出が点と点でつながっていく。そして思いもよらない結末が──。すべての謎が解ける最終話の放送はもうすぐだ。

　本日9月5日放送の、日本テレビ系連続ドラマ「クラスメイトの女子、全員好きでした」（木曜午後11：59＝読売テレビ制作）の第9話に木村昴演じる主人公・枝松脛男の中学生時代の教育実習生・高峰早智子役で田辺桃子がゲスト出演。また、現代の早智子役は笛木優子が務めることが分かった。

　「クラスメイトの女子、全員好きでした」の原作は、今注目の作家・爪切男氏による同名エッセー。このエッセーを基に、“真の作者を巡る”というオリジナル要素を加え、新たな物語としてドラマ化。小説家志望で、主な収入源は害虫駆除のアルバイトという37歳の脛男（木村）は、ある日、偶然手に入れたノートに書かれた小説を盗作し、文学賞を受賞してしまう。一躍人気作家になってしまった脛男は、担当編集の片山美晴（新川優愛）と共に、その小説を書いた真の作者を探すため動き出す。

　今夜放送される第9話。実家から自宅へと戻った脛男は、「小説で作った借りは小説で返すのがスジ」という美晴の言葉に、もう一度立ち上がる決意をしていたが、「春と群青」が盗作だったことを公表してから約1カ月、筆も進まず、過去の女子プロレスの試合を見て現実逃避をしていた。「そろそろ世間も忘れていますよ」という金子充（前原滉）の言葉に期待する脛男だったが、ネットではまだ絶賛炎上中。落ち着く気配は見えない。

　一方、美晴は弁護士から盗作の件に関して「ノートを書いた“本当の作者”が訴えてこなければ、問題にならない可能性が高い」とアドバイスを受けていた。美晴は、「『春と群青』は著作権侵害には当たらない」という声明を出すよう、上司の梅本卓磨（阪田マサノブ）に訴える。ところが、梅本からは“本当の作者”を見つけるように言われてしまい……。後日、脛男の家を訪れた美晴は、居合わせた金子とともに、再び“真の作者”探しをスタートさせる。

　そんな中、脛男が中学の時に使用していた愚痴ノートを持った覆面の人物の動画を発見する。動画からあるヒントを得た脛男は、“本当の作者”を探し出すため、同窓会を開催しようとする。

 「あの場には、殿山中学の生徒以外にもいたんです…」同窓会の準備を進める中で、タイムカプセルを埋めた日の事を思い返す脛男。当時教育実習生として脛男のクラスを担当していた早智子の存在を思い出し、25年ぶりに会いに行くことに。

　中学時代、スネオ（及川桃利）のクラスを担当する清楚で華麗な教育実習生には、ある秘密があった。スネオだけが知っている早智子先生の秘密。熱を帯びた早智子先生の視線に、スネオは大人の階段をのぼる!?　そして、物語はいよいよ核心へ――。物語のカギを握る第9話、ついに“真の作者”が判明する!?

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。9月号では、文化人類学者であり、「コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート」著者の磯野真穂さんにインタビュー。〇か×かということではなく、私たちの社会の“考えるクセ”が、コロナ禍にどのように作用していたのかを分析した一冊だ。自分なりにコロナ禍を総括したい、そんな方にはぜひ本インタビューとあわせて、「コロナ禍と出会い直す」を手に取ってほしい。

文化人類学の見地から、コロナ禍を振り返ってみる

――2020年から3年間のコロナ禍の報道について、どんな問題点があると思いますか？

「インフルエンザのように周期的に感染の波がやってくるにもかかわらず、それをある種、人災のように捉え続けたところは大きな問題があると思います。エビデンスがはっきり出ているわけではないのに、“飲食店で感染が広がっている”のように人間に原因を求めていましたが、実際は、今夏の感染拡大を見ていただくと分かるように、人間の行動に関係なく感染の波は起こります」

「『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』という本の中で、“緊急事態宣言は雨ごいに似ている”という話を書きました。感染の波は山を描いていて、ピークを過ぎると自然と減少するわけです。感染者がこれから減少するであろうピークの時期に緊急事態宣言が発令されることで、“人間が関与することで感染者を減らせた”という気持ちが社会に醸成されてしまった。経済学の研究によると“緊急事態宣言によって人々が行動を控えるという情報効果はあった”とされていますが、飲食店の営業をやめることの効果までは分かっていない。緊急事態宣言の発令は、その効果以上に、社会被害のほうが甚大だった。それなのに方針を変えず、同じ対策を続けてしまった」

「感染ルートの解明についても同じようなことが言えます。コロナの初期は感染者が少なかったので、一人一人の行動履歴を追うことで感染拡大を抑えるという方法が有効に働きました。しかし感染者が増加し、行動履歴を追えない時期になっても、それを続けようとした結果、例えば保健所に多大な負荷がかかりました。その段階で行動履歴を追わせるのは、オペレーションとして無理があったはずなのに、“無自覚な人々のせいで保健所などで働く医療者が苦労している”という物語が作り出され、人権侵害といっても過言ではないような行動制限までも正当化されました。初期の行動制限は仕方なかったと思いますが、治療法が分かってきたり、ワクチンが開発されたりしても、対策を緩めることができなかったのは問題だと感じます」

――本書では「気の緩み」という精神的な言葉が、コロナ禍の報道では頻繁に使われていたという指摘もありました。

「“マスクをしている＝気を引き締めている”というのは、よく考えたら変ですよね。でも実際はマスクの着用があたかも“道徳的に正しい人間である”ことを示すためのドレスコードのように捉えられ、“気の緩みのせいで、感染拡大が起こり、医療逼迫が起こっている”という物語が3年間にわたり作り出された。しかもそれに対する適切な反省もなされていない。それは非常に日本社会らしい現象です」

―― アクリル板の過剰な使用についても言及されていましたが、目的を見失い、手段だけをひたすら遂行していく状況もまた日本社会的な現象に思えます。それは今後も起こりうると思いますか？

「第二次世界大戦中も、意味不明な事務作業に懸命になる人たちが現れた…という話が『失敗の本質』という書籍に紹介されていますが、コロナ禍でもそれが繰り返されました。組織構造に由来する問題なので、この点が改善されないと同じことが繰り返されるでしょう。ただ、この本の最終章で紹介した『いろ葉』という介護施設は、お年寄りの幸せな暮らしという目標に照らし合わせ、“感染対策だけを最優先する介護がこの方の幸せなのか？”と考えて問題提起できる組織構造があったんです。完全に面会を謝絶し、日常会話すら控えさせるような医療福祉施設があった中、違う道を進むことができる組織があった。あの3年間と同じ未来を繰り返さないための布石となることを願い、『コロナ禍と出会い直す』を執筆しました」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

『コロナ禍と出会い直す　不要不急の人類学ノート』
磯野真穂 著
柏書房　1,980円（税込）
人類学者である著者がコロナ禍を通して、私たち日本社会の思考や感じ方の癖について考察する。あれは何だったんだろう？という疑問をひも解くヒントがもらえる一冊。

　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年9月号」に掲載。

　日本テレビ系の連続ドラマ「クラスメイトの女子、全員好きでした」（木曜午後11：59＝読売テレビ制作）。物語も残すところ、あと4話と終盤戦に突入し、“真の作者”探しも大詰めを迎える中で、枝松脛男を演じる主演の木村昴と片山美晴役の新川優愛が同時にクランクアップを迎えた。

　「クラスメイトの女子、全員好きでした」の原作は、今注目の作家・爪切男氏による同名エッセー。このエッセーを基に、“真の作者を巡る”というオリジナル要素を加え、新たな物語としてドラマ化。小説家志望で、主な収入源は害虫駆除のアルバイトという37歳の脛男（木村）は、ある日、偶然手に入れたノートに書かれた小説を盗作し、文学賞を受賞してしまう。一躍人気作家になってしまった脛男は、担当編集の美晴（新川優愛）と共に、その小説を書いた真の作者を探すため動き出す。

　出版社「鋭心社」での撮影を終え、無事にクランクアップを迎えた木村は、大きな拍手が沸き起こる中で、花束を手に「生まれて初めてのドラマの主演ということで、最初はすごくびびっていたのですが、いざ撮影が始まれば、心強い相棒（新川）のおかげで本当に楽しくて、また個人的には今回のドラマで新しい親友（前原滉）ができました！　今後の僕の人生の財産になるすてきな出会いがたくさんあったと思います。プレッシャーもありましたけど、一瞬で忘れさせてくれるくらい、日々楽しくて、（終わるのが）本当に寂しいです」と、名残惜しさをにじませつつ、笑顔でコメント。

　続けて、「一応僕の頭の中にはシーズン2の構想がありまして、できたらもう一回みんなで集まってドラマをやりたいです（笑）。それが無理なら、『クラスメイトの女子、全員好きでした』ザ・ムービーをいつかやってほしいなと思います！　皆さんには心から感謝申し上げます。一緒にドラマをやらせていただけて本当に幸せでした。枝松脛男のような優しい人間に、なりたいなと思いました。皆さん本当にありがとうございました！」と、笑いを誘うあいさつで現場を締めくくった。

　新川は、言葉を詰まらせながら「昴さんを初め、キャストスタッフの皆さん、本当にあったかくて、たくさん救われました」と撮影を振り返り、「また集まりたいと心から思った現場です。そして昴さんだったから、この物語がすてきになったと思うし、昴さんじゃなかったらここまでこの現場を引っ張っていけなかったんじゃないかと思います。そして、皆さんもありがとうございました！」と、涙ぐみながらも木村をたたえ、全員に感謝の気持ちを伝えると、現場は温かな拍手と笑顔に包まれた。

　また、この日は、主演の木村、新川をはじめ、猫魔里菜役の結城モエ、梅本卓磨役の阪田マサノブ、配達員役の加藤千尋らが撮影終了となり、オールアップを迎えた。

　さらに、第7話放送を前に、主題歌「ユーエンミー」を歌う須田景凪がドラマ撮影現場をサプライズ訪問。突然の須田の登場に、木村と新川は驚きとともに「ユーエンミーの人だ！」「本物だ！」と歓喜。初めて鋭心社に足を踏み入れた須田は「まずは、お疲れのところすみません…」と連日ハードな撮影をこなす木村と新川をいたわり、「毎週もちろん見させていただいておりますが、青さとか若さとかそれゆえの真っすぐさや、恋模様がすごくきれいに描かれていて、自分は経験していないけれど、なんだか懐かしいし、温かいし…、不思議なのが、すごく肌になじむ感覚がめちゃめちゃあって、それは何なんだろうってずっと考えてました。今日、裏でモニターをずっと見させていただいて、この現場が（懐かしく、温かい）そういう現場だから、画面越しからも伝わるんだって感じました」と現場の雰囲気を丁寧にコメント。加えて、「放送はまだ中盤戦で、皆さまお忙しいと思いますが、お体に気をつけて、これからも応援しています！」と出演者、スタッフを激励した。

　須田が創り出す楽曲の世界観や臨場感、物語を彩る「ユーエンミー」のリズムとメロディがドラマの世界に奥行きを与え、毎話すれ違いばっかの脛男の気持ちを表現するかのように寄り添いながら、ドラマの世界を魅了。これまでの物語とあわせて、楽曲にも注目だ。

　「第7話」。「春と群青」で直川賞を受賞した枝松脛男（木村）の元には、たくさんの人から祝福のメッセージが届いていた。“クラスメイトの誰か”がノートに書いていた小説を盗作し執筆した「春と群青」が評価されればされるほど、脛男は罪悪感が増していた。一方、週刊文鳥の記者・桐生学（渋谷謙人）から直撃取材された片山美晴（新川）。「いざというときには、枝松さんのこと、頼むね」と、猫魔里菜（結城）に伝えていて…！？

　そんなある日。脛男の元に、昔好きだった中学のクラスメイト・志村華（剛力彩芽）からメッセージが届く。志村とのやりとりを思い出していた脛男は、「春と群青」のノートに書かれた挿絵が、彼女の絵に似ていたことに気が付き――!?　そして、知られざる美晴の過去が明らかになる。

　本日8月15日放送の、日本テレビ系連続ドラマ「クラスメイトの女子、全員好きでした」（木曜午後11：59＝読売テレビ制作）の第6話に木村昴演じる主人公・枝松脛男の中学生時代の同級生・高城優子役で、長井短がゲスト出演する。

　「クラスメイトの女子、全員好きでした」の原作は、今注目の作家・爪切男氏による同名エッセー。このエッセーを基に、“真の作者を巡る”というオリジナル要素を加え、新たな物語としてドラマ化。小説家志望で、主な収入源は害虫駆除のアルバイトという37歳の脛男（木村）は、ある日、偶然手に入れたノートに書かれた小説を盗作し、文学賞を受賞してしまう。一躍人気作家になってしまった脛男は、担当編集の片山美晴（新川優愛）と共に、その小説を書いた真の作者を探すため動き出す。

　第5話では、脛男が片山に盗作の事実を公表したいと提案した直後、「春と群青」が直川賞にノミネートされたという衝撃の事実が明らかになり、物語は終わりを迎えた。

　今夜放送される第6話では、脛男と美晴が神社で直川賞に選ばれないよう祈るシーンから始まる。二人はおみくじでそろって「大凶」を引き、絶望的な気持ちに襲われる。そんな中、脛男は神社で偶然目にしたおはらいの光景から、幽霊が見え除霊ができるクラスメイトの高城優子を思い出す。

　中学時代、幽霊が見えていたスネオ（及川桃利）は、クラスメイトの霊感少女・高城優子（藤戸野絵）に除霊してもらう。そんな中、始まった2人きりの“幽霊退治“で、小さな恋心が芽生えていく。

　彼女こそが「春と群青」の真の作者ではないかと疑念を抱き、優子の居場所を探し始める。脛男の“捜索”に協力する金子充（前原滉）は、ある占い師が優子（長井）ではないかと提案する。二人が優子を訪ねると、彼女は霊媒師として活動していることが判明。

　優子は美晴に対し、週1回の除霊を勧める。さらに、美晴は大御所作家・大田原の担当を命じられ、脛男の担当から外されることになるという災難が続く。枝松と美晴は、果たしてこの連続する災いから逃れることができるのか。

　また、美晴の前に謎の男が現れ、「ちょっと、お聞きしたいことがありまして」と声をかけるが、その存在に美晴は警戒心を抱く。美晴に迫り来る不穏な影は一体何者なのか。緊張が高まる展開が続く。

　日本テレビ系連続ドラマ「クラスメイトの女子、全員好きでした」（木曜深夜0：09＝読売テレビ制作。レギュラー放送は午後11：59）は、注目の作家・爪切男がつづるエッセイをもとに、“真の作者を巡る”というオリジナル要素を加え、新たな物語としてドラマ化した作品。人の欠点に惹かれてすぐ恋に落ちてしまうダメ男が、超個性的なクラスメイトの女子たちに片思いを重ねながら成長していく、どこか切なくて愛おしい、回想ハートフルコメディで、木村昴が主演を務めている。

　7月末、絶賛撮影中の現場を原作者の爪氏が初訪問。中学時代の回想シーンを主に撮影している茨城県・龍ヶ崎の現場訪問に続き、この日は木村昴演じる枝松脛男（木村）が、大事な想いをある人物に伝えるシーンの撮影を見学。爪氏は、「緊張と緩和のバランスが取れたメリハリのある現場だなと思いました。製作スタッフの皆さまや出演者の雰囲気も非常に良く、ああ、この人たちと一緒のクラスだったら楽しそうだな、なんて思わず妄想してしまいました。小道具一つとっても、『そこまでこだわるんかい』と突っ込みたくなるぐらいのクオリティーで、作品への深い愛を感じました。まさしく、このドラマに関係してくださる人たち、全員好きになりましたね」と感謝のコメント。

　また、座長の木村の現場での立ち居振る舞いについて、「昼は太陽のように、夜は暗闇を照らす灯台のように常に輝いている人ですね。木村さんがいるだけで現場が明るくなるし、木村さんと話しているだけで共演者の皆さんも自然と笑顔になる。これはあくまで私の主観なのですが、木村さんは天性の明るさだけでなく”太陽として生きることを引き受けた方”ではないのかなと思います。無邪気さと責任感を併せ持つ木村さんのような人に私はなりたい。ちょっと誉め過ぎですか？」と笑いを交えながらも、作家らしい情緒ある表現で木村の人となりを絶賛。

　そして、ドラマの原作となっている自身の著書が“ハートフルエッセイ”と呼ばれていることについて、「原作者からすれば、『お前は誰かと恋をすることはできない』と父から言われた少年が、その言葉にあらがい必死で恋をしようとした怨念、執念の記録だとずっと思っていました」と吐露。「第4話まで拝見させていただきましたが、あまりにも美しく幼稚で純粋な愛にあふれたすてきな映像化をしていただき心より感謝しております。おかげさまで、子どもの頃からの恨みつらみはきれいさっぱり浄化され、生きながらにして成仏できたような清々しい気分です。ご飯もおいしく食べられるようになりました。今ならはっきり分かる。私はこんなにも素晴らしい恋をしていたんですね。できるだけたくさんの人にこのドラマを見てもらいたいです」と、作品に込めた思いを振り返りながら、原作者としての想いを伝えた。

　さらにこの日、あるサプライズが爪氏に届けられる。木村や現場にいたキャストからも歓声が上がり、緊張を隠せない様子の爪氏だったが、撮影現場は笑顔と温かい雰囲気に包まれる。一体何が起きたのか？　その答えは今後の放送の中にあるとのことなので、期待して放送を見たい。

　8月8日放送の第5話。金子充（前原滉）から、脛男（木村）の“盗作”にまつわるすべててを聞いた猫魔里菜（結城モエ）。すぐに編集長に話すよう、担当編集の片山美晴（新川優愛）に忠告するが…。そんな中、フランスの人気女流作家のパトリシア・ギブール（石田ニコル）が来日。パトリシアのファンである里菜は、知り合いのコーディネーターに頼み、彼女に会うチャンスを得ていた。彼女の新作「漆黒の紫」の版権を狙っていたのだ。緊張しながら待ち合わせ場所の鰻（うなぎ）屋へ向かった里菜。ついに対面を果たすも、パトリシアは不信感から姿を消してしまう。その頃、脛男は、ある女性に声をかけていた。「パトリシアだよね?　殿山中学で一緒だった…」。脛男のこの再会が「春と群青」盗作問題に大きな影響を与えることに…!?

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。8月号では、現在、全国順次公開中のドキュメンタリー映画「骨を掘る男」の奥間勝也監督にインタビュー。自身も大叔母を沖縄戦で亡くした戦没者遺族である監督の視点から、具志堅隆松さんの遺骨収集を通じ、“そこにあった命”を浮かび上がらせる一本となっている。

戦争については、知識だけではなく能動的な体験をすることで、「見えないもの」への想像力を培うことができる

――沖縄戦の戦没者の遺骨を40年以上収集し続ける具志堅さんを追ったドキュメンタリー「骨を掘る男」を監督されていますが、沖縄出身の奥間監督自身は、沖縄戦とはどんな距離感で過ごしてきたのですか？

「沖縄で生まれ育って、大学も沖縄だったので、沖縄戦について知る機会はあったほうだと思います。でも戦争を体験した人の気持ちを知ろうとしたり、戦跡に足を運んだりすることはなく、この映画を撮るまでは『知っている』止まりでした。具志堅さんは掘った遺骨を見て、『銃で撃たれて死んだ』とか、いろいろ想像を巡らせる。それが本当にそうだったのかは分からない。でも具志堅さんは『見えないもの』をちゃんと見ようとしている。つまり能動的に追悼しようとしているわけですよね。仮に掘った場所から骨が出てこなかったとしても、戦没者に近づこうとする行為そのものが慰霊なのだと、具志堅さんは言っています」

――「沖縄戦の戦没者が約20万人」という知識は広く知られていますが、映画を見ると、具志堅さんはこれまで約400柱の遺骨を発掘していて、それはつまり「今もたくさんの遺骨が発見されないまま沖縄の土に埋もれている」ということだと分かります。知識は必要とはいえ、本当に理解するにはもう一段階の何かが必要だという気にさせられました。

「例えば沖縄の平和祈念公園には、戦没者の名前を刻んだ石碑がズラッと並んでいますが、あれを目にすると、約20万人の圧みたいなものが伝わってきますよね。映画の中に、その戦没者の名前を（プロジェクトの参加者で手分けして）一人一人読み上げるシーンが出てきます。文字を音に変換するという、ただそれだけの行為でも「約20万人」という数字だけでは伝わってこないものを体感することができる。自分の肉体を通すことで初めて戦争の痛みを理解したり、慰霊の気持ちが芽生えたりすると思っていて。それは戦没者の読み上げもそうだし、具志堅さんの遺骨収集もそうだし、僕自身もこの映画を作ることを通して、それをより実感できたところはありますね。具志堅さんが遺骨を堀りに行ったガマ（洞窟）の一つが、僕が通っていた中学校の校区内だったんですよ。よく通っていた場所で、視界には何度も入っていたはずなのに、当時の僕にはその存在が全然見えていなかった。だから遺骨収集を続けてきた具志堅さんと僕とでは、沖縄の地形の見え方が全然違うんだと思います。でも僕もこの映画の撮影を続けてきたことで、沖縄を見る目がちょっと変わってきたように思います。ただの知識でしかなかったものが、能動的な経験を積んでいくことで見え方が変わってくることはあるし、それはある意味、戦争を知らない世代の僕たちが試されていることなのだとも思います」

――沖縄と東京を往復していて、沖縄に対する理解の差について思うことはありますか？

「まず単純に沖縄に対する報道の量は、沖縄と本土で全然違います。それは仕方ないところがあるのですが、本土の報道は認識がずっと一緒のところで止まっているとは感じています。本来はそれまでのいろんな知識や情報が積み重なった上で、新しい報道を理解するべきなのに、ずっと前提の部分だけで止まっていて、その先になかなか進んでいかない。というよりも、前提の段階だけで『沖縄ってつまりこうなんでしょ』と、分かったつもりになっているのかもしれません。この映画も含めて、もっと沖縄の現状が理解されるようになればいいな、と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【公開情報】

映画「骨を掘る男」
40年の長きにわたり、沖縄で戦没者の遺骨収集を行う具志堅隆松を追いながら、慰霊の意味を問うていくドキュメンタリー。
【東京】ポレポレ東中野 公開中　 8月1日（木）～シネマ・チュプキ・タバタ
【 札幌】8月3日（土）～シアターキノほか　全国順次公開中
公開スケジュール詳細は映画公式サイトまで。
※奥間勝也監督 舞台あいさつ
シネマ・チュプキ・タバタ　8月3日（土）　10時00分の回上映後
ポレポレ東中野　8月12日（月）、16日（金）　9時50分の回上映後
©Okuma Katsuya, Moolin Production, Dynamo Production

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年8月号」に掲載。

　橋本じゅん、戸田菜穂、大西利空、松田有咲が、7月25日スタートのテレビ朝日系連続ドラマ「スカイキャッスル」（木曜午後9：00。初回は拡大スペシャル）に、“超エリート家族”役で出演。さらに藤真利子、前原滉、内藤理沙、映美くらら、小野武彦も参戦し、物語を盛り上げる。

　「スカイキャッスル」は、世にも優雅な佇まいとは裏腹に燃えたぎる野心、猛烈な見栄とプライド、そして誰にも言えない“秘密”を抱えた、美しきセレブ妻たちのドロ沼マウントバトルを描く“沼落ち確定の衝撃作”。主演・松下奈緒をはじめ、木村文乃、比嘉愛未、高橋メアリージュン、小雪の豪華女性キャスト5人が一堂に集結し、“謎多き事故”をきっかけに、最高にスリリングな急展開が次々と押し寄せる“予測不能なギラギラ・ドロドロの“ギラドロ”サスペンスミステリー”を展開。加えて田辺誠一、大谷亮平、鈴木浩介、本多力がセレブ妻たちの夫を演じ、さらなる嵐を巻き起こす。

　富、名声、権力。華麗なる勝ち組セレブ妻たちが暮らす“高級住宅街「スカイキャッスル」”。このきらびやかな世界も一皮むけば、目も当てられないほど猛烈な見栄とプライド、そして愛憎が渦巻く“嵐の戦場”だった。

　誰もがうらやむ経歴と容姿に恵まれた完璧セレブの主人公・浅見紗英（松下）。そして、才色兼備かつつましい性格の二階堂杏子（比嘉）、情熱的でチャーミングな夏目美咲（高橋）。スカイキャッスルで暮らす彼女たちは、いずれも名門「帝都病院」の医師を夫に持つ、この上なく裕福で幸せそうなセレブ妻。ところが勝ち組の中には、“さらなる幸せを勝ち取るため、絶対に負けられない戦い”があった。

　彼女たちは“夫の出世バトル”に加え、同学年の子を持つ母親として“受験バトル”でも頂点を極めようと対抗心を燃やし、しのぎを削る日々を送っていた。そこへ、セレブらしからぬ素朴さと純粋な正義感、優秀な夫＆息子を持つ新たな住民・南沢泉（木村）、さらに担当した生徒を100％志望校に合格させるミステリアスな受験コーディネーター・九条彩香（小雪）が出現し、女たちの戦いは新たな局面へと突入していくことに。しかも、この壮絶な戦いの行方を大きく左右する、“セレブ人生において致命傷になりかねない過去”をひた隠す紗英をはじめ、5人の女たちはそれぞれ“まさかの秘密、闇、苦悩”を抱えていて…。そんな中、スカイキャッスルで発生した“謎多き事故”を皮切りに、想像の域をはるかに超えた“嵐の連鎖”が彼女たちを飲み込んでいく。

　橋本が演じるのは、名門「帝都病院」の脳神経外科部長で、次期院長と目されるダントツのエリート・冴島哲人。そして、超難関の「帝都医大付属高校」に逆転合格した息子・遥人に大西が扮（ふん）し、スカイキャッスルの熾烈（しれつ）なマウントバトルを制し“幸せの絶頂”を享受する妻・香織を戸田が演じる。日夜バチバチが止まらない高級住宅街「スカイキャッスル」で、紗英（松下）らセレブ妻たちは、“冴島家”に羨望のまなざしを向けていた。

　ところが、誰もがうらやむ超エリート家族も実は砂上の楼閣だった!?　ある日、スカイキャッスルで発生した“謎多き事故”を機に、冴島家はみるみる崩壊の一途をたどっていくことに。どういうわけか半年前に突然、冴島家を去っていた、松田が演じる元家政婦・秋川さくらも含め、“一家が抱えていた闇”が次々と露呈しはじめ…。謎多き事故から五転六転。冴島家が、“想像をはるかに超えた嵐の連鎖”へスカイキャッスルの住人たちを導いていく。すべてのトリガーとなる“冴島家の秘密”から巻き起こる未曾有の事態とは一体？　最後の最後まで息をのむミステリー展開に期待が高まる。

　さらに、藤が紗英の夫である英世（田辺）の母・浅見雪乃、合格率100％を誇る受験コーディネーター・彩香（小雪）の敏腕秘書・永峰泳児を前原、わが子の受験バトルでスカイキャッスルのセレブ妻たちを出し抜こうとする加藤玲を内藤、スカイキャッスルの子どもたちと同級生の苦学生・山田未久（田牧そら）の母・山田希美を映美、そして、夫たちの出世バトルの鍵を握る帝都病院の病院長・大河内隆を小野が演じ、物語を翻弄していく。

　果たしてどんな形でスカイキャッスルの住人たちと物語に一石を投じていくのか？　予断を許さない彼らの一挙手一投足からも目が離せない。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。7月号では、学生時代に感じた葛藤から、母となりママ友と部落の話をするエピソードなど、自身が模索してきた差別との向き合い方を描き話題を呼んだ『＜寝た子＞なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』著者、上川多実さんにインタビュー。

現代的な形として、マイクロアグレッションという無意識の差別がある

――上川さんはどんなニュースの拾い方をしていますか？

「新聞やネットニュースも読みますが、主な情報源はSNSです。それだとエコーチェンバーに陥りやすい…というのも頭に入れつつ、フォローしている人に人権問題に詳しい人が多いので、一定の信頼を置いています。その人たちが取り上げるニュースと新聞・テレビのニュースを見比べながら、世間との関心の差を確認しています」

――上川さんの本『〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常』を読むと、それまで就職差別や結婚差別のイメージが強かった部落差別の問題が、もっと細かい形で存在していることに気づかされます。

「かつては結婚、就職、あるいは家を買うときに差別が現れやすいと思われていて、そういう分かりやすい形での差別はオールドファッション型差別とも呼ばれています。その一方で現代的な差別と言われるものの一つが、マイクロアグレッション…無意識の偏見や思い込みがふと言葉や態度に表れてしまうものです。たとえば『部落問題なんてもうないんでしょ？』『本当は差別がないのに差別と言ってるんでしょ？』みたいな形での差別です。今は『差別はいけない』という建前は浸透していて、でも差別意識そのものはなくならないから、より深く潜って、分かりにくい形として浸透している…私はそちらのほうをひしひしと感じながら生活してきたという実感があります」

――これも現代的な差別の一種かもしれませんが、近年、差別の問題が語られるときに、「逆差別」「行き過ぎた正義」という言葉が出てきがちなことをどう思いますか？

「そんなものないじゃん、という話なんですよ。『行き過ぎた正義』というのが本当にあるとして、正義がめちゃくちゃ貫かれている状態ってすごくいいじゃないですか。『逆差別』についても、本来は権力がある側がない側に対して行うのが差別だから、その逆というのは言葉としても現象としてもおかしいんです。でも現実にそういう言葉が使われているというのは、本来の差別構造についてまだ世間が理解していないことの表れなのかもしれない、と思います」

――知識の源泉＝本の時代には『私は本を読んでいないので知らない』という自覚が多少あったと思いますが、今はSNSでごく短い形でまとめられてすぐ見聞きできるので、数分の理解で『私はちゃんと知っている』という自覚が芽生えてしまうのが、かえって理解を阻害しているのかも、と感じます。

「部落問題は歴史が長いし、時代によって形が変わってもいるので、確かに複雑ではあるんです。私自身、『一言でいうと？』『簡潔にまとめると？』と言われることがありますが、とても5分程度ではまとめられないし、5分で本当に説明できるようなものだったらもう解決してるでしょ、と思うんですね。部落問題に限らず、『物事は複雑である』という前提に立たないと理解できないものはあると思います。
　タイトルにも使われていますが、部落問題には昔から『寝た子を起こすな問題』というのがあります。『部落差別の存在を知ってしまうから、かえって差別が再生産される。一切知らなければ差別はなくなる。だから学習する必要はない』という考え方ですね。それについてはかなり前から論理的に否定されていますし、むしろ今は個人がSNSで何でも発信できる時代で、差別や偏見に触れないまま生活するのは無理だと思うのですが、今でも講演をやるとそういう意見が出てくる。本当は『その先』を議論したいのに、何十年も同じところで足踏みをしている、というもどかしさは感じますね」

取材・文／前田隆弘

【書籍情報】

「〈寝た子〉なんているの？‐見えづらい部落差別と私の日常」
上川多実 著　里山社　2,640円（税込）
関西の被差別部落出身の両親のもと、東京で育った著者が、自分なりの部落差別との向き合い方を模索していくエッセイ。

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年7月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS+CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。6月号では、5月25日から公開がスタートした映画「生きて、生きて、生きろ。」の島田陽磨監督にインタビュー。福島でPTSDに苦しむ人々を追った本作や、また2021年公開の「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」でも、問題の渦中にいる人々に目を向け続ける島田監督が、ニュースや情報について思うことを聞いた。22年の本誌掲載インタビューと合わせて、完全版で届ける。

ニュースは完全なものではなく、暫定的な情報だと認識する

――今、私たちはどんなニュースの拾い方をするべきですか？

「私は『そもそも完全な客観報道は存在しない』と考えています。あるのは解釈だけ。ニュースに接するというのは、その場その場の状況を解釈し、ある種の物語として積み重ねる作業だと思います。学生の頃、生物学を学んだのですが、その時感じたのは『すべての生物は周囲の環境を解釈しながら、危険を察知して生きている』ということでした。それは人間でも同じことで、ニュースを見るのは、気を付けた方がいいことや、知っておくといいことを知りたいという生存本能の一環だと思います。ただ、周囲の情報を集め、思考・解釈するのは非常にエネルギーが要る作業です。だから現代のように、経済的にも時間的にも余裕がなく、情報量だけは膨大という状況だと、思考停止や安直なストーリーに引っ張られる現象が起きやすい。そこに気を付けてニュースに接するべきだと思います」

――ニュースとSNSの関係についてはどう思いますか？

「SNSは一つの方向に意見を増幅するのは得意ですけど、逆のベクトルや角度の異なる意見を提示するのは苦手なツールだと思ってます。極端な意見を出すのは自由ですが、果たしてそれは議論による合意形成を目的とした意見なのか。SNSは『目立ってやろう』『いいねを集めよう』という方に意識が向きやすいので、私は議論の場としてのSNSには懐疑的です。と言いつつ、自分もよくYahoo!ニュースのコメントを見たりするのですが、それはあくまでも『周りの人間がどう考えているか』を知るためであって、その意見に引っ張られないよう意識しておいた方がよいと思います」

ニュースの背景を知ろうとする想像力を持つ

――こんなニュースの拾い方をしてはいけないと思うものは？

「ニュースを全部信じてしまうのは非常に危険です。私は以前、テレビ局で報道の現場にいたのですが、ああいう現場は時間が限られた中でどんどん発信していく…オンエアの30分前に起きた事件をすぐ報じるということが頻繁に起きるわけです。つまりその時点の情報を基に発信しているだけなので、100%の完成度で出せるはずがない。さらに言うと、時間も情報量もなくて伝える側にあまり知識がない場合は、既存のイメージをなぞるような『分かりやすい』発信の仕方をしがちになります。メディアで伝えられているのは、その都度都度の暫定的な答えなので、絶えずいろんな媒体と接しながら、『本当にそうなのかな』と疑い深く接する方が、ニュースと健全な付き合い方ができると思います」

――21年に公開された監督作「ちょっと北朝鮮まで行ってくるけん。」に、帰国できない北朝鮮の日本人妻について自己責任だと非難するSNSの意見が出ていましたが、その自己責任論をどう思いますか？

「帰国事業は半世紀以上も前の話で、詳しい人はそう多くはないから、ある意味予想通りでした。分からないまま取材すると『安易なストーリーに乗っかる』ということが起きるので、私も取材を通して慌てて勉強しました。背景を調べるのが面倒くさい時に、人はどうするかというと『個人の問題』に帰着させるんですね。その結果、出てきたのが『自己責任論』なのだと思います。ただ、当時は今とかなり状況が違っていて、韓国は軍事政権だったし、北朝鮮については思想の違いはあれど、メディアでの扱いは悪くはなかった。そういう背景を知ろうとしない人は『特殊な人間が特殊な国に行った』と処理してしまう。たとえば、母親による子どもの虐待死事件のニュースであれば『異常な母親が、異常な恋人と暮らして虐待した』で理解を止めるのではなく、『なぜ暴力を振るう恋人から逃げられなかったのか』『なぜ行政の支援を受けられなかったのか』と考える想像力を持ってほしいですね」

明るい復興のニュースの影には、複雑な問題がまだ眠っている

――東日本大震災から13年がたった福島で、遅発性PTSDなど心の病が多発していることを取り上げた最新映画「生きて、生きて、生きろ。」（ポレポレ東中野ほか、全国順次公開中）を見ていると、「復興とは何だろうか」という気持ちにさせられました。

「ニュースで取り上げられるのは、施設が建った、防潮堤が建った、線路が復旧したなど、目で見て分かりやすい事実ですよね。そういうニュースにも意味はありますが、しかしハード面が復旧したからといって、それで復興したとは限らない。被災地には、ニュースとして取り上げられていない背景もやっぱりある。それがまさに心の問題と、それを含めた生活基盤の問題なんです。被災地って、被災から3〜4カ月くらいあたりからアルコール依存、DVや虐待が増えてくると言われてるんですね。地震が起きた直後は生きるのに精いっぱいで、ある意味ハイになってたりするんだけど、その段階を超えると、家やコミュニティーや仕事を失った人は、行き場がなく孤立するという状況が生まれてしまう。それでどうなるかというと、いくばくかのお金でパチンコに行ったり、アルコールに依存するようになったり、家族を虐待する人が出てくる。映画で取材したのは福島ですけど、能登についても、今後そういう状況が起こりうると考えています。メンタルの問題は、目に見えにくいだけではなくて、当事者たちがそれを恥と思って言いたがらないという側面もあるんです。アルコールに依存している、虐待を受けているという話は、やっぱり外に言いにくいので」

――言いにくさが、メンタルの問題をより複雑化させていると。

「日本って、みんなで共有しなきゃいけない問題を『当事者だけの問題』として切り捨ててしまうところがある。たとえば父親がPTSDの影響で暴力をふるっていたとしても、当事者自身が『これはうちだけの問題なんだ』と思って隠してしまう。一方、建物や設備の復興は年がたつごとに進むので、外形的には復興している感じになって、メンタルの問題を話そうとしても、『みんな頑張ってるのに何を言ってるんだ』という空気から話せなくなってしまう。

　少し話がそれますが、次回作は『戦争とPTSD』のテーマで取材をしているんです。第2次世界大戦が終わって復員してきた兵たちが家庭に戻った時に、相当な割合でDVやアルコールに走っている。その子どもたちというのが現在70代くらいなんですけど、今になってようやく声を上げ始めたんです。『父親が母親をずっと殴っていた』『父親から殺されそうになった』という話がどんどん出てきて。昔の父親って、『突然キレてちゃぶ台をひっくり返す』みたいなイメージがあるじゃないですか。ああいう『突然キレる父親』の背景には、戦争PTSDがあったのではないか…と専門家が指摘しているんです。でも当事者たちはずっと声を上げずに『うちの問題だ』と隠し続けてきた…それがようやく、人生の終わりが見えてきた頃になって話せるようになってきた。つまり、それだけ言いにくい問題でもあるし、長く引きずる問題でもある。被災地のPTSDも、これと似たようなケースはあると思います。

　被災地のPTSDにしても、戦争のPTSDにしても、みんなで向き合うべき共通課題なのに、『個人の問題』として切り捨てられる状況が繰り返されているのかもしれない。共通課題として認識されないと、その対応も共有されないから、いつまでも同じことが起こってしまうわけです。『頑張れない人』を切り捨てていると、自分が何かのきっかけで頑張れなくなった時に、『こんなこともできないなんて』と自分で自分を切り捨ててしまう…最悪の場合、死を招くことにもつながりかねない。この問題は、もっと全体で共有されるべきだと思っています」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「生きて、生きて、生きろ。」　
5月25日からポレポレ東中野ほか、全国順次公開予定
東日本大震災から13年。遅発性PTSDやアルコール依存に苦しむ人々の姿と、医師らの奮闘を追う。
配給：日本電波ニュース社　監督：島田陽磨
ⒸNihon Denpa News Co.,LTD.　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年6月号」に掲載。

　前原滉、結城モエ、及川桃利、阪田マサノブ、皆川猿時が、日本テレビ系で7月11日スタートの連続ドラマ「クラスメイトの女子、全員好きでした」（木曜午後11：59＝読売テレビ制作）に出演することが分かった。

　木村昴が主演を務める「クラスメイトの女子、全員好きでした」の原作は、デビュー2作目から3カ月連続刊行され話題となった、爪切男氏による同名エッセー。このエッセーを基に、“真の作者を巡る”オリジナル要素を加え、新たな物語としてドラマ化する。

　小説家志望で、主な収入源は害虫駆除のアルバイトである枝松脛男（木村）は、ある日、偶然手に入れたノートに書かれた小説を盗作し、文学賞を受賞してしまう。一躍人気作家になってしまった枝松は、担当編集の片山美晴（新川優愛）と共にその小説を書いた真の作者を探すため動き出す。鍵を握るのは、枝松が中学時代に恋をしたクラスメートの女子たち。彼女たちとの思い出を回想しながら、“真の作者”の真相に迫っていく。超個性的な女子たちと共によみがる、ほろ苦くも美しき、癖強めな思い出の数々。真の作者探しに奔走するポンコツコンビがおくる、どこか切なくていとおしい回想ハートフルコメディーだ。

　前原が務めるのは、脛男の害虫駆除アルバイトの後輩で、隣の部屋に住んでいる金子充。小劇団所属の舞台俳優でもあり、脛男が書いた小説が盗作であることを一番最初に知るキャラクター。

　前原は、「最初お話をいただいて、ジャイアンの昴さんがスネオ!?と混乱したのと、ドラマのタイトルを見てクラスメートの女子!?　え、てことは過去回想とかで制服着ちゃうのかな？　30代なのに？とワクワクしましたが、僕が制服を着る瞬間はありませんでした。なんならクラスにもいない役だし、回想はリアル中学生たちが演じるということで、クラスメートだったとしても着れるわけがありませんでした。さて、金子がどんな人物か、ですが、説明が難しいです。何もないのです。いや、ないことはないんですが、見ていただいたら言っている意味が分かると思います。とにかく金子が嫌われないように頑張ります（笑）。めちゃくちゃ面白いドラマになると思うので、ぜひよろしくお願いします！」と作品について感じた思いと、演じる金子役の難しさについて触れる。

　そして、「鋭心社」文芸部の優秀な若手編集者で、入社時から編集で、その歴が長いため、先輩の美晴を少し下に見ている猫魔里菜役を結城。「女の子のことを覚えろ」という父親の教えを忠実に守り続けた結果、クラスメートの女子を全員好きになってしまった純朴な中学時代の脛男役を及川が務める。

　結城は、「本を読んだ時に、それぞれのキャラクターがとても粒立っていて、想像しただけでとても楽しい絵が浮かんできました。私が演じる猫魔は、脛男や美晴を脅かす存在ではありますが、話が展開していくにつれて、関係性も少しずつ変化していくかも…。愛されるキャラクターになること間違いなしの脛男を取り囲む、個性的なキャラクターたちの魅力にも注目してみていただけたらうれしいです」とキャラクターの魅力に言及し、「そして、個人的には新川さんと共演させていただくのは、同じ放送枠での『ギルティ』以来、実に4年ぶりということで、再び一緒に演じられることをうれしく思っています。視聴者の皆さまが、クスッと笑えて、時にはじーんと心が温まるような作品にできるように、私も頑張ります！」と意欲を燃やす。

　及川は、「僕が演じるスネオは、どんな人にも良いところを見つけ、独特な特徴や個性を持った人にも魅力を感じて、あらゆる人を好きになる優しい心を持った少年です。今回がドラマ初出演でもあるため、役作りをする時に原作本を読み込みました。脚本に書かれていないヒントがたくさんあり、困った時には原作本と監督さん、スタッフさんに頼っています。ですが、実際にキャストの皆さんとお会いするととても優しくて、不安な気持ちがなくなり、撮影が楽しみになりました。皆さん、ものすごい演技をする方ばかりで圧倒されていますが、負けないように頑張ります！」とキャストとスタッフに助けを得ながら、初のドラマ撮影に励んでいることを伝える。

　さらに、「鋭心社」文芸部、「月刊・鋭心」編集長の梅本卓磨役を阪田が担当。事なかれ主義で、良い人に思われたいため、物腰は柔らかい。問題やスキャンダルを抱える作家のクビは容赦なく切る。セクハラ発言が多く、女性部員から少し疎まれている役どころ。

　また、皆川が演じる脛男の父・枝松富士夫は、元学生アマチュアレスリングの猛者で、「男は強くたくましく」がモットー。借金返済のために内職もしながら生計を立て、男手一つで脛男を育てた人物だ。

　阪田は、「ドラマ化するにあたっての脚本構成がとても面白く、原作を未読の方はもちろん読まれた方もきっと楽しんでもらえると思います。私も演じるのが楽しみです。また、すてきなタイトルも何より印象的ですね。全員を好きになるって才能だと思います。『そこが逆に好き』は異性に限らずすべての人たちとのコミュニケーションにおいて無敵の感性で、その才能は人生をより豊かにするものかもしれません。そして、誰もがその才能を持っているはず。『登場人物は癖は強いが嫌な奴は誰もいない』とは衣装合わせの時の演出部の言葉ですが、登場人物全員好きになってもらえて、さらに見てくれる誰かに勇気を届けられたらと思っています」と作品の魅力とキャラクターの奥深さについて述べている。

　皆川は、「『クラスメイトの女子、全員好きでした』っていうタイトルが、まず面白い（笑）。なんちゅうか、ずいぶん太っ腹だなぁっていうか、こういうの太っ腹って言わないか。貧乏で、全然モテなくて、普通の恋ができない主人公？　もう最高じゃないですか（笑）。そんな主人公の父親は、自分に正直に生きているからでしょうね、まぁ、口が悪くて、不機嫌で、おっかない（笑）。息子にとっちゃいい迷惑ですよホント。まぁでも、この親子、なんだかちょっとかわいらしいんだよなぁ。そんなわけで、けなげなスネオを、情熱的にとことん追い詰めたいと思います（笑）。よろしくお願いします」とタイトルやキャラクターへの思いを語り、作品への情熱を示している。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。5月号では、現在映画「フジヤマコットントン」が全国順次公開中の青柳拓監督にインタビュー。コロナ禍の東京で自分自身と孤独を見つめた「東京自転車節」に続く本作では、人と人がつながり、支え合いながら静かに綿を摘んで生きる場所「みらいファーム」にスポットを当てた。華やかな東京から一転、障がい者のささやかな暮らしを追った理由を聞いた。

POINT◆体験や対話のベースがないまま、SNSにのめり込むのは危険

――障がい者を差別する事件が起こると、差別した人が炎上するということがたびたび起こります。「差別は否定されるべき」という意識は多くの人が共有していると思いますが、一方で、実際に障がい者が何を考え、どんな生活をしているかという部分については、ほとんど知られてないのでは…と、「フジヤマコットントン」を見て感じました。

「僕個人は、頭で知った情報だけで『理解した』と思いたくはなくて、実際に体験したこと、人との関わりの方を大事にしていきたいと思っています。障がい者の問題も、本当は最初に個人と個人の関係があって、その延長に『社会的な問題として考える』というのがあると思いますが、今は（実感抜きで）最初から社会的なフィルターを通して語られていて、それがSNSでどんどん加速しているような傾向を感じます。『フジヤマコットントン』の舞台となる『みらいファーム』（障がい者福祉施設）には、昔から母が勤めていて、僕は子どもの頃からよく出入りしていました。だから施設の人たちには僕の方がお世話になっていたし、子どもだから障がいがあるとかないとか気にしなかった。もともと彼らの魅力を知っていたから、その魅力を描きたくて映画にしたんですね。

　だから『障がい者の問題とは…』という取材ではなく、（撮影前から）彼らといろんな会話をしながら関わっていく、というところから入りました。障がい者はどうしても『障がい者の置かれている状況』みたいな俯瞰（ふかん）した見方で語られがちですけど、僕はそういう態度ではなく、『個人として関わる』という撮り方をしています。（普段、障がい者とあまり関わることのない）観客にも、それを疑似体験してほしいと思って。

　実を言うと、撮る動機の一つには、相模原障害者施設殺傷事件がありました。『障がい者は生きる価値がない』という犯人の言説がどんどん広がり、一部で支持されるのを見て、僕は『みらいファーム』の人たちが標的にされたような気持ちになったんです。それで、障がいのあるなし、生産性の価値から離れた、『ただそこで生きているということの魅力』を伝えられれば、それも一つの社会的なメッセージになると思いました。

　前作が『東京自転車節』という自分自身を撮った映画で、コロナ禍の東京をUber Eatsの配達員として走り回るドキュメンタリーなんですけど、この時自分自身がどんどん孤独になっていく感覚を味わったんです。『俺には価値はない』『もうどうなってもいい』というところまで落ちていった。相模原事件の犯人のように、人を生産性や価値のあるなしで判断することは、誰にでも起こりうると思いました。だから今作の『フジヤマコットントン』は、犯人に対するメッセージでもあるんです」

――相模原の事件が起きた8年前の当時と今とでは、障がい者を取り巻く状況はどう変わったと思いますか？

「今年から事業者による障がいのある人への『合理的配慮の提供』が義務化されたりして、制度としては一つ一つ改善されてきていると感じます。でも差別意識の部分では、悪くなっているような印象があります。その大きな要因はやっぱりSNSで、もともと（表立って口にしにくい）差別が出やすいのに加えて、最近は視聴数稼ぎのために、注目を集めようとしてわざと差別的な発言をするようにもなっている。そこから対話が生まれればまだ救いがあると思いますが、見ている限りではそれも生まれにくい。誰とも関わらず、情報だけを相手にしていると、ネガティブな思考に陥りやすい…と体験的に思います。SNSは自分もよく使うのですが、体感的な経験や対話を重ねていくことが自分のベースにないと、バランスを崩しやすいのでは…と思いますね」

取材・文／前田隆弘

【作品情報】

「フジヤマコットントン」　
5月1～10日　神奈川・川崎アートセンター
5月25～31日　東京・下高井戸シネマ
5月11日～　群馬・シネマテークたかさきほか、全国順次公開。
＜公式サイト＞　https://fujiyama-cottonton.com/

障害福祉サービス事業所「みらいファーム」で、綿花の栽培や機織りに勤しむ人々。織り物担当の仲良しコンビ、ゆかさんとめぐさんをはじめ、個性豊かなメンバーの等身大の日常を見つめるドキュメンタリー。
配給：ノンデライコ　監督：青柳拓　

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年5月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。4月号では、長年沖縄の問題を取材し続け、現在映画「戦雲-いくさふむ-」が公開中の三上智恵監督にインタビュー。テレビのニュースを見るだけでは知り得ない沖縄の今を、映画を通し知ってほしいと語った。

POINT◆今はドキュメンタリーを見ることも、必須の時代になっている

――最近のニュースメディアについて感じることは？

「今はものすごくニュースが痩せ細って、まともに取材して動いている人数が、30年前の10分の1以下になっていると感じます。私はテレビ報道の世界に30年ほどいたので、今の状況は自分の世代の責任でもあると思いますが、もう一つはコンプライアンスの肥大化もあると思います。ギリギリのところまで踏み込んで取材した報道が評価されないと、記者たちは危険を冒さずに、（政府や公的機関の）発表ものを『これがニュースです』と出すことが日常になって、ストレートニュースがスカスカになってしまっている。

　でも、テレビ報道で表現できなくなったものも、ドキュメンタリーの世界ならまだ表現できる。例えば（信頼性が高いと言われている）NHKのニュースも、政府の発表をそのまま流すだけのメディアになってきていると私は感じていますが、一方でNHKのドキュメンタリーには優れた番組がたくさんある。『世の中のことを知るためにはテレビニュースを見ておけばいい。ドキュメンタリーはプラスアルファ』という時代はもう終わりを迎えていて、今は『世の中を知るためにはドキュメンタリーを見ることが必須』の時代ではないでしょうか。かつてテレビ報道の世界に身を置いていたからこそ、そう思いますね。私はフリーになって10年たちますが、大手メディアが不得意な分野をやるためにも、フリーになってドキュメンタリーを作る必要があったと思っています。今はそういう在野のドキュメンタリストに期待がかかっている時代だと思います」

――沖縄の基地問題で報じられるのは、もっぱら沖縄本島のことですが、映画「戦雲-いくさふむ-」では、メディアでほとんど報道されていない「台湾に近い与那国島をはじめとする沖縄の南西諸島が、急速に軍事要塞化している現実」が伝えられています。

「フリーになってからずっと映画を作り続けてきたのですが、この5年間は、新作を制作してきませんでした。『ドキュメンタリーを作っても世の中を変えられない』と後ろ向きな気持ちになってしまって。それでも映像は撮り続けていたので、先に『戦雲』のスピンオフ版を作って上映会を募集したところ、全国でたくさんの人が見てくださり、映画製作のためのカンパも多く寄せてくださいました。それはきっと『この現実を全国にもっと伝えてほしい』という期待から来ていて、それで私も『やっぱりドキュメンタリーを作らなきゃ』と覚悟が決まって、今回の公開に至りました。

　沖縄でも、基地への考えや思いは、反対だけでなくさまざまです。与那国でも、確固たる自衛隊賛成の人も、確固たる自衛隊反対の人もほとんどいない。『最初は自衛隊に反対してたけど来たらいいことあったさー』という人もいて、でもミサイル（PAC3）が来ると不安を覚える。そうやって揺れ動くのが普通の人間だと思います。

　平和についてよく思うことがあって、平和というのは不断の努力で維持していくもの、みんなで作っていくものなんですよね。誰も何の努力もせずに、ただ平和が維持されるということはない。でも一方で、平和を消費しているだけの人もいる。現実に起こっていることを知ろうとしない人がそうなのかもしれないし、SNSで炎上させることに躍起になっている人がそうなのかもしれない。

　おそらく、（発表ものばかりになった）テレビニュースを見ている人がこの映画を見ると、知らないことだらけで、とても驚くことになるはずです。今からでも遅くはないので、 共に目撃者になり、今という歴史を背負う当事者になってほしいと思います」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「戦雲- いくさふむ-」　
ポレポレ東中野（東京）、第七藝術劇場（大阪）、桜坂劇場（沖縄）ほか全国順次公開中

沖縄・南西諸島への自衛隊配備をめぐり、翻弄される人々の生活を8年にわたって追ったドキュメンタリー。　
配給：東風　監督：三上智恵　
Ⓒ 2024『戦雲』製作委員会

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年4月号」に掲載。

　私たちが正しく判断するために、今、何をどう知るべきか――その極意を学ぶ連載「私のNEWSの拾い方」。月刊誌「スカパー！TVガイドBS＋CS」で掲載中の人気連載を、TVガイドWebでも展開中。3月号では、東日本大震災後から岩手・陸前高田を拠点に作品を生み出してきたアーティスト・瀬尾夏美氏にインタビュー。震災後を生きる人々の声に耳を傾けてきた経験から、能登半島地震をめぐる言説について感じたことなどをじっくり聞いた。

POINT◆普段からマイノリティーの人を理解することが防災教育につながる

――瀬尾さんは東日本大震災の後、被災地でボランティア活動をされていましたが、当時の経験から見て、能登半島地震の世間の反応をどう思いますか？

「東日本の時は原発事故もあったし単純な比較はできませんが、今回の地震では『市民も力を合わせて頑張る』というよりも『お上の言うことが絶対だ』という雰囲気が強くなっていると感じました。ショックだったのは、能登の地震からまだ数日しかたっていないのに、『あの土地は復興する価値がないから切るべき』みたいな言説が起こっていたこと。ネットでは一部の意見が目立って見えがちですが、それを考慮しても東日本の時の反応とは違っていたと思います。

　被災した人たちは、地震が起こる前までは私たちと変わらない普通の生活をしていた人たちなんです。でも被災した途端に、『温かいものが食べられなくても当然だ』『これくらいで我慢しなさい』みたいな言われ方をされてしまう。被災した時点で途方に暮れているのに、『最低限の物だけで我慢しろ』『復興する価値はない』と言うのは、彼らの尊厳をないがしろにしている。

　被災をするというのは、すごく自信を失うことでもあるんです。自分たちの物語が傷つけられて、『なんで自分はここに住んでたんだろう』『自分は結局こういう運命だったのかな』とネガティブになっている人々に、『いや、すごく素晴らしい場所だったんだよ』と伝えて自信を回復させてあげるのが被災後のケアなのに、それを外野が削いでいく感じはありました。

　人と土地との結びつきについてはずっと考えていて、たとえば『この場所から見える海の景色が好き』みたいなロマンティックな心情もあると思うんですが、そもそも土着的な暮らしをしている人たちにとっては、その土地がなければ、暮らし、生業そのものが成り立たない。たとえば工芸品にしても、素材、塗料、加工などの工程がいろいろあって、そこに関わる人がコミュニティーを形成して物を生産している。その工程が一つ抜けるだけでも大問題なのに、それが丸ごと失われてしまう可能性もある。ずっとその仕事でやっている人も少なくないのに、突然違う土地に行って違う仕事に就くというのは、本人にとってものすごい恐怖なんだと思います。それは東日本の時、被災地に行ってみて初めて気付いたことなんですけど」

外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしい

「今回の地震で気付いたことがあって。私の弟が自閉症なんです。2019年に東京に大きな台風が来た時、足立区の実家の周りに避難警報が出て、当時仙台にいた私は親に『早く避難しなよ』と何度も連絡したんです。でもなぜか全然逃げない。避難場所はすぐ近くなのに。で、能登の地震の後、知的障がいのある子を連れて避難した母親が、その大変さを泣きながら訴えているのをニュースで見たんですね。みんながピリピリしている中、パニックを起こしたら迷惑をかけてしまう…みたいな。

　それを見た時、親が弟を連れて避難しなかった理由が納得できたんです。世の中には多様な人がいて、知的障がいのある人、性的マイノリティーの人、あるいはお年寄りから赤ちゃんまで、環境の変化に適応しづらい人はどこにでもいる。普段からそういうマイノリティーの人たちへの理解を広める／深めること自体が、防災教育なんだと思いました。理解が広まっていれば、避難所に入るための工夫があらかじめできていたり、あるいは『周りの人たちが理解してくれる』と親が思えれば、障がいのある子を避難所に連れていけたりするわけですから。

　被災地の現場では、災害ユートピア（被災地で助け合いの精神が高まること）的なつながりや、あらわになった問題、そこに生きる人々が抱える目先や将来の不安、いろいろなことが起こっている。そこにボランティアが入ることで生まれる人間的な豊かさもある。でも現場で起こるそういうことが、なかなか広く伝わらない。外側で勝手に議論するだけでなく、より多くの人が現場に関わる機会が増えてほしいなと感じましたね」

取材・文／前田隆弘

【番組情報】

「二重のまち／交代地のうたを編む」　
BS Ch.255 日本映画専門チャンネル　
3月11 日　午後9：25～11：00／3月26日　午前7：00～8：30　
小森はるか＋瀬尾夏美監督作。かさ上げされた新しい陸前高田の町を訪れた4人の若者たちが、町の人々の言葉を語り直す姿を映すドキュメンタリー。3月11日午後8：00からは、小森はるか監督作「空に聞く」も放送。

ⒸKOMORI Haruka + SEO Natsumi（二重のまち）／ⒸHiroshi Ikeda（瀬尾夏美）

【「見つけよう！私のNEWSの拾い方」とは？】

「情報があふれる今、私たちは日々どのようにニュースと接していけばいいのか？」を各分野の識者に聞く、「スカパー！TVガイドBS＋CS」掲載の連載。コロナ禍の2020年4月号からスタートし、これまでに、武田砂鉄、上出遼平、モーリー・ロバートソン、富永京子、久保田智子、鴻上尚史、プチ鹿島、町山智浩、山極寿一、竹田ダニエル（敬称略）など、さまざまなジャンルで活躍する面々に「ニュースの拾い方」の方法や心構えをインタビュー。当記事に関しては月刊「スカパー！TVガイドBS＋CS 2024年3月号」に掲載。